在包身工文中的“照例”如果换成“接着”为什么表达效果没有原来好？（“芦柴棒”手脚着地，打杂的跟

夏衍的《包身工》的短评~

《包身工》是夏衍的代表作之一，作品反映了1932年“一·二八”事变到抗日战争爆发前夕国民党统治区的社会黑暗情况。
蓬头、赤脚，一边扣着纽扣，几个睡眼惺忪的“懒虫”从楼上冲下来了。自来水龙头边挤满了人，用手捧些水来浇在脸上。“芦柴棒”着急地要将大锅里的稀饭烧滚，但是倒冒出来的青烟引起了她一阵猛烈的咳嗽。十五六岁，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。



扩展资料：
为了创作这篇报告文学，夏衍亲自深入东洋沙厂采访调查。他得到一位女工的帮助，混进包身工中两三次，但是这经后，他就被工头盯住了。
1929年末，在世界范围内爆发了资本主义的经济危机。为了转嫁损失和渡过难关，资本主义各国纷纷加强对外掠夺。日本政府迅速法西斯化，加紧了侵占我国的步伐。
1931年发动了“九·一八”事变，侵占了我国东北后，又于1932年在上海发动“一·二八”战争。战后，日本帝国主义加紧对我国经济的掠夺。
随着帝国主义特别是日本帝国主义侵略的步步深入，我国人民的反抗情绪也不断高涨，上海工人运动十分活跃。为了避免罢工的威胁，日本资本家大量雇用没有任何人身自由的“包身工”代替普通的自由劳动者。

参考资料来源：百度百科-包身工

《包身工》是夏衍的代表作之一，也是我国报告文学的名篇佳作。文章的讽刺艺术运用十分成功。现就其手法的运用列举如下：
　　（一）易色。
　　易色：由于表达需要，临时改变词语的感情色彩，语体色彩和使用范围。《包身工》一文，多处运用了这种修辞手法：
　　（1）有几个“慈祥”的老板到小菜场去收集一些莴苣的菜叶，用盐一浸，这就是她们难得的佳肴。“慈祥”这个褒义词，在这句中易为贬义了，这借以说明有的老板，到菜场上去搜集一些菜叶，看起来好像是为了改善包身工生活，而实质上却是为了从包身工身上榨取更多的利润。“佳肴”本是褒义词，指美味可口的鱼肉等荤菜。从菜场上收集来的菜叶哪里算得上什么佳肴；这里故意谓之“佳肴”，变褒为贬，反衬出包身工粥菜之难得及质量之粗。
　　（2）东洋婆望了一会儿，也许是她不喜欢这种不文明的殴打，也许是她要介绍一种更合理的惩戒方法。 这句中的“合理”，褒词贬用。对包身工折腾的残酷程度是一样的，而所谓的“合理”，就是说让包身工顶皮带盘心子比直接殴打包身工，对于“拿莫温”更省力而已。在惨无人道的剥削制度下，“芦柴棒”这些“小人物”求生存的起码的合理要求都得不到保障，他们被旧制度压榨、吞噬的悲剧命运促人深思，从而带给人以深沉的悲悯、同情和激愤的强烈感受。
　　（二）鲜明的对比。
　　文中从住、吃、穿着打扮、收入等方面把“芦柴棒”“小福子”等“包身工”与“老板娘”“带工老板”“打杂”“拿莫温”和“东洋婆”加以对比。
　　前者，住的是“充满了汗臭、粪臭和湿气”的“像鸽子笼一般”的工房；吃的是“浆糊一般”的薄粥；其穿着“破烂”“蓬头赤脚”；得到的工钱每天仅三角八分钱。而后者，住的是“几十层楼的高房子”，吃的是“鱼肉荤腥”；穿的是“拷绸”之类；其榨取的利润十分惊人，带工老板的获利“不仅可以放债、买田、起屋，还能兼营茶楼、浴室、理发铺一类的买卖”，“老板娘”“东洋婆”其获利之厚更可想而知。通过这些鲜明的对比，突现人物性格，增强讽刺效果，挖掘其灵魂深处的肮脏，深刻地揭露了帝国主义和中国封建买办势力相互勾结残酷压榨劳动人民血汗的滔天罪行。
　　（三）引用警句。
　　作者在文中以压抑不住的愤怒之情引用了美国进步作家索洛的警句：“美国铁路的每一根枕木下面，都横卧着一个爱尔兰工人的尸首。”作者在引用了这个警句之后，紧接着又写道：“日本纱厂的每一个锭子上面都附托着一个中国奴隶的冤魂！”结尾处，作者用含蓄的笔触宣告：“黑夜，静寂得象死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子下的冤魂！”警句引用以及从引用中生发出的精辟的饱含感情的议论，如同凝聚了愤激的烈焰，一旦爆发出来，必将焚毁那吃人的制度。对读者起到了振聋发聩的作用，深化了主题，收到了画龙点睛之妙。】
　　（四）夸张。
　　“将一根稻草讲成金条”一句用了夸张手法，突出地表现了带工老板们到乡下不耻于用花言巧语哄骗包身工及其家长们的卑劣行径，把他们披着羊皮的豺狼本质揭示得入木三分。“厂门口的‘抄身婆’也不愿意用手去接触她的身体：‘揩点油吧？骷髅一样，摸着她的骨头会做恶梦！’”“摸着她的骨头会做恶梦”，这一夸张的说法出自抄身婆之口，更具有强烈的讽刺意味，十分强烈地反衬出了芦柴棒所受剥削和压榨是多么惨重！
　　（五）借喻的手法。
　　文中用了“猪猡”、“懒虫”、“机器”来借喻包身工。“猪猡”是上海一带的方言，是对人侮辱性的说法。用“猪猡”借喻包身工，反映了包身工在老板、奴才的眼中地位的极端低下，说明他们根本不把包身工当作人看。“懒虫”借喻包身工，更具有辛辣的讽刺意味。她们四点一刻就起床了，早晨五钟点由打杂的或者老板送进工厂，晚上六点钟才接领回来，“懒虫”其何懒也？用“机器”借喻包身工，生动地揭示了日本纱厂不把包身工当作活生生的人，而纯粹看成用来赚钱的工具的罪恶本质。文中还用“芦柴棒”借喻一个十五、六岁的包身工，极言其在超负载的繁重劳动摧残下身体是多么的羸弱。用“罐头”来借喻日本纱厂，说明了日本纱厂为了防止“包身工”与外界的接触及反抗，把包身工牢牢禁锢在日本纱厂这座人间地狱中，不给他们任何人身自由的情况。
　　《包身工》以其深刻的思想性和强烈的战斗性历久弥新。这与作者讽刺手法的娴熟运用是分不开的，高超的讽刺艺术，饱含着对包身工制度的无比愤懑和对包身工们的深切同情，值得我们学习和借鉴。

"照例“是说他和往常一样，强调动作的经常性，从而突出打杂的经常性的欺负他，和打杂的凶狠，而”接着“只是说明下一个动作，没有感情色彩。

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石嘴山市18384411536： 在包身工文中的“照例”如果换成“接着”为什么表达效果没有原来好?(“芦柴棒”手脚着地,打杂的跟 - ？
洪程瑞科： ＂照例“是说他和往常一样,强调动作的经常性,从而突出打杂的经常性的欺负他,和打杂的凶狠,而”接着“只是说明下一个动作,没有感情色彩.

石嘴山市18384411536： 1.文中“照例”一词的作用:______________________2.“他伤心地蹲在地上,呆呆地凝视着.”此时此刻他想到了什么?3.语段结尾的含义. - ？
洪程瑞科：[答案] (1)“照例”两字,说明王小亮要天天要承担这繁重的家务劳动,可见他平日生活的艰难. (3)那甜甜的泥土寄托着“过去的妈妈”对王小亮的挚爱亲情,滋润了王小亮伤痛的心田;那甜甜的泥土,不仅饱含着“过去的妈妈”的母爱,也饱含着学校老...

石嘴山市18384411536： 芦柴棒的意思时什么啊? - ？
洪程瑞科： 应为“芦柴棒”,你的朋友是说你太瘦了. 你的朋友使用该称谓可能是受中学课文——夏衍的报告文学《包身工》的影响,下面是文中的一段描叙“……'芦柴棒'着急地要将大锅子里的稀饭烧滚,但是倒冒出来的青烟引起了她一阵猛烈的咳嗽.她十五六岁,除了老板之外大概很少有人知道她的姓名.手脚瘦得像芦柴棒一样,于是大家就拿'芦柴棒'当了她的名字……” 据说使用“芦柴棒”来形容瘦人是彭埠地方口语,这种独特的地方口语,影响了生长于此的著名剧作家夏衍.《包身工》中的“芦柴棒”一词是彭埠地方口语的显现.

石嘴山市18384411536： 高一语文包身工一文中 锭子的意思? - ？
洪程瑞科： 金子银子..钱的意思

石嘴山市18384411536： 阅读下面的文字,完成后面题目.《包身工》一文中,作者运用点面结合的手法描写了包身工生活、工作的场景 - ？
洪程瑞科： 试题分析:什么是点面结合呢?所谓“点”,指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写;所谓“面”,指的是对人事景物的叙述或概括性描写.点面结合就是“点”的详细描写和“面”的叙述或概括性描写的有机结合.“点”,可以...

石嘴山市18384411536： 包身工》一文中运用了哪些修辞手法 - ？
洪程瑞科： 一、对比.一方面是包身工与带工老板在住、吃、穿着打扮、收入等方面的对比.前者,住的是“充满了汗臭、粪臭和湿气”的“像鸽子笼一般”的工房,吃的是“浆糊一般”的薄粥,穿的是“褪色和油脏了的湖绿乃至莲青的短衫”;得到的工...

石嘴山市18384411536： 夏衍的《包身工》,时间问题! - ？
洪程瑞科： 中午休息一小时,吃饭啥的. 应该是当时的社会背景决定的吧,中午休息一小时解决一下自身问题,或许在当时的社会背景下被认为很正常的事情,所以作者就没有去做过多叙述.我认为.

石嘴山市18384411536： 四下第21课《乡下人家》的词语意思 - ？
洪程瑞科： 时令:季节.倘若、即使、若是:都是表示假设、假如、如果的意思.照例:按照惯例,按照常情.文中指乡下人家按常理总要养几只鸡鸭之类的家禽.

石嘴山市18384411536： 夏衍《包身工》文中说:“有引号的机器,还是血肉之躯.”如何理解这句话的含义,急急 急 - ？
洪程瑞科： 血肉造成的“机器”终究和钢铁造成的不一样,资本家用种种方法迫使工人延长劳动时间、增加劳动强度来提高产量.这是资本家剥削工人的方法之一,表现了资本家的丑恶剥削和包身工的悲惨生活!

石嘴山市18384411536： 《包身工》 文本分析文中修辞手法的运用及评析文中数字的作用文中引号作用及句子的含义分析 - ？
洪程瑞科：[答案] 一、修辞手法及评析: 比拟:绝没有和空气接触的危险 饲养等 比拟就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明.作者在这里用比拟的修辞手法,形象的写出了包身工们悲惨的身世,催人泪下. 类比:渔户养墨鸦 作者在这里用类比的修辞手法...