听戏的小说《听戏》

以 听戏 为题目 编个故事、急！~

哄小孩还是上节目啊？你这题给的范围也太大了。写作文的话就写个剧本形式好了，要是上节目的话……可以以戏为主题展开讨论，或者从戏延伸其他的，比如说场景可以设定为两个在看戏的路人，然后通过两个人的对话将戏文或者要表达的东西展现出来，带点俏皮诙谐应该可以。

莫惹是非 沧海拾珠 短篇集中的一篇

听戏，不是看戏。从前在北平，大家都说听戏，不大说看戏。这一字之差，关系甚大。我们的旧戏究竟是以唱为主，所谓载歌载舞，那舞实在是比较的没有什么可看的。我从小就喜欢听戏，常看见有人坐在戏园子的边厢下面，靠着柱子，闭着眼睛，凝神危坐，微微地摇晃着脑袋，手轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声“好！”若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这正是真正的观众，是他维系戏剧的水准于不坠。当然，他的眼睛也不是老闭着，有时也要睁开的。
生长在北平的人几乎没有不爱听戏的，我自然亦非例外。我起初是很怕进戏园子的，里面人太多太挤，座位太不舒服。记得清清楚楚，文明茶园是我常去的地方，全是窄窄的条凳，窄窄的条桌，而并不面对舞台，要看台上的动作便要扭转脖子扭转腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我从小就没有光脊梁的习惯，觉得大庭广众之中赤身露体怪难为情，而你一经落座就有热心招待的茶房前来接衣服，给一个半劈的木牌子。这时节，你环顾四周，全是一扇一扇的肉屏风，不由得你不随着大家而肉袒，前后左右都是肉，白皙皙的，黄橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。（那时候戏园里的客人全是男性，没有女性。）这虽颇富肉感，但决不能给人以愉快。戏一演便是四五个钟头，中间如果想要如厕，需要在肉林中挤出一条出路，挤出之后那条路便翕然而阖，回来时需要重新另挤出一条路。所以常视如厕如畏途，其实不是畏途，只有畏，没有途。
对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄……应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的最有效的媒介，也还是不可或缺。
在这样的环境里听戏，岂不太苦？苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的美德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿哭啼，打喷嚏，打呵欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉，在哪里可以找到这样完全的放肆的机会？看外国戏园观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪！我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如百草山泗州城之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招也居然练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜剌里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷。后来年纪稍长，又复常常涉足戏圈，正赶上一批优秀的演员在台上献技，如陈德琳，刘鸿升，龚云甫，德珺如，裘桂仙，梅兰芳，杨小楼，王常林，王凤卿，王瑶卿，余叔岩等等，我渐渐能欣赏唱戏的韵味了，觉得在那乱糟糟的环境之中熬上几个小时还是值得一付的代价，只要能听到一两段韵味十足的歌唱，便觉得那抑扬顿挫使人如醉如迷，使全身血液的流行都为之舒畅匀称。研究西洋音乐的朋友也许要说这是低级趣味。我没有话可以抗辩，我只能承认这就是我们人民的趣味，而且大家都很安于这种趣味。这样乱糟糟的环境，必须有相当良好的表演艺术家才能控制住听众的注意力。前几出戏都照例的是无足观，等到好戏上场，名家一露面，场里立刻雅雀无声，不知趣的“酪来酪”声会被嘘的。受半天罪，能听到一段回肠荡气的唱儿，就很值得，“语音绕梁三日不绝”，确是真有那种感觉。
后来，不知怎么，老伶工一个个的凋谢了，换上来的是一批较年轻的角色，这时候有人喊着要改良戏剧，好像艺术是可以改良似的。我只知道一种艺术形式过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽，却没料到一种艺术成熟衰老之后还可以改良。首先改良的是开放女禁，这并没有可反对的，可是一有女客之后，戏里面的涉有猥亵的地方便大大删除了，在某种意义上有人认为这好像是个损失。台面改变了，由凸出的三面的立体式的台变成了画框式的台了，新剧本出现了，新腔也编出来了，新的服装道具一齐来了。有一次看尚小云演天河配，这位人高马大的演员穿着紧贴身的粉红色的内衣裤作裸体沐浴状，观众乐得直拍手，我说：“完了，完了，观众也变了！”有什么样的观众就有什么样的戏。听戏的少了，看热闹的多了。
我老早就离开北平，与戏疏远了，但小时候还听过好戏，一提起老生心里就泛起余叔岩的影子，武生是杨小楼，老旦是龚云甫，青衣是王瑶卿，小生是德珺如，刀马旦是九阵风，丑是王长林……有这种标准横亘在心里，便容易兴起“除却巫山不是云”之感。我常想，我们中国的戏剧就像毛笔字一样，提倡者自提倡，大势所趋，怕很难挽回昔日的光荣。时势异也。
（选自刘湛秋主编《20世纪中国文化散文·游走与遐思》）

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织金县15927773100： 《听戏》梁实秋 作者对听戏有哪些感悟与思考?(用文中语句回答,两点即可) - ？
睢慧果糖：[答案] 这样乱糟糟的环境,必须有相当良好的表演艺术家才能控制住听众的注意力. 我只知道一种艺术形式过了若干年便老了,衰了,死了,另外滋生一个新芽,却没料到一种艺术成熟衰老之后还可以改良. 我常想,我们中国的戏剧就像毛笔字一样,提倡者...

织金县15927773100： 《听戏》梁实秋 读后感悟 300字,急 - ？
睢慧果糖： 今天早上还是很早的时候,在宿舍里突然传来一阵唱戏剧的声音.很奇怪为什么会有唱戏的声音,一看,原来是楼下的阿婆拿着收音机在听.突然想起,小时候,我也经常跟着奶奶到隔壁村一个叫内里的地方去看人做大戏.那叫潮剧,是我们那...

织金县15927773100： 文中对人物的描写生动形象,试对画线句子进行赏析.《听戏》 - ？
睢慧果糖： 运用了神态,动作等描写,生动形象地写出了听戏者的享受之感,也从侧面写出了戏之精彩,表达了作者什么什么的感情(这结合文章理解,由于我没看过所以需要你自己总结一下啦)

织金县15927773100： 我要找《听戏》这部作品 - ？
睢慧果糖： 听戏(节选)梁实秋对戏园的环境并无需作太多的抱怨.任何样的环境,在当时当地,必有其存在的理由.戏园本称茶园,原是喝茶聊天的地方,台上的戏原是附带着的娱乐节目.乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的.那原是三教九流呼朋唤友...

织金县15927773100： ...    有一年,母亲到城里来过年,我问母亲,姑姑现在还听戏不听?母亲说:咋不听,听.你姑父死了,没人管她了,她听得黏着呢!(1)下列对小说... - ？
睢慧果糖：[答案] (1)分析概括小说内容与表现手法,能力层级C. A“就写出了姑姑'爱听戏'之态”不当,写出了姑姑听戏的功夫很深. B“凸显姑父性格的凶恶”错,表现的是姑父对姑姑听戏的反对态度. C“表现了姑姑抗争的胜利和人们对姑姑抗争行为的赞叹”错,只...

织金县15927773100： 梁实秋的听戏 作者对听戏有哪些感悟与思考呢?? - ？
睢慧果糖： 问题一: 梁实秋当时用幽默诙谐的笔调描绘了看戏之乐.他的感悟是在戏之乐,似乎不在戏的本质来,而在看戏的氛围、看戏的过程,当然还有对戏法的随性. 看戏为虚,品戏为实.梁实秋从戏里品的,不仅仅是儿童的乐趣,更多的是社会的...

织金县15927773100： 听戏梁实秋阅读在梁实秋的《听戏》中在这样的环境里听戏,岂不太苦 ？
睢慧果糖： 1、“在这样的环境里听戏,岂不太苦?苦自管苦,却也乐在其中”,从原文中看,这“乐”有哪些? 2、作者为什么说“看外国戏院观众之穿起大礼服肃静无哗,那简直...

织金县15927773100： 听戏以什么为线索?表达了作者怎样的情感? - ？
睢慧果糖： 一个民族有一个民族的艺术,而一种艺术形式也必有其相应的一群观众,戏剧亦然.北平人拥有他们的京戏,而京戏也造就了这样一帮听戏的北平人.“听”戏而非“看”戏,这一字之差足以说明这戏的独特风韵了.梁实秋用幽默诙谐的笔调描绘了看戏之乐.看戏之乐,似乎不在戏的本身,而在看戏的氛围、看戏的过程,当然还有对戏法的模仿.作者以旷达人格叙事抒情,行文走笔“收”“放”有度,雅洁简练,不讲排偶却在自由参差中见齐整,不拘格律亦自有平仄和声韵搭配,读来朗朗上口,节律优雅.

织金县15927773100： 梁实秋的《听戏》和鲁迅的《杜戏》有哪些相同之处？
睢慧果糖： 都着重笔墨描写了看戏的场景,包括舞台、人物和内容

织金县15927773100： 《听戏》阅读答案 七上语文优化设计原文:听戏公司后面的一块平地上,突然不知何时搭起了一座戏台子.绿色的帐篷,高高的架子.觉得在这冬日的时分,这... - ？
睢慧果糖：[答案] 可以使脉络清晰,结构紧凑. 以听戏为线索,表达了作者对戏的喜爱之情. 喜爱,热情. 4.是自己的家乡话,所编出来的词. 5.并不是这样的,戏曲是文化的象征,不可灭亡.