看少帅观后感1200字学生写的不咱地得

1200字 高一新生学习动员会观后感作文~

故事早已在远古时代出现子。当我走进民间故事时，我发现这是一个神奇的世界！我们那对想象的翅膀可以在这个世界里尽情翱翔。刹那间，我进入了鸟语花香的世外桃源，同仙女共舞。

当我走进民间故事时，我发现这是一个歌颂真善美、鞭笞假恶丑的世界！

在这个世界里既有貌美如花的仙女，也有着可怕的恶婆……各种人，演绎着一幕幕精彩的悲剧。

当我走进民间故事，我发现这是一个知识的海洋！
我在这里漫游着，它传授给了我知识，教我开启智慧之门，使我找到了真正的钥匙。它还会教我堂堂正正地做人，它给了我通往成功之路的勇气和力量！

　　因为对《芈月传》由满满期待变为基本失望，已经弃剧的我对后面的电视剧本来期望不是很大，反倒是前两天从《少帅》第11集开始看起的时候反倒觉得该剧不错了。所以转而开始继续追剧。
以前看过电视剧《张学良》，基本上都是从老子张作霖挂掉以后开始讲的，张学良的身份也基本上逃不过作为国共由对立转为共同抗日的其中一个重要的棋子（而后变为弃子）。由此相比，《少帅》的视角反而新颖了很多。至少看到现在，作为一个富二代所必须要承受的活在老子阴影中的描写，甚是精妙，文章演绎得很好，不过个人由于《奋斗》和《建国大业》的影响，私觉得如果让佟大为来演绎，是不是会效果更好一些。
有几个地方觉得做得不甚精妙：
1、开头几集的镜头语言让我一直以为是个年轻导演拍的，而且还感觉受了点《罗拉快跑》的影响，用大量碎影像直接插入来勾勒人物形象，一时有点让人看不太习惯；大量的多角度硬切颇有《汉武大帝》的影子，但是总是会让人有种视觉不流畅的效果；而且在三姨太的弟弟要被张作霖抓来枪毙的那个桥段居然还有跳轴镜头……觉得导演玩后现代是不是有点过分了。其实在看过《走向共和》以后我就感觉张黎导演就是那种特不拘小节的人，但是视听语言上过于不拘小节，会有点让人怀疑你到底是不是有北电的底子。
2、感觉史实问题还是颇有待考据啊……比方说“空军”的概念从1918年才有（RAF英国皇家空军是二战结束前唯一的独立空军），张学良进讲武堂是1919年，且教官多日系，日本到现在都没有独立的空军（航空自卫队，那是“自卫”队）。会在那个时候考“空军”这个概念吗？而且第10集居然还穿越了捷克ZB-26型轻机枪（定型生产于1924年，而张学良在1919年进入陆军讲武堂学习，第十集发生的时间怎么着也得是在1920年），倒是觉得用刘易斯机枪比较合理。

少帅观后感——三个男人一台戏
少帅当然就是张学良，这位历经军阀、抗战、漫长囚禁的老人，本身就是一个历史传奇。关于张学良的传记、评述、纪录实在太多，我总难忘他关于自己风流韵事的一段口述。
我很读过一些张学良和大历史的书，但总是忘不了他喜感的东北口音，以及这段身为花花公子的自鸣得意。这些细枝末节，让我们感受到一种真实，在宏大的历史之下，那些名垂青史的人，本身未必那么严肃正经。好比真实的这位少帅张学良，在家国大义之外，也是个有趣的人咧。
没有人比张黎更适合拍“少帅”了， 这位一直关注宏大题材的国产剧导演，最擅长的就是把厚重的历史，落实到鲜活的人物上。在上面我提到张学良的风流韵事，果不其然，张黎就把它落实到柳岩饰演的表嫂身上了。
这可不是张黎演绎历史，而是来自张学良的亲口叙述：“她(表嫂)并不是个好人，是个暗娼，我表哥娶了她，那我常到他家去玩去，那时我才十六岁嘛，有一天家里没人，她调戏我，所以我坏蛋就是从她身上学来的，我也因此看不起女人。”
你看，相较之下，张黎是把表嫂一段的韵事美化了，柳岩饰演的表嫂不是“坏蛋”，反而充满了母性的善良。
张学良的精彩人生，本身就是一个跌宕起伏的剧本，而张黎的把握能力，则让历史拨开了生硬的、冰冷的外衣，露出满是“人味”的血肉来。这就是这部《少帅》的基调，这是张学良和张黎两位，分别用人生和创作打下的根基。
然而站在台前的不是张学良，更不是张黎，而是那位戏外人生同样精彩的演员文章。在“周一见”的风流韵事之后，文章蛰伏了很长一段时间，以至于不少人忘记了“文章是个好演员”这回事。从《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》、《小爸爸》，文章一直是新生代里“会演”的一位。在《走着瞧》里和毛驴对谈的一段独角戏，更给不少人留下了深刻印象。
我们可以把《少帅》当做文章的复出之作，在这部戏里他回归到了一位演员的本分，又一次用作品和观众对话了。直到第三集才出场的文章，最让人意外的是沉得住气。要知道，青年少帅的那种“混不吝”的性格，很容易被表演成痞子气，火候、尺寸的把握，从来都是最考验演员的。文章奉献了出色的表演，那份乖张和隐忍，完整而且统一。
和郭靖宇们浮夸的剧作方式不同，张黎的作品才是兼具厚重和娱乐性的新传奇剧。《少帅》保持了从《走向共和》以来的制作水准，带着历史题材的严谨和思辨，但又不似主旋律剧走入沉闷的桎梏。
这三个男人的一台戏，确是好戏。

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