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七绝·春宵
春宵一刻值千金，花有清香月有阴．
歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉．

词·念奴娇.赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

七绝·上元侍宴
淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

七绝·花影
重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

五绝·守岁诗
儿童强不食，相守应欢哗。晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

七律·和子由渑池怀旧
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

七律·儋耳
霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。
垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。
野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。
残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

七律·六月二十日夜渡海
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀，天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

七绝·惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

七绝·中秋月
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。

七绝·饮湖上，初晴后雨
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

七绝·赠刘景文
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

词·卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？
缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，
寂寞沙洲冷。

词·采桑子
多情多感仍多病。
多景楼中，尊酒相逢，
乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。
细捻轻扰，醉脸春融，
斜照江天一抹红。

澄迈驿通潮阁二首
余生欲老南海村，帝遣巫阳召我魂[1]。
杳杳天低鹊没处，青山一发是中原。

词·定风波
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

词·定风波
常羡人间琢玉郎，
天应乞与点酥娘。
自作清歌传皓齿，
风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，
微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？
却道：此心安处是吾乡。

词·洞仙歌
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，
人未寝，倚枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，
时见疏星渡河汉。
试问夜如何？夜已三更。
金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来？
又不道流年暗中偷换。

词·洞仙歌

江南腊尽，
早梅花开后，
分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流，
仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，
尽日无人，
谁见金丝弄晴画？
断肠是飞絮时，
绿叶成阴，
无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，
便吹散眉间一点春皱。

词·贺新郎

乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，
晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，
扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户？
枉教人梦断瑶台曲。
又却是，
风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，
伴君幽独。
秾艳一枝细看取，
芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，
花前对酒不忍触。
共粉泪，
两簌簌。

词·浣溪沙

麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣买麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。

词·浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，
松间沙路净无泥，
萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？
门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。

词·浣溪沙

簌簌衣巾落枣花，
村南村北响缫车，
牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，
日高人渴漫思茶，
敲门试问野人家。

汲江煎茶

活水还须活火煮，自临钓石取深清[1]:
大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚[2]，松风忽作泻时声。
枯肠未易禁三碗[3]，坐听荒城长短更。

词·江城子

十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，
明月夜，短松冈。
词·江城子

天涯流落思无穷。
既相逢，却匆匆。
携手佳人，和泪折残红。
为问东风余如许？春纵在，与谁同？

隋堤三月水溶溶。
背归鸿，去吴中。
回首彭城，清泗与淮通。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

词·江城子之三

凤凰山下雨出晴。
水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭？
如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。
苦含情，遣谁听？
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，
人不见，数峰青。

词·临江仙

夜饮东坡醒复醉，
归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣，
敲门都不应，
倚帐听江声。

长恨此身非我有，
何时忘却营营。
夜阑风静彀纹平，
小舟从此逝，
江海寄余生。

词·满江红

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。
宦游处、青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生、长向别离中，添华发。

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。
相看恍如昨，许多年月。
衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。
便与君、池上觅残春，花如雪。

词·南乡子

凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀。
睡听晚衙无一事，徐徐，读尽床头几卷书。

搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。
若问使君才与术，何如？占得人间一味愚。

词·念奴娇

凭高眺远，见长空，
万里云无留迹。
桂魄飞来，光射处，
冷浸一天秋碧。
玉宇琼楼，乘鸾来去，
人在清凉国。
江山如画，望中烟树历历。

我醉拍手狂歌，
举杯邀月对，影成三客。
起舞徘徊，风露下，
今夕不知何夕。
便欲乘风，翻然归去，
何用骑鹏翼。
水晶宫里，一声吹断横笛。

词·念奴骄

凭高眺望，见长空万里，云无留迹。
桂魂非飞来光射处，冷浸一天秋碧。
玉宇琼楼。乘鸾来去，人在清凉国。
江山如画，望中烟树历历。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
便欲乘风，翻然归去，何用乘鹏翼？
水晶宫里，一声吹断横笛。

词·青玉案

三年枕上吴中路，
谴黄犬，随君去。
若到松江呼小渡，
莫惊鸳鹭，四桥尽是，
老子经行处。

辋川图上看春暮，
常记高人右丞句。
作个归期天已许。
春衫犹是小蛮针线，
会湿西湖雨。

词·哨遍

为米折腰，
因酒弃家，
口体交相累。
归去来，
谁不遣君归？
觉从前皆非今是。
露未晞，
征夫指予归路，
门前笑语喧童稚。
嗟旧菊都荒，
新松暗老，
吾年今已如此！
但小窗容膝闭柴扉，
策杖看孤云暮鸿飞，
云出无心，
鸟倦知返，
本非有意。

噫！
归去来兮，
我今忘我兼忘世。
亲戚无浪语，
琴书中有真味。
步翠麓崎岖，
泛溪窈窕，
涓涓暗谷流春水。
观草木欣荣，
幽人自感，
吾生行且休矣！
念寓形宇内复几时？
不自觉皇皇欲何之？
委吾心、去留谁计？
神仙知在何处？
富贵非吾志。
但知临水登山啸咏，
自引壶觞自醉。
此生天命更何疑？
且乘流、遇坎还止。

词·水调歌头

落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。

词·水调歌头
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

词·水龙吟

似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。

词·望江南

春未老，
风细柳斜斜。
试上超然台上看，
半壕春水一城花，
烟雨暗千家。

寒食后，
酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，
且将新火试新茶，
诗酒趁年华。

词·西江月

点点楼头细雨，重重江外平湖。
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

词·行香子

清夜无尘，月色如银。
酒斟时，须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。
且陶陶，乐尽天真。
几时归去，作个闲人。
对一长琴，一壶酒，一溪云。

词·行香子

一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。

词·渔家傲

一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。
白马皂貂留不住。
回首处，孤城不见天霖雾。

到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。
渐见靴刀迎夹路。
谁得似，风流膝上王文度。

词·虞美人

湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使尊前醉倒且徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱。
夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

词·鹧鸪天

林断山明竹隐墙，
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，
照水红蕖细细香。

村舍外，
古城旁，
杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，
又得浮生一日凉。

词·水龙吟

楚山修竹如云，异材秀出千林表。龙须半翦，凤膺微涨，玉肌匀绕。木落淮南，雨晴云梦，月明风袅。自中郎不见，桓伊去后，知孤负、秋多少。闻道岭南太守，后堂深、绿珠娇小。绮窗学弄，梁州初遍，霓裳未了。嚼徵含宫，泛商流羽，一声云杪。为使君洗尽，蛮风瘴雨，作霜天晓。

词·水龙吟

小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。危柱哀弦，艳歌馀响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里。推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。云梦南州，武昌南岸，昔游应记。料多情梦里，端来见我，也参差是。

词·满庭芳
归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽、楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。云何。当此去，人生底事，来往如梭。待闲看，秋风洛水清波。好在堂前细柳，应念我、莫翦柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。

词·满庭芳
香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，馀韵尚悠扬。人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。

词·满庭芳
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千锺美酒，一曲满庭芳。

词·满庭芳

三十三年，今谁存者，算只君与长江。凛然苍桧，霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。江南岸，不因送子，宁肯过吾邦。摐摐。疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。愿持此邀君，一饮空缸。居士先生老矣，真梦里、相对残釭。歌舞断，行人未起，船鼓已逄逄。

词·水调歌头
安石在东海，从事鬓惊秋。中年亲友难别，丝竹缓离愁。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。岁云暮，须早计，要褐裘。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。

词·满江红

忧喜相寻，风雨过、一江春绿。巫峡梦、至今空有，乱山屏簇。何似伯鸾携德耀，箪瓢未足清欢足。渐粲然、光彩照阶庭，生兰玉。幽梦里，传心曲。肠断处，凭他续。文君婿知否，笑君卑辱。君不见周南歌汉广，天教夫子休乔木。便相将、左手抱琴书，云间宿。

词·满江红

江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

词·满江红
东武南城，新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君更向江头觅。问向前、犹有几多春，三之一。官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君不见兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。

词·满江红

清颖东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

词·满江红
天岂无情，天也解、多情留客。春向暖、朝来底事，尚飘轻雪。君过春来纡组绶，我应归去耽泉石。恐异时、杯酒忽相思，云山隔。浮世事，俱难必。人纵健，头应白。何辞更一醉，此欢难觅。欲向佳人诉离恨，泪珠先已凝双睫。但莫遣、新燕却来时，音书绝。

词·归朝欢

我梦扁舟浮震泽。雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁。此生长接淅。与君同是江南客。梦中游，觉来清赏，同作飞梭掷。明日西风还挂席。唱我新词泪沾臆。灵均去后楚山空，澧阳兰芷无颜色。君才如梦得。武陵更在西南极。竹枝词，莫摇新唱，谁谓古今隔。

词·雨中花/夜行船

今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇馀妍。不如留取，十分春态，付与明年。

词·沁园春

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露清清。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

词·劝金船

无情流水多情客。劝我如曾识。杯行到手休辞却。这公道难得。曲水池上，小字更书年月。还对茂林修竹，似永和节。纤纤素手如霜雪。笑把秋花插。尊前莫怪歌声咽。又还是轻别。此去翱翔，遍赏玉堂金阙。欲问再来何岁，应有华发。

词·一丛花

今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。

词·木兰花令

霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

词·木兰花令

知君仙骨无寒暑。千载相逢犹旦暮。故将别语恼佳人，要看梨花枝上雨。落花已逐回风去。花本无心莺自诉。明朝归路下塘西，不见莺啼花落处。

词·木兰花令

梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。

词·西江月

公子眼花乱发，老夫鼻观先通。领巾飘下瑞香风。惊起谪仙春梦。后土祠中玉蕊，蓬莱殿后鞓红。此花清绝更纤秾。把酒何人心动。

词·西江月

小院朱阑几曲，重城画鼓三通。更看微月转光风。归去香云入梦。翠袖争浮大白，皂罗半插斜红。灯花零落酒花秾。妙语一时飞动。

词·西江月

怪此花枝怨泣，托君诗句名通。凭将草木记吴风。继取相如云梦。点笔袖沾醉墨，谤花面有惭红。知君却是为情秾。怕见此花撩动。

词·西江月

闻道双衔凤带，不妨单著鲛绡。夜香知与阿谁烧。怅望水沈烟袅。云鬓风前绿卷，玉颜醉里红潮。莫教空度可怜宵。月与佳人共僚。

词·西江月

龙焙今年绝品，谷帘自古珍泉。雪芽双井散神仙。苗裔来从北苑。汤发云腴酽白，盏浮花乳轻圆。人间谁敢更争妍。斗取红窗粉面。

词·西江月

别梦已随流水，泪巾犹裛香泉。相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑。花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。

词·西江月

世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

词·西江月

莫叹平原落落，且应去鲁迟迟。与君各记少年时。须信人生如寄。白发千茎相送，深杯百罚休辞。拍浮何用酒为池。我已为君德醉。

词·西江月

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

词·西江月

照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍敧枕绿杨桥。杜宇一声春晓。

词·西江月

三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空。未转头时皆梦。

词·西江月

昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。

词·临江仙

细马远驮双侍女，青巾玉带红靴。溪山好处便为家。谁知巴峡路，却见洛城花。面旋落英飞玉蕊，人间春日初斜。十年不见紫云车。龙丘新洞府，铅鼎养丹砂。

词·临江仙

诗句端来磨我钝，钝锥不解生鋩。欢颜为我解冰霜。酒阑清梦觉，春草满池塘。应念雪堂坡下老，昔年共采芸香。功成名遂早还乡。回车来过我，乔木拥千章。

词·临江仙

我劝髯张归去好，从来自己忘情。尘心消尽道心平。江南与塞北，何处不堪行。俎豆庚桑真过矣，凭君说与南荣。愿闻吴越报丰登。君王如有问，结袜赖王生。

词·临江仙

自古相从休务日，何妨低唱微吟。天垂云重作春阴。坐中人半醉，帘外雪将深。闻道分司狂御史，紫云无路追寻。凄风寒雨是駸駸。问囚长损气，见鹤忽惊心。

词·临江仙

忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。

词·临江仙

尊酒何人怀李白，草堂遥指江东。珠帘十里卷香风。花开又花谢，离恨几千重。轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。语音犹自带吴侬。夜阑对酒处，依旧梦魂中。

词·临江仙

四大从来都遍满，此间风水何疑。故应为我发新诗。幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。借与玉川生两腋，天仙未必相思。还凭流水送人归。层巅馀落日，草露已沾衣。

词·临江仙

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

词·临江仙

多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。佳人不见董娇饶。徘徊花上月，空度可怜宵。

词·临江仙

冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。

词·渔家傲

千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处。渺渺斜风吹细雨。芳草渡。江南父老留公住。公驾飞车凌彩雾。红鸾骖乘青鸾驭。却讶此洲名白鹭。非吾侣。翩然欲下还飞去。

词·渔家傲

送客归来灯火尽。西楼淡月凉生晕。明日潮来无定准。潮来稳。舟横渡口重城近。江水似知孤客恨。南风为解佳人愠。莫学时流轻久困。频寄问。钱塘江上须忠信。

词·渔家傲

皎皎牵牛河汉女。盈盈临水无由语。望断碧云空日暮。无寻处。梦回芳草生春浦。鸟散馀花纷似雨。汀洲苹老香风度。明月多情来照户。但揽取。清光长送人归去。

词·鹧鸪天

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

词·鹧鸪天

笑拈红梅亸翠翘。扬州十里最妖饶。夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇。娇后眼，舞时腰。刘郎几度欲魂消。明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫。

词·少年游

银塘朱槛曲尘波。圆绿卷新荷。兰条荐浴，菖花酿酒，天气尚清和。好将沈醉酬佳节，十分酒、一分歌。狱草烟深，讼庭人悄，无吝宴游过。

词·少年游

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

词·定风波

两两轻红半晕腮。依依独为使君回。若道使君无此意。何为。双花不向别人开。但看低昂烟雨里。不已。劝君休诉十分杯。更问尊前狂副使。来岁。花开时节与谁来。

词·定风波

与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑。年少。菊花须插满头归。酩酊但酬佳节了。云峤。登临不用怨斜晖。古往今来谁不老。多少。牛山何必更沾衣。

词·定风波

莫怪鸳鸯绣带长。腰轻不胜舞衣裳。薄幸只贪游冶去。何处。垂杨系马恣轻狂。花谢絮飞春又尽。堪恨。断弦尘管伴啼妆。不信归来但自看。怕见。为郎憔悴却羞郎。

词·定风波

千古风流阮步兵。平生游宦爱东平。千里远来还不住。归去。空留风韵照人清。红粉尊前深懊恼。休道。怎生留得许多情。记得明年花絮乱。须看。泛西湖是断肠声。

词·定风波

雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘卷。清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。

词·定风波

好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

词·定风波

月满苕溪照夜堂。五星一老斗光芒。十五年间真梦里。何事。长庚对月独凄凉。绿鬓苍颜同一醉。还是。六人吟笑水云乡。宾主谈锋谁得似。看取。曹刘今对两苏张。

词·南乡子

晚景落琼杯。照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来。万顷蒲萄涨渌醅。暮雨暗阳台。乱洒高楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回。落照江天一半开。

词·南乡子

寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。

词·南乡子

不到谢公台。明月清风好在哉。旧日髯孙何处去，重来。短李风流更上才。秋色渐摧颓。满院黄英映酒杯。看取桃花春二月，争开。尽是刘郎去后栽。

词·少年游

霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。佳节若为酬。但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。

词·南乡子

回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。

词·南乡子

冰雪透香肌。姑射仙人不似伊。濯锦江头新样锦，非宜。故著寻常淡薄衣。暖日下重帏。春睡香凝索起迟。曼倩风流缘底事，当时。爱被西真

辛弃疾出生时北方就已沦陷于金人之手，亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。另一方面，辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，身上有一种燕赵奇士的侠义之气。
辛弃疾二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年（1161年）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵，收复失地，曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《美芹十论》的思想，都未得到采纳和实施。
辛弃疾历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。在各地上任他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠愤发而为词，其独特的词作风格被称为“稼轩体”。
晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职，一生抱负未得伸展，1207年10月3日，终因忧愤而卒。据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼！”后赠少师，谥号忠敏。
不同人生阶段的诗词
1、青年时期：《汉宫春·立春日》。
作于宋孝宗隆兴元年（1163年）作者寓居京口时，当时作者刚刚成家。此词可能是作者从金人占领区南归的第一首作品。此词写民间立春日习俗，表达自己对天时人事的感触，抒发自己怀念故国的深情，以及对南宋君臣苟安江南、不思恢复的不满，并传达出时光流逝英雄无用的无限清愁。
2、青壮年时期：《菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋》。
这首词作于宋孝宗淳熙元年（1174年），这时辛弃疾被叶衡推荐为江东安抚司参议官，到南宋已十二年。长期奔忙于各地州府，甚至屡遭诽谤打击，恢复中原的大志一再受阻，壮志未酬却被迫闲居。词人临亭而立，远看巍巍青山，胸中思绪不免激荡，万般感慨，于是写下了这首词。
3、中年时期：《丑奴儿·书博山道中壁》。
此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在宋孝宗淳熙八年（1181年）至宋光宗绍熙三年（1192年）间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
4、晚年时期：《十一月四日风雨大作二首》。
此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

扩展资料
辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了很大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。
辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。
他在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。
他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。
辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。
而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。
参考资料来源：百度百科--辛弃疾

http://baike.baidu.com/view/2982.htm

辛弃疾词全集

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

http://www.shiandci.net/xqj.htm

辛弃疾词作鉴赏
生平简介
辛弃疾（1140—1207）初幼安，号稼轩，济南历
城（今属山东）人。受学于亳州刘瞻，与党怀英为同
舍生，号辛党。绍兴三十一年（1161） ，金兵南侵，中
原起义军烽起。弃疾聚众二千，隶耿京为掌书记，奉
表南归。高宗于建康召见，授右承务郎，任满。改广
德军通判。乾道四年（1168 ），通判建康府，上《美
芹十论》、《九议》，力主抗金并提出不少恢复失地的
建议。乾道八年（1172）知滁州。淳熙元年（1174），
辟江东安抚司参议官，迁仓部郎官，出为江西提点刑
狱，调京西转运判官，差知江陵府兼湖北安抚，迁知
隆兴府兼江西安抚。五年（1178 ），召为大理少卿，
出为湖北转运副使，改湖南转运副使。又改知潭州兼
湖南安抚使，创建飞虎军，雄镇一方，为江上诸军之
冠，迁知隆兴府兼江西安抚。淳熙八年（1181）冬，
台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙，杀人如草芥”，落职，
卜居上饶城北之带湖，筑室百楹，以稼名轩，自号稼
轩居士，自是投闲置散凡十年。绍熙三年（1192），
起为提点福建刑狱，次年，知福州兼福建安抚使。以
谏官黄艾、谢深甫论列，丐祠归。所居带湖雪楼毁于
火，徙铅山期思之瓜山下，家居瓢泉长达八年。嘉泰
三年（1203 ），起知绍兴府兼浙东安抚使，于会稽创
建秋风亭。四年，改知镇江府。开禧元年（1205） ，复
以言者论列，奉祠归铅山。开禧三年，年六十八，葬
铅山南十五里阳原山中。德佑元年（1275）追谥忠敏。
平生以气节自负，功业自许，谋猷略远，然谗摈销沮，
南归四十馀年间，大半皆废弃不用，故陈亮《辛稼轩
画像赞》叹为“真鼠枉用，真虎不用”。其胸中古今，
用资为词，激昂排宕，别开生面，不可一世。《宋史》
有传。有《稼轩集》，又有《稼轩奏议》一卷，均佚。
今人辑有《稼轩诗文钞存》。词有四卷本《稼轩词》
及十二卷本《稼轩长短句》两种。《四库总目提要》
云：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为
变调，而异军特起，能于翦红刻翠之外，屹然别立一
宗，迄今不废。”
鹧鸪天
代人赋
辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，
东邻蚕种已生些。
平岗细草鸣黄犊，
斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，
青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，
春在溪头荠菜花。

这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔，
但细细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。上阕头二
句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”
字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、
膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”
字不仅有动态，而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量
和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和
“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当
放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比。“鸣”虽写
声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第
四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片
衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调
发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，
这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的
乌鸦，在林中历历可见，故曰“点”这不得不使人想
到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”。两相
比较，给人的感受很不相同，马致远是在低沉地哀吟，
而作者却是在欣赏一幅天然的图画。
词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜
头拉远，进而涉及人事。“山远近，路横斜”，一笔就
将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村落之间联
系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，生活在山
间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西，所
以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。“青
旗沽酒有人家”，横斜的路，去向不止一处，但词人
的注意力却集中在有青旗标志的酒家上。山村酒店，
这是很有特色的一处地方风景。词人在一首《丑奴儿
近》中就写过：“青旗卖酒，山那畔别有人家。只消
山水光中，无事过这一夏。”只写出酒家青旗，意思
便不言而喻了，一个“有”字透露出词人欣喜的心情。
眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句中
翻出了新意：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”
那散见在田野溪边的荠莱花，繁密而又显眼，像天上
的群星，一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样
顽强，好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧
风愁雨，春意阑珊。这两句，上句宕开，借“城中桃
李”憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以
使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境，
“在”字稳重而有力，显然带有强调的意味。
这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居
期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃，
并由此把词的思想意义向纵深方向拓展。荠菜花的花
瓣碎小，颜色也不鲜艳，只有浓郁的香味，在城市人
眼里，一般是算不上什么花的，作者却偏偏热情地赞
美，除此之外，引起作者注意并捕捉到的，还有桑芽、
幼蚕、细草、黄犊等等，多半是新鲜的、富有生命力
的事物。这些，连同那出现在画面上的山村茅店的酒
旗，都体现了一种健康的审美观。词中关于“城中桃
李”和“溪头荠菜花”的对比，还含有对生活的哲理
性的思考，荠菜花不怕风雨，占有春光，在它身上仿
佛体现了一种人格精神。联系作者篇首的目注“代
人赋”，当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生
活担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答
对方，一方面借荠菜花的形象自我写照，一方面又隐
隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李，而做坚强的荠
菜花，以此与友人共勉。这首词把深刻的思想乃至哲
理，与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来，给人多
方面的启迪。
词与诗在语言运用上是有差别的。这首词大部分
用了对句，并且很注意动词的运用和某些副词、介词
的搭配，词的上阕“破”、“鸣”、“点”以及下阕。

阮郎归
耒阳道中为张
处父推官赋
辛弃疾
山前灯火欲黄昏，
山头来去云。
鹧鸪声里数家村，
潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾，
少年鞍马尘。
如今憔悴赋招魂，
儒冠多误身。

耒阳，即今湖南省耒阳县。张处父生平不详，为
词人好友。推官，是州郡的属官。据考，淳熙六年
（1179）或七年，作者任湖南转运副使和安抚使在此
时写了这首词。此作的特点是写景与心理状态密切结
合，自然巧妙地使用典故突出地表现了词人屡遭排斥，
频繁调任，无法施展抱负的愁闷。
上阕头两句，通过描写昏暗浮动的景象，来衬托
作者飘然不定的心理状态。淳熙三年（1176 ），作者
由江西提点刑狱调任京西转运判官，次年又调任江陵
知府兼湖北安抚使，辗转又调任湖南。南宋议和派当
权后，排斥忠良，陷害贤能，使得朝政黑暗，词人抗
金救国的理想，难于实现。因此他在另一首词中写道：
“ 聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川。”（《鹧鸪天·离
豫章别司马汉章大监》）而本词的这两句，用昏暗的
夜色，与山头飘来飘去的浮云，构成一种暗淡浮动的
意象，巧妙地与词人的心理状态结合。首句“欲”字，
用得绝妙，写出了夕阳似落非落、夜幕似降非降的霎
那之间的景象。这两句笔法纯熟，自然天成，把山村
的景象，和盘托出。
第三句，在心理描写上，比前两句又深了一层。
古人认为，鹧鸪的叫声，好似“行不得也哥哥”，令
人寒心。作者黄昏的山村，听见“鹧鸪声”，是在表
现他对前途的忧虑，衬托他的凄凉心境。第四句笔锋
陡然一转，写词人遇见老友—— 张处父，立即转忧为
喜，气氛也随着由沉闷转为轻松愉快。“潇湘逢故
人”，化用梁代柳恽的诗句“洞庭有归客，潇湘逢故
人”（《江南曲》），承上启下，紧扣词题。
下阕全用典故，上承“潇湘逢故人”一句，写作
者见到友人，不免要倾诉衷肠，回首往事。下阕前三
句，是回忆，作者借三国时手持羽扇、头戴纶巾、指
挥三军的诸葛亮的潇洒形象，巧妙地比喻他当年抗由
金兵时的潇洒风度。“鞍马尘”，谓跃马扬戈，驰骋在
烟尘滚滚的沙场上。词人抚今思昔，心潮澎湃，不胜
感慨。他当年渡淮南归，正是为了在恢复事业中干出
一番轰轰烈烈的业绩。不料如今屡遭排斥，频繁调任，
抗金的奏策，如同废纸样，无人问津，因而，他发出
“英雄千古，荒草没残碑”（《满庭芳·和洪丞相景伯
韵》）的悲鸣。
“如今憔悴赋招魂，儒冠多误身”两句，是词人
蘸着血和泪写的，向南宋议和派迫害爱国志士提出强
烈控诉，表现出作者极其痛苦和复杂的心情。词人认
为，他之所以会弄到如今丧魂落魄、疲惫不堪的境地，
大概由于自己是个儒生的缘故吧？似乎，他百思不得
其解。“招魂”，是《楚辞》的篇名，词人使用此典
故，表明自己满腹哀怨牢骚。“儒冠多误身”，是借用
杜甫的诗句“纨不饿死，儒冠多误身”（《奉赠韦左
丞丈二十二韵》），来表现自己落魄蹉跎的遭遇。最后
两句，语调低沉，感情凄怆，读之令人垂泪，引起了
对词人的无限同情。

清平乐
博山道中即事
辛弃疾
柳边飞鞚，
露湿征衣重。
宿鹭窥沙孤影动，
应有鱼虾入梦。
一川明月疏星，
浣纱人影娉婷。
笑背行人归去，
门前稚子啼声。

博山在江西永耒县西二十里，山中有清奇的泉石、
苍翠的林谷，还有雨岩、博山寺等名胜古迹，是一处
绝佳的风景地。作者闲居上饶时，曾多次去此山游览，
并写了多首脍炙人口的汜游词。这首描写沿途夜景的
《清平乐》即是其中的一首。本词的篇幅虽然很短，
但是意境清新，语言淡朴，别有一番幽情奇趣，因此
具有很高的审美价值。
上阕头二句描写在山道中夜行的情景：驱马从柳
树旁边疾驰而过，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣
衫就沾湿变重了。这里既表现出山道上柳密露浓，景
色优美；也表现出行人心情舒畅，虽觉衣衫湿重，但
游兴仍然很高。
三、四句描写在行经河滩旁边时，看到的一幅饶
有幽趣的画面：一只白鹭栖宿在沙滩上，不时地眯着
眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准
是在梦中见到鱼虾了吧！看到宿鹭目眯影动，便断定
它正在做梦，又因鹭鸟以鱼虾为食，进而断定它梦见
了鱼虾，虽是想象之辞，但又合情合理。词人既能极
细致的观察又能极深微的体会，因而写的是如此生动、
多趣。
下阕头二句描写在行经溪流附近的村庄时看到的
一幅更富有诗意的画面：夜深人静，溪山沐浴在疏星
明月的清光中；年轻的妇女在溪边浣纱，在月光的照
耀下，她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上。词人使
用的语句极其简淡，却能把环境和人物写得清雅秀洁，
风韵悠然。
结尾二句又在前边的画面上绘出了新的情采：宁
静的村舍门前忽然响起孩子的哭声，正在溪边浣纱的
母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人，只羞怯
地低头一笑，随即背转身匆匆离去，这真实而自然的
描绘，不但给画面增添了浓厚的生活情味，而且生动
地表现了山村妇女淳朴温良的心性和略带几分羞涩的
天真。
总观此词，全篇都是写景，无一句抒情，但又处
处融情于景中，寄意言外。从描写月光柳露的文字中，
可以感知作者对清新淡雅的自然风光的喜爱；从描写
浣纱妇女的文字中，可以感知作者对淳厚朴实的民情
风俗的赞赏。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景
物，而神致自在言外，此为高手”（《惠风词话续编》
卷一）。词人正是这样的高手。
在风景和人物的具体描写上，此词也具有动静结
合、形神兼备的妙处。柳密露浓原是静景，但词人却
借露湿征衣的动象来表现，比直写其静态美更觉真实
多采。沙滩宿鹭亦在静中，但词人却写其睡中之动态，
并写其梦中之幻影，使读者不仅可见其形动，而且可
感其神动，因而别生奇趣。篇末写浣纱妇女亦能遗貌
取神，用“笑背见人归去”的动态美，表现妇女温良
淳朴的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
此词在结构上的特点是外以词人的行程为次序，
内以词人的情感为核心。一切景观都从词人眼中看出，
心中映出词人从沿途所见的众多景观中选取自己感受
最深的几个片断，略加点染，绘成了一幅情采俱胜的
溪山夜景长卷，表现出一种清幽淡远而又生机蓬勃的
意境，使人读之宛若身随词人夜行，目睹诸种景观，
而获得“俯拾即得，不取诸邻。俱道适往，著手成春。
如逢花开，如瞻岁新”（司空图《诗品·自然》）的特
殊美感。因此，前后景观虽异，但结构却是完整的。

清平乐
村居
辛弃疾
茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吴音相媚好，
白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，
中儿正织鸡笼；
最喜小儿无赖，
溪头卧剥莲蓬。

作者写了不少描写农村生活的佳作，这首词即是
其中之一。刘熙载说，“词要清新”，“澹语要有味”
（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具有“澹语清新” 、
诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三
个方面。
在描写手法上，这首小令，没有一句使用浓笔艳
墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之
家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面
貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的
生活气息，如若不是大手笔，是难能达到此等艺术意
境的。
上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅
草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小
溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡
淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽
的环境勾画出来了不难看出，这两句在全首词中，
还兼有点明环境和地点的使命。
三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地
坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，
这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，
乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温
暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是
限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻
生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的
地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春
秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出
三个儿子的不同形象。大儿子是家中的主要劳力，担
负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能
做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世
事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃
的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却
刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤
其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情
状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今
一绝！“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意。“卧”
字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和
盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，
恰到好处，就能给全句或全词增辉。这里的“卧”字
正是如此。
在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，
展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪
的。另外，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”，“最喜
小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句，连用了三个“溪”
字，使得画面的布局紧凑。所以，溪”字的使用，在
全词结构上起着关键作用。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村
中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面
里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊
天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这
样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和平宁静、朴
素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗
情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，
色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。
从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写，
对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和
平宁静的生活。
这首小令，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，
志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写
农村和平宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对
现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，
他向往这样农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、
收复中原、统一祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，
在远离抗金前线的村庄，这种和平宁静的生活，也是
存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实
生活的反映。

清平乐
独宿博山王氏庵
辛弃疾
绕床饥鼠，
蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨，
破纸窗间自语。
平生塞北江南，
归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉，
眼前万里江山。

不少专家都曾指出过辛词的多样性特点，肯定各
种风格的作品往往又都达到了很高的文学成就，一旦
我们细读了辛词，便会有极深的感受。就拿这阕《清
平乐》来说，可以讲是代表了辛词的一种艺术风格，
全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘了一幅萧瑟
破败的风情画。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然
也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂的
糊窗纸也在鸣响。“自语”二字，自然而又风趣地将
风吹纸响拟人化、性格化了。独宿的这个“王氏庵”，
是久已无人居住的破屋。正是在这样的背景下，作者
一个平生为了国事奔驰于塞北江南，失意归来后则已
头发花白、容颜苍老的老人出现了。心境如此，环境
如此，“秋宵梦觉”分明指出了时令，同时也暗示了
主人公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠，残
灯破窗，而是祖国的“万里江山”。很显然，他“梦
中行遍，江南江北”（《满江红》），醒后犹自留连梦
境，故云“眼前万里江山”。这一句与“平生塞北江
南”相呼应，而把上阕四句推到背后。平生经历使他
心怀祖国河山，形诸梦寐；眼前现实使他逆境益思奋
勉，不坠壮志。全词因有这一句，思想境界顿然提高。
这首词用文字构筑的画面和表达的感情，若改用
线条和色彩是完全能够表达出来的，可见作者用抽象
的文字符号所捕捉、表现的景物的具象化程度了。而
且，每一句话都是一件事物、一个景点，把它们拼接
起来，居然连连接词都可以省略掉，因此自然就形成
了这幅难得的风情画！
通过画面，我们几乎可以触摸到作者那颗激烈跳
动着的凄苦的心，那颗热爱祖国大好河山的执着的心！
尽管作者有意要把它掩藏起来。
从词的格调看，近似田园派，或者归隐派，同作
者的那些豪放之作相去太远了，而且还算不上是代表
作。不过，这首词别具一格同样带给了人们美好的艺
术享受。从创作来说，作品总反映着作家的所历、所
见、所闻，所感，总反映着作家的一生及其一生的各
个方面，即反映作家的全人。从创作的角度讲，任何
作家也总是从题材内容出发，去努力寻求不同的形式
和风格，他们之间的区别权在于成就的高低而已。象
作者这样，能够在断承、发展苏轼词风的基础上，成
为豪放派大家，同时还能在闲淡、细腻、婉约等格调
方面取得突出成就，在文学史上倒是不多见的。正如
刘克庄在序《辛稼轩集》时所说： “公所作，大声
镗钅答小声铿金訇，钅答横绝六合，扫空万古。..其
秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”
博山，在江西永丰境内，古名通元峰，由于其形
状象庐山香炉峰，所以改称博山。（博山炉是外表雕
刻成重叠山形的香炉，见《西杂记》）。作者在上饶带
湖闲居期间曾多次游览博山，并留有颇多的题咏。

青玉案
辛弃疾
东风夜放花千树。
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，
玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
—— 蓦然回首，
那人却在，
灯火阑珊处。

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的
这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是
豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛
况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的
灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在
想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树
银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了
如雨的彩星—— 燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空
中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉
的人间仙境—— “玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、
鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不
暇接。其间的“宝”也， “雕”也“凤”也， “玉”也，
种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，
大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的
字眼，聊为助意而已。
上阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女
们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的

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