“仕女画”中，都是美女吗﹖
国画，而且工笔画居多，仕女图是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。有仙鹤、小兽、湖石、花草。虽不象顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境，似乎只限于园林盆景那样的情调，但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名，则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。 仕女图更大的成功还在于它对人物服饰的描绘。在张萱笔下，我们看到的是一般意义上的人物形象，而在周昉的画作中，我们会发现许多工笔画的特殊技巧，如仕女发髻很高，乌黑光亮。对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事，工笔画的要求是黑而不躁，深而且厚。周昉的渲染正恰到好处地体现出这一魅力。此外对于仕女披纱的透明效果，服饰的花纹装点，还有深色纱袖中沿边线而勾勒的白线，都是以前工笔画中极少见的特殊技法，即使是一麈拂尾、一柄团扇，也无不精心刻划，精致周密，堪称是件一丝不苟的珍品。至于图上主要人物与侍女形象大小的安排，似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。
《簪花仕女图》唐代画家周昉作。。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭 仕女画
院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
《簪花仕女图卷》取材宫廷妇女的生活，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步。人物体态丰腴，动作从容悠缓，表情安详平和，嫔妃们的身份及生活特点表现得很充分。环境只是借两只鹤和小狗暗示出来而未加以直接的描写。这幅画的主要成功是在形象及动态的刻划方面。这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊。描写了她们的华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。周昉作品已遗失者很多，但从题目上可以看出大致的内容，例如：游春、烹茶、凭栏、横笛、舞鹤、揽照、吹箫、围棋等各种名目的仕女图。周昉作品在唐代很受朝鲜人的欢迎。至今也还可见日本保留有周昉风格的古代仕女画。面型丰腴的妇女形象在唐代特别是中唐及其以后是广泛流行的。新疆吐鲁番古墓中也有发现。唐代陶俑中也很多。
《韩熙载夜宴图》是顾闳中奉南唐后主李煜之命，夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的(据《宣和画谱》记载)。画中的主要人物南唐中书舍人韩熙载，出身北方豪族，避难来到南唐，李后主欲命其为宰相，而韩熙载见国事日非，不愿担当此任，遂终日纵情声色，与宾客作长夜之饮，画中的其他人物也大多真有其人，如状元郎粲、和尚德明等，都是韩常的常客。画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了时代的特点。现实主义的题材要求画家深入地观察生活，捕捉生活细节，目识心记，悉心体会，然后艺术地再现，把自然形态上升为艺术形态。顾闳中，江南人，五代时期南唐画院待诏。他绘制的《韩熙载夜宴图》，构图严谨精妙，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌。
仕女画亦即美女画，是画坛中对美女画的一个沿习用词。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。
但就算叫美女画，里面画的也不一定都是美女，不同时代的仕女画是不同的。
仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。几件传为顾恺之作品的宋人摹本是现存最早的卷轴仕女画，它们代表了魏晋时期的仕女画风格，描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等；而唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期，世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。
尽管在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女，但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。仕女画的画家们按照自己心中“美”的理想来塑造各类女性形象，不同时代的画家都以其当时对于“美”的理解来进行创作，因此，一部仕女画史其实也是一部“女性美”意识的流变史。
另附你一幅以现代人的审美来说最美的仕女画，记得采纳我哦！
不都是
仕女图亦称“仕女画”，
是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。
有丑的有好看的
不是吧 你可以找几张看看 一个比一个胖啊 尤其是唐朝的 腰都看不出来了
现代人以双眼皮为美,为何中国古代仕女图中美女是单眼皮?
历代的审美观也不是一成不变，朝代在变，时间在变，人的审美也会跟着改变。就好比唐朝以胖为美，明清却崇尚纤弱轻柔。这都是体现了审美的差异，包括服饰的变化、妆容的改变等，无一不在向我们展示，在这一个年代，我们所认为的美到底是什么样子的。但是，我们也可以从仕女图中看出来，历年来不管每个...
唐代仕女画特点是什么?
令人颠倒沉醉。可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。2.丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。3.唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。
唐朝仕女画兴盛,有哪些代表画家与作品?
周昉的仕女图更多的是展现唐朝女性的丰腴之美，很受当时宫廷士大夫的喜爱，是在吴道子之后唐朝最受欢迎的人物画家了。据记载周昉有七十多件作品流传于世，但是流传至今也只剩下了两幅作品，一幅《簪花仕女图》，一幅《执扇仕女图》。无论是张萱还是周昉，他们在在仕女画上都有自己独到的见解，与独特的...
瓷上工笔仕女画的艺术与装饰:工笔仕女
瓷上工笔仕女画,是传统陶瓷绘画的重要组成部分。用笔工整,刻画细致,色彩典雅,具有很强的艺术和装饰意味。瓷上工笔仕女画从线的组织、脸部刻画、色彩的运用、墨色分布、细节描绘、构图的变化,都贯穿着艺术与装饰趣味。这种艺术与装饰性是将现实生活中的物象,按其本质特征和客观规律,用形式美的手段给予加强、减弱、集中...
古代仕女画中的理想形象源于何种设想?
王铸，原名敷，字蕴成，号雪浦，是清代浙江湖州的才子，不仅擅长诗词，还精通绘画，尤其是篆隶书法，其仕女画作更是艺术收藏中的瑰宝。尽管我们无法亲眼见证真正的古代仕女生活，但通过这些艺术作品，我们可以感受到那个时代女性的优雅与魅力，以及她们在艺术史上的独特地位。
仕女图的仕女画法
仕女画的形象,应包括整个人物的造型,即形体,动态,面型,面部表情等。历代仕女画家塑造了很多优美生动的仕女形象,尤其是唐,五代、宋更为突出,《调琴啜茗图》中调琴弦的仕女;《八十七神仙卷》中云髻峨峨,仙袂飘飘,仪态力方的众仙女;《韩熙载夜宴图》中一群弹琵琶、吹奏乐器及舞蹈的仕女们,都刻画得栩栩如生。
中国十大名画中的唐宫仕女图的详细资料如长宽多少,现在何处等_百度知...
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列...
为什么古代的仕女图中的女子都是单眼皮呢?
如今的整形整容技术非常的发达，所以有很多女生为了追求美而去割双眼皮。但是如果现代的双眼皮美女穿越到古代的话，那么应该就没有这么自信了。因为在古代几乎是以单眼皮为美的。从古代的仕女图中就可以发现仕女图中的女子几乎都是单眼皮，之所以会是这样的现象，与我国绘画的特征有关。我国比较有名的仕女...
唐代仕女画艺术特色
唐代绘画与陶俑中仕女发髻样式、眉心装饰的花钿，种类达10余种，显现出贵族生活的精致与讲究。唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。这些美轮美奂的仕女画像李太白的诗一样，浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。传世名作《簪花仕女图》描绘的...
唐代张萱和周眆在仕女人物画的内容和形式方面有何异同?各自有何代表...
一、唐代张萱和周眆在仕女人物画的内容和形式方面的异同点：相同点：张萱、周昉都是唐代描绘仕女生活情态绘画的代表，仕女人物画总体呈丰腴华贵之美。不同点：1、 张萱长期生活在繁华的长安。目睹贵族豪门的生活，其作品“于贵公子与闺房之秀最工”他画妇女形象、丰颊硕体，服饰艳丽、精微生动、是盛唐...
长兴范氢化： 仕女,古代宫女.仕女画是指以美女为 主要描绘题材的人物画.最早始于战国.唐 张彦远《历代名画记》载:“散君者,善画, 齐王妃,九重台,召散君画之.散君久不得归,思其妻,乃画妻对之,齐王知其妻姜,与钱 百万,纳其妻.”在古代画迹中,象唐周旷《秋 风纨扇图轴》、《宫装仕女图》清改奇《百美 图》等作品,均属仕女画珍品.仕女画的特 点,大都以工笔重彩为主要表现形式,并富 于浓烈的装饰.
米东区15171335877： “仕女画”中都是美女吗? ？
长兴范氢化： “仕女”是指我国古代封建社会贵族阶级上层社会的妇女.“仕女画”顾名思义 特指以此类妇女生活为题材的中国画.出现于战国秦汉时期,至隋唐五代发展到了 顶峰,...
米东区15171335877： 仕女的解释 - ？
长兴范氢化： 仕女在宋以后多叫士女,代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子,也是历代画家热衷描绘的对象,中国画中还有专门的“仕女画”类别,历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象,但是,在男性至上的中国古代,理想的仕女更...
米东区15171335877： 什么叫仕女 - ？
长兴范氢化： 1. 宫女.2. 以美女为题材的中国画.3. 旧指贵族官僚家庭的妇女仕女,这个词代表的是我国古代那些美丽聪慧的女子,也是历代画家热衷描绘的对象,中国画中还有专门的“仕女画”类别,历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造...
米东区15171335877： 什么是仕女画 - ？
长兴范氢化： 人物画的一种.原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画;后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目.如唐代周昉的《挥扇仕女图》卷,张萱的《虢国夫人游春图》卷,成为仕女样式的典型.
米东区15171335877： 请问仕女是指什么类型的人物?具有什么样的历史背景? - ？
长兴范氢化： 仕女,这个词代表的是我国古代那些美丽聪慧的女子,也是历代画家热衷描绘的对象,中国画中还有专门的“仕女画”类别,历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象,但是,在男性至上的中国古代,理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供,与天理人情棋书画相伴,点缀着历代文 杨洪武寿山石雕《仕女》 人墨客的悠闲生活. 因而,我们今天看到的古代仕女大都是平面形象,真正的古代仕女生活是个什么样子,我们很难知晓.
米东区15171335877： 仕女图上面有几个仕女? - ？
长兴范氢化： 仕女图它不是一副画,而是一个类型的画.仕女图亦称“仕女画”,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画.其中比较著名的有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《武陵春图》、《调琴啜茗图》等等
米东区15171335877： 什么叫“仕女”？
长兴范氢化： 封建王朝的宫女
米东区15171335877： 什么叫仕女 - ？
长兴范氢化： 1. 旧指官宦人家的女子. 宋 孟元老 《东京梦华录·潘楼东街巷》:“又接东则旧 曹门街 北山子茶坊 ,内有仙洞、仙桥,仕女往往夜游,吃茶於彼.” 元 石德玉 《曲江池》第一折:“你看那王孙蹴踘,仕女秋千,画屧踏残红杏雨,绛裙拂散绿杨烟.” 明 叶显祖 《鸾鎞记·秉操》:“想我命孤单难谐仕女姻,骨寒微羞登阀阅门.” 2. 指仕女画中的人物.其形象多属于封建时代中上层的美女. 元 汤厚 《古今画鉴·唐画》:“ 张萱 工仕女人物,尤长于婴儿,不在 周昉 之右.” 张光福 《中国美术史》第八章第五节三:“ 唐寅 能诗工画,既画人物、仕女,也画山水、花鸟.”
米东区15171335877： 仕女画的特点和起源是什么? ？
长兴范氢化： 仕女画又叫“士女画”,是我国人物绘画重要的一科.“仕女”一词,唐代及唐之前专指帝王 后妃夫人一类的妇女,宋代以后泛指一般的佳人美女,而不仅仅局限于贵妇....
