古文翻译

文言文翻译技巧~

借代的翻译、夸张的翻译、互文的翻译、委婉的翻译、用典的翻译。借代的翻译。古代汉语与现代汉语在借代的使用上差别很大，在古代汉语中，如果把借代直译过来，会让人很困惑，无法理解，所以借代应该意译，译为它所代指的人或物。夸张的翻译。状态、程度方面的夸张，在翻译时前面加上“像要”或“快要”。互文的翻译。互文又称为“互辞”，前后两句或两个短语意义相互交叉，互为补充，翻译时要把两部分合起来翻译。委婉的翻译。古人为了避粗俗、避忌讳、图吉利或出于外交的需要等等，有时故意不直陈其事，而把话说得很含蓄，很委婉。我们在翻译时应还原其本来的意思。用典的翻译。古人为了使文章典雅，言简意丰，常常会引用典故。翻译典故常采用点义法，即不照抄典故，只点明典故的内涵。

“孔文举有两个儿子，大的六岁，小的五岁。白天父亲睡觉，小的到床头偷酒喝，大的问道：‘为什么不拜？’回答说：‘偷（本来就是无礼的），哪能行礼啊！’”

“孔融（因罪）被收监，家里家外的人都十分惊惶恐怖。那个时候孔融儿子大的九岁，小的八岁，两个孩子依旧玩琢钉游戏，一点没有急迫的表情。孔融对缉捕的差官说：‘犯罪只限于自身，两个孩子能不能得到宽恕？’儿子徐进说：‘您看到过倾覆的鸟巢，还有完好的鸟蛋吗？’随即也被收到监狱。”

“锺毓兄弟小时候，恰好父亲白天睡觉，合谋一起偷喝药酒。那个时候他们父亲已经醒了，还假装睡着了看着他们。锺毓行礼之后才喝酒，锺会喝酒却没有行礼。完了之后问锺毓为什么行礼，锺毓回答：‘喝酒是一个庄重的事情，不敢不行礼啊。’又问锺会为什么不行礼，锺会回答说：‘偷本来就是无礼的，所以就不用行礼了。’”

李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖赵匡胤乾德年间，字咸熙。系出长安，唐之宗室，后周时避居青州营丘（今山东临淄），遂为营丘人。他出身贵族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意诗酒，寓兴于画。山水师关仝，所画山水烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙，而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以为古今第一。特别是他在继承前代成就的基础上，将山水画的表现内容和表现技巧，推向了纵深发展，不但表现出山川气象形势的变化，还强调了季节气候的特点，创造了“寒林”的形象。李成的绘画北宋时代民间流传的就很少，一是因他不轻易为人作画，二是他的孙子李宥作了大官后，大量收购乃祖的遗作。现存许多署款或定名为李成的《寒林图》。大都为后人仿作，惟《读碑窠石图》为真迹，现为日本收藏。沈士充临摩的这幅“寒林图”，空旷的原野，荒寒苦脊的土地，几株老树纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，仍然顽强地生长着。通过画家对整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出一种顽强和坚韧的精神。赵宦光是当时的文化名人，擅长书法，融合篆书、草书笔法，创草篆体，著书颇丰，《寒山帚谈》、《说文长笺》等。他看了沈土充仿李成寒林图后，长跋赞颂：“山本林泉，畴不心赏，亦不免有夺之之恨。迹在市朝，神游八极，谷候花县，不能无一幅仙山障子。子居乃貌奇峰，集众美，一匹轻绡，千岩竞秀。昔关仝作尽，笔逾简，气逾壮，景弥小而意兴弥深。及门之徒李营丘，营丘之后有沈郎。青出于蓝，且入元矣。谷侯其十袭藏之。丙辰初夏，寒山赵宦光题。钤印有二：赵宦光印、凡夫氏。”乾隆皇帝御览了沈士充的画和赵宦光的跋，以兴奋的心情作七言律诗一首：“营邱真迹石渠藏，缩本临来翰墨香；茈＊有声还泛籁，槎枒无色为经霜；诗情树杪神含淡，秋意吴中目满凉；几度南巡率春日，寒山林究属宦光。右仿李成寒林，钤御印一方：征观。”并钤：“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”。“无逸斋精鉴玺”、“乾隆御览之宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”。



这个忒长了点吧
翻译估计得1~2个小时
要不建议下百度搞个文言文翻译
这样就比Google有竞争力了

李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖赵匡胤乾德年间，字咸熙。系出长安，唐之宗室，后周时避居青州营丘（今山东临淄），遂为营丘人。他出身贵族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意诗酒，寓兴于画。山水师关仝，所画山水烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙，而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以为古今第一。特别是他在继承前代成就的基础上，将山水画的表现内容和表现技巧，推向了纵深发展，不但表现出山川气象形势的变化，还强调了季节气候的特点，创造了“寒林”的形象。李成的绘画北宋时代民间流传的就很少，一是因他不轻易为人作画，二是他的孙子李宥作了大官后，大量收购乃祖的遗作。现存许多署款或定名为李成的《寒林图》。大都为后人仿作，惟《读碑窠石图》为真迹，现为日本收藏。沈士充临摩的这幅“寒林图”，空旷的原野，荒寒苦脊的土地，几株老树纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，仍然顽强地生长着。通过画家对整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出一种顽强和坚韧的精神。赵宦光是当时的文化名人，擅长书法，融合篆书、草书笔法，创草篆体，著书颇丰，《寒山帚谈》、《说文长笺》等。他看了沈土充仿李成寒林图后，长跋赞颂：“山本林泉，畴不心赏，亦不免有夺之之恨。迹在市朝，神游八极，谷候花县，不能无一幅仙山障子。子居乃貌奇峰，集众美，一匹轻绡，千岩竞秀。昔关仝作尽，笔逾简，气逾壮，景弥小而意兴弥深。及门之徒李营丘，营丘之后有沈郎。青出于蓝，且入元矣。谷侯其十袭藏之。丙辰初夏，寒山赵宦光题。钤印有二：赵宦光印、凡夫氏。”乾隆皇帝御览了沈士充的画和赵宦光的跋，以兴奋的心情作七言律诗一首：“营邱真迹石渠藏，缩本临来翰墨香；茈＊有声还泛籁，槎枒无色为经霜；诗情树杪神含淡，秋意吴中目满凉；几度南巡率春日，寒山林究属宦光。右仿李成寒林，钤御印一方：征观。”并钤：“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”。“无逸斋精鉴玺”、“乾隆御览之宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”。
李成字咸熙，长安人氏，是唐朝的宗室后裔。五代战乱之时以四方为家，待到祖父和父亲自吴地迁至青州，至成年间又在北海避乱，于是就成为了山东淄博人。不是吴邑上说的苏州吴县人。世代专攻儒业，善于写文章，磊落有大志向，因为才命不被人赏识，所以以诗酒抒代为抒怀，以绘画寄托兴趣。山水画方面以关仝为师，凡是烟雨云霞的变幻生灭，流水青石的幽静闲适，树木的萧瑟深茂，山川的险峻，没有不曲尽尽显其妙的。他的笔势新颖洒脱，墨法精绝，可以在山水画上称的古今第一。尊敬他的人到他那不称其名而叫他李营丘。他每画一幅画之前意在笔先，以天地为师，自创景物，都合大自然的奇妙。米芾刻意的搜集他的大作，真手笔仅有两幅，米芾自己画而又不得李成的精绝。宋朝画师画山水都以李成的大作为例。许道宁得李成的气势，李宗成得李成的形状，翟院深得李成的风骨，他们都是达到了李成的一个方面，要达到整体就差远了。后世流传李成的画作大多是这三人所画。唯有郭熙能全面的得到李成的遗法。郭熙最擅长寒萧枯木，又善飞龙流水。李成画山上的亭台楼馆和高塔之类的景物，都是仰着去画它们的飞檐。乾德年间司农卿卫融被任命为陈州的长官听说李成的大名，召见他，李成于是带着全族前往。李成每日酣饮，醉死他乡。年四十九。笔者按考宋朝名画的评论上面说：“开宝年间孙四皓------以书召见他，李成说：我是一介粗俗的儒生，-------岂能效力于豪门，和那些工匠同处？便没答应。”而图画见闻志上说“开宝年间都城里的王公贵族多次飞书请他，李成都不答应。”又有“在乾德五年游淮阳而病终”。我认可后者，但仍要进一步研究。《宣和画谱》中有李成的记载，但学李成画的画师因为他们的画拘束而缺乏风骨，都不具备李成的所长，所以没被收录。

李成字咸熙，长安人氏，是唐朝的宗室后裔。五代战乱之时以四方为家，待到祖父和父亲自吴地迁至青州，至成年间又在北海避乱，于是就成为了山东淄博人。不是吴邑上说的苏州吴县人。世代专攻儒业，善于写文章，磊落有大志向，因为才命不被人赏识，所以以诗酒抒代为抒怀，以绘画寄托兴趣。山水画方面以关仝为师，凡是烟雨云霞的变幻生灭，流水青石的幽静闲适，树木的萧瑟深茂，山川的险峻，没有不曲尽尽显其妙的。他的笔势新颖洒脱，墨法精绝，可以在山水画上称的古今第一。尊敬他的人到他那不称其名而叫他李营丘。他每画一幅画之前意在笔先，以天地为师，自创景物，都合大自然的奇妙。米芾刻意的搜集他的大作，真手笔仅有两幅，米芾自己画而又不得李成的精绝。宋朝画师画山水都以李成的大作为例。许道宁得李成的气势，李宗成得李成的形状，翟院深得李成的风骨，他们都是达到了李成的一个方面，要达到整体就差远了。后世流传李成的画作大多是这三人所画。唯有郭熙能全面的得到李成的遗法。郭熙最擅长寒萧枯木，又善飞龙流水。李成画山上的亭台楼馆和高塔之类的景物，都是仰着去画它们的飞檐。乾德年间司农卿卫融被任命为陈州的长官听说李成的大名，召见他，李成于是带着全族前往。李成每日酣饮，醉死他乡。年四十九。笔者按考宋朝名画的评论上面说：“开宝年间孙四皓------以书召见他，李成说：我是一介粗俗的儒生，-------岂能效力于豪门，和那些工匠同处？便没答应。”而图画见闻志上说“开宝年间都城里的王公贵族多次飞书请他，李成都不答应。”又有“在乾德五年游淮阳而病终”。我认可后者，但仍要进一步研究。《宣和画谱》中有李成的记载，但学李成画的画师因为他们的画拘束而缺乏风骨，都不具备李成的所长，所以没被收录。

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