有没有关于宫崎峻动画的赏析类的文章

宫崎峻的所有动漫作品~

长篇作品
1984年：风之谷（风の谷のナウシカ 导演：宫崎峻）

1986年《天空之城》海报
注：当时吉卜力工作室还未正式成立，此部作品后吉卜力工作室正式成立。
1986年：天空之城(天空の城ラピュタ 导演：宫崎骏）
1988年：龙猫(となりのトトロ 导演：宫崎骏）
1988年：萤火虫之墓（火垂るの墓 导演：高畑勋）
1989年：魔女宅急便(魔女の宅急便 导演：宫崎骏）
1991年：岁月的童话(おもひでぽろぽろ 导演：高畑勋）
1992年：红猪(红の豚 导演：宫崎骏）
1993年：听到涛声(海がきこえる 又名“听海浪涛” 导演：望月智充）
1994年：平成狸合战(平成狸合戦 又名“百变狸猫” 导演：高畑勋）
1995年：侧耳倾听(耳をすませば 导演：近藤喜文）
1997年：幽灵公主(もののけ姫 导演：宫崎骏）
1999年：我的邻居山田君(ホーホケキョ となりの山田くん 导演：高畑勋）
2001年：千与千寻(千と千寻の神隠し 导演：宫崎骏）
2002年：猫的报恩（猫の恩返し 导演：森田宏幸）
2004年：哈尔的移动城堡（ハウルの动く城 导演：宫崎骏）
2006年：地海传奇（ゲド戦记 又名“加徳战记” 导演：宫崎吾郎）
2008年：悬崖上的金鱼姬（崖の上のポニョ又名“悬崖上的金鱼公主” 导演：宫崎骏）
2010年：借东西的小人阿莉埃蒂（借りぐらしのアリエッティ 导演米林宏昌）
2011年：来自虞美人之坡（コクリコ坂から 导演：宫崎吾郎）
2013年：起风了（风立ちぬ 导演：宫崎骏）
2013年：辉夜姬的物语[2] （かぐや姫の物语 导演：高畑勋）
2014年：回忆中的玛妮（思い出のマーニー 导演：米林宏昌）[3] （未上映）
2014年（预计）：山贼之女罗妮娅（绿林女儿罗妮娅）（山贼のむすめローニャ 导演：宫崎吾朗）[4] （未上映）


严格说来，《风之谷》（1984年）并不能算是吉卜力作品，因为它上映时吉卜力工作室还未成立。但实际上吉卜力起先的主要成员乃延续自《风之谷》时期的主要人员，故吉卜力本身亦将风之谷视为自身作品。市面上所贩卖的正版DVD及录像带影音产品，均将《风之谷》归类到吉卜力的作品之内。
短篇作品
1995年 - On Your Mark（宫崎骏执导，乐团恰克与飞鸟同名曲的音乐录像带，与《侧耳倾听》同时公开。）
2000年 - Ghiblies（ギブリーズ、日本电视台的特别节目）
2001年 - 胶卷咕噜咕噜转（フィルムぐるぐる）
2001年 - 寻找鲸鱼（くじらとり）
2002年 - 可罗的大散步（コロの大さんぽ）
2002年 -小梅与龙猫巴士（めいとこねこバス）
2002年 - 空想的飞行机械们（空想の空飞ぶ机械达）
2002年 - 吉卜力斯 episode2（ギブリーズ episode2，与《猫的报恩》同时公开。）
2004年 - 行动机场（ポータブル空港，与动画电影《天女传说》同时上映。）
2005年 - space station No.9
2005年 - 飞天都市计划（空飞ぶ都市计画，与电影《棒球英豪》同时上映）
2006年 -水蜘蛛MON MON（水グモもんもん）

《借东西的小人阿莉埃蒂》海报
2006年 -种下星星的日子（星をかった日）
2006年 - 寻找栖所（やどさがし）
2010年 -酵母君与鸡蛋公主（面种与蛋姬、パン种とタマゴ姫）

　　一、宫崎峻其人：
　　宫崎骏，日本动画大师。生于1941年。
　　我想，关于他这个人，知道这些就足够了。

　　二、宫崎峻动画：
　　如果你是第一次听说“宫崎峻”这个名字，只是简单看看下面的清单吧，（有兴趣的话）你可以比较一下不同的中文译名，看看你比较喜欢哪种翻译方式。如果你恰巧知道宫崎峻，又恰巧看过他的动画，欢迎回贴,讲讲自己的感想!
　　宫崎峻动画作品一览：
　　1968年：《太阳之子》（又译《太阳王子》）
　　1973年：《熊猫之家》（又译《熊猫家族》）
　　1978年：《未来少年科男》
　　1984年：《风之谷》
　　1986年：《天空之城》
　　1988年：《龙猫》
　　1988年：《再见萤火虫》（又译《萤火虫之墓》、《萤火挽歌》）
　　1989年：《魔女宅急便》（又译《小魔女限时专送》）
　　1991年：《岁月的童话》（又译《回忆点点滴滴》）
　　1992年：《红猪》（又译《飞天红猪侠》）
　　1993年：《听到涛声》
　　1994年：《百变狸猫》（又译《平成狸合战》）
　　1995年：《侧耳倾听》
　　1995年：《On your mark》
　　1997年：《幽灵公主》（又译《魔法公主》）
　　2001年：《千与千寻》
　　2002年：《猫的报恩》
　　2004年：《哈尔的移动城堡》
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　　三、我眼中的宫崎峻：
　　为便于表述，请允许我对宫崎先生使用一下归纳法。
　　宫崎峻先生是一位：
　　1、 老头
　　2、 日本人
　　3、 以动漫为终身事业者
　　4、 童心未泯者（所有的动画主人公皆为少年，甚至幼儿。这要求他不能不用孩子的视角看世界）
　　5、 力量崇拜者（神奇的超现实力量往往贯穿于宫崎峻的大部分作品中）
　　6、 完美主义者（宫崎峻动画的场景总是宏大而又细腻。当一个人能把一对反义词，如大与小，美与丑，宏大与细腻结合到一起时，我们只能说，这个结合本身就是完美的）
　　7、 飞翔的幻想者
　　我想详细解释一下这最后一点。在宫崎峻的所有动画作品里，仔细回想一下，相当多的作品都涉及到飞翔。从《千与千寻》中千寻与白龙从空中飞落，到《天空之城》中少女希德的飞行石；从《风之谷》中娜乌西卡的御风飞行术，到《魔女宅急便》中神奇的飞天扫帚，宫崎峻营造出来的大地与天空之间永远充斥着无限的宽广和自由的高度，让勇敢的人们尽情地乘风追云。
　　有人曾把宫崎峻称为“动画诗人”，依我看，倒不如称他为“动画飞行家”更为合适。看宫崎峻的动画，就是随着他，在幻想中高高地飞翔。天马行空啊！踏着卧虹，迎着夕阳！当你终于回落于现实生活，仍不免回头望望，大汗淋漓地深喘一口气！
　　你的心被他带去飞了。或者说，你，被他带领着，重又在自己的童心中飞了一回……

　　四、宫崎峻动画之优点：
　　老幼皆宜；制作精细；想象丰富

　　五、宫崎峻动画之缺点：
　　英雄主义渲染过重；有时出现的庞大怪物或战车有点让人恶心……

　　六、宫崎峻动画的音乐：
　　毫不夸张地说，音乐是宫崎峻动画的一块绚烂无比的宝钻，其中大部分音乐的风格空灵缥缈，有种能够深入灵魂的震撼力和诱惑力。
　　我愿效仿前人，以琴弦比喻心灵！当生活中有点什么（一件事，一个人，一本书，一首歌……）打动了你时，便是拨动了你的心弦，心弦颤动，迸出一个两个跳动的音符。音符连起，就组成了一个人一生点点滴滴的感动。
　　生命的音乐。音乐如人生。
　　有的音乐，需要静静地听。听着听着，就会感到音符如水，节律如帆。水敲心门，帆下河川。水滴敲心门，是轻弹碧玉的音响；一帆下河川，是行云流水的快感。这个时候，如果仰望天空，会觉得音乐来自整个天宇；如果闭合窗帘，会觉得音乐来自封闭的空间。
　　能让人这样听的音乐，真的，不多。尤其是在带歌词的通俗音乐流行的年代。但宫崎峻动画中，确有几首配乐值得用心的听。

　　七、宫崎峻动画的场景：
　　就大部分作品来讲，场景是既宏大又细腻。就像一幢美丽城堡的照片，让人既能感觉到城堡的高耸入云，又能看清城堡窗台上摆的花儿和停的白鸽。

　　八、宫崎峻动画的人物：
　　宫崎峻动画经典人物组合＝在情节上起主要作用的女孩＋全心保护女主角的男孩＋个性鲜明的婆婆级人物

　　九、宫崎峻动画的主旨：
　　就从宫崎峻动画中的女孩子说起吧。
　　宫崎峻偏爱女孩子。他的动画中，女孩子总是主角。这些女孩子们按性格可以大致分成两类。一类是注定要承担某种责任或使命的脱俗女孩，一类是未谙世事的可爱女孩（前者如《天空之城》中的希德，后者如《魔女急宅便》中的琪琪）。但是不可否认，这两者有一个明显的共同点：她们都是些未受尘世污染的孩子，自然而原始地成长起来，个性舒展——她们纯洁。
　　不难看出，宫崎峻崇尚善良。在他营造的世界中，纯洁＝原始＝善良。中间虽然有恶的客串，但纯洁和善良终将战胜一切。宫崎峻动画是为纯洁善良唱的一首赞歌。
　　有人说，文学艺术的作用一半是揭示丑，一半是歌颂美。在这一点上，宫崎峻动画所做到的无异于一个合格的文学家所应该做到的——一方面告诉我们人性中贪婪的私欲所造成的恶果，另一方面又告诉我们纯洁善良将是世间一切永恒的终结。所谓文学，所谓艺术，实际上就是为人类的生存寻找的诗意的理由。不管世界如何运转……哪怕充满了危机和坎坷，人类总是要诗意的，栖居在这片大地上。
　　雪落，风起，飘着花香的石子路，洒着月光的杨树梢……这些有没有让你想起，童年母亲说的故事，以及青春年少时的记忆？心中有了对美好的体验和对美好的追求，就有了对未来不懈追寻的勇气。
　　宫崎峻动画之所以不仅是孩子的专利也许正缘于此。看宫崎峻使那些自认为已经长大的人们感到自己其实并没有真正远离童年，那些美妙的滋味仍在心头徘徊呐……关于童年纯真的美，关于责任执着的美，还有最耐人寻味的，那关于初恋的朦朦胧胧的，甜甜淡淡的美。

　　十、宫崎峻部分作品简介：
　　以下是我比较喜欢的六部宫崎峻动画电影
　　1、《千与千寻》：
　　《千与千寻》讲述的是一个关于自我救赎的寓言。在纷繁复杂的未知世界里，如何不迷失自我而生存下去？10岁的女孩千寻所经历的恐慌和迷茫，会让每一个面对过未知的人们感同身受。面对未知，我们何去何从？
　　相信看完《千与千寻》后，每个人都会或多或少明白：未知和坎坷面前有两件事我们必须要做：⑴唤醒深藏于内心深处的生命力；⑵对他人报以真诚的爱。
　　2、《岁月的童话》：
　　又名《回忆点点滴滴》，这部影片是我看过的宫崎峻动画里，风格比较平淡的一部。它分两条线索：女孩的现实经历以及童年琐事。虽然女孩的童年故事背景是六十年代的日本，但是我保证，所有人看了都会感到亲切，并从中看到自己的影子。
　　直到现在，我还常常想起这部电影。我喜欢用剧中的那句台词问自己：
　　“晴天，阴天和雨天，你喜欢哪一个？”
　　随即就会不露声色地在心底微笑，很自然地联想起初恋的味道——就是剥开柚子厚厚的表皮时闻到的，那种微涩清香的味道。
　　3、《龙猫》：
　　“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”
　　关于这部影片，真的没什么好说的，温馨，亲切，自然。在如画的乡村美景里，小月，小米，与胖胖的龙猫在一起。朋友啊！别为我担心。如果有一天我走失了，龙猫会送我回家的……
　　4、《魔女急宅便》：
　　就像欧洲的神话故事中提到的那样，魔女到了十三岁，就必须离开家到另一个城镇定居。只有通过这个考验，才算得上一个真正的魔女。于是我们的小魔女琪琪，在一个美丽的月圆之夜，带着她的黑猫吉吉，开始飞行……
　　5、《再见萤火虫》：
　　这部影片中宫崎骏只是充当编剧和原画的工作，姑且把它当作宫崎骏的作品吧……
　　第二次世界大战结束前夕，日本频频遭到轰炸，14岁的日本男孩清太和4岁的妹妹节子沦为孤儿，只得寄人篱下，尝尽姨母的白眼，终于倔强的清太带着妹妹离开姨母家。他们在野外过了一段快乐的日子，可是最终没能逃脱死亡的厄运。他们的身影在漫天萤火里消逝……
　　该动画在国内争议很大，焦点在于它反映了日本人民二战期间受到的苦难，因此有更多中国人在反问：中国人受到的苦难难道少于日本人吗？岂容日本人为自己叫冤叫屈？
　　在看这部电影之前，我就看过形形色色的评论，因此我是带着某种“警戒心”看这部电影的。可是无法否认，电影本身是成功的。除了兄妹之情的刻画入木三分之外，制作水平也相当高超。
　　我喜欢这片子，却喜欢的惴惴不安。相信看过此片大多数人都是和我一样的矛盾！在百度的"再见萤火虫"贴吧里，感动的潸然泪下者有之，怒骂此片是千年大毒草者亦有之。争论已经不仅限于电影的矛盾，还有民族的矛盾，历史的矛盾，以及已经在悄悄酝酿着的，未来的矛盾！
　　如果有一天，这矛盾真的导致了一种苦难，那么该感到悲哀的，究竟是日本人，还是我们？！
　　6、《天空之城》：
　　天空之城是一个漂浮在云彩中的岛屿，上面曾经建立了一个科技十分发达的国家——拉普达帝国。但拉普达人却神秘地抛弃了自己的乐土，隐居地面。从此再无人能回到天空之城。但是，传说中有一块神奇的飞行石，可以指示天空之城的方向……
　　影片开头，正在矿山工作的男孩惊异的发现一个梳着两条长辫子的女孩从天空中坠下，挂在她胸前一块蓝绿色石头闪闪发光……
　　这部影片是宫崎峻比较公认的代表作品。很多人说，即使在《千与千寻》的巨大成功之后， 《天空之城》仍是他们眼中宫崎峻最优秀的作品。
　　也许是《千与千寻》给我留下了太深刻的印象吧，我个人并不是特别喜爱《天空之城》。《天空之城》中给我感触最深的仅仅是飞行石的咒语。短短的一句咒语居然能在一瞬间改变一切。
　　还记得唤醒机器人的咒语吗？里帝.拉多巴里达.乌露夫.阿里阿内斯.巴露.尼多里。还记得毁灭之咒吗？巴露斯。天空之城里的那些机器人，因为前一句咒语而被唤醒，又因为后一句咒语而遭毁灭。
　　不知道有没有一句咒语能让机器人的制造者——人类也能毫无反抗地遵从？有吧，我想会有的。人类的心灵深处一定蕴藏着某种共同的情感，会听从一种类似于咒语的指令而支配人的肉体，灵魂，以及人的一切。其实……想想看，现在也可以举出例子来：当你至爱的人病重之时，你不是会愿意为他或她倾家荡产，甚至付出一切吗？所以我想，能控制人类的那个咒语应该是：真爱。
　　真爱，需要付出。《天空之城》中最感人之处，不正是男孩巴斯明知危险，还要为了希德去冒险吗？

　　需要我的时候，念下面的咒语：
　　里帝.拉多巴里达.乌露夫.阿里阿内斯.巴露.尼多里
　　不需要我的时候，念下面的咒语：
　　巴露斯

　　我，愿意被你唤醒，也愿意为你消失……

风之谷动画电影资料

1984年
原 名： 风の谷のナウツカ
中文名：风之谷
英文名：Nausicaa of the Valley of the Wind 制作：德间书店 博报堂
原作.脚本.监督／宫崎骏
制片／高畑勋
音乐／久石让
作画监督／小松原一男
美术／中村光毅
色彩设计／保田道世

片中最触动我的就是娜乌西卡对于交流的不可思议的魔力。现实生活中人们的交流是那么脆弱而扁平，语言象是种几乎无能的工具。娜乌西卡的灵性却是完全立体的，她几乎可以用任何一种方式去交流，无论是人、是敌人、是兽、是虫还是树木。

娜乌西卡又象是人类与自然界之间的媒介。当人类憎恶那些有毒的植物、憎恶飘扬着邪恶孢子的腐海、并绞尽脑汁去争取最后的生存地盘时，只有娜乌西卡知道这毒源自于人类，是人的污染产生的反噬的自然。她相信植物是善良而纯净的，只要有干净的土壤生存，它们就会用自己的躯体一点一点净化毒素。而所有人都认为植物是邪恶的，会产生有毒的孢子，娜乌西卡只能偷偷地把树木和花种在地下室的花园，用没被污染的地下水浇灌。她了解植物的心性，竟亲手塑造了一个极度纯净的花园，开满了绚烂夺目的花，这是她和自然自由对话的一小块圣地。而她对外界依然感到无力，四处充满愤怒与敌意，毒气在向她的家园蔓延，人们在与虫争夺着生存领地，甚至人与人之间也是无休止的侵略与征服，人类的野心竟驱使他们唤醒最具攻击力的怪兽，以自我毁灭的方式去换取梦想的财富。贪婪与自私让人们只想到自己眼前的利益，从不考虑他人，不考虑自然，重复着用暴力去索取，义无返顾地走向灭亡之路。

这让人觉得风之谷其实是一部忧伤的电影，娜乌西卡这个小女孩的身上承载了宫崎峻本人太多的忧虑与哀愁。片中的未来世界与现实中人类的作为不谋而合，这象是宫崎峻对人类的命运绝望的预言。娜乌西卡是唯一清醒的人，这使她极度孤独，每一次都是她一个人挺身而出去化解冲突，每一次她都奋不顾身。当人类自相残杀时，她不顾一切地去说服他人停止厮杀；当人和虫面临最后的决战，她甚至愿意牺牲自己以换取和平。“战争只能使人类灭亡，只有和平才能生存”，这个信念甚至要用她最终的性命以换取人们的理解。这让人觉得，和兽、和虫、和自然的交流都那么容易，和人的交流却那日本电影《千与千寻》赏析

“千寻？这个名字很好听的。”
“你要好好珍惜你的名字。”
值得注意的一点是：在宫崎峻的电影《千与千寻》中，人的名字受到空前的重视。千寻的故事自始至终缠绕着名字的得失。曾几何时，给万物命名是人类的专利。现在，人类的命名权已操控在天神的手中。它表明，人类正失去被历史赋予的合法身份。他们因自私而忘记了向他人献身。所以，千寻是在代替人类赎罪。
对人类世界的反省是宫崎峻电影的永恒主题。这也是为什么我们更习惯把他的作品看作艺术片而不是儿童动画片的原因。他不断地加深一种印象，人类一直在冒犯某种神灵。而且他们必须为此付出惨重的代价。但他们还可以用爱来补偿这一切。
千寻只是想知道怎样解除父母身上的猪魔法。同时，她还要找回童年时的爱情。我们再一次发现几乎被一切艺术作品追求的情感的力量。小千必须付出对白龙以及蒙面人的关爱才能得到替父母赎罪的机会。这仍然是一种暗示：人类的希望存在于仁爱之中。
幻境之城是供神灵洗澡休息的地方。浴室作为叙事的语境耐人寻味。这不仅是因为在其内部形成了几组基本的二元对立关系，神（浴客）与人（浴工），清洁与污染，美与丑等，这些对立的概念聚集在浴室周围形成了故事展开的语境。而且在阴暗的笼罩下，浴室还构成了一个封闭的等级场所。在那里，人类失去了固有的社会地位，青蛙、鸡雏上升为神灵，人只能充当最下贱的奴隶。可是在现实中它们一直是人类的牺牲。这一悖反的身份设置表明了导演对人类自我中心主义的颠覆。宫崎峻的电影总是赋予自然以神性。与此类似的，《幽灵公主》展现的也是人和自然的关系。森林中的每一棵树都是有灵魂的，森林和森林中的动物都是神。当森林之神的头被砍掉时，所有的树和草都死亡了。自然是神圣的，那些任人宰割的动物是神圣的。无视自然就是蔑视神灵，必然受到惩罚。
而另一方面，作为奴隶的代表，千寻和白龙又在反抗刚刚建立的新权威。
黑格尔说，不是主人，而是奴隶才有真正的自我意识。因为奴隶与依赖于奴隶服从的主人相比具有对自己的能力意识。小千和白龙完全是作为有自我意识的形象出现的。白龙从一开始就冲破汤婆婆的禁令给了千寻许多帮助，给她指点工作，带她看父母，提醒她记住自己的名字，教她如何在这个地方生存，并要求汤婆婆遵守诺言解除千寻父母的咒语。而千寻的自我意识表现在她拯救父母的决心，对罗神的态度，在汤婆婆已经要杀死白龙的情况下乘火车去钱婆婆处求救。在为他人献身的同时也就和他人达成了一种团结。而抵抗自我异化的基础正是团结。这种团结是由能力意识建造的。
汤婆婆作为油屋的统治者有强烈的占有欲和控制欲。掌权者必然陷入自我孤独以便维护自己的权力。汤婆婆对其他人永远是一脸凶残，惟独对宝宝温和体贴。这并不奇怪，没有感情依托，她将不仅仅是自我异化。她需要依赖宝宝消除孤独症。当假宝宝现出三个人头时，她歇斯底里，须发皆白，宛如一个真正的精神病患者。导演借用汤婆婆正是要指摘人类因私欲膨胀造成的内心虚妄。人类，不是主人，也不是奴隶；而是应该始终与自然和谐地共存。

孤独，显然是宫崎峻要着意表现的一个带有现代特征的社会问题。蒙面人是孤独的化身。他带着脸谱披着黑色斗篷，一个人默默站在雨中的形象让人记忆犹新。“不要，不要，我好寂寞呀。”蒙面人拼命地藏住自己的假面，是对孤独症的强调。伽达默尔说，孤独是一种受伤害的形式。自我异化现象同孤独具有一种近似性。异化总是以最初的信任为前提，并体验为一种不断增长的陌生感。这既不是一种分离，也不是关系的破裂，而是对曾经是很亲近的人变得不可亲近的不断增长的不安全感。蒙面人希望重新获得友谊和亲近。但除千寻之外的其他人和他建立的只是交换关系。他们给他食物并非要和他交流情感，而是为了攫取他的金钱。只有千寻例外，说明只有千寻一个人拒绝自我异化。而这是消灭孤独的基础。的确，整个人类社会面临着物质的侵袭，精神世界正变得荒芜。与此前的作品相比，《千与千寻》主题的深刻性前所未有。表现出一个艺术家对人类前途的自省意识。
蒙面人吃了罗神的药丸后楼上楼下狂吐不止。联系此前罗神洗澡的段落，我们必须深入考察肮脏背后的隐喻。在宫崎峻的电影里，经常有这种细致刻画肮脏的场面。问题是，他把观众注意力引向肮脏的目的是什么？文化研究学者认为，肮脏表现为不在位置，即破坏整理感就造成了肮脏。而对秩序的破坏会造成危机和恐惧感。极度的肮脏焕发出一种力量，让观者产生敬畏。使他们想起造成肮脏的原因：蒙面人因为孤独寂寞而拼命地吃以至于呕吐不止；罗神因为身体里存有大量人类制造的垃圾而臭不可闻；《幽灵公主》里的野猪是因为被人类逼迫地走投无路才变成恶魔，躯体生出无数蠕虫。他们的肮脏都是迫于无奈。从电影的视觉效果上说，肮脏也增添了影片的趣味。肮脏是一种没有血腥的恐惧，能引起观众的观看兴奋。
为了救白龙，千寻必须乘火车去钱婆婆那里。火车是另一个重要的意象。一列两节的城际列车涉水而来，轮子完全隐没在水中，只看到车身滑动。蓝色的海与白云点缀着天空，分不清是在水面还是在云里；分不清是在天上还是在人间。火车就这样默默行走，从白天一直开到夜晚。乘客们都下去了，最后只剩下千寻和蒙面人两个静静地坐着，没有交谈。旅途的长度，乘客的稀少，相对无言的氛围更加重了蒙面人的孤独感。列车不是家的符号，它代表了旅途和不断的漂泊，而蒙面人的无家可归也喻示着城市人的孤独和流浪的宿命。但是同时响起的抒情的音乐与千寻望向车窗外的姿势却说明了另一种感情，那就是，对白龙的爱。两种情绪互相冲击，转化，对白龙的爱加深了蒙面人的孤独，而孤独也衬托出千寻的爱更加珍贵。
在千寻的努力下，钱婆婆饶恕了白龙，并解除了宝宝的咒语。而千寻也最终忆起了白龙的名字。名字相对于人来说是一个转喻。名字同身份、自由、性格都有关联，它是身份的具体化。找回名字意味着重获自我身份。而只有爱才是救赎的唯一方式。导演最终把拯救人类的希望寄托于千寻身上。是她的勇敢和无私换回了白龙、蒙面人、宝宝和父母的新生。因为爱情，人类才可以生生不息、充满希望。
考察宫崎峻一系列的动画电影作品，其显著的风格是不言而喻的。第一，神话背景不可或缺。不论《龙猫》、《小魔女速递》，还是《幽灵公主》、《天空之城》，神界总是作为人类世界的一部分而存在。只不过两者的关系在合作与对抗之间徘徊。以动物为代表的自然界处于高尚的地位。显示了导演天人合一的儒家哲学观念。第二，以《千与千寻》为代表的，少女占据了主人公的地位。然而和女性主义不同，这些少女形象显示的是神性的光环（只有千寻是较少见的没有神术的人物）。她们经常以拯救者或英雄的身份出现，自身充满了不可战胜的善良和美德。最后，宫崎峻动画电影承载了超出其表现形式的审美价值。和迪斯尼相比，他的作品总是折射某种重大的人生命题。其中洋溢着各种耐人寻味的意义符号，诸如森林、部落、火车、神灵等。因此，我们总是可以感到，宫崎峻的作品具有无穷的读解意味。
么艰难。

2002年[猫的报恩][The Cat Returns]
企画 宫崎骏

在好友广美的掩护下小春准备翘课，却见一只猫就快被疾驶的卡车碾过。千钧一发 之际，K着广美的马球网拍即时解救了这只猫。而这只猫像人类一样的向小春行了个礼之后快速的离去，小猫不寻常的动作让小春惊讶的说不出话来。这一切就是揭开了这个奇妙故事的开端。当天晚上，小春家的门前不知从哪里聚集了一大群猫。忽然出现了一列猫行列簇拥著一辆猫车，里头坐的正是 猫王 。原来白天小春救的那只猫就是猫王的儿子。猫王来感谢小春搭救自己的恩情，授与小春幸福的宣言，旋即坐著车离去。一连串奇妙的事就此开始......

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[08.15][宫崎骏集][16部动画][附简介]

[宫崎骏集]16部动画
1楼哈尔的移动城堡 猫的报恩 千与千寻 幽灵公主
2楼侧耳倾听 平成狸合战 听到淘声 红猪
3楼岁月的童话 魔女宅急便 龙猫 再见萤火虫
4楼天空之城 风之谷 鲁邦三世 熊猫家族

看到论坛内有人求宫崎骏片子，但我看了看那些帖子几乎都没附件了。故将自己下载的16部宫崎骏作品放在同一中方便大家寻找。（SORRY不是合集，是分开的种子。合集等有空了做。）所有作品按时间顺序排列，由近及远，并附介绍。介绍可能不太详细。但都会附上宫崎骏在片中担当的职位，突显他在动画界的地位。（资料决大多数来自向日葵幼儿园并经过重新编辑）

2004年[哈尔的移动城堡][Howl\'s Moving Castle]
脚本 监督 宫崎骏

在一个魔法国度中，一名18岁的少女苏菲被魔女变成了90岁的老太婆，并逃到移动城堡。哈尔，则是住在移动城堡中恶名昭彰的巫师，谣传他有吸食少女灵魂的嗜好。住在移动城堡壁炉中的火焰恶魔，是哈尔魔力来源的一部分。由于和哈尔订下了契约，他不得不为移动城堡提供动力，还常被哈尔当作热水器或是瓦斯炉来使用。火焰恶魔和无助的苏菲定下秘密协议，只要苏菲能帮助他解除和哈尔的契约，他就把苏菲变回可爱的美少女。在苏菲冒着生命危险进入哈尔的城堡之后，才发现哈尔其实是位非常喜欢女孩子，但却无法付出真实情感的年轻巫师。两颗互相吸引的心，无法坦然面对的感情，这两个人的恋情到底能否有完美的结局？

2002年[猫的报恩][The Cat Returns]
企画 宫崎骏

在好友广美的掩护下小春准备翘课，却见一只猫就快被疾驶的卡车碾过。千钧一发 之际，K着广美的马球网拍即时解救了这只猫。而这只猫像人类一样的向小春行了个礼之后快速的离去，小猫不寻常的动作让小春惊讶的说不出话来。这一切就是揭开了这个奇妙故事的开端。当天晚上，小春家的门前不知从哪里聚集了一大群猫。忽然出现了一列猫行列簇拥著一辆猫车，里头坐的正是 猫王 。原来白天小春救的那只猫就是猫王的儿子。猫王来感谢小春搭救自己的恩情，授与小春幸福的宣言，旋即坐著车离去。一连串奇妙的事就此开始......

2001年[千与千寻/神隐少女][Ghibli-Spirited Away]
原作 脚本 监督 宫崎骏

10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。不明所以的千寻父母被那里的美食吸引最后变成了猪，剩下一个人的千寻无奈只好在魔女支配的世界中劳动。究竟千寻的命运会如何呢？

1997年[幽灵公主][Princess Mononoke]
原作 脚本 监督 宫崎骏

古时遭受侵略而移居远方的虾夷族青年阿斯达卡，为了拯救遭受危险的村人，右手被凶煞神诅咒，为了寻找解除诅咒的方法，阿斯达卡决定离开亲人到西方去流浪。在旅行中他见到了一群由幻姬大人领导的贫穷人们。他们在麒鳞兽的森林开采铁矿，并在森林中建立炼铁厂。然而森林中的种种生物都视他们为敌，总是袭击人类。有着三百岁智慧的白狼神莫娜和被她养大的人类女孩“幽灵公主”桑更是时刻想杀死幻姬，毁灭人类的城市。究竟谁是谁非？人与人、自然与人之间的关系应该如何？想必看后应该有所领悟。

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以上都是

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阳明区18421727466： 宫崎骏动画《龙猫》赏析评述..~~~~~ 字数不限...但最好多点..也不要太多... - ？
淳骨东药： 龙猫是宫崎峻同名作品的主要角色,为什么迟迟不肯出现呢?在看了将近半个小时(这相当于影片的的三分之一)后,龙猫才姗姗来迟.这给一名普通观众的我以很大的疑惑,审美期待受到巨大挑战的同时,也把这个疑惑延伸到了影片的结束,...

阳明区18421727466： 宫崎骏作品是世上“最有深度”,“最值得欣赏”的动漫电影作品? - ？
淳骨东药： 宫崎骏的作品命题比较深,探讨的有人与自然,人性本质,人与时间等等,不得不说宫崎骏的作品把动漫带到了一个更高的层次,他的作品往往能带给各个年龄段人精神力量,你所说的评价他都当之无愧.

阳明区18421727466： 宫崎骏动漫内涵赏析 - ？
淳骨东药： 很宁静.画风朴素却不失典雅,给人美的享受,说他接近真实虽然不对,但总比那些审美动漫让人觉得贴切,久石让在里面的配乐也做的很好,但最重要的,不得不提的怕是他的内涵,现在的动漫多少有卖肉的场景,华丽的服装,精美的外表,不过…宫崎动漫经久不衰,怕是晚归功于剧情让人深思的深刻的内涵.让人觉得,有种:“阿,这便是人生阿”的感觉,单说天空之城,配乐总让人觉得让人感伤的,明明是在男女一起完美的结局,那样也不不离题,为了消失的文明天空之城,显得更加完美.

阳明区18421727466： 千与千寻的影评300字 - ？
淳骨东药： 关于故事的场景结构 在以往影片中 宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间,大多是森林,例如风之谷中的森林,普拉达的自然景观,龙猫居住的大树和乡村美景等.画面上森林占了很大的比例,色彩上以绿色、...

阳明区18421727466： 关于宫崎骏动漫议论文800字 - ？
淳骨东药： 回顾宫崎骏的所有作品,对人与自然矛盾的思考贯穿始终.从令其声名大振的《风之谷》开始,“腐海”与虫族代表着自然与人类之间爆发了激烈的战争;《幽灵公主》中,麒麟兽、猪神等森林诸神...

阳明区18421727466： 求宫崎骏动漫影评,谢啦! - ？
淳骨东药： 宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的,总有一种能让人想要回归自然的感觉.尤其是影片中出现的天空背景,给人以广阔无垠的感觉,使人不禁生出一种遐想,似乎想要到那背景中去寻找远离城市污浊空气的清新中,去感受自然之美...

阳明区18421727466： 看了宫崎骏的十大动画电影之后,写一篇观后感 - ？
淳骨东药： 宫崎骏的动画, 总是让我有一种意犹未尽的感觉, 像是还未完结 ,十分盼望能有续集.最后很是感到可惜, 最终他们还是没有住到那么一座美好的小屋里, 从翔的爷爷起就给小人们准备的小屋子是, 那么的细致, 细致到厨房里甚至还有可以...

阳明区18421727466： 请以《《天空之城》》为例.解读宫崎骏的想象世界 - ？
淳骨东药： 天空之城》是一部宫崎骏由Jonathan Swift写的小说《Gulliver's Travels》(格列佛游记)萌生创意而作的电影,某些人认为其故事情节较为传统,但这不等于它没有新意,相反,《天空之城》一剧充满了很多新元素. 电影中近乎完美地刻画出故...

阳明区18421727466： 宫崎骏动画片读后感20部?400字差不多. - ？
淳骨东药： 重拾纯真——观《龙猫》有感龙猫是日本传说中的一种神奇的生物,相传只有心灵纯净的人(也有说法是只有女孩)才能见到它,它能带给孩子们快乐和幸福.刚刚战败的昭和30年代,悲观情绪笼罩在所有日本人的头上,而象征吉祥的龙猫的...

阳明区18421727466： 看过宫崎骏动画片的观后感....1000字...救命 - ？
淳骨东药： 《千与千寻》看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,我觉得她更适合大人看,尤其是在今天这样一个物欲横流的世界.影片中的主角是一个年仅10岁的小女孩千寻,她迫于现实的无奈,只...