美术色彩中的环境色 光源色 补色等都是什么意思
固有色是物体本身的颜色。绘画作品中，如果按固有色画，则会画出孤立的物体，实际上物体表现出的颜色是受光源色和环境色影响的。
影响最大的是光源色，物体的受光面都会受光源色影响，非受光面则会出现补色现象，特别是在阴影边缘更明显。光源色重点是画出冷暖关系。
环境色是反射的颜色，强光下通常非受光面有较强的环境色影响，画好环境色整幅画才会协调，浑然一体。
环境色与光源色是相对而言，大的环境也是一种反射光源，比如天空在阳光下起到环境色作用，而在室内可能就是光源。
原色是任何两种颜色都无法调配出来的颜色,原色有:红、黄、蓝
三种。
补色是指三原色中的一种原色与另外两种原色的间色的对比为补色关系。（譬如，黄和紫的对比。）
间色也叫三间色，三间色为橙、绿、紫。
当物体的亮部和暗部
物体和背景
分不开时就用到了补色，补色用普通的话来说，就是对比色。在画彩画时，要注意冷暖关系还有补色关系。
色彩还原指彩色胶片经过拍摄和洗印加工，彩色摄影画面的色彩大体上和原景物的色彩相一致。是早期彩色电影摄影追求的目标。影响色彩还原的因素有胶片的性能，摄影镜头的质量，光线的色温、洗印条件、印片光号等。
当两个色光混合成白色色光时，则将这两个色光的主波长定义为互补波长，但在不同光源下互补色的主波长是会有所不同的；在色度图上，任何通过光源的直线，其对光谱轨迹所截的任两点波长即为相对应的互补波长，而这一对互补波长的光称为互补色。在自然界中每一种颜色都有其主波长，都可以找到与之相应的互补波长和互补色。但是其中在色度图上属于绿色光谱波长（493-567nm）的色光，却无法找到与之相对应的互补波长，这是因为此一范围波长的色光互补色是洋红色系的颜色，而洋红色系的颜色在光谱色度图中并不存在这些颜色的单色光，它们是红光和蓝光的混合色光，所以在色度图上并无法找到绿色光谱波长（493-567nm）色光的互补色波长，对于这些洋红色的颜色称之为谱外色。
在观察颜色的时候，补色会随时随地的跟着主色的出现而产生，这与视网膜上的感光细胞受到光刺激后的疲劳程度或是错觉有关。当人们注视色彩的时候，视觉范围内的各种颜色的色光便刺激视网膜上的锥状感光细胞，而产生所看到的色彩；但是视网膜上的锥状感光细胞一直受到同一色光刺激后，便会有刺激疲劳现象产生，形成互补色。另外我们都知道环境色是影响物体色的因素之一，而环境色对物体颜色，最主要的影响是环境色和物体色的对比现象，引起物体色的变化。例如：将洋红色与绿色并列，会显示出洋红色的更红、绿色的更绿，这是因为在洋红色与绿沟彼此交接的边缘分别引发其互补色绿色和洋红色，所以加强了各别色彩的颜色，产生洋红色更红、绿色更绿的现象。由于颜色对比使得每一个颜色在自己的周围产生与自身颜色色相相反的对立色，此一对立色实际上并不存在，这种现象的产生是视觉上的错觉造成的补色。就像黑色和白色单独存在时，并不会显得白的很白、黑的很黑，但是如果将两者放在一起，就会有白的很白、黑白很黑的现象，这就是对比作用引起的错觉。
环境色：顾名思义，由周边环境对主体产生的色彩影响而产生的色彩： 光源色：就是你所使用的光源的颜色{包括天光 （自然光）、人为光源（照明名用的灯）}。补色是相对提出的 在色相环上180度角所对应的一对颜色互为互补色；
在写生过程中，亮部色彩都是物体本身颜色加光源色组成，过渡到灰色区域就是五体本身的颜色（也就是固有色），明暗交界线得颜色最重，一般是固有色环境色光源色的综合，反光部分就要偏环境色，最边缘几乎就是环境的色彩。写生物体周围色色彩如果主题色彩倾向明显的话就可以在周围看见他的互补色（红与绿 ，黄与紫，兰于橙）以上都是我写生经验 理论依据物理学的漫反射
在我的“用户资料=>个人简介”里有个网址。那里是我美术方面的资料库,你可以找你想要的资料或教程。你也可以直接在那里的留言板上给我留言.
到上面我告诉你的地方去看看相关的资料和教程吧.
固有色是物体本身的颜色。绘画作品中，如果按固有色画，则会画出孤立的物体，实际上物体表现出的颜色是受光源色和环境色影响的。
影响最大的是光源色，物体的受光面都会受光源色影响，非受光面则会出现补色现象，特别是在阴影边缘更明显。光源色重点是画出冷暖关系。
环境色是反射的颜色，强光下通常非受光面有较强的环境色影响，画好环境色整幅画才会协调，浑然一体。
环境色与光源色是相对而言，大的环境也是一种反射光源，比如天空在阳光下起到环境色作用，而在室内可能就是光源。
原色是任何两种颜色都无法调配出来的颜色,原色有:红、黄、蓝 三种。
补色是指三原色中的一种原色与另外两种原色的间色的对比为补色关系。（譬如，黄和紫的对比。）
间色也叫三间色，三间色为橙、绿、紫。
当物体的亮部和暗部 物体和背景 分不开时就用到了补色，补色用普通的话来说，就是对比色。在画彩画时，要注意冷暖关系还有补色关系。
色彩还原指彩色胶片经过拍摄和洗印加工，彩色摄影画面的色彩大体上和原景物的色彩相一致。是早期彩色电影摄影追求的目标。影响色彩还原的因素有胶片的性能，摄影镜头的质量，光线的色温、洗印条件、印片光号等。
凤栏磷酸： 在绘画上,表现色彩的三要素是: 1.固有色.物体在通常的光照条件下呈现的颜色. 2.光源色.光的颜色.如:自然光中晴天或阴天的颜色.也有人工光,灯光、火光等. 3.环境色.某一个物体在所处的环境中,受环境颜色影响而改变了自身的颜色,这个颜色就是环境色. 以上是绘画色彩三要素,在绘画色彩表现上,它们相互依赖存在,不可独立.
泾川县13955185759： 色彩中环境色和补色有什么区别和联系 - ？
凤栏磷酸： 红黄蓝三原色中,一个颜色的补色就是另二色相加所得的色.即:红的补色为黄加蓝,即绿色.依此类推.黄和紫、蓝和橙互为补色.环境色:简单地说就是周围环境的色彩对物体的影响.比如绿色衬布上的白瓷瓶,我们在画的时候,就会有绿色的倾向(环境色),还可以来几笔偏红的色彩(补色)
泾川县13955185759： 光源色指的是什么 - ？
凤栏磷酸： 光源色:由各种光源(标准光源:1、白炽灯2、太阳光3、有太阳时所特有的蓝天的昼光)发出的光,光波的长短、强弱、比例性质不同,形成不同的色光,叫做光源色.如:普通灯泡的光所含黄色和橙色波长的光多而呈现黄色味,普通荧光灯...
泾川县13955185759： 绘画中的 环境色、物体本身色、暗部颜色、阴影颜色、亮部(光照)部等等,的颜色关系. - ？
凤栏磷酸： 昏 给我分吧!我用最简单易懂的说法告诉你 绝对原创 而且易懂环境色就是由于环境引起的颜色 比如一个瓷碗放在蓝色的桌布上, 因为光的原因,你所看见的瓷器上会像镜子一样有桌布的蓝色,这就是环境色物体固有色,就是物体本身的颜色...
泾川县13955185759： 什么是色彩补色? - ？
凤栏磷酸： 色彩补色,即互补色. 就是一个原色与另两个原色合成的间色互称为补色.即补足三原色的意思.在色环上180°的相对两色有无数对,互为补色的两色放在一起,产生强烈的对比,各自突出自己的色相,显得夺目响亮,而补色相混、相互抵消...
泾川县13955185759： 问下各位,美术书上说”物体受光部位的色彩通常是光源色与固有色的间色”? - ？
凤栏磷酸： 呵呵!1.光源色:光源的颜色,例如白炽灯白色.黄灯黄色. 2.固有色:物体本身的颜色,例如亚洲人黄皮肤固有色黄色. 3.环境色:周围物体的颜色倾向,画面内所有物体的颜色都是有关系的.白石膏在红衬布上,白石膏上反射出红色. 作画是三个颜色都要考虑,但不能过分运用理性知识.美术是理性与感性的矛盾结合体.初学者看到什么画什么,能画出别人看不到的东西(并且画对了)就已经达到了另一个高度.美术类似科学但不完全是科学! 补充问题回答:物体受光部位的颜色是将光的颜色与物体的固有色混合得到的(别忘了还有环境色!活学活用啊!)素描和速写里面有很多小的技巧和经验,我要是能一下全告诉你我就出书了!美术没有捷径!天行健君子以自强而不息!
泾川县13955185759： 什么是颜色的补色 - ？
凤栏磷酸： 当两个色光混合成白色色光时,则将这两个色光的主波长定义为互补波长,但在不同光源下补色的主波长是会有所不同的;在色度图上,任何通过光源的直线,其对光谱轨迹所截的任两点波长即为相对应的互补波长,而这一对互补波长的光称为...
泾川县13955185759： 色彩中哪里用到环境色 哪里用补色 - ？
凤栏磷酸： 环境色一般在高光附近,补色在物体投影处衬布上也有物体的补色,仔细画,多临摹好书
泾川县13955185759： 美术里的补色是什么意思啊?？
凤栏磷酸： 色彩中有3原色,其中两种颜色混合另外一种没有混合的颜色就是这个混合颜色的补色.指的是与之相对的颜色,比如红+蓝=紫色.那么没有用过的黄色就是紫色的补色. 色相是物体所反映出来的颜色一 堆东西中哪个颜色多,整体上发什么颜色色相就是什么颜色,比如说树林的色相就是;绿色 给个满意.呵呵
泾川县13955185759： 美术色彩知识有哪些? - ？
凤栏磷酸： 色彩是绘画的形式因素,是艺术表现的语言之一,且具有独立的审美价值.怎样去认识和掌握色彩,怎样使色彩在绘画中发挥更好的作用,这就需要在色彩写生中,训练直观的视觉能力和表现能力.同时,还要懂得色彩的基础理论知识...
