袁宏道<<虎丘记>>,归有光<<项脊轩志>>中关于"月"的句子

袁宏道名句~

1.远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。（袁宏道《虎丘记》）
2.已而明月浮空，石光如练，一切瓦釜，寂然停声。（袁宏道《虎丘记》）
3.一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。（袁宏道《虎丘记》）
4.诸儒坑尽一身余, 始觉秦家网目疏。 枉把六经灰火底, 桥边犹有未烧书。（ 袁宏道《经下邳》）

文章层次
第一层（第1句）写作者出杭州武林门西行游览西湖。
　　第二层（2—4句）写游西湖所见及内心感受。
　　第三层（第5句）补充交代此行是作者第一次游西湖及游览时间。第一段：写西湖景色最盛美的时候是春天，是月下，一日之内最盛美的则是晨雾，是晚岚。
　　第二段：写西湖苏堤上绿柳红花，游人如织的繁盛华艳的景象。
　　第三段：表达了作者对世俗庸人的嘲谑。
写作特点
　　1.运用了描写、抒情、议论等多种表达方式，寓情于景、寓思想于景物描写之中。
　　2.多用比喻、拟人、夸张、对偶、排比等修辞，使文章语句艳丽多姿。
　　3.运用典故，丰富了文章内容。
赏析
　　你在元宵夜的人丛里千百度地寻觅意中佳人时，可还能留意远近的凤箫声动、笑语盈盈？你终于在万头簇动中望见她的依稀俏影时，可还能斜视道旁的宝马雕车、鹅儿雪柳？袁中郎为了辞官上西湖，一年里两回杜门不视事，辞呈上了七回，称病足有六月，直到最后挂印封库，不辞而别，才好容易得到罢官的允准。如今他终于望见了天堂杭州的大门，那高耸的保俶塔，便是意中佳人头上的玉簪螺髻，一望见它，眼里能不只剩塔尖的步步移近？有情之痴，终属中郎，你看这初入杭州的一笔，才点到武林门，即飞掠往昭庆寺，道中杂碎，纤毫不及，便可知他那时实实在在是魂魄丧失、心无旁念，直待到了下榻地——亲近在佳人身边，才算回过魂来。世间文人若无这段痴情，倒全似桐城姚老先儿《登泰山记》悠悠然地左顾右盼、细大不捐，则后世人到何处去感受那文笔的飞动之妙？
　　“精移神骇，忽焉思散”（曹植《洛神赋》），这是曹子建乍睹洛神时的情景。西湖之美，何难拟之宓妃？袁中郎初棹湖上，见湖外美女般娟秀的山岭、湖岸粉颊般鲜嫩的桃花、湖上醇酒般香浓的暖风、湖面绫缎般起伏的波纹，其神魂之颠倒，亦何减子建？娥也，颊也，酒也，绫也，都是极常见的喻物，看似至浅，远不及子建的“翩若惊鸿、婉若游龙”奇妙，其实不暇择词，脱口而出，正是中郎爱慕西湖的至深。此时若也学《洛神赋》镂金错银地刻写，则读者击节于中郎的才情之富，西湖美人岂不反受冷落？且若一见美人便想借她容颜来卖弄自家才情，岂不是不识风情的俗士所为？惟有如中郎这般语若至浅，令人读来浑不感人力雕凿，不知不觉已迷醉于美人的天生丽质，始是真能为美人传神生色的多情种子。“才一举头”以下，尤见中郎的深致：西湖美人之仪态万芳，一见之下便不由你不倒身伏拜，哪还容你抬头平视？西湖美人之容光明丽，一见之下便不由你不心醉如死，哪还容你萌生他念？世之俗士，每逢佳景，便打熬不住要即刻诵一通烂熟套语、诌几句打油歪诗，似不如此就不算山水知己，其实这正是杀风景的恶道，该拖去掌嘴一百的。惟有似中郎这般默然酣醉于西湖美人的芳馨气息之中，不妄置一喙以唐突美人，才是真正敬重美人、真正爱惜美人。《诗品》有“不着一字，尽得风流”之语，袁中郎不下一语，岂可不谓之风流佳士？
　　初至西湖佳丽地，是极叫人欣跃、极引人感叹万千的事。而此篇字句极平易、感想极简单，似无多少奇思巧构、不足以副西湖之美。但若要将此景不放在西湖，而移于别处；将此感不放在初至，而移于他时：则又断断不能够。文章最难是本色，而唯大英雄能真本色，岂不信然！
　　1、《西湖一》中，哪几句是写西湖全景的，使用了什么修辞方法，有何作用？
　　描写西湖全景的句子："山色如娥，花光如颊，温风如酒，波纹如绫"。
　　使用了排比和比喻的修辞方法。生动形象地描写了西湖秀美迷人的风光。
　　2、《西湖一》中写作者初游西湖时的心态的句子是什么？
　　"才一举头，已不觉目酣神醉。此时欲下一语，描写不得，大约如东阿王梦中初遇洛神时也?"
　　3、请找出能够作为《西湖二》全文总纲的句子？
　　"西湖最盛，为春为月。一日之盛，为朝烟，为夕岚。"
　　4、"然杭人游湖，止午、未、申三时"一句的含义是什么？
　　暗讽杭人不会欣赏西湖美景，只不过在附庸风雅、追逐名利罢了。
　　5、文中"此乐留与山僧游客受用，安可为俗士道哉！"一句表达作者怎样的思想感情？
　　这一句表现了诗人对那些忙于功名利禄的人的嘲谑，表达了追求真实自然的生活情趣。
西湖一
　　①中哪句话写出了作者急欲见西湖的渴望心情？为什么？
　　答：“从武林门而西，望保俶塔突兀层崖中，则已心飞湖上也。”因为作者初至杭州，最为心往神驰的是西湖。作者渴慕已久的是一睹西子芳容以解相思之苦。这种感情蓄积已久，其发必速，故游记开篇不容许多笔墨交待，一落笔就直抒性灵：保俶塔为西湖北侧门户，塔身挺秀，卓立山巅，未近西湖而先人眼帘，本也是一处胜景，但作者仅以“望保俶塔突兀层崖中”一笔带过，是因为他心不在焉，“已心飞湖上也”。整个杭州山水风物此时惟“湖上”才是作者钟情之所在。“心飞”的夸饰把他急欲见西湖的渴望心情表露无遗。
　　②为何插入一闲笔“午刻人昭庆”？
　　答：这是欲扬先抑，造成顿挫之致，然后才续“心飞湖上”之意。
　　③下文“茶毕，即棹小舟太湖”中哪个字写出作者此时急不可待之意。
　　答：“即”最能表现。
　　④当作者终于亲眼目睹到朝思暮想的春日西湖时，运用了什么修辞写出了它的妩媚与迷人？
　　答：作者连用了四个比喻、一组排比句描摹之：“山色如娥，花光如颊，温风如酒，波纹如绫。”远处孤山葱绿，宛若美人的黛眉；岸上春花嫣红，恰似少女的面颊；湖上和风，如同酒香一样醉人；湖中波纹，似白绸一样起伏。
　　⑤以上描写西湖风景是实写还是虚写？
　　答：仅四句话，但由于选取了西湖典型风物，足以见西湖秀媚的风姿。此为实写。
　　⑥作者见到此景后，内心感受如何？是实写还是虚写？起到怎样的作用？
　　答：“才一举头，已不觉目酣神醉”，这是虚写西湖，借以反衬西湖之美。
　　⑦感悟一下“目酣神醉”是何等心态？
　　作者虽云“此时欲下一语描写不得”，实际上他却已巧用一精彩之至的妙喻：“大约如东阿王梦中初退洛神时也。”这种感觉与联想虽然模糊，但境界空灵，意蕴丰富，颇堪品味。它既启发人联想到西湖如洛神，又使人想像作者如曹植“浮长川而忘反，思绵绵而增慕”的痴情醉态。作者的感情由此进入极高的审美境界。由此可见，山水在作者心目中是具有性灵的，是极其妩媚迷人的。这样比拟就显示出山水风物的精神、情趣，亦体现了作者对自然山水的爱恋之情，与“吏情物态，日巧一日；文网机阱，日深一日”（《与何湘潭》）的官场相比，就更觉自然界的清纯可爱。作者对其初游西游之日，如同与心爱的女人第一次约会一样珍视，因此郑重其事地记下具体日期：“时万历丁酉二月十四日也”。而在另外十五篇西湖游记中则不再注明日期。
　　⑧本文在写作上的最大特点是什么？
　　答：西湖在作者笔下重在写意，不仅勾勒了西湖天然娟秀的风情，而且表现了一种引人酣醉的整体魅力，以及作者的内心体验，而不精雕细刻其山水面目细节。这是本文最重要的特色。
　　①哪句话写出了作者急欲见西湖的渴望心情？为什么？
　　明确：“从武林门而西，望保叔塔突兀层崖中，则已心飞湖上也。”文章开篇一落笔就直接入题，保叔塔也是一处胜景，但作者一笔带过，表明整个杭州唯“湖上”才是作者钟情之所在。“心飞”则把他急欲见西湖的急切渴望的心情表现得淋漓尽致。
　　②下文“茶毕，即棹小舟太湖”中哪个字写出作者此时急不可待之意。
　　明确：“即”。
　　③当作者终于亲眼目睹到朝思暮想的春日西湖时，运用了什么修辞写出了它的妩媚与迷人？
　　明确：作者连用了四个比喻、一组排比句描摹之：“山色如娥，花光如颊，温风如酒，波纹如绫。”
　　④以上描写西湖风景是实写还是虚写？
　　明确：选取了西湖典型风物，足见其秀媚的风姿。此为实写。
　　⑤作者见到此景后，内心感受如何？是实写还是虚写？起到怎样的作用？
　　明确：“才一举手，已不觉目酣神醉”，这是虚写西湖，借以衬托西湖之美。
　　⑥对“此时欲下一语描写不得，大约如东阿王梦中初遇洛神时也”你是如何理解的？
　　明确：作者虽云 “此时欲下一语描写不得”，实际上他却已巧用一精彩之至的妙喻：“大约如东阿王梦中初遇洛神时也。”这种感觉与联想虽然模糊，但境界空灵，意蕴丰富，颇堪品味。它既启发人联想到西湖如洛神，又使人想像作者如曹植“浮长川而忘反，思绵绵而增慕”的痴情醉态。作者的感情由此进入极高的审美境界。由此可见，山水在作者心目中是具有性灵的，是极其妩媚迷人的。这样比拟就显示出山水风物的精神、情趣，亦体现了作者对自然山水的爱恋之情。
　　⑦本文在写作上的最大特点是什么？
　　明确：本文重在写意，勾勒西湖天然娟秀的风情，表现西湖一种引人酣醉的整体魅力，表达作者的内心体验，而不浓墨重彩地描绘山水风光，这是本文最重要的特色。
西湖二
　　①作者认为西湖最盛是什么季节与时辰？
　　答：西湖是人间仙境，春夏秋冬、阴晴朝夕皆各有其美，但作者却别具慧眼，情有独钟。所以开篇便说：“西湖最盛，为春为月。”
　　②为何西湖之春月为最盛，朝烟、夕岚为一日之盛呢？
　　答：因为西湖之春的盛景，一是盛在花，二是盛在人。作者先写梅花因春寒雪盛，如同被勒住而迟开，花期虽推迟，但得以与杏花、桃花斗妍争奇，使西湖更增添了流光溢彩、姹紫嫣红的春色，却是罕见的“奇观”。如此与否桃相次开放的“香雪梅”岂能不观赏？更何况友人陶石篑又数言这里的“傅金吾园中梅”，乃宋朝古梅，高雅非凡，更应该赶快去大饱眼福。这里写西湖梅花之美及虚写，是作为一种铺垫，旨在衬托西湖桃花更令人叹为观止。——因为作者“时为桃花所恋，竟不忍去”。梅花为“岁寒三友”之一，被视为高洁的象征，桃花则曾被贬为“轻薄”之物。作者会梅取桃，乃至为桃花所“恋”，可见其通异于世俗的独特的审美趣味。而春日西湖由断桥至苏堤一带的桃花亦确实蔚为奇观：“绿烟红雾，弥漫二十余里”。仅此两句，采取远望的角度，就写出西湖二十余里挑花夹杂着绿柳的总体意境。“绿”指柳条，“红”指桃花，“烟”“雾”弥漫，则渲染出“花态柳情”呈现繁花照眼，生机勃勃的色彩美，宛如一幅浓墨重彩的丹青。春花盛开乃是“西湖最盛”“为春”的主要表现。其次还表现为游人罗纨之盛：“歌吹为风，……艳冶极矣。”在桃花盛开的白堤、苏堤上，红男绿女，比肩接踵，甚至比堤边的春草还多；歌乐似春风回旋，香汗如春雨流滴，好不热闹；色彩艳丽之极，风姿放荡之极，着“艳冶”二字，可谓摹写、概括尽致。作者之笔墨亦极尽浓艳之能事，盖非如此不能描绘出西湖春天“艳冶”之盛景。
　　③西湖之月为最盛表现在哪里？
　　答：写“为月”是淡雅之笔，一浓一谈，相辅相成。此处“尤不可言”的月景，也只有以淡雅的笔才能写出其神韵。作者此刻惜墨如金，并未大肆渲染，仅用“花态柳情，山容水意，别有一种趣味”十四个字而已。月色中的花柳、山水该是一种什么样特殊的情趣与意味呢？作者留给读者去看去想像。而“月景”确实妙不可言，写得太具体难免要损害其美，束缚读者的神思，而这样略加点染反而勾勒出幽深的境界，具有无穷的趣味。夜景虽最美，但并非人人能享受。作为趣味高雅的士大夫，作者颇以能探幽寻胜，受用此乐而得意，对“俗士”既红男绿女的“杭人”则含有讽消之意，故云“安可为俗土道哉！”
　　④按逻辑，本文应该在描写“西湖最盛”“为春”之后，应接着描写“西湖最盛”“为月”，但作者却先写了什么？为什么朝烟、夕岚为一日之盛？
　　答：作者好像舍不得让主角“月”出场，意欲以之唱大轴戏，所以先让配角如烟、夕岚登台铺垫。此外，以“然杭人游湖，……”承上段罗纨之盛，在结构上亦是顺理成章。红男绿女的杭人只知在午、未、申三时游湖，在作者眼中是一种“俗”的表现，其“不识庐山真面目”乃在于缺乏超俗的审美的趣味。作为外来游客的作者则以其慧眼发现：“其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕春末下，始极其浓媚。”这是对西湖“一日之盛，为如烟，为夕岚”的具体描写。“湖水染翠，山岚设色”，这一“染”一“设”，皆赋予大自然以灵性，将大自然比拟成丹青妙手，而大自然的画笔，只有在“朝日始出”与“夕春末下”这两个美妙时刻才为湖光、山岚添彩增色，从而达到达“浓眉”即一种极其妩媚动人的审美境界。这与午、未、申三时西湖之“艳冶”相比，自然不可同日而语，因为“媚”比“冶”要高出一筹。但是西湖春天最高的审美境界却不是朝夕之景，而是作者开头所说的“为月”。对西湖之盛何以“为月”，作者有意放在最后来写，旨在造成一种悬念，增添读者的趣味。
　　⑤本文有什么写作特色？
　　答：袁宏道的美学思想核心是“独抒性灵，不拘格套”（《叙小修诗》）。这篇游记即体现了这一思想。从文章内容来看，作者独赏西湖之春的“月景”与“朝烟”、“夕岚”，这和“午、未、申三时”游春的“俗士”迥异其趣；作者又宁愿舍弃赏梅机会，而“为桃花所恋”，与传统上大夫的审美情趣相悖，这都是他“独抒性灵”之处，显示出独特的个性和审美观。文章笔法也是任随自然，意到笔到。“无定格式，只要发人所不能发”（《答李元善》）。如文中西湖春月之景分明是主角，但却用寥寥数语，点到为止，不加细描，而对西湖的桃花与“罗纨之盛”却颇费笔墨，堪称“不拘格套”。其实，这是因为越是最高层次的审美境界愈难以用文字描绘，不如以虚代实，以简代繁，仅可以收到“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”（李东阳《柯敬仲墨竹二绝》）的艺术效果。这是作者的聪明之处，他还是颇懂得艺术辩证法的。
　　⑥杭州西湖游人多在何时？（原文）
　　由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣。
　　①为何西湖之春月为最盛，朝烟、夕岚为一日之盛呢？
　　明确：因为西湖之春的盛景，一是盛在花，二是盛在人。
　　②友人陶石篑数言“傅金吾园中梅”，乃宋朝古梅，高雅非凡，应该赶快去大饱眼福，作者为何不去观看？
　　明确：因为作者“时为桃花所恋，竟不忍去”。记石篑相约梅园赏梅而不去，用意在于侧面表现桃花之美、之盛。这里写西湖梅花之美及虚写，是作为一种铺垫，旨在衬托西湖桃花更令人叹为观止。
　　梅花为“岁寒三友”之一，被视为高洁的象征，桃花则曾被贬为“轻薄”之物。作者舍梅取桃，乃至为桃花所“恋”，可见其迥异于世俗的独特的审美趣味。
　　③作者是怎样描绘西湖胜景的？
　　明确：“绿烟红雾，弥漫二十余里 ”，采取远望的角度，写出西湖二十余里挑花夹杂着绿柳的总体意境。“绿”指柳条，“红”指桃花，“烟”“雾”弥漫，则渲染出“花态柳情”呈现繁花照眼、生机勃勃的色彩美，宛如一幅浓墨重彩的丹青。春花盛开乃是“西湖最盛”“为春”的主要表现。其次还表现为游人罗纨之盛：“歌吹为风，……艳冶极矣。”在桃花盛开的白堤、苏堤上，红男绿女，比肩接踵，甚至比堤边的春草还多；歌乐似春风回旋，香汗如春雨淅沥，好不热闹；色彩艳丽之极，风姿放荡之极，着“艳冶”二字，可谓摹写、概括尽致。作者之笔墨亦极尽浓艳之能事，盖非如此不能描绘出西湖春天“艳冶”之盛景。
　　④作者是怎样写西湖月景的？
　　明确：写“为月”是淡雅之笔，一浓一淡，相辅相成。此处“尤不可言”的月景，也只有以淡雅的笔才能写出其神韵。作者此刻惜墨如金，并未大肆渲染，仅用“花态柳情，山容水意，别有一种趣味”十四个字，留给读者无穷无尽的想像空间，令人浮想联翩，回味不尽。较之具体实写，这种虚写反而妙不可言。
　　⑤如何理解文章最后一句？
　　明确：西湖之景虽美，但并非人人能享受。作为趣味高雅的士大夫，作者颇以能探幽寻胜，受用此乐而得意，含蓄流露出对黑暗官场的厌恶，对追名逐利的庸俗之人的鄙视与嘲讽，故云“安可为俗土道哉”！
　　⑥本文有何写作特色？
　　明确：袁宏道的美学思想核心是“独抒性灵，不拘格套”(《叙小修诗》)。这篇游记即体现了这一思想。从文章内容来看，作者独赏西湖之春的“月景”与“朝烟”、“夕岚”，这和“午、未、申三时”游春的“俗士”迥异其趣；作者又宁愿舍弃赏梅机会，而“为桃花所恋”，与传统上大夫的审美情趣相悖，这都是他“独抒性灵”之处，显示出独特的个性和审美观。文章笔法也是任随自然，意到笔到。“无定格式，只要发人所不能发”(《答李元善》)。如文中西湖春月之景分明是主角，但却用寥寥数语，点到为止，不加细描，而对西湖的桃花与“罗纨之盛”却颇费笔墨，堪称“不拘格套”。其实，这是因为越是最高层次的审美境界愈难以用文字描绘，不如以虚代实，以简代繁，仅可以收到“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”(李东阳《柯敬仲墨竹二绝》)的艺术效果。这正是作者的高明之处。
其他
　　《西湖游记一》与《西湖游记二》在写景上的异同。
　　异：《西湖游记一》，只写“面”，只有日景，运用典故，丰富了文章内容。《西湖游记二》，“点”“面”结合，日、月之景结合，还运用了拟人、夸张的修辞手法。
　　同：都写了西湖春天美景；都运用了描写、抒情、议论等多种表达方式，寓情于景、寓思想于景物描写之中；都运用了比喻、排比等修辞，使文章语句艳丽多姿；两文还都运用了衬托的写作手法。

项 三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影驳，珊珊可爱
虎 已而明月浮空，石光如练，一切瓦釜，寂然停声，属而和者，才三四辈；一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻，听者魂销。比至夜深，月影横斜，荇藻凌乱，则箫板亦不复用；一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际，每度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。

袁宏道<<虎丘记>>:

迟月生公石上

他日去官，有不听曲此石上者，如月！”今余幸得解官称吴客矣。虎丘之月，不知尚识余言否耶？

全文、译文：
http://www.ykyz.net/yuwen/book4/huqiu/huqiukw.htm

归有光<<项脊轩志>>

三五之夜，明月半墙

全文、译文：
http://zhidao.baidu.com/question/687770.html

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宜宾市19397222295： 袁宏道原文 - 翻译及赏析 - ？
束枫丙克： 袁宏道(1568~1610)明代文学家,字中郎,又字无学,号石公,又号六休.汉族,荆州公安(今属湖北公安)人.宏道在文学上反对“文必秦汉,诗必盛唐”的风气,提出“独抒性灵,不拘格套”的性灵说.与其兄袁宗道、弟袁中...

宜宾市19397222295： 《虎丘记》的全文,谢了! - ？
束枫丙克： 袁宏道(1568—1610),字无学,又字中郎,号石公,湖北公安人.万历二十年(1592)进士,历任吴县令、顺天府教授、国子监助教和礼部主事等职,后告病还家,退隐乡居.他与兄宗道、弟中道并称“三袁”,是“公安派”创始者之一....

宜宾市19397222295： 虎丘记节选翻译 - ？
束枫丙克： 袁宏道【虎丘记】(节选)译文 虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去.凡是有月亮的夜晚,开花季节的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一...

宜宾市19397222295： 袁宏道《虎丘记》注释 - ？
束枫丙克： 注释 ①万历二十三年(1595)作者曾任吴县令,期间,六次游览虎丘.万历二十四年,解职离吴前,留连虎丘胜景,写下这篇描写吴中民俗的散文.虎丘,苏州名胜之一.相传春秋时吴王阖闾葬在这里,三日有虎来踞其上,故名.②蔀(pǒu 部)屋:草席盖顶的屋子,指穷苦人家昏暗的屋子.这里指贫民.③云:像云一样.④雷辊:车轮转声,这里指雷的轰鸣声.⑤瓦釜:用黏土烧制的锅,这里比喻粗俗的歌声.⑥竹肉:这里指箫管和歌喉.《晋书·孟嘉传》:“丝不如竹,竹不如肉.” ⑦千顷云:山名,在虎丘山上.⑧江进之:江盈科,字进之,桃源(今湖南桃源县)人.万历二十年(1592)进士,官至四川提学副使,时任长洲县令.著有《雪涛阁集》.⑨韦苏州:唐代人韦应物,曾任苏州刺史

宜宾市19397222295： 关于虎丘的古诗文有哪些?？
束枫丙克： 虎丘记

宜宾市19397222295： 已而明月浮空,( ),一切瓦釜,寂然停声.？
束枫丙克： 已而明月浮空,石光如练,一切瓦釜,寂然停声.

宜宾市19397222295： 袁宏道《虎丘记》描写赛歌的句子中,运用了夸张手法的一句是( ) - ？
束枫丙克：[选项] A. 声若聚蚊 B. 清声亮彻 C. 音若细发 D. 飞鸟为之徘徊

宜宾市19397222295： 虎丘袁宏道 - 文学常识5《虎丘记》作者袁宏道,字--,曾任吴县知县,与其兄- - ？
束枫丙克： 中郎 袁宗道 袁中道 ＂三袁＂ 公安派 中秋之夜 月夜景色 对聚饮欢歌场面的描写 神话故事

宜宾市19397222295： 袁宏道虎丘记作者为什么说山川兴废,信有时哉 - ？
束枫丙克： 山川兴废,信有时哉! 翻译过来就是:山川景物的兴盛荒废,确实是有时运的啊!作者当时想和朋友一起在虎丘山修建祠堂,结果因为作者生病了,后来辞官,这个事情就不了了之了. 明面是这个意思,暗喻什么,需要结合作者的经历以及上下文来分析唉,我也是瞎猜的

宜宾市19397222295： 阅读下列文言文,完成后面题目虎丘记(袁宏道)?虎丘去城可七八里? ？
束枫丙克： 小题1:B小题2:C小题3:C 小题1:试题分析:属:跟随.小题2:试题分析:A.第一个“其”,代词,意为“这”;第二个“其”,人称代词,意为“他”;B.两个“以”均为介词,第一个“以”意为“用”,第二个“以”意为“把”;C.“而”均为修饰,意为“地”;D. 第一个“则”连词,意为“于是”,第二个“则”,连词,表转折,意为“却”.小题3:试题分析:“赛歌的紧张”,文中无此意.