谁有余秋雨的《借我一生》的读后感？

借我一生读后感~

[借我一生读后感]每个人每时每刻都在不断的思考，都在对周围的事、物做出判断并用来组织自己的行为，借我一生读后感。同样的事物，在不同的人看来，会有其不同的结论，在不同的角度当然也会有不同的认识，但是即使在相同的角度，那么认识就一定相同吗？我想不尽然吧！就《借我一生》而言，站在我们同样的位置上，同样的角度来思考，认识是否相同呢？《借我一生》从名字上看去就知道是一种充满感情色彩的行文，是一种自白形式的文章。读过作者的其他的著作，也对作者有过一些认识和评论，但是就此书而言，却和以前的文章风格截然不同。《借我一生》没有华丽的辞藻，没有慷慨激昂的言辞，也没有语法严格的种种修饰，文章只是才用了一种平铺直叙的方式将60年代的动乱无序，咆哮的热情和失去理智的疯狂，灵魂的追思和心灵的检讨在读者的面前一一展现。借我一生，何谓人生？借我一生，岂能苟活？在他的一生中，所经历的种种磨难，他都坦然面对，对那些诽谤者更是以博大的胸襟包容他们。思考着他的种种，使我不断的明白一个或许一生都学不完的问题：如何做人，如何面对挫折和失败，如何用一种包容的心态去生活和工作。记得大学的时候，学校的很多地方都帖着醒目的条语：海纳百川，有容乃大。宽容是世界上最美好的品德，无论对我们的生活还是工作来说，她的作用是不可忽缺的。在现实生活中，有人为了一元钱而大大出手，伤人害命；有人为了一句玩笑的言语而怀恨在心，日夜不得快乐；有人为了生意的失败而郁郁自杀；有人为了爱情的结束而惶惶不可终日，……。还有许多这样类似的悲剧在我们身边发生着。其实静下心来思考下，难道这些问题真的很难解决，真的不可避免吗？我想不然吧。如果可以用包容的心去面对这一切的事物，用感恩的方式面对生活，用无私的态度工作，那么我想以上的问题应该不会发生的吧？也许有人会说：人争一口气。真的是为了一口气吗？扪心自问，我想更多的时候是为了面子吧？因为放不下，所以得不到，得失皆有运数，何必去争朝夕之长短呢？自古以来许多成功者，他们已经为我们做了一个很好的证明：历史长河里，因为有了齐桓公的不计前嫌，才有了齐国的霸主地位；因为有了刘备的三顾茅庐，才有了蜀国天下三分其一。有人因失去包容而痛哭流涕，有人因得到包容而欣喜若狂，每个人都希望得到别人的包容，也希望自己拥有包容这一美好的品德。因为包容是春天第一缕温暖大地的阳光，是久旱后的第一场甘露，是风雪中的第一颗火种，是盲童看到的第一种色彩，是上帝派到人间的第一位天使，是枯木长出的第一片绿叶。朋友欢迎包容，因为它是友谊的守护者，父母与孩子欢迎包容，因为它是家庭和睦的基础，世界更欢迎包容，因为包容是世界和平的根基，读后感《借我一生读后感》。如果没有了包容，这世界就好像失去了光明。罗丹说过：把爱拿走，世界将变成一座坟墓。 包容也是一样的，如果将包容拿走，这世界上不知会有多少破碎的友谊等待重组，不知有多少破碎的亲情等待重温，不知有多少破碎的和平等待重补。更不知，我们将要到何处去寻觅阳光。幸运的是，这世界并未失去包容，也绝不能失去包容。所以，让我们都将心地的那一份包容抓住，不要让他溜掉。因为，生活有了包容才更加灿烂！人生有了包容才更加迷人！世界因为有了包容才更加精彩！-------------------过年，回到他的老家。闲暇之余在书柜的众多书籍里面看到了余秋雨先生的作品《借我一生》。随手翻开，便被他的首卷语所吸引，他是这样写的：我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。　　如果我没有记错的话，他曾在第十届和第十二届CCTV歌手大奖赛中担任过评委，他那幽默渊博的点评不知打动过全国多少电视观众的心。　　《借我一生》是余秋雨对中国文化界的告别之作，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时大揭发、大批判的整人模式......从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。　　《借我一生》为我展示一个遥远而又似曾相识的年代，文化大革命中的磨难委屈，生活的艰辛无奈，让我似乎领略了那个年代，那段岁月的荒唐和恐怖。仅列举文章中的一段就能够让我们感受到那个荒唐岁月中人的扭曲的心理：一位中年女子对着另外一为也是中年女子的负责人喊一声你无耻！让全场吓了一跳。接下去的愤怒话语是：你居然当着那么多干部的面公然说，你年轻时翻过那本书！作为一个干部，作为一个领导，作为一个女人，你居然说得出口！广大革命同志，你们知道她说的是什么书吗？我实在说不出口，但今天只能红着脸说出来了：金——瓶——梅！说完她似乎要立即晕倒在台上，好像猛烈的怒火已经烧干她的精力，好像她说出那三个字已经使她丧失了全部贞操。一位惊慌不已的女学生把她扶了起来。只要上台发过言的人，第二天走在校园里便步履轻松，别人对他们也不敢小觑，总以为他们上台发言一定获得过当权的造反派的批准，至少没有被造反派阻止。这种心理气氛，极大地鼓励了大揭发和大批判，下一次大会也就开得更热烈、也更残酷了。　　文革结束后，作者对学术的孜孜追求，放弃世俗的名利，实现自我的超越，让我更加认识到什么叫大家风范。尤其是他在上海戏剧学院院长干得很辉煌的时候，却做出了真正的人生选择，辞去职务，做了人文行者！试问又有几人能够做到。我们需要学习的是对生命的理解，那种豁达、超脱物欲的自然心理状态，这一点说起来容易其实很难做到。　　人无完人，我们每个人都有缺点，我们能保持冷静详和吗？余秋雨先生，作为当代文学界的名人，也曾听到过不少对他的质疑、不满，猜测甚至诽谤，读完作品后，让我认识到了他的可敬之处，我自己也从中学到了很多做人的道理，学会了对事物的包容和理解，因为生活有了容忍才更加灿烂，人生有了容忍才更加精彩　　〔借我一生读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

3200多字 喜欢看余秋雨先生的书从《文化苦旅》开始，然后是《千年一叹》《山居笔记》，到后来是《行者无疆》，如今捧在我手里的是他的近作《借我一生》，习惯了他那将历史与古迹轻松旋弄在手中的豪气风格，习惯了他那将时空与地域魔术般的注入笔尖然后挥洒自如的洒脱，猛地接触到这本流水般平缓而工整的记传体自述《借我一生》还真的有些不习惯，但不管习惯不习惯，还得用心看下去，只因为，彼也余秋雨，此也余秋雨！ 朱红色的封面上就映着几个烫金的大字“借我一生”，虽然简单却透着高贵与质朴。长达410千字的书本分为五卷，分别讲述了余秋雨先生一生各个阶段的经历与感受，好吧，就随着这本书的脉络，随着文字的思路，让我们走进这当代著名学者的所经历风风雨雨中去吧 第一卷讲述的是他的童年、他对故乡亲人的回忆。以父亲的去世作为开头，注定了全文的基调里有些伤感，但却也开始得情理之中，毕竟，全书的回忆与父亲息息相关，与其说是余秋雨的一生，勿宁说，是他们父子的一生。 像很多人一样，故乡，对于余秋雨来说，那是他一辈子都无法淡忘的地方，那里有他无法忘怀的山山水水、亲人和儿时的故事。余姚的山，余姚的人以及余家的兴衰和喜怒哀乐，就这样在他的笔下，慢慢泼洒开来，像一幅清淡的墨笔山水，简单却很隽永。 写乡间懒汉的一段是我所喜欢的，文字写得幽默而风趣，看这些“懒汉”们在他的笔下各摆高招时，我禁不住微笑着想起了故乡同类型的人们，再仔细想想，居然跟余先生所写有几分神似，于是愈发的觉得好笑，便更想把书看完了。而看到乡间的两个穿旗袍的女人教人认字的一段，又是另外一种感觉了，王逸琴和“妈妈”，这两个美丽而讲究的上海女人，在僻静的乡村，穿做摩登的旗袍，款款的走过乡间小道，立马就成了一道风景线，只是这风景线太短太短，我还来不及品味，它就以王逸琴的悲剧故事结尾了，的确，是消逝得太快了。 接下来，作者的少年求学生活开始了，这回，故乡远去了，地点换在上海。 在那里，他的笔墨倾情的洒向他的叔叔，这个他敬重而且在感情因素里一直有股化不开的忧伤情结的亲人，或许在他的生命里，叔叔一直是个极其重要的人物，是叔叔带着它，走近了上海，走进了书与知识的海洋。和叔叔同时出现的还有命运多舛的姨妈与益胜哥，只是对于姨妈与益胜哥，作者倾注的更多的是同情，而对于叔叔，更多的是倾幕与敬重。 不管怎样，这种淡淡的叙事基调在第二章是无法再继续下去了，因为，第二章的内容包含了太多的悲愁与痛苦，在那黑暗的十年，悲苦的十年里，攒集起来的痛苦太浓重，太浓重了，使得每一个经历过的人都无法用轻松的笔调来叙述它描绘它。我们很幸运，不用经历那样持续而浓重的悲苦。记得有位文革时期成长起来的作家有一次出国访问时，遇到有位记者问到：“你们会不会感谢文革，因为是文革让你们成为了作家啊！”“不！”作家毫不犹虑的答到，“如果可以选择，我宁愿做一个普通而平凡的老百姓，即使什么成就也没有，也不愿意经历那样的痛苦而成为有名望的作家。文革是中国的不幸，是中国同胞的不幸，没有人会感谢不幸，不管这不幸最终让他获得了什么。”于是我也就理解了作者所描述的痛苦与折磨，虽然我没有亲身经历：忠厚老实的父亲一再受到造反派的污辱与欺侮，才华横溢的叔叔的冤死他乡，上山下乡的狂热与艰幸、孝顺的益胜哥的青春早逝、衩人攻击怀疑的苦闷…….这一切的一切，亏得作者都一一的承受的下来，而且还一一的记在心底，最后书写了出来，让我们有了机会去了解一段我们没有经历却有必要知道的历史。真的不容易，在那样黑白颠倒的天地里，作者还能出污泥而不染，还能保持清白，还能用平淡而客观的笔调写出来，真不容易！ 好在那样黑暗的日子很快就过去了，很快其实是夸张，因为很快的意思是十年！在翻开第三卷之前，我在猜测，这接下来的第三卷会写些什么呢？当然不需要问谁，继续翻动书页就行了，应该说这第三卷的内容是广大热爱余秋雨的读者仍旧不熟悉的一部分，在这一部分里，作者是以戏剧理论家的身份出现的，或者说是作者在戏剧理论领域方面取得的成就，从字里行间能感受得到做学问的艰幸，诚然如词所说的“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”，从《戏剧理论史稿》到《戏剧审美心理学》到《中国戏剧文化史述》，作者为戏剧理论所作的贡献值得称道。接下来，做学问的余秋雨要做官了，上海戏剧学院的校长，没想到，他做得这么称职-------如果情况如他描述的一样的话。 文人做官大抵很难做得既正直又圆滑，但余先生做得不错，将偌大的一个戏剧学院打理得景景有条，更难能可贵的是，在他做官做得政绩卓著的时候，他居然选择要隐退，而原因居然还是要做学问。心甘情愿的从荣耀里退出来，这需要多大的勇气，我不知道，但我十分感动，原来在人的心底，信念是如此的珍贵与强大。将近看完余先生淡出官场那一段，而思绪却仍然留在他做校长时的那些趣事里：堂堂的校长宿舍居然经常塞马桶，而且一塞就要发大水，就要发动邻居与学生来抢救物资与书本，一大帮人弄得狼狈不堪，更不可议的事情居然是这样的事情一个星期会发生两次…… 不管怎样，他成功的逃离了，逃离了戏剧学院，这实在是余先生富有重要意义的转折点，倘若不是如此，我们广大的读者也就没有福气来欣赏《文化苦旅》、《山居笔记》、《行者无疆》等一部部佳作了，当然，反过来说，上海戏剧学院就会由这位能干而优秀的余校长一直打理着。 出走，从官场走出来，从戏剧领域走出来，余先生走进了一个更为广阔的天地，他开始了对中国文化的考察与反思，而这无疑是一件浩大无比的工程，但他决定要走下去，而且走得很壮观。或许，看《文化苦旅》，我们单单是被余先生深刻而富于历史气息的笔调吸引，至于每一篇精彩文章后面所蕴含的作者本义或是文章所深含的文化层次的深意，我想我们大抵是不太清楚的，而在这里，在第四卷，余先生一一的告诉了我们，于是，我们知道了，我们明白了，于是我们回去，再次翻出《文化苦旅》，这一次，味道不同了，余先生并不是简单的为写一处古迹而写那一篇篇文章，更重要的是那古迹身后深藏的历史文化含义。从历史古迹开笔，作者将目光又转向中国文化与社会灾难以及中国文化的精神归宿方面，于是就又有了《山居笔记》。 再后面，作者的目光一再拓展，他深知站在中国的土地上写中国文化是远远不够的，于是，他渴望走近世界文明与文化，借此来探讨中国文化的秘密，于是，就有了《行者无疆》和《千年一叹》，看完作者关于此书完成的经历，我忽然觉得自己从前看这本书的时候是多么的天真与肤浅，那时，除了感叹世界文明的神奇与异域的景致外，更感叹余先生的福气：能坐着车子这样满世界的跑，该是件多么幸福的事情，却不曾想过，余先生写成这本书原来是经历了这么艰幸：领受着与亲人别离的痛苦，饱受长途奔波的辛劳，甚至是冒着生命危险穿越世界上最难走的沙漠与战争地带。然而他的努力终究没有白费，他对中华文明的领会与认识上到了一个新的台阶，而广大的读者也有幸，通过他，认识了世界的文明与文化。 我以为整本书应该就要结束了，但还有第五卷，说实在话，第五卷不是我所希望看到的，但却可能是作者最想诉说的，这一卷，例举了最近几年来，作者所遇到的诽谤、恶意中伤、舆论攻击以及事情原委和作者所做出的回应等等，有些事情甚至牵扯到文革。我总觉得字里行间，作者是想将这些文字当成反驳对抗抵御”敌人”的利器、他试图以此来向广大读者证明自己的艰辛与伤痛，或许是作者把这自传当作战场了,又或许是我太苛刻了，作家名人再怎么样也还是人，我们不应该将所有要求都寄予在他身上，而且倘若真是承受了如此多的诽谤与流击的中伤，在这里写出来，并不是为了讨得大家的赞同，只是觉得写出来会舒服些的话，也是未尝不可的！ 有同事见我看此书，便问感觉怎样，我茫然的摇摇头，轻描淡写的说，“一百人眼中有一百个哈姆雷特，那么，同样，一百个眼中有一百个余秋雨，我只能像你介绍一下大概内容，至于感觉怎样，还得你自己尝 “ 想要知道葡萄是什么味，亲自去尝吧”， “要不，书借给您看吧！”我认为书本身才是最好的回答，而我的声音，只是借用一下而已。

第一次关注余秋雨是因为他是自己非常喜欢的黄梅戏表演艺术家马兰的丈夫，由此而有意地去了解他。前不久在图书馆偶然间发现了一本名为《借我一生》的书，土黄色的封面加上四个镏金的宋体字，毫不张扬的静静的呆在书架上。而我却莫名的感到了一种内敛的大气，于是抽出来一看，是余秋雨写的。

翻开书的第二页看到了这么一段话：“谨以这部记忆文字献给我的父辈我的同代。”

寻思着，我还成偷看了，便更有好奇了。仔细地阅读起来。

原以为像他这种大家之作，应该是语气深沉，措辞深奥的。可是面对着他这轻松恬淡的笔调，似乎更可称的上是诙谐幽默了。

这本书是从余家的祖辈开始说起的。提及了他的父母那特殊的身世背景下的特殊婚姻。确实呢，当时他那样富裕殷实的外公，怎么会舍得将他那娇惯宠爱的大小姐嫁到这穷乡僻壤里来呢?可也正因为这样特殊的婚姻，才会让余秋雨有着这么一个知书达礼的母亲，和这样一个乡村中宽松自在的生长环境，或许也才使得秋雨先生有着不一般的性情吧。

童年里的秋雨先生经历的多事我似乎只在电视里才见过，那些布满了乡野气息的快乐往事在秋雨先生的笔下格外的吸引人。还有那个半真不假而孩子们却深信不疑的传说，更是为他所居住的那个小村遮上了一层雾气。看着这些，我忽的有种恍若隔世的感觉，好象离我们很远很远，但又似触手可及般鲜活。

在他书中的童年，有一件事让我尤为记忆深刻。那就是他的母亲办私塾教村民认字的事。现在看来，似乎由女性当老师很寻常，可是在当初那个女人都还不能下楼见客的封建农村，他的母亲要承担起教书的重任，需要的勇气与决心也是惊人的。敢作敢为在他母亲身上的到了印证。这在以后余秋雨的生活中似乎起到了很大的作用。

到了青年，他刚上大学的时候，却遇上了“文化大革命”，这样一个十年，全国上下都处在混乱中，当然，余家也没能幸免。在父亲被诬蔑入狱的情况下，余秋雨开始独自承担起了一个家的责任，在面对接踵而至的灾祸面前，他用文字告诉我们这些没有经历过那段艰难岁月的人一个家庭是怎样在风雨中坚强的。让我有种在历史书以外的地方学到了历史的感觉。

至中年，多年的奋斗与坚持有了回报，而余秋雨却做出了令大家吃惊的举动，抛下了这些而去做己喜欢做的事去了。在平常人眼中他肯定是疯了，然而在他的心里，他只不过是做了一次不由别人干涉的独立的选择。

整本书看下来，我看到的似乎更多的是他对学问的追求和对读者的亲切。读书有时候就是人与人之间的交流，不似现在有些作家喜欢玩弄文字来的晦涩，空洞。余秋雨的书文字很简单易懂却有种强大的生命力，他展开了一幅幅的画卷，如放映电影般雕刻下每一个让人熟悉的任务，建立起一座桥梁，直达他和我的内心，揭开尘封的回忆与美好。

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兴化市17679496231： 《借我一生》读后感 - ？
鲁寇力杜：[答案] [《借我一生》读后感] 《借我一生》读后感 “我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动,但写这本书,常常泪流不止,《借我一生》读后感.”这是余秋雨先生写《借我一生》这本书时的心境.显而易见,余先生是用自己的全部身心在写这么一本...

兴化市17679496231： 读《借我一生》有感 作文 - ？
鲁寇力杜：[答案] 看完了余秋雨先生《借我一生》,久久不能回过神来,这本封面,文字都看着这么平常的书却让我一直无法从脑海中移去.

兴化市17679496231： 余秋雨的《借我一生》的读后感 800字左右 - ？
鲁寇力杜： 几秒前读到一篇外国小说,作家的国别和名字已经忘记,但基本情节还有印象.一对亲亲热热的夫妻,约了一位朋友到山间去野营狩猎,一路上丈夫哼着曲子在开车,妻子和朋友坐在后座.但突然,丈夫嘴上的曲子戛然而止,因为他在反光镜中...

兴化市17679496231： 余秋雨的《借我一生》看了有什么感想?？
鲁寇力杜： 带有些传记的色彩,作者思考着自身和社会人文,感觉在突破精神桎梏,很深刻,又有些沉重.

兴化市17679496231： 在读书中成长 作文 - ？
鲁寇力杜：[答案] 在人生的旅程里,谁也不会为谁做太久的逗留,惟独书一直在我的世界里安静地花开花落,凝望着我成长的痕迹.没有读书的人生是不值得过的人生.读书,必是我一生用整个心去享受的快乐,一年又一年,我读得很幸福,也很辛苦.——楔子利希...

兴化市17679496231： 赏析余秋雨《借我一生》中的一句 - ？
鲁寇力杜： 人生的路事都要靠自己走过去,但是也少不了朋友和亲人的帮助,一个孤立的人无法在社会中立足的.其次,能保护自己的只有自己的本事,可以是你本身掌握的知识,也可以是你一个乐观向上的性格.而能够伤害自己的,也只有自己的性格,因为只有这种性格才会做出某种无知的行为

兴化市17679496231： 余秋雨的《借我一生》给人什么启示呢? - ？
鲁寇力杜： 可能我文学功底不行吧,我觉得这本书就是纯粹对于他自己一生的回忆录而已,写的很真实,很感人,他的书我最喜欢的就是这本,唯一一本能让我看到落泪的作品.

兴化市17679496231： 请给作家余秋雨的《借我一生》一个客观的评价,是有意的卖弄鸡肋作品还是还是深刻的人生哲学? - ？
鲁寇力杜： 《借》不同于散文,他有点像自传,通过他的一生这条主线来想给我们展示他一生的那个时代,那段文化.由于文体的不同,看惯他散文的人对与他在《借》中语言风格和叙述方式肯定不一定习惯.我是依次看完啦他的《山居笔记》《文化苦旅》《千年一叹》《行者无疆》,去年看啦《借我一生》,可能我的不习惯不比你低,但慢慢看,体味,发现他的主体思想内涵还是和他以前的一样.是站在历史的高度在看那段时代的.