京剧中的拖腔有什么作用？京剧花脸唱腔的特点?
花脸：净行是一个学术名词，俗话叫花脸。因为在脸上勾画一些彩色的脸谱，所以俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类，从前还有一种红净，就是前面介绍的红生，现在红净和红生合并了，所以现在只说是三大类。正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱工繁重见长，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。除了上边说的包公戏和《二进宫》这样的戏以外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。副净的范围比较广，我认为将来净行应该多向副净的方向发展。因为副净包括架子花脸(简称架子花)和二花脸。架子花的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。一个优秀的架子花脸，实际上应该是个全材的花脸。随着时代的进展，纯粹重唱工的剧目，相应的必然要日益减少，因为那样显然比较单调。而架子花也就是“表演花碱”看来是应该发展的方向。架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》的马谡、《取洛阳》的马武、《十三妹》的邓九公、《审潘洪》的潘洪、《李慧娘》的贾似道、《群英会》的黄盖、《法门寺》的刘瑾、《连环套·盗御马》的窦尔敦等等都是屑于架子花的范畴。特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花来应工。二花脸也属于副净这个范畴。二花脸也是架子花的一种，不过戏比较少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。例如《法门寺》里的刘彪、《武松打店》里的大解差这类的角色。主要流派有，裘盛荣（裘派）、金少山（金派）、郝寿臣（郝派）、侯喜瑞（侯派）拖腔"是戏曲唱腔在一句唱词或一个词逗唱完之后,旋律仍然继续进行的那一部分音乐。 常常将某句或某逗唱词的最后一字附上长短不一的拖腔,进一步将某种特定的情感予以更深、更细、更为形象,以淋漓尽致的表现。
京剧的前身是安徽的徽剧,通称皮黄戏.清乾隆五十五年(1790)起,原在南方演出的三庆,四喜,春台,和春四大徽调班社相继进入北京演出,
“拖腔”是京戏唱腔中的一种精彩和极富表现力的重要艺术形式,它每每在一个唱段中的高潮点出现,能充分表达剧中人或忧或喜的种种内心情绪,一般均具有异峰突现的戏剧性效果。拖腔即长腔,但构成拖腔绝不仅限于一个单音的延长,因为一个音和一个腔的概念是不尽相同的。京剧花脸行的唱腔特点简答：1、都是用大嗓演唱的；其旋律也大体同老生相近。 2、在旋律上，花脸唱腔比起老生唱腔显得更简捷、粗直、棱角鲜明，每个字的行腔较少曲折，而字与字之间则相对有较大的起伏跳动。3、在唱法上，花脸的演唱往往更加强调吐字归音的准确、突出。咬字更重、更着实、更注意喷口和力度。收音更干脆、更明确，有时更多用一些完全鼻韵母的归音方法。象一些“庚青”辙的字，老生和其他行当经常唱做“人辰”辙，花脸则向“中东”辙靠，直接以“庚青”的鼻音韵母收音。4、最突出的特点是：花脸的发声虽然同老生一样用大嗓，却有着完全不同的劲头和韵味。花脸在发声时，讲究胸、腹腔共鸣和“瓮声瓮气”的头腔与鼻、咽腔共鸣，来刻画人物的雄壮、刚强、豪迈和直爽，发声的部位要比老生靠后，声带和它周围的肌肉要比老生显得更紧张。这样，声音就显得更加宽阔、洪亮。
京剧中的拖腔有什么作用?京剧花脸唱腔的特点?
正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜...
京剧中尾音很长的老生唱段叫什么
拖腔。京剧中尾音很长的老生唱段的专业名词叫做拖腔，京剧，又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国。
孝义碗碗腔的艺术特点是什么
孝义碗碗腔的艺术特点是唱腔中的真假声混用。演唱的时候，真声多用于小生、小旦和青衣，假声则多用于拖腔，由此形成真假声混合使用的特点，此外，老生、老旦、须生、小丑都使用真声，而花脸经常使用脑后音和喉音，演出的过程中有齐唱、重唱、伴唱等多种形式。孝义戏曲中流行最广的剧中就是碗碗腔，整个腔调...
京剧中,一个字用许多乐音来歌唱的唱腔形式,成为( )?
京剧中，一个字用许多乐音来歌唱的唱腔形式，称为（拖腔）《拖腔 美声fgdgfdg玫瑰三愿》是用（美声）唱法演唱的
京剧拖腔的九五拍是指什么
每个小节有九拍或五拍的律动。京剧中的九五拍是一种特殊的节奏模式，在京剧表演中，演员在演唱、念白和行动时会根据九五拍的律动进行配合和表现，其具体指的是每个小节有九拍或五拍的律动。
皮簧腔系的主要区别
川剧胡琴腔二簧，用音较简单，过门不多，拖腔也较短。湘剧南路和汉剧的句尾延伸旋律，比京剧长，且在拖腔中多次作正、反式的移宫，使人听了有跌宕婉转之感。由于方言不同，字音调值不同，造成旋律、行腔的差异。徽戏的促调，在京剧中已派入平、上、去三声之中，...
川腔蜀韵教材内容
设问:老师的在唱的力度上面有什么特点;在音高位置上有怎样的特色? 3) “念”唱词(用较强的力度,高的音调进行练习)体验感受戏曲中“字正腔圆” 的唱腔特点。 4) “品”唱段,涉入手势进一步表达和演唱进而揭示戏曲“拖腔”特点。 5) 再次完整演唱唱段:川剧美呀,蜀戏冠天下! 二、 对川剧“做”的认识与实践...
请朋友们帮忙详细解释一下越剧中的花腔,甩腔,转腔,小腔,拖腔,谢谢
我理解的清板和嚣板的区别 清板就是没有伴奏音乐，只有鼓点打节奏。嚣板就是伴奏很快，唱得比较松散，可快可慢。
秦腔的慢板形式
慢板中的所有过门,除节奏严格外,还起着前奏、导引、间奏、衔接、烘托、铺垫、间歇、缓冲以及起兴作势、承上启下等作用。慢板的过门包括有板头过门,腔间过门,句间过门,基本过门,板尾过门,转板过门,歇板过门,留板过门等。句间过门是唱腔上下句后的曲调。腔间过门是唱句分腔之后的过门。板尾过门仅限于慢板齐板...
人音版八年级上册音乐《梨园金曲》教案三篇
尤其男生独唱部分运用了花脸(净)的唱腔来演唱,使歌词中所刻画的形象更显生动逼真。 4、难点:歌曲中下划音的正确演唱。 5、讨论:京剧中,一个字用许多个音来演唱的唱腔形式,称为拖腔。请找出《唱花脸》中,哪些字用到了拖腔,它们有什么作用? 6、分角色完整演唱。 四、小结并布置作业: 请参照课本20页的行当,...
邢饶妇炎： 拖腔＂是戏曲唱腔在一句唱词或一个词逗唱完之后,旋律仍然继续进行的那一部分音乐. 常常将某句或某逗唱词的最后一字附上长短不一的拖腔,进一步将某种特定的情感予以更深、更细、更为形象,以淋漓尽致的表现.
万荣县13531326245： 京剧中拖腔有什么作用? - ？
邢饶妇炎： 铺垫后面的甩腔,使其旋律上跌宕起伏韵律饱满.舒展,释发人物或喜或悲的内心情感.
万荣县13531326245： <唱脸谱>中那些用了拖腔?有什么作用? - ？
邢饶妇炎： 京剧的唱腔主要是“西皮”和“二黄”,简称“皮黄”.西皮、二黄是两种腔调的总称,它们都分为若干“板式”.这些板式都是以一种曲调为基础发展变化出来的.西皮、二黄都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“摇板”等板...
万荣县13531326245： 京剧中的拖腔有什么作用?京剧花脸唱腔的特点? - ？
邢饶妇炎： 花脸:净行是一个学术名词,俗话叫花脸.因为在脸上勾画一些彩色的脸谱,所以俗称花脸,又叫花面.一般都是扮演男性角色,概括说,净行可分为正净、副净和武净三大类,从前还有一种红净,就是前面介绍的红生,现在红净和红生合并了...
万荣县13531326245： 京剧脸谱总类,颜色的含义 京剧“拖腔”的艺术特点以及其作用？
邢饶妇炎： 脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆.这种脸部化妆主要用于净(花脸)和丑(小丑).它在形式、色彩和类型上有一定的格式.内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人,聪明还是愚蠢,受人爱戴还是使人厌恶...
万荣县13531326245： 怎么办?绘画艺术与京剧脸谱的关系!,京剧脸谱总类,颜色的含义 京剧“拖腔”的艺术特点以及其作用? - ？
邢饶妇炎： 京剧脸谱总类,颜色的含义 京剧“拖腔”的艺术特点以及其作用脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆.这种脸部化妆主要用于净(花脸)和丑(小丑).它在形式、色彩和类型上有一定的格式.内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人,聪明还是愚蠢,受人爱【点击了解更多→】
万荣县13531326245： 京剧为什么有的唱腔要拖那么长的音? - ？
邢饶妇炎： 京剧也有快板、跺板、流水板很快的. 京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素.由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成. 唱腔以板腔体的西皮、二黄为主.西皮是一种比较明快、活泼的曲调,长于抒情、叙事、说理、状物.板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板.另有反西皮,是京剧传统唱腔中出现较晚(据传是谭鑫培所创)的唱腔,板式仅二六、散板、摇板.二黄是一种较舒缓、深沉的曲调,适合表现忧郁、哀伤的情绪.多用于悲剧型的剧情中.板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板,以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等.二黄降低四度(即京胡由“5
万荣县13531326245： 京剧的拖腔唱不好 - ？
邢饶妇炎： 这是气息的问题,唱戏也好,唱歌也好,拖腔也好,快节奏唱腔,都注重气息的使用.深吸气,丹田用力,要把声音用气托住,声音才会好听,唱腔才能唱得好听.
万荣县13531326245： 京剧,钓金龟 叫张义我地儿啊 啊后面的尾音专业词语叫什么? - ？
邢饶妇炎： 京剧《钓金龟》选段“叫张义” 1、“啊”之后的行腔叫“拖腔”,“拖腔”中运用了“颤音”、“擞音”的唱法方法技巧,显示出老旦的独特风格. 2、“啊”音在拖腔时,运用了“颤音”,“啊”字的尾音,收音时运用一个“擞音”.
万荣县13531326245： 怎么欣赏京剧? - ？
邢饶妇炎： 1)舞台和时空方式 京剧舞台过去没有大幕,观众一眼就能看清整个舞台.舞台上一般只有一张带“桌围”的桌子、两把带“椅披”的椅子,称为“一桌二椅”.桌围和椅披上都有装饰性的绣花.有时舞台上什么也没有.后来在台前增加了大幕...
