古诗填空叠词

古诗填空(叠词)~

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙
年年岁岁花相似,岁岁年年人不同

1、悠悠：指水的长久绵延之态。

长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。《宴词》—王之涣

2、悠悠：飘荡的样子。

历历：清晰可数。

3、萋萋：草木茂盛的样子。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》—崔颢

4、萧萧：稀疏的样子。

滚滚：水流急速翻腾向前。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》—杜甫

5、漫漫：广远的样子。

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。《逢入京使》—岑参

6、苍苍：青色。

浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。《宿石邑山中》—韩翃

7、苍苍：形容茂盛的样子。

杳杳：深远的样子。

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

《送灵澈上人》—刘长卿

8、泠泠：形容琴声的清幽。

泠泠七弦上，静听松风寒。

《听弹琴》—刘长卿

9、袅袅：柳枝摇曳的姿态。

青青：桑叶的青葱之色。

袅袅城边柳，青青陌上桑。

《春闺思》—张仲素

10、瑟瑟：碧绿色。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。《暮江吟》—白居易

11、切切：虫叫声。

苍苍：灰白色。

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。《村夜》—白居易

12、隐隐：隐约。

迢迢：指江水悠长久远。

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。《寄扬州韩绰判官》—杜牧

13、飒飒：风声，多指秋风声。

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。《题菊花》—黄巢

14、泠泠：流水的声音。

蒙蒙：形容雨点细小。

庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上行。《春晚书山家屋壁》—贯修

15、霏霏：指雨雪烟云很盛的样子。

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。《台城》—韦庄

16、依依：留恋、不忍分离。

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。《寄人》—张泌

17、啾啾：马的鸣叫声。

紫燕黄金瞳，啾啾揺绿鬃。

《结客少年场行》—李白

18、凭凭：形容雷电众多。

黄穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。《远别离》—李白

19、苍苍：苍翠。

落落：豁达、开朗。

苍苍云松，落落绮皓。

《山人劝酒》—李白

20、淼淼：水逝浩大，广无边际。

昨夜狂风渡，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处？

《长干行》—李白

21、翩翩：形容举止洒脱。

绿杨已可折，攀取最长枝。翩翩弄春色，延伫寄相思。

《书情寄从弟邠州长史昭》李白

22、浩浩：形容水逝浩大。

茫茫：没有边际，看不清。

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。《早春寄王汉阳》—李白

宋·梅尧臣《陶者》

陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

〔今译〕挖尽了门前泥土用来做瓦，可是自己屋顶上却没有一片瓦，那些人寸指不沾泥土，却居住着瓦片如鱼鳞的高楼大厦。

〔赏析〕揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇诗》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》虽从耕者腹长饥入手，但总的来说，题材仅限于男耕女织。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字似不如“寸”字尖新，极富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，开象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
曲江二首 其二
杜甫
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
【诗文解释】
每天退朝归来，都要典衣沽酒。常常到曲江边举杯畅饮，尽醉而归。因赊酒太多，处处留有酒债。人生活到七十岁，自古以来就不多。蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓缓飞动，时而点着水面。我要对春光说，请与蝴蝶、蜻蜓一同流转。须得片刻欣赏，莫误时机。
【词语解释】
典：典当。
蛱蝶：蝴蝶。
款款：徐缓的样子。
流转：轮流。
【诗文赏析】
诗人以酒消愁，日日江头尽醉归，因此落得酒债满身，不得不典当春衣。虽然如此，他还是赏花玩景，高唱及时行乐。然而仔细探索，就发现言外有意、弦外有音，景外有景、情外有情，「测之而意深，究之而意来」，真正表现了「神馀像外」的艺术特点。
王维《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

【赏析】

安西，安西都护府。治所故址在今新疆库车县。

本诗为赠别而作，后由乐人谱曲．其曲名为《阳关》，又名《渭城》；作为送别曲，流传很广。

我们这个民族自古重离别。历代留下来的赠别送行的诗文多得不可胜计。南朝江淹专门写了一篇《别赋》，赋的一开头就说。“黯然销魂者，惟别而已矣。”送别曲也很多，汉横吹曲有《折杨柳》、《小折杨柳》，相和大曲有《折杨柳行》，南朝清商曲有《月节折杨柳》等。

诗开头“渭城”一语点出诗人饯别元二的地方。“客舍”自然是渭城中的一个所在，是饯别的具体地点。并说这是一个春天的早晨，天下了一阵小雨。首句的“朝雨”因次句“柳色新’三字而知为春雨，这种写法叫做互文见义。这可以使语言更精炼。

写离情别绪。诗人笔下的景物也往往成为有情之物。代人伤心，为人垂泪。本诗写春朝两，下“襄轻尘”三字，表明两不大，只是沾湿了地皮。接着又说，环绕客舍四周刚刚放叶的柳树。经春雨洗过，益发显得青翠嫩绿。这里描绘的是一个空气清新。盎然生意的春天的早晨。此种写法。似与“送行”的气氛不十分谐调。然而。诗人心甲已先装着一个“别”字。虽有良辰胜景。也无心流连。别意正是以潜意识的形式笼罩景物、环境的。由此可以看到，主观情感在一篇抒情诗中的决定性作用。

其中的关键词语是“柳色”。古有折柳送行的习俗。汉代长安城东郊有一条河叫灞水，河上有一座桥名“灞桥”，人们在这座桥上送别亲友，要折下桥头的柳枝送给行人，这就是所谓折柳赠别。从汉魏到隋唐，这一习俗相沿下来。所以古人看到柳，即生离别之意。这种不同的心理反应，是长期文化积淀的结果。因此，作为文化标志的一事一物写入诗中，就使诗具有十分丰厚的情感意蕴。“柳色新”三字在诗中有双重含义：既是写时令节候，也是离情别绪的心理映现。“柳色新”三字是前二句和后二句的关节。

后二句直接写离别之情，全部感情都倾注在一杯“酒”中。此时主客彼此可能有许多话要说，由于离别在即，心情复杂，却一时不知从何说起，因而，饮酒便成了最好的交流感情的方式。离别饮酒，自不同于久别重逢那样的痛快酣畅，总不免有些苦涩的味道。但是这一斟一酌，情意却格外重。诗中“劝君更尽一杯酒”一句即写出了主客依依惜别的心情。两人对饮，一杯又一杯，主人总觉得似未尽意，总是劝客人再饮一杯。这类常情写在此处，读来特别朴实深厚，紧相呼应的第四句“西出阳关无故人”，使这杯酒具有极重的分量。那是故人的一片心肠。唐代由于国力强盛，对外的交流往来也空前频繁，因此经常有人“西出阳关”，或出使，或经商。出阳关向西，面对异域山川，风俗不同，语言有别，而且要涉足杳无人烟的大漠，所以将出阳关的入，内心无限凄凉。前来送客的亲友自然也怀有同样的心情。本诗中的元二的心情，当不胜故国他分之感。此时的故人之情，较之寻常情况下，弥足珍贵。“西出阳关无故人”一句，可谓笔力千钧。

白居易《对酒》诗：“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声。”注云：“第四声，‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’也。”可见此诗打动人心的力量。正因为这首诗说出每个出关、送行人的内心感情，得到许多人的强烈共鸣，成为广泛传唱的出塞曲。

你好！
鳞鳞居大厦。
穿花蛱碟深深见
点水蜻蜓款款飞
客舍青青柳色新
如有疑问，请追问。

鳞鳞居大厦。
穿花蛱碟深深见 点水蜻蜓款款飞
客舍青青柳色新

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行唐县18463521951： 古诗填空(叠词) - ？
亓颜伊维： 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙 年年岁岁花相似,岁岁年年人不同

行唐县18463521951： 古诗填空叠词 - ？
亓颜伊维： 宋·梅尧臣《陶者》 陶尽门前土,屋上无片瓦. 十指不沾泥,鳞鳞居大厦. 〔今译〕挖尽了门前泥土用来做瓦,可是自己屋顶上却没有一片瓦,那些人寸指不沾泥土,却居住着瓦片如鱼鳞的高楼大厦. 〔赏析〕揭露封建社会不劳而获、反映劳...

行唐县18463521951： 古诗词中有许多叠词,把他们恰当地填入句子中 - ？
亓颜伊维： 1.念天地之(悠悠),独苍然而涕下. 2.无边落木( 萧萧)下,不尽长江(滚滚 )来. 3.清明时节雨(纷纷),路上行人欲断魂. 4.(微微)凤簇浪,散作满河星. 5.流连戏蝶( 时时 )舞,自在娇莺(恰恰)啼.

行唐县18463521951： 帮古诗填叠词梅子黄时( )( )晴,小溪泛尽却山行. - ？
亓颜伊维：[答案] 梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行

行唐县18463521951： 补充古诗(填上叠词)？
亓颜伊维： 梅子黄时(日日)晴,小溪泛尽却山行. 一道残阳铺水中,半江(瑟瑟)半江红.

行唐县18463521951： 在括号中填上叠词的古诗补充完整 - ？
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行唐县18463521951： 古诗中有许多叠词,把他们恰当地填入句子中？
亓颜伊维： 微微

行唐县18463521951： 古诗词中的叠词,念天地之什么?填什么好?？
亓颜伊维： 念天地之悠悠,独怆然而涕下 陈子昂的登幽州台歌

行唐县18463521951： 分别写出几个含有“花名、地名、数量、颜色、季节、叠词”的诗句..越多越好!! - ？
亓颜伊维： 花名:忽如一夜春风来,千树万树梨花开——《白雪歌送武判官归京》岑参 春色满园关不住,一枝红杏出墙来——《游园不值》叶绍翁...

行唐县18463521951： 古诗词填空!!？
亓颜伊维： (微微 )风簇浪,散作满河星 夕阳牛背无人卧,带得寒鸦( 两两)归