怎么评价电影《马戏之王》？

如何评价电影《马戏之王》？~

这部电影的取材来自真人真事，讲的是巴纳姆依靠自己的能力与精神，并持梦想的他终于成为全美甚至全世界最知名的造梦大师。这是音乐歌舞电影以场景和音乐取胜。因为剧情有些弱，但是有了音乐赋予电影新的生命让它更加生动。

在香港电影中，《东成西就》这部电影可以称得上是导演刘镇伟的“神作”。它延续江湖中四大人物——“东邪西毒、南帝北丐”年轻阶段的番外版，以港片“无厘头”的喜剧形式进行拍摄，而本片的很多画面仍然是经典之作。
《东成西就》这部影片是1993年上映的，是由刘镇伟导演的一部香港贺岁片。它的剧情成员主要是金庸笔下《射雕英雄传》里的江湖人物，这部电影主要讲述的是金轮国奸妃和欧阳峰谋朝篡位，欲抢夺三公主手里的玉玺，由三公主这个似江湖而非江湖的人物逃出升天，引起了一系列追逐打杀的故事。

这部影片最吸引人的地方在于其喜剧的表现手法和对旧的《射雕英雄传》里的江湖大侠形象的颠覆。

作为一部彻底的喜剧搞笑片，电影的美术虚实则成了它最重要的表现手法。从题材选择到人物设计、从环境造型到打斗场面、从叙事背景到心理空间等，无不渗透了电影美术虚实结合的中国味道。

扩展资料：
这部影片的经典之处还在于它对场景的设置很有选择性、针对性，既切合了打斗的场面，也渲染了搞笑的环境基础。
从皇宫、山林、寺庙、客栈和茶馆的设置来看，无不以简单来构建环境。而小小的客栈也在整部影片中充当了“主角”。整个人物塑造和电影情节完成，基本上都是在客栈中得到体现，因为客栈的存在，才把整个电影情节推向了新的高潮。
从皇宫的造型来看，它主要以黄色、红色和蓝色为主，既是影视美术的色彩造型的艺术表现，也间接符合现实皇宫的色调选用；宫殿上，有金黄的大柱子和气派的皇上宝座，天花板上还吊着红红的灯笼。从这些方面来看，皇宫的美术造型便突出了中国美术传统意境的虚实表现手法。
参考资料来源：百度百科-射雕英雄传之东成西就

由二十世纪福斯电影公司出品，博纳影业集团投资，迈克尔·格雷西执导，“狼叔”休·杰克曼、扎克·埃夫隆、金球奖最佳女主角米歇尔·威廉姆斯、丽贝卡·弗格森、赞达亚出演的电影《马戏之王》已于昨日在全国公映，首日开画成绩不凡，为当日新上映影片票房第一。《马戏之王》在第八届音乐制作人工会奖上获得两项提名，入围了电影类最佳音乐制作奖，主题曲《This is Me》此前更是获得了金球奖最佳原创歌曲的肯定，并入围了奥斯卡提名。

影片在内地点映之后收获一片点赞之声，今日一款口碑特辑曝光，可以更直观地看到点映场的观众们如何评价这部影片，“一场顶级的好莱坞歌舞秀”，“只要唱起来，整个人就冷静不下来了”，“非常壮观，非常绚丽”，观众们对影片的华美舞蹈和温馨主题都印象深刻，力荐带着家人朋友一起来看这部“很快乐也很温馨”的电影。

《马戏之王》取材自真人真事，好莱坞全能巨星休·杰克曼在片中饰演“马戏团鼻祖”、传奇人物P.T.巴纳姆。故事讲述了身处社会底层的巴纳姆依靠自己无穷想象力和锲而不舍的精神，从经营博物馆到一手开创世界上第一家马戏团的故事。

观众观影后都纷纷拜倒在休·杰克曼的舞姿和唱功之下，大赞“跳舞非常非常的棒”，“完全展现了他的另一面”。一直以“金刚狼”形象被内地观众熟知的休叔其实是享誉全球的百老汇歌舞大师，2004年他就曾凭借《来自奥兹的男孩》拿到戏剧领域的顶级荣誉托尼奖。这是他在《悲惨世界》后时隔五年再度在大银幕上开嗓，同时还有热辣动感的舞蹈等着惊艳你的眼球。

《马戏之王》不但汇集了奥斯卡获奖音乐人班杰·帕赛克和贾斯汀·保罗（代表作《爱乐之城》），更有视效总监出身的迈克尔·格雷西做导演全程保驾护航，《马戏之王》在舞美设计上会为观众带来世界顶级的震撼体验，宛如亲临拉斯维加斯观看一场大秀。现场的观众也都纷纷评价道：“所有的舞蹈都一气呵成”，“非常壮观，非常绚丽”，“一场顶级的好莱坞歌舞秀”。

除了华丽的舞美之外，观众们还对影片的主题和台词印象深刻。“马戏之王”巴纳姆的故事本身就是一段励志传奇，片中他不顾世人眼光鼓励“怪咖”们走上舞台勇敢做自己，同时也在舞台上完成了自己的人生梦想。提到最让人印象深刻的段落，有许多观众就提到了巴纳姆的那句“能给人带来快乐的才是真正的艺术”，还有刻薄评论家最终不得不承认的：“这是一场人性的狂欢”。

在特辑最后我们还能听到休叔口中念出的经典台词：“唯有与众不同才能改变世界”。这也是影片要传达的精神：鼓励大家敢于与众不同勇敢做自己。所以现场很多观众也提到了他们最喜欢的就是屡获大奖的插曲《This is me》，这首歌正是全片主题的完美诠释。兼具励志正能量故事与华丽歌舞场面的《马戏之王》将会是年度不可错过的合家欢电影，正如现场观众的推荐：“这个冬天你最值得看的一部电影，会让你觉得很快乐也很温馨。”

据悉，《马戏之王》将经由IMAX专利的DMR（数字原底翻版）技术制作为IMAX版本，影片已经于2月1日起登陆全国IMAX影院，此外影片还将有中国巨幕、DOLBY ATMOS、GDC临境音、DBOX、4DX制式。全国观众可以与全家人在春节之前率先领略这场年度最不可错过的视听盛宴。

《马戏之王》交织梦想与真我的魔幻大秀！｜影评

超世纪魔幻大秀，美国马戏团始祖PT巴纳姆的生涯传奇故事登上大银幕。故事灵感来自于巴纳姆马戏团（后改名为「玲玲马戏团」，于2017年5月21日解散）创办人PT巴纳姆（休杰克曼饰），描述他如何从一个穷困潦倒的无名小卒，摇身一变成为一个能够将欢乐、感动、勇气与泪水，这些情感元素全部融入至他的表演中，将希望散播至全世界的玩梦大师。这次要介绍的是由休杰克曼领军，把现在生活中所能看到的马戏团以及大型娱乐表演事业的源起搬上大银幕，并希望能够借此机会激发观众对梦想与未来无限想像的《马戏之王》。

作为澳洲导演麦可格雷希的大银幕处女作，这位在广告、音乐录影带(MV)以及视觉特效的制作上崭露头角的新秀导演，不只没有表现出新手初出茅庐的生涩和犹疑，还相当聪明的发扬光大自己的强项优势，让《马戏之王》不仅仅是延续着《爱乐之城 》和《美女与野兽》所带起的歌舞复兴，更透过崭新元素的激荡打造出一场精彩无比的华丽大秀，将好莱坞的歌舞电影推向一个新的高度。

在视觉上，除了会跳会动的「活物」之外，在休杰克曼与蜜雪儿威廉丝顶楼共舞的《A Million Dreams》中，连被单这样的「死物」都能在风的吹拂下被赋予和主角一致的动态美感；在听觉上，由《爱乐之城》音乐团队所谱写出来的乐章自是不在话下，不只藉由和剧情高度匹配的歌曲让《马戏之王》生动饱满的把故事说得无比流畅，当休与柴克在酒吧中唇枪舌剑的《The Other Side》以及柴克与辛蒂亚互诉衷情的《Rewrite The Stars》和演员的肢体动作结合后，或对峙或融合飞人特技的呈现手法更大大的突破了歌舞类型中「歌」与「舞」所设下的框架，使得歌曲的情感可能性更具层次。而回到剧本，虽然以巴纳姆个人的传奇故事为主轴改编，《马戏之王》却不忘将目光投注在和他一起奋斗的妻小与马戏团成员身上，让电影不单单拘泥于个人的打拼和成长，进而把格局做的更大更广。

在进电影院看片之前，单凭预告片所给出的线索，我原先以为《马戏之王》会聚焦于PT巴纳姆创办马戏团时的筚路蓝缕(*)，以及马戏团付之祝融后和主流社会的沟通与和解，而没想到《马戏之王》并没有选择按部就班的藉由线性手法去重现巴纳姆的马戏团传奇，反而是透过各个角色在不同时间点间的心境转变，去刻划逐梦与迷失、真我与媚俗这些历久不衰的核心价值。没有针对次文化和主流文化之间时至今日依然难以化解的平权问题给出答案固然可惜，《马戏之王》却很高明的透过宛如剥洋葱般的手法，从马戏团成员们的自我认同，柴克和辛蒂亚跨越阶级与身分的爱恋，到休杰克曼想让妻小过得更好的初衷，一层一层的从不同面向切入同样的问题本质，深刻且不断地提醒我们，在这个缤纷绚烂的浮华世界之中，真正重要的到底是什么。

也因为《马戏之王》以每个角色前后的心境转折为主轴，于是电影藉由两组非常鲜明的对比贯穿全片。透过「瑞典夜莺」珍妮林德轰动美国的完美首演将电影分成上下两半，为了满足「生理」需求(*)，「与其都要被笑，不如向他们收钱。」巴纳姆聚集了这些所谓的奇人异士，并用每个人都值得发光发热的理念制作出前所未见的表演。但在富裕之后，「尊重」却随之而来，女儿在舞团的尴尬处境，和传统上流阶级的格格不入，于是在珍妮林德的那首《Never Enough》之后，巴纳姆开始迷失在对于名利的无止尽追求。「当你对别人漠不关心，你就毁了你自己。」就像巴纳姆开始把马戏团员拒诸门外，以及柴克与辛蒂亚的暧昧所面对的敌意眼光，当人与人之间的情感得在名利之前低头，没有重视彼此的「社会」，又遑论跻身上流的「尊重」，更不必谈完成梦想、实践初衷的「自我实现」。

而在逐梦与迷失之外，《马戏之王》的另一组对比则是从上下阶层对「娱乐」的看法差异切入。比起庶民大众对于娱乐性和励志题材的纯粹享受，「我必须承认你的表演确实有带给观众娱乐。」以剧评家班纳特为代表的上流社会，却矫揉造作的不论欢欣和愉悦，他们不在乎《This Is Me》的励志动人，也不顾林德演出的状态好坏，只愿意附庸风雅的为了血统和背景鼓掌喝采。「一直以来我给观众的是虚无的演出，这一次我想给他们真实的体验。」呼应着小镇流氓对马戏团员的打压和上流权贵的歧视偏见，当巴纳姆为了满足他对上层社会的无止尽追求，抛弃了共同奋斗的伙伴和妻小，却反而在跟林德对眼以及喝交杯酒庆功的迟疑中流露出对光鲜亮丽生活的迷茫，以及深受世俗教条约束的俗不可耐。

「我从来都不觉得我属于这里。」因而当庶出的林德发现巴纳姆也被上层社会改造成了媚俗之徒，她选择不顾一切的远走高飞。对于未知的戒惧，让主流社会必须用虚无的框架去替与众不同的人设限，但就像休和柴克在火场中的患难见真情，真正重要的从来就不是老板和表演者之间的支配关系，也不是表演到底高雅还是下流，更不是在世俗的框架中证明自己过得比谁更好；真正重要的是彼此之间家人伙伴般的革命情感，是马戏团中欢笑和泪水的不可抹灭，是活出最真实的自己，因为无论我们的出身贵贱，我们的长相美丑，"I am who I'm meant to be."，《This Is Me》。

「带给别人快乐是最尊贵的艺术。」褪下剧院的多余伪装，并水到渠成的在帐篷中，以最初的那首《The Greatest Show》回归娱乐的纯粹本质。透过两颗巴纳姆前往岳父家和妻子携手展开精彩人生的类似镜头，还有小时和长大后遭遇挫败时在海边对妻子许下承诺的前后对比，在残酷虚伪的世界闯荡了一遭后，当巴纳姆再次回到梦想最初的起点，他也终于知道自己真正在乎的是什么。《From Now On》，承诺即刻生效，人生重要的不再是虚荡的名利，"And we will come back home. And we will come back home. Home, again!"，而是一路扶持的妻小，是共同奋斗的伙伴，是带给人们真实娱乐的初心。

有着《爱乐之城》的复古揪心，且不失《美女与野兽》的华丽澎湃，《马戏之王》「活出自我」的核心价值或许已是老生常谈，在百老汇出身的休杰克曼，迪士尼金童玉女柴克艾佛隆、辛蒂亚等一众优秀演员所营造出的歌舞魔力中，却依然传唱出震撼动人的高热能量。最后不得不说《马戏之王》的歌曲和画面真的美不胜收，看着电影中的休杰克曼和妻小唱着充盈生命力的《A Million Dreams》，梦想的美好再加上感官享受的渲染，时而感动温暖，时而激动振奋，眼眶常常在一首接着一首歌之间，不知不觉地就干了又湿，干了又湿。

*导演对于符号的纯熟运用也相当令人惊艳，例如巴纳姆少时怪脸妇人善心给予的苹果，带出善恶与外在的不必然相关，与他创立马戏团的契机；又或是从许愿机的影子中，瞥见未来马戏王国的影子。电影中也透过巴纳姆从小到大始终厉害的巧手、鬼点子和偷鸡摸狗让人物更为鲜明，虽然没有太多著墨于为何会选择创立马戏团，却不会让人觉得不合理。

*电影很聪明地让马戏团中的大象看起来都假到不行，避开之后所衍生的道德问题。

*马斯洛的需求金字塔理论（如下图所示）

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纵秆丹尼： 画面是否与电影总基调符合 声音是否同期 蒙太奇是否运用到位

赛罕区18543065109： 看完电影马戏之王谈谈音乐对电影的作用 - ？
纵秆丹尼： 配乐对于电影风格形成的作用因电影主题、类型的不同而有差异,暂且将其分为以下四类: 一、音乐本就是电影的主题,或者音乐是电影的必须,自然配乐是电影成败的关键

赛罕区18543065109： 如何评价《喜剧之王》这部电影? - ？
纵秆丹尼： 《喜剧之王》上映于1999年2月13日,是当年的贺岁片,迎合香港年年贺岁片的习惯,结局当然必须是皆大欢喜大团圆,所以几费周折弄了这样一个大家开心甩薯片的结尾.这当然突兀,因为跟整部剧的基调根本不搭嘛,但关键在于星爷自己演...

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