第九命运交响曲 贝多芬
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不是，《命运交响曲》是《c小调第五交响曲》。
《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。
《第九交响曲》，是由路德维希·凡·贝多芬作曲，于1823年的年底完成，1824年5月7日，该曲首演于维也纳凯伦特纳托尔剧院。该曲一共四个乐章，一直以来，该组曲被认为是贝多芬在交响乐领域的最高成就。
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《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。
整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
贝多芬第九交响曲，标题《合唱》。直到作曲家的暮年，经历了人生风雨历练之后，贝多芬才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。
夸张的是，为了保持创作激情和状态，贝多芬先后搬了四次家。终于在埋头一年半之后，在1823年的年底，这部凝聚着贝多芬人生哲理的《第九交响曲》完成了！虽然经历的时间不算短，但作品的创作还是比较顺利的，几乎是一气呵成。
1、第一交响曲：C大调 Op.21，：创作年份1796
2、第二交响曲：D大调 Op.36，：创作年份1802
3、第三交响曲：降E大调 Op.55 “英雄”，：创作年份1804
4、第四交响曲：降B大调 Op.60，：创作年份1806
5、第五交响曲：c小调 Op.67 “命运”，：创作年份1808
6、第六交响曲：F大调 Op.68 “田园”，：创作年份1808
7、第七交响曲：A大调 Op.92，：创作年份1811
8、第八交响曲：F大调 Op.93，：创作年份1812
9、第九交响曲：d小调 Op.125 “合唱”，：创作年份1824
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贝多芬的一生创作体裁广泛，数量众多。在器乐领域，包括9部交响曲、11首管弦乐曲和戏剧配乐、5首钢琴协奏曲、1首小提琴协奏曲、16首弦乐四重奏和其他形式的重奏曲、32首钢琴奏鸣曲以及小提琴、大提琴奏鸣曲、变奏曲等。
在声乐领域，涉及歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲，声乐领域的代表作品包括歌剧《费德里奥》、《D大调弥撒》、声乐套曲《致远方的爱人》等。
天哪，在不懂音乐的人的耳朵里，他的琴声竟然被形容成了炸雷。贝多芬忍着气对右妇人解释说：“老人家，不行啊!弹琴是我的工伯不让我弹琴那怎么行?”
双方没有妥协的余地，贝多芬只好搬家了，一年之中，他竟然搬了三次家。最后总算找到一家喜欢音乐的房东．他终于可以不为搬家的事情发愁了。
三年以后，贝多芬用他辛勤的汗水浇灌出了成功之花，他迎来了到维也纳以后的第一场个人作品钢琴演奏会。应邀出席演奏会的都是维也纳著名的音乐家、钢琴家和上流社会的达官显爵、他们都穿着高贵的燕尾服，带着自己的夫人和小姐来观看这位来自德国的年轻人的钢琴演奏。
贝多芬迈着沉稳的步履走上台前，坐在琴凳上，仲出五指，他百感交菜地弹起自己创作的第一支钢举曲《R大调钢琴协吞曲》。随着他的手指飞快地舞动，音乐厅里响起了流畅的琴声。大厅里的所有专家和观众都屏住呼吸，静静地听着贝多芬演奏。当他弹完站起来向观众鞠躬的时候，潮水般的掌声响彻大厅。
观众沸腾了．人们有节奏地呼喊着他的名字：“贝多并!贝多芬?”
演出结束后，他收到了好几封热情洋溢的信，一位崇拜他的夫人在信中说：“你使维也纳的钢琴家黯然失色!”
此后，贝多芬频频出席各种沙龙．参加各种音乐演出，一些社会名流也不断地拜访他。但贝多芬只肯为音乐付出一切，不向任何敢于蔑视他的权贵低头：
一次，公爵向他发来了邀请．说是他的宫廷乐队要演奏贝多芬的作品。贝多芬来到公爵家，发现乐队中还空着一把椅子。贝多芬对公爵说：“还有一位吹长笛演员没有到!”
公爵说；“少一支长笛也不妨碍演奏!”
贝多芬生气地向着门口走去。公爵不解地问他去干什么。贝多芬回过头来说：“你根本不懂音乐，更不配欣赏我的作品!”
贝多芬怎么也没有想到，正当他的事业蒸蒸日上的时候．过度的劳累和物质的贫乏大大地损害了他的健康。一次，当他和朋友在田间散步的时候，一位朋友指着远处吹笛的牧童说：“啊——真好听啊!简直就像一首田园诗！”贝多芬却什么也没有听到，他敏感地意识到，自己的耳朵出了毛病。作为一个音乐家，耳朵聋了，这是多么大的打击呀?贝多芬被这突然的打击弄懵了，他觉得如同天塌了一样。
在贝多芬3l岁那一年，他的耳朵完全聋了。他绝望地，不愿意让人们知道自己耳聋了。可是，慢慢地人们都知道了。贝多芬简直快要疯了，一天，他从写字台中拿出一张纸，泪水哗哗地流淌在纸上，他用笔挥就了一封遗书。
突然，他感到冥冥之中，好像有一种神奇的力量在召唤他：“贝多芬，你不能死，音乐需要你，这样死去，是怯懦的表现!”
他顽强地站起来，撕掉了遗书。为了他的音乐女神，他决定面对命运的挑战，坚强地活下去。
为了克服耳聋带来的不便．他找了一根普通的金属棒．把这根金属棒的一头放在共鸣箱上．另一头用牙咬住，在他弹琴的时候．就用牙齿感觉琴声的震颤：经过两年多艰苦的试验，他终于用牙齿又感觉到了声音魅力，寻找到了音符变幻的规律。
贝多芬的胸中又燃起了创作的欲望，他像一个战士一样在乐坛上巍然屹立着，同命运搏斗着，他用了近三年的时间创作了《命运交响曲》，也就是著名的《第五交响曲》。这不是普通的乐曲．而是一个拼搏者与病魔战斗的号角。
1808年，在朋友的帮助下，贝多芬的《命运交响曲》在维也纳公演了，他又一次使维也纳刮起了一股贝多芬的旋风。音乐评论家们不知道该用什么样的词汇来形容对这位不屈的作曲家的推崇。人们说《命运交响曲》是“人类与命运抗争的史诗”，是“音乐宗教中的《新约全书》”。不论人们用什么样的赞美诗来称赞贝多芬、都是不过分的。
贝多并没有想到，在他的事业登上颠峰以后，生活再次跌入低谷。他的许多老朋友相继离开了人丗，这使孤独无肋的贝多芬在生活上遇到了极大的困难；他一生没有结婚，他的兄弟卡尔也去世了，他收养了侄子小卡尔。没有想到，小卡尔是个不求上进的孩子，这使贝多芬失去了任何希望。
人们经常看到，贝多芬出入一个下等的小咖啡馆，他一个人在那里独饮，孤独地品尝着人生的苦水：
1824年那一年，已经54岁的孤独老人贝多芬创作出了他一生书最辉煌的巨作《第九交响曲》。同年，在维也纳皇家歌剧院演出了这部气势恢宏的交响乐。报纸上事先宣布说，这部交响乐由贝多芬亲自来指挥，使这场演出显得格外隆重。
那天晚上，皇家歌剧院里座无虑席，几百人的乐队、合唱队站在台上，音乐家贝多芬僧慢地走上舞台，人们发现，这位在乐坛上拼博了数十年的作曲家的两鬓已经斑白；全场对他报以热烈的掌声，贝多芬猛地一甩满头的银发，惊天地、泣鬼神的乐曲声撼动了大地。
庞大的乐队中响起圆号、双簧管、单簧管、大管共同奏出的黎明之神的微笑。百人合唱队合唱起了《欢乐颂》。音乐家贝多芬苍白的脸上露出了幸福的微笑，眼里流出了欣慰的泪水…
当最后一个音符在歌剧院落下以后，音乐家在暴风雨般的掌声中不得不五次到台前谢幕。谢幕次数之多．超过了欢迎皇帝。
音乐评论家桑塔雅纳教授曾经这样说过：“上帝创造世界就是为了让《第九交响曲》得以诞生。”贝多芬以其光辉的业绩被后入推到了“乐圣”的宝座。
贝多芬于1827年3月26日逝世于维也纳他的住所内，维也纳人民非常怀念这位伟大的音乐家，有两万人参加了他的葬礼。作曲家舒伯特举着火把，扶枢而行。
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音乐赏析： 贝多芬 《命运交响曲》听后感
《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过。但那时的记忆已是很模糊了。但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运交响曲》。
于是下载下命运，边听边写下了这赏析。以下是我从个人的角度，也是业余的角度来赏析的：
听第一章节，开头就是那激昂的音乐喷薄而出，让人心灵为之一颤，就像那滚滚的历史巨轮的滚动，就像生命力被死神扼住喉咙一般！就像那十二级的风暴袭来！难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。就算我是听过几次的，但是每一听到，还是经不住为止震动！
第二乐章，音乐有舒缓的地方。让人在振颤中舒缓下来。在那激昂的音乐中缓了一口气。仿佛是生命已到最后，人的气息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般。那是痛苦的哀伤！
第三，四乐章，生命的顽强体现出来！我不能向命运低头！我不能屈服于命运！我要战斗，战胜命运！我要战斗，我不是命运的奴隶！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能与你抗争，我就是我！就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了！
《命运交响曲》，即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。
恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓
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