脱离历史正剧的“爽文”，如何评价电视剧《康熙微服私访记3》?

如何评价电视剧《康熙微服私访记3》？值得一看吗？~

评价电视剧《康熙微服私访记3》：
该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。

该剧将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。

从制作上《康熙微服私访记3》的编剧仍是邹静之，《康熙微服私访记》系列的细节设置和“以小见大”的精妙之处不言而喻，邹静之的作品还有《铁齿铜牙纪晓岚》，从这一点上，此外，除了此类偏向于写实、轻喜剧、针砭时弊的戏剧。

所以，电视剧《康熙微服私访记3》值得一看，无论剧情还是人物塑造，后期制作，都不会让人失望。
扩展资料：
剧情简介：
《锦袍记》：康熙（张国立饰）派三德子（赵亮饰）回老家查贪官，进宫后二十年没回过家的大太监三德子回家中探亲，没想到其兄已为他娶了媳妇，还过继了儿女，当地贪官为借三德子这把大伞，早把他的穷家搞得奢华无比。

《食盒记》：康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密。噶礼是宜妃（邓婕饰）的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职，为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。
《铃铛记》：康熙厌倦了后宫争宠，太子争储等烦事，独自一人离宫出走，想结结实实地当一回老百姓。康熙年间的老百姓是那么好当的吗。靠着墙根，饿得头晕眼花的康熙总算明白了：做皇上不容易，做百姓更难。

在《康熙微服私访记3》之食盒记中楚环的饰演者是演员张咏琪。
张咏棋，1980年6月26日出生于北京，中国内地演员，毕业于中央戏剧学院。2000年，与张国立、邓婕共同参演由张国立执导的古装宫廷电视剧《康熙微服私访记3》，并饰演楚环 。
2003年，与任贤齐，林心如共同参演由王晶执导的古装武侠大戏《新楚留香》，并饰演水玲珑 。2004年，与蒋勤勤、聂远共同参演由李平执导的古装专辑传奇剧《大汉巾帼》。
并饰演栎阳公主。2005年，与孙桂田，徐成林共同参演由王沛毅执导的都市生活电视剧《家经难念》，并饰演杨丽坤 。
2007年，与朱琳、刘之冰共同参演由张绍林执导的亲情连续剧《家有爹娘》，并饰演吴丽丽 。2012年5月，主演由林添一执导的古装爱情电视剧《薛平贵与王宝钏》，并饰演王金钏 。
7月，与陈浩民、刘芷汐共同参演由王伟庭执导的大型古装神话轻喜剧《活佛济公3》，并饰演林秀云 。
2013年3月，与李宗翰、李进荣主演由王伟廷执导中国内地都市时尚情感剧《百万新娘之爱无悔》，并饰演林敏君。
12月，与甘婷婷，戴娇倩共同参演由林添一执导的幸福女人捍爱暖剧《幸福媳妇成长记》，并饰演梅姐。
2014年，与陈键锋、张馨予共同参演由王伟廷执导的古装神话魔幻剧《封神英雄榜》并饰演纣王的皇后 。

扩展资料：
《康熙微服私访记3之食盒记》中楚环结局：
法印被人拉到厨房看管起来，这边楚无忌将冯妈绑起，告之康熙冯妈为探子，康熙已是心中有数，一切只待晚间解决。楚环找到噶，拿到巨毒旋即离去。
噶礼心有不安，深恐大祸临头，欲毒死胡总管，不料他早有准备，将噶礼所贪之宝运回自己中，以此要挟噶礼，噶礼气忿难忍。由康熙牵头，楚环终与楚无忌相认，几人抱头痛哭。
楚环借机将毒药放入酒中。但最终将酒杯打碎。狱卒欲毒死宜妃三人，不料反被三人所骗。此时，法印也前来相救，几人相见，分外眼红。
噶礼率众包围了客店，康熙嘱楚无忌去通知于世龙救驾，自己坦然面对。最终将噶礼绳之以法，并查抄总督府。另外，楚环与一董秀才再次完婚，康熙以食盒送之，以表祝贺。
剧情简介：
《食盒记》：康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密。噶礼是宜妃（邓婕饰）的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职，为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。
参考资料来源：百度百科-张咏琪
参考资料来源：百度百科-康熙微服私访记3

这部历史连续剧一共有五部，称霸了1997到2007年的电视屏幕，而这部正是这个系列的第三部。2000年上映的这部剧集，与其他严肃的历史剧不同，走的都是轻松喜剧风格。因其剧情台词诙谐易懂，从而深深受到当时观众的喜欢。因此，个人觉得还是值得一看的。

这部历史剧通过三个小单元，运用幽默的口吻来讲述康熙微服基层时发生的一系列故事。比如，在铃铛记单元中，康熙皇帝竟然想体会一下基层老百姓的简朴生活，因而选择独自一人离开皇宫，从而引起了不少趣闻。

这部剧当时能引起不少轰动，最主要的是它采取了新派的述说风格，采用戏说的方式来演绎故事，推动剧情的发展。而且剧情的延续依靠一个个小单元，每个单元都是独立的故事，节奏紧凑，剧情曲折，更能引起人们的跟看的兴趣与好奇心。

此外，作为唯一会武功的妃子，这部电视剧通过宜妃的吃醋来贯穿整个剧集，比如，每次看到皇上微服私访遇到漂亮妹子时，都会打破了醋罐子，但又死不承认。这种风趣的小细节处理，更能引起观众的共鸣。

至于电视剧中的演员们，都是老戏骨了，演技精湛，尤其是看张国立老师扮演的康熙，自是一番享受，总觉得，世上最适合扮演康熙的，也是非张国立老师莫属了。

《康熙微服私访记》算是古装剧改编的一个转折点，不同于之前那些历史正剧的无聊死板，张国立导演并主演的这几部《私访记》都是在借古讽今，用改编野史的方式来指出现实生活中出现的一些事情，以轻松喜剧的全新方式演绎出了一个不一样的皇帝与朝堂。总的来看，《康熙微服私访记3》通过也是延续了上几部的风格，利用《锦袍记》、《食盒记》、《铃铛记》这三个单元剧来展现不一样的历史，塑造了一个全新的帝王。

《康熙私服微访记3》首先在演员上沿用了原班人马，邓婕饰演的宜妃、赵亮饰演的三德子、侯堃饰演的法印、刘淼的小桃红，以及纪晓岚版的康熙皇帝，这些经典铁五角的保留，让很多观众即使在没看第三部的前提下，依旧能通过演员安排上的用心感受到整部剧的严谨与完美。

很多人在看过第三部后，对前两部做了简单的对比，因为第三部中扮演康熙的张国立不再像第二部中那样身居多职，将导演和监制的工作交给了更懂行的工作伙伴，自己一心一意的揣摩“康熙”这一角色的性格和特点。反而让剧中“康熙”这一人物的刻画更加全面深刻，也让与康熙有对手戏的角色更加饱满，整个故事显得更加有感情，有血有肉，不再只是单纯的搞笑，而是融入了大量思想内涵，让现实意义更加的突出。

在第三部中，让人印象最深刻的一个单元就是《铃铛记》。本来就爱没事瞎溜达的康熙因为受够了宫中尔虞我诈的算计，一心只想化身“小燕子”的他竟然独自离宫，在不带任何“私访伙伴”的情况下前一秒还笑呵呵的沉浸在当老百姓的自由简单中，后一秒就因为填不饱肚子成了扶着墙根排排坐的可怜“老大爷”。

通过这次看似胡闹的“离家出走”，也让一直傲娇的康熙在处理政务上又增加了江湖杂耍、卖艺讨生活的技能。眼见为实的感受到了做皇帝难，做不如皇帝权势大的百姓更加困难。剧中皇帝不同场景下不同风格的尝试，既让观众看到了康熙的不容易，也让观众发现了张国立老师的可爱和塑造力极强的演技，这样全新的古装剧创作一举两得，效果也是非常喜人。

因为《康熙微服私访记》起步就是在细说野史，再不改变历史大框架的前提下，这样超出预期的历史幽默喜剧还是非常值得观看的，家人坐在一起哈哈哈，有助于增进家庭成员感情。

编剧在前两季的基础上，将《康熙微服私访记》第三部的剧情主题，又进行了更深层次的思考，并将反派的官爵级别继续降低。反派人物从第一部的朝廷一品大元，到了第二部的知府、知州这样三品以下五品以上的官员，到了第三部，更是直接切入到七品县令级别的地方官，从百姓身边最亲近的“父母官”说起。

而这样的改变，其人物背后的政治格局不仅没有因此变得平淡，反而牵扯出了像隆科多这样的靠山。作为皇亲国戚，与京官、地方官结党营私，互相谋利，一个为钱，一个为官，将康熙置身于左手百姓右手皇亲的两难境地中。这样的设计，更佳考验康熙在惩治贪官、为民除害上的决心，使得剧情主题的立意在康熙的纠结中，烘托得更加有现实意义，从这一点来看，第三部要比前两部更有可观性。

在拍摄手法上张国立依然保持着自己的创作风格，和前两部相比并没有太大提升，仍然是死磕固定镜头，极少使用移动镜头、手持镜头拍摄，对于这样的政治正剧来说确实提升了故事庄重、沉稳的气质，但却在演员的表现力和灵动性方面大打折扣。

另外这样保守的流水线式拍摄，使得《康熙微服私访记》的程式化越发严重，每一章故事的起承转合和情节发展都有很高的相似度，在剧情框架上并没有太多新鲜感。

这部系列电视剧最大的争议便是其脸谱化的角色选择，清官贪官一眼辨认，观众对此褒贬不一，觉得剧情在正邪对抗上过于鲜明，虽然减轻了观众对于人物好恶的分析，但这样立场分明，缺少中间地带的观望派的设定，与现实情况出入很大，名利场中没有绝对的善，也没有十足的恶，剧本这样的道德前提设定，凸显了角色戏剧性的同时，也就彻底丢弃了真实性的说服力。

另外在新鲜感上，第三部重新启用了第一部中的部分演员，由于演员本身的形象气质和表演风格的局限性，使得第一部和第三部在人物的重合度上极高，张国立仅仅凭借剧情框架的支撑，难以掩盖内容的敷衍成分，虽然主题和立意依然深入人心，但缺乏精心打磨的内容也难以服众。

《康熙微服私访记》的成功之处，便是它对于官场和百姓生活的深度思考，并用借古讽今的手法影射当今的社会现象，矛头直指当时的社会热点话题“贪污腐败”。不得不说，张国立是艺人中的一位勇士，在此之前，无论是电影还是电视剧，都以歌颂和躲避政治为主，尽量不碰这种尖锐反面的题材，可他却知难而上，大张旗鼓的在剧中宣扬为官清廉和爱民如子的高尚情操，单单从这一点来说，这部电视剧就有着前无古人的“硬骨头”。

另辟蹊径，针砭时弊，张国立作为艺人能有这样一份英雄主义的骨气，足以让《康熙微服私访记》成为中国影视剧的一座里程碑，借助回溯古代的方法，打破了官民之间无形屏障，使百姓更懂为官的日夜辛苦，让从政者更知人民的求生不易。

电视剧《康熙微服私访记3》可以说是康熙微服私访系列的分水岭，第一部和第二部的故事非常精彩，第四部和第五部没有什么意思，第三部故事一般。

《康熙微服私访记》系列也是答主童年看了很多遍的电视剧，该剧讲述了在康熙年间，康熙帝为体恤民情亲自到民间考察，并且经历了一系列颇为传奇的故事。该剧并非采用严肃的历史剧风格，而是以轻喜剧的方式，借古讽今、针砭时弊。

在第三部里，主要围绕三个单元故事展开：锦袍记、食盒记和铃铛记。其实单从剧情故事来说，第三部的故事也很好看，每个单元故事的剧情发展很顺畅，情节有起有伏。但是令人比较失望的是，在故事的结尾，剧中的灵魂人物——宜妃——下线了。

剧中的宜妃是康熙皇帝最宠爱的妃子，因为她不计较于后宫的争风吃醋，更识大体，有气魄，和康熙皇帝一样深谙百姓之苦，在康熙微服私访期间，宜妃也是陪伴他左右，为他分担烦忧，一起解决困难，可以说，剧中的宜妃是真正懂康熙皇帝的人，我非常喜欢这个角色。但是在“铃铛记”的故事结尾，宜妃为了救驾皇上，用身体挡下了一把刺向皇帝的箭，死在皇帝的怀中。

这样的结尾看了让人很失望，宜妃这个角色在剧情发展过程中有举足轻重的作用，没有了宜妃，就没有了日常与皇帝打情骂俏的人，也没有了能够与皇帝推心置腹的人，整部剧的故事就没有意思了。虽然在第四部编剧又给邓婕在剧中安排了一个相当于宜妃的角色，但是毕竟不再是宜妃这个人物，后面两部剧就更没意思。

《康熙微服私访记3》因为宜妃的下线，评分不及前两部，由此可以看出，一部剧的灵魂人物如果没有了，整部剧也就失去了风采。

康熙微服私访记第三部，可以说是那个年代的大IP的系列剧。但是它又与现今意义上得IP系列有所不同。康熙微服私访记由一个又一个小故事组成，而且故事不具有连续性。除了主要演员不变之外，每一个小故事三四集的体量，可谓是简洁、精炼。

相比第一二部，故事更加传奇，甚至有些玄幻的味道了，剧情曲折，节奏节凑，看起来十分过瘾。整个第三部就讲了三个故事锦盒记、食盒记和铃铛记，尤其是对于清朝那种高层与民间的脱离变现的淋漓尽致。既有皇家高层与民间的强烈对比带来的各种笑点，又对于清朝各种腐败、贿赂、以及各种民众受到压迫的反思与抨击。

第三部还有一点最为让人意难平，这部为男主康熙加了更多的感情戏，尤其是邓婕饰演的宜妃最后为了救驾而死。康熙微服私访记缺了邓婕的宜妃就觉得缺少了这部剧的灵性，因此大众对于这个结局一致保持不认可的态度。也因此，在第四部中不得不给邓婕换了一个身份，来弥补宜妃的缺失。虽然新剧中人物相同，但是大众对于邓婕变身的新宜妃极不认同。

所以，整体来看，《康熙微服私访记3》还是值得一看的。不仅剧情更加曲折，故事涉及的深度，剧作的反思与抨击，让观众过足了戏瘾。而康熙与宜妃的感情线，更是相比较前两部，让主角团不再是串场角色，更具有活力与生命力。相对比前两部，第三部更加经典。

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哀庭屋尘： 严格按照历史的一部也没!我是学历史的因此也爱看正剧讨厌戏说,楼上说的除了《雍正》我都看过~《贞观》就不多说了,到处是BUG,《康熙》也有很多,比如自称谥号,郑经葛尔丹自杀,皇子争储描写严重不实,公主称格格(这一点是清戏通病),好看却不太正,《汉武》看了几集也有小问题,比如李广之死,但是还是挺正的!

苍梧县17744889369： 历史正剧《大秦帝国》凭什么就火了 - ？
哀庭屋尘： 首先演员阵容强大,演员演技非常动容震撼,原著或者历史还原度高,在这样充斥着无数烂片的圈子里,大秦帝国可以算的上是一部超良心之作了!其实看小说也更能体会其中的伟大和震撼之处的!

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哀庭屋尘： 我认为其实现在的历史正剧在有的时候已经被人们看作是不被叫好的电视剧了,贞观长歌、康熙王朝、汉武大帝(这两个还是不错的,但也有逐步下滑的明显迹象)西游记也算是吧,大汉天子有点...

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