词牌《浣溪沙》格律
1、词牌
浣溪沙,原为唐教坊曲名,后用为词牌名。此调分平仄两体,字数以四十二字居多,另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体,另有四种变体。正体双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。
2、格式
1)正体,双调四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵,过片二句用对偶句的居多。
2)双调四十二字。上片三句,三平韵;下片三句,两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。
3)双调四十四字。上片三句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句,唐宋元词,仅见此作。
4)双调四十六字。上片五句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本,前后两结仍作七字一句,今从《花草粹编》,以备一体。
5)双调四十二字。上片三句,三仄韵;下片三句,两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者,止此一词,无别首可校。
扩展资料
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
作者:晏殊
出处:北宋《珠玉词》
一曲新词酒一杯,(仄仄平平仄仄平)
去年天气旧亭台。(平平仄仄仄平平)
夕阳西下几时回?(平平仄仄仄平平)
无可奈何花落去,(仄仄平平平仄仄)
似曾相识燕归来。(平平仄仄仄平平)
小园香径独徘徊。(平平仄仄仄平平)
白话译文:填曲新词品尝一杯美酒,时令气候亭台池榭依旧,西下的夕阳几时才能回转?无可奈何中百花再残落,似曾相识的春燕又归来,独自在花香小径里徘徊。
参考资料:百度百科-浣溪沙
参考资料:百度百科-浣溪沙·一曲新词酒一杯
《浣溪沙》格律:
1.正体
格律对照例词:《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
中仄中平中仄平,中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。
宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
2.变体一
格律对照例词:《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
平仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平,仄平平仄仄平平。
红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香。
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平,仄平平仄仄平平。
不语含颦深浦里,几回愁煞棹船郎,燕归帆尽水茫茫。
3.变体二
平仄平平仄仄平,仄平平仄仄平平,仄平平仄仄平平。
风撼芳菲满院香,四帘慵卷日初长,鬓云垂枕响微锽。
平仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平。仄平平,平仄仄,仄平平。
春梦未成愁寂寂,佳期难会信茫茫。万般心,千点泪,泣兰堂。
4.变体三
格律对照例词:《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》
平仄平平仄仄平,仄平平仄仄平平。平仄平,仄仄仄,仄平平。
红藕香寒翠渚平,月笼虚阁夜蛩清。天际鸿,枕上梦,两牵情。
仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平。仄平平,平仄仄,仄平平。
宝帐玉炉残麝冷,罗衣金缕暗尘生。小窗凉,孤烛背,泪纵横。
5.变体四
格律对照例词:《浣溪沙·红日已高三丈透》
平仄仄平平仄仄,平平仄仄平平仄,平仄仄平平仄仄。
红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄,仄仄平平平仄仄。
佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。
浣溪沙[huàn xī shā] (词牌)
基本信息
浣溪沙,词牌名,原为唐代教坊曲名。分平仄两体,字数以四十二字居多,另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体,另有四种变体。正体双调,四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
2.词牌沿革
浣溪沙,原为唐代教坊曲名,《金奁集》入“黄钟宫”,《张子野词》入“中吕宫”。
唐教坊曲有《浣溪沙》曲名,与此调稍异。唐声诗(唐代配乐的近体诗)亦有《浣溪沙》调名,歌词为七言六句形式;又有《浣纱女》调名,歌词为五言四句形式。从字义上来看,“浣”指洗涤、漂洗;“沙”,古通“纱”。因此,“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词,调名均题为“浣纱溪”。再看“浣纱”一词的典故:据南朝宋孔灵符《会稽记》载,“勾践索美女以献吴王,得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦,先教习于土城山。山边有石,云是西施浣纱石”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石,上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字,相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之,调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。又:近人梁启勋《词学·调名》云:“《浣纱溪》,杜甫诗‘移船先生庙,洗药浣纱溪’。”按:今查《杜工部集》,唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙,洗药浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪,况且梁启勋所引诗句,其中的“生”、“纱”二字尚有异文。因此,梁说仅备参考。
最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,此体为平韵体。另有仄韵体,始于南唐后主李煜。此体音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。就现存《浣溪沙》文本作品来看,直接咏其调名的并不存在,这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲,唐五代时期的《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富,如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题,其语言俚俗,风格质朴;文人词则主题趋向统一,多言闺情、相思,用语绮艳,风格婉转含蓄。宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况。音乐形式上,词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立,使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调,还出现了“摊破”、“减字”等变化形式,并有词人创制了《浣溪沙慢》。曲辞方面,宋代文人创作更为繁盛,且大大拓展了取材范围,题材广博而宽泛,风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时期,除了词这一形式外,《浣溪沙》还以散曲、南戏中曲牌的形式留存,直至清代仍然长盛不衰,在乐府文学史上占有重要地位。
张泌有“露浓香泛小庭花”句,名“小庭花”;韩淲有“芍药酴縻满院春”句,名“满院春”;有“东风拂栏露犹寒”句,名“东风寒”;有“一曲西风醉木犀”句,名“醉木犀”;有“霜后黄花菊自开”句,名“霜菊黄”;有“广寒曾折最高枝”句,名“广寒枝”;有“春风初试薄罗衫”句,名“试香罗”;有“清和风里绿荫初”句,名“清和风”;有“一番春事怨啼鹃”句,名“怨啼鹃”。
3.格式特征
正体双调,四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵,过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句,韦庄词“孤灯照壁背窗纱”,“孤”字平声,“照”字仄声。后段第二句,欧阳炯词“园中缓步折花枝”,“缓”字仄声。第三句,李煜词“登临不惜更沾衣”,“登”字平声,“不”字仄声。谱内可平可仄据此,其馀悉参后词。 至《花草粹编》所载李氏一词,前段第三句“流水飘香乳燕啼”,历查唐宋元诸家平韵词,此句从无第二第六字用仄、第四字用平者,李词误填,不可从。
变体一双调,四十二字。上片三句,三平韵;下片三句,两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上,步摇云鬓佩鸣珰”,正与此同。
变体二双调,四十四字。上片三句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句,唐宋元词,仅见此作。
变体三双调,四十六字。上片五句,三平韵;下片五句,两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本,前后两结仍作七字一句,今从《花草粹编》,以备一体。
变体四双调,四十二字。上片三句,三仄韵;下片三句,两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者,止此一词,无别首可校。
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【格一】
例词:
下一首例词
中仄中平中仄平,中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。
清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,卷帘直出画堂前。
『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平』。
指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏,
中平中仄仄平平。
含嚬不语恨春残。
当前例词:韦庄《浣溪沙(清晓妆成寒食天)》返回词牌开头
【格二(摊破浣溪沙)】
例词:
下一首例词
仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平。
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
平仄平平仄平仄,仄平平。
还与韶光共憔悴,不堪看。
中仄中平平仄仄,中平平仄仄平平。
细雨梦回鸡塞永,小楼吹彻玉笙寒。
平仄仄平平仄仄,仄平平。
多少泪珠何限恨,倚阑干。
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大东区17362401415: 我们要填词 浣溪沙 - ?
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大东区17362401415: 浣溪沙是属于什么诗 - ?
国珊哈伯: 1、浣溪沙不是诗,浣溪沙是词牌. 2、简介 浣溪沙,唐代教坊曲名,后用为词牌.分平仄两体,字数以四十二字居多,还有四十四字和四十六字两种.最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,另有四种变体.全词分两片,上片三句全...
大东区17362401415: 浣溪沙晏殊的格律. - ?
国珊哈伯: 一曲新词酒一杯-仄仄平平仄仄平 去年天气旧亭台-仄平平仄仄平平 夕阳西下几时回?-平平平仄仄平平 无可奈何花落去-平仄仄平平仄仄 似曾相识燕归来-仄平平仄仄平平, 小园香径独徘徊-仄平平仄仄平平