学生腔属于哪种社会变体
在这里,我并不想给它下个定义。
不管怎么说,学生腔总是个贬词。那么,就我所能见到的来谈一谈,或不无好处。
最容易看出来的是学生腔里爱转文,有意或无意地表示作者是秀才。古时的秀才爱转诗云、子曰,与之乎者也。戏曲里、旧小说里,往往讽刺秀才们的这个酸溜溜的劲儿。今之“秀才”爱用“众所周知”、“愤怒的葡萄”等等书本上的话语。
不过,这还不算大毛病,因为转文若转对了,就对文章有利。问题就在转得对不对。若是只贪转文,有现成、生动的话不用,偏找些陈词滥调来敷衍,便成了毛病。
为避免此病,在写文章的时候,我们必须多想。想每个字合适与否,万不可信笔一挥,开特别快车。写文章是极细致的工作。字没有高低贵贱之分,全看用的恰当与否。连着用几个“伟大”,并不足使文章伟大。一个很俗的字,正如一个很雅的字,用在恰当的地方便起好作用。不要以为“众所周知”是每篇文章不可缺少的,非用不可的。每一篇的内容不同,它所需要的话语也就不同;生活不同,用语亦异;若是以一套固定的话语应付一切,便篇篇如此,一道汤了。要想,多想,字字想,句句想。想过了,便有了选择;经过选择,才能恰当。
多想,便能去掉学生腔的另一毛病——松懈。文章最忌不疼不痒,可有可无。文章不是信口开河,随便瞎扯,而是事先想好,要说什么,无须说什么,什么多说点,什么一语带过,无须多说。文章是妥善安排,细心组织成的。说值得说的,不说那可有可无的。学生腔总是不经心的泛泛叙述,说的多,而不着边际。这种文字对谁也没有好处。写文章要对读者负责,必须有层次,清清楚楚,必须叫读者有所得。
幼稚,也是学生腔的一病。这有两样:一样是不肯割舍人云亦云的东西。举例说:形容一个爱修饰的人,往往说他的头发光滑得连苍蝇都落不住。这是人人知道的一个说法,顶好省去不用。用上,不算错误;但是不新颖,没力量,人云亦云。第二样是故弄聪明,而不合逻辑,也该删去或修改。举例说:有一篇游记里,开篇就说:“这一回,总算到了西北,到了古代人生活过的环境里了。”这一句也许是用心写的,可是心还没用够,不合逻辑,因为古人生活过的地方不止西北。写文章应出奇制胜,所以要避免泛泛的陈述。不能出奇,则规规矩矩地述说,把事情说明白了,犹胜于东借一句,西抄一句。头一个说头发光滑得连苍蝇都落不住的是有独创能力的,第二个人借用此语,便不新鲜了,及至大家全晓得了此语,我们还把它当作新鲜话儿来用,就会招人摇头了。要出奇,可也得留神是否合乎逻辑。逻辑性是治幼稚病的好药。所谓学生腔者,并不一定是学生写的。有的中学生、大学生,能够写出很好的文字。一位四五十岁的人,拿起笔来就写,不好好地去想,也会写出学生腔来。写文章是费脑子的事。
用学生腔写成的文章往往冗长,因为作者信口开河,不知剪裁。文章该长则长,该短则短。长要精,短也要精。长不等于拖泥带水,扯上没完。有的文章,写了一二百字,还找不着一个句号。这必是学生腔。好的文章一句是一句,所以全篇尽管共有几百字,却能解决问题。不能解决问题,越长越糟,白耽误了读者的许多时间。人都是慢慢地成长起来的。年轻,意见当然往往不成熟,不容易一写就写出解决问题的文章来。正因为如此,所以青年才该养成多思索的习惯。不管思索的结果如何,思索总比不思索强的多。养成这个好习惯,不管思想水平如何,总会写出清清楚楚、有条有理的文字来。这很重要。赶到年岁大了些,生活经验多起来,思想水平也提高了,便能叫文字既清楚又深刻。反之,不及早抛弃学生腔,或者就会叫我们积重难返,总甩不掉它,吃亏不小。思路清楚,说的明白,须经过长时间的锻炼,勤学苦练是必不可少的。
生旦净丑这几个行当的唱腔和表演风格有什么不同?
京剧的行当(角色) 分为四大类,便是「生,旦,净,丑」。行当除了在造型上不同之外,京剧十分强调每一个行当在唱腔,旋律,音色和音域上的特色。 「生」 一直是京剧的主角,指的是年龄和思想成熟的人物。生行并不划脸,一般都挂胡子。「老生」这类角色,因为挂著髯口(假胡须),也叫做「须生」,以唱功为主。「武生」...
秦腔的角色分为哪四种???
四生、六旦、二净、一丑。秦腔的表演自成一家,生旦净丑,各有千秋。秦腔的角色体制有四生、六旦、二净、一丑,共计十三门,又称“十三头网子”。其突出特点主要体现在演唱时,须生、青衣、老旦、花脸多角重唱,所以也叫“唱乱弹”。民间有“东安安西慢板,西安唱的好乱弹”之说。这些生角的大板...
老旦的唱腔是旦腔还是生腔
老旦是旦行,但一般旦角用小嗓,而老旦用的是大嗓,虽然老生也是用大嗓演唱的,但是老旦唱腔与同是大嗓的老生花脸等有明显的区别,老旦的唱腔一般都单独拿出来说,一定要归类的话,它是属于旦腔的
京剧是由哪两个剧种演变而来的?
京剧有很大的国际影响,它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种,而是在“徽戏”、“汉戏”的基础上,吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精髓,又根据北京的语言特点,加以融化、衍变而成的“国剧”。 已赞过 已踩过< 你对这个回答的评价是? 评论 收起 ...
郧阳花鼓戏中哪种声腔的剧目以多种花鼓戏演出为主?
在郧阳花鼓戏的世界里,琴子腔占据着重要地位,其剧目主要以梁山调为主。这些剧目富有特色,通过生、旦行的表演,尾腔部分特别引人注目,生、旦行采用假嗓,高亢八度后平缓落音,展现出独特的韵味。老生和丑行则以其本嗓唱腔,平实而深情,同样吸引观众。相比之下,八岔腔的剧目更加多元化,涵盖了各种花鼓...
中国戏曲是由哪三种不同的艺术形势综合形成的
3、梆子腔 梆子腔,是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”,特点为唱腔高亢激越,以木梆击节。然后,它向东、向南发展,在不同地区形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4、京剧 京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材...
随着社会生活的发展,中国传统戏曲艺术受到极大打击,正一步步走向衰落...
各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、末、丑等不同脸变化的角色行当充任。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作,和虚拟性的空间处理。讲究唱、念、做、打等艺术,表演运输和富裕舞蹈性,技术性很高,构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。 其中,京剧(Beijing Opera)是我国的国粹 据不完全统计...
越剧的流派 简单介绍一下 有急用 谢谢了!!
尹派唱腔更是脍炙人口,它注重以字制腔,以情带声,善于运用重音和音色,速度的变化来刻化人物性格和感情起伏,听来优美舒展、酣畅淋漓。在越剧中还有“十生九尹”的美称。 尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。 毕派: 毕派由毕春芳创立。毕春芳...
花鼓戏小生唱腔为什么尾音要变腔
花鼓戏小生唱腔尾音要变腔是因为,小生的唱腔都是女人的唱腔,所以尾音变腔,声音会像女人腔,更符合小生的身份。
京剧的行当有哪些?
老外,所扮角色多半是年老持重者,其扮演对象颇广,上至朝廷重臣,下至仆役方外。在北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”,除担任报台,介绍剧情梗概和剧目主题的开场外,还在戏中扮演社会...
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偶凯咪唑: 用人单位不喜欢这样的方式.另外,这样才显得有诚意.招聘会有一定的间隔时间上次简历上的日期肯定早已过期,就这样递给招聘单位,会显得自己没有诚意,有应付之嫌.最好带上名片在应聘时.目的在于拿到对方出于礼节回复的名片...
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景泰县17618393480: 什么是“音位理论”?
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景泰县17618393480: ...“这个大题目本身自成一门学科,不属于本书研究之内”.D.乏味的语言就是语言无味.“一篇文章,一个演说,颠来倒去,总是那几个名词,一套“学生腔... - ?
偶凯咪唑:[答案] 答案A A引用了一个疑问句,引文以独立的句子出现,或作句子成分,引文末尾的问号一般放在引号内; B“落后国家”后面应该用问号,这是个疑问句,问号放在引号外; C“声明”后应该用冒号,句末句号应该放在引号内; D“学生腔”应该用...