郭德纲的师傅的父亲的搭档

作者&投稿:甘府 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
郭德纲的搭档于大爷的父亲到底有多少隐藏身份?~

其实于大爷的父亲是真的很厉害的,目前来说的话,于谦的父亲,现在是一个石油厂的厂长,也就是说是一个老板。

很多人都说德云社有三宝,于谦和于谦的父母。从这里就可以看出于谦和他父亲,两个人的地位还是很高的。就连郭德纲和于谦的父亲在一起的时候都会帮着于谦的父亲拎包。而且于谦的父亲真的是很有钱的。

于谦的父亲绝对可以说是一个风云人物,他干过很多的事情,他是一个武术家也是一名医生,也是一名考古学家,他一生做过许许多多的事情,他又当过教授,而且他又是很多地方的技术顾问。可以说他的头衔真的是数不胜数,他的父亲真的是一个能人多才多艺。

就是因为于谦的父亲那么的厉害,所以说于谦现在也在德云社混得风生水起,而且也积攒了许许多多的人气。虽然于谦自己的本事也很大,但是不得不说,他目前成绩的取得和他的父亲应该也是有一定的关系的。
现在于谦的父亲已经不再像当年这样的传奇了。他现在已经辞去了一切的职务,和他的老婆两个人一起在养老呢。但不得不说,虽然于谦的父亲于庄敬现在已经老了,但是他当年的那些丰功伟绩一直都在那里,所有的人都会记得那个清华园里面的修脚汉,那个让很多的人都闻风丧胆的剑客,那个书写着许多传奇的于庄敬。最后我希望于谦的父亲能够安享晚年,然后于谦可以继承他父亲的衣钵,一代一代地将他父亲的传说继续书写下去。

我见过的,给他捧过的,王玥波,李菁,王文林,张文顺,于谦,高峰
其他的也有很多合作过,不过不是经常性的,比如:徐德亮,以前特殊演出的的场子,马树春啊,什么的都有,再就是给徒弟们捧个哏什么的。

个人认为是郭启儒&郭全宝!

一直与郭启儒搭档,合演对口相声,二人捧逗默契,相得益彰,合作长达20多年。

郭启儒

相声演员。北京人,满族。幼时读过六年私塾,酷爱相声,二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏,二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国二十九年起,他与侯宝林合作,为侯捧哏,在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺,一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响,声名大震。郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间,专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫,逗哏要欢”。他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声,如《夜行记》、《离婚前奏曲》等。同时,对一批旧有传统节目进行了重新整理加工,翻旧出新,成为他们脍炙人口的代表作。其中《关公战秦琼》曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉,成为传世精品。

也和刘宝瑞、郭宝全、马季等临时合作过一些作品。

刘宝瑞

1915年生于北京。自幼家境贫寒,曾向崇寿峰学艺,十三岁拜张寿臣为师,学说相声。十四岁赴天津,与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出,并在广播电台播音,开始崭露头角。1940年从济南回北京,在启明茶社相声大会演出,声誉鹊起。后去南京、上海等地演出,被誉为“单口大王”。四十年代末,赴香港演出,首先把相声艺术介绍给予港澳观众。
解放初期,他回到北京,参加中国曲艺团,后调到中国广播说唱团,担任艺术指导。
刘宝瑞好学上进,刻苦钻研业务,勇于探索,善于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。他的许多名段子已成为曲艺界的经典之作,流传至今。 刘宝瑞的代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本,同时被译为英、 法、日多种文字,介绍到国外。1968年刘先生在北京病故。
名家点评:
相声艺术素有“演员肚,杂货铺”的美誉,非熟知三教九流五行八作有丰厚的文化底蕴不可。刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学儿的第一人……他的单口相声正如艺谚说的“装龙装虎我自己,一个人好似一台大戏。” ——当代学者 薛宝琨
刘宝瑞先生最突出的艺术成就表现在单口相声方面,他继承老一辈艺术家张寿臣先生的表演风格,集单口相声之大成,他的艺术风格沉、稳、准、狠。观众听他说相声感到很舒服,耐人寻味。 ——相声表演艺术家 李增瑞

郭全宝

8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二簧。期间拜于俊波为师学说相声,并与侯宝林、白全福等同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作,先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活,如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊,好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。清平客

五十多年的艺术实践,形成了自己的艺术风格,善演单口、捧逗俱佳。表演对口相声具有配合默契,感情充沛,语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣,说表自如,摹声拟态,维妙维肖。

马季

原名马树槐,1934年生于北京。少年时代家境贫寒,曾在染织厂学徒。1951年到北京市海淀区新华书店工作,1956年调中国广播说唱团,曾任团长。现任中国广播艺术团艺术顾问。

他自幼喜爱相声,常常光顾西单商场启明茶社,欣赏过赵霭如、刘德智、高德明等人的相声艺术。参加工作以后,常常在业余时间唱京剧,说相声。起初只是追求笑料,内容却是杂乱无章。有一次表演传统相声《黄鹤楼》竟说了五十分钟之久。1958年,以相声《找对象》参加北京市工人业余曲艺观摩会,初露锋芒,受到曲艺名家白凤鸣、侯宝林的赞赏。在他们的指导下,以相声《都不怨我》加全国职工业余会演,荣获一等奖。到说唱团后,受到侯宝林、刘宝瑞、郭全宝的热情关怀和指导,迅速成长。他认为:“相声并没有学校,只能口传心授,而只根据个人的领悟而发挥。行个有句真言,就是‘师傅领进门,修行在个人’。” 作为相声艺术的重要流派马(季)派的代表人物,马季一身三任:演员、作家、理论家。

马季的相声表演独具艺术风格特色。相声表演风格有所谓“帅”、“卖”、“怪”、“坏”。凡属优秀的相声表演艺术家,四个字都沾边,但在某个方面较为突出。一般认为:侯宝林占一“帅”;马三立占一“怪”。马季呢,可以说兼占“卖”、“坏”。所谓“卖”,不是单纯地卖力气,而是台风热情,精神饱满,善于调动观众的联想,共同完成艺术创造。所谓“坏”,完全不能从字面理解,而是聪颖、机敏、灵活、俏皮的意思。马季以“说”见长,叙述语言洋洋洒洒,富于变化。嘴皮子利索,功底深厚。师承于相声大师侯宝林、刘宝瑞,又结合自身特点,有所创新。王决《笑苑名家——马季》一文中精辟地概括了马季的艺术风格特色;“舞台作风潇洒,表演亲切热情,语言幽默谐趣,动作舒展自如。真正做到了寓庄于谐,寓教于乐。”

马季为发展歌颂相声,作出了突出的贡献。

郭德纲的师傅,出名点的就是侯耀文,侯耀文的父亲就是相声大师侯宝林,侯宝林的搭档就是郭启儒 还有就是郭全宝。

郭德纲的师父是侯耀文,侯老师的搭档是石富宽老师,搭档很多年了,石富宽是于谦的师父~~


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贲怨远策: 郭德纲的师父是侯耀文,侯老师的搭档是石富宽老师,搭档很多年了,石富宽是于谦的师父~~

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