古代五个声调如何发声

古代五个声调如何发声~

中国传统音韵学上一向所谓的“四声”，都是声调分为把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四类。
到了元朝周德清的中原音韵以后，北方语音的“平声”才分化成两类，就是“阴平”跟“阳平”。
发音的举例：
《诗经·公刘·一章》押：康疆仓粮囊光张扬行；《诗经·七月·五章》押：股羽野宇户下鼠户子处；《楚辞·九辨》押：带介慨迈秽败昧；《诗经·閟(bì)宫·九章》押：柏度尺舄(xì)硕奕作若；
第一例全押中古平声，第二例全押中古上声，第三例全押中古去声，第四例全押中古入声。上古声调如果不是和中古的相同，似乎不可能出现这类押韵现象。
另外，《诗经》里有些诗每章一韵，而一韵一个声调。比如《召南·摽（biào）有梅》：一章押：七吉（入声）二章押：三今（平声）三章押：塈(jì)谓（去声）这也清楚地表明上古有和中古相同的四个调类。
中古的平声调，现代汉语分化成两个调，比如“公”中古声母是g，现代读gōng，“多”中古声母是d，现代读duō，凡中古次浊声母（指m,n,ng,l等声母）和全浊声母平声字，现代读阳平，即第二声，比如“明”中古声母是m，现代读míng，“驼”中古声声母是d，现代读tuó。
平声分化成阴阳两调在现代方言里非常普遍，说明这一音变的发生一定不会太晚。


扩展资料：
古声调中的其他变声：
①浊上变去
中古的上声字，凡事属于全浊声母的，在现代汉语里都变成去声。比如“杜”和“赌”中古都是上声字，可是“杜”的声母是浊音d"，现代就变成了去声。而“赌”的声母是清音d,现代就没有变，仍然读上声。
浊上变去开始的也很早，到了唐代末年，已经不止一个方言有这种现象。浊上变去估计到南宋就已遍及全国大多数方言，因为南宋以下，各种反映当时语音情况的材料，都显示了浊上变去的事实。
②入声变入阴、阳、上、去四声
中古的入声在现代汉语里分别变入阴阳上去四声。变化的情况大致如下：
全浊声母字－－阳平蝶直；
次浊声母字－－去声力密；
清声母字－－阴平督；
阳平烛
上声笃
去声粟
参考资料来源：百度百科-声调

中国古代音乐的音符宫,商,角,徵,羽。
类似于现在简谱中的1，2，3，4，5，6，
最早出现在中国春秋时期 五声调式：是以五度相生律的纯五度相生四次得五个音。比如以C音为基音开始向上纯五度相生四次得的五个音是 C G D A E (唱名do sol re la mi 简谱记法 1 5 2 6 3 ) 。这五个音我们的先辈取五个＂阶名＂，顺次称呼为 宫 徵 商 羽 角。这就是我们中国的民族调式，即五声调式的生成来源。我们把这生成的五个音，按高低顺序排列在－个八度内，即 C D E G A (唱名 do re mi sol la 简潽记法 1 2 3 5 6 ) ，阶名顺序为 宫 商 角 徴 羽 这就是五声音阶。五声音阶的每一个音(阶名) 都能作主音，自成－个调式。因此，五声调式可构成五种调式。见下表：
C宫调式： 音 名 C D E G A
简谱记法 1 2 3 5 6
阶 名 宫 商 角 徴 羽
D商调式： 音 名 D E G A C
简谱记法 2 3 5 6 1
阶 名 商 角 徴 羽 宫
E角调式： 音 名 E G A C D
简谱记法 3 5 6 1 2
阶 名 角 徴 羽 宫 商
G徴调式： 音 名 G A C D E
简谱记法 5 6 1 2 3
阶 名 徴 羽 宫 商 角
A羽调式： 音 名 A C D E G
简谱记法 6 1 2 3 5
阶 名 羽 宫 商 角 徴 指宫、商、角、徵、羽五音。古人把五音与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。

古音又称上古音，指周秦两汉时代的汉语语音系统。研究上古音的资料主要有两方面：①《诗经》、《楚辞》的押韵字，经书、子书中的韵语，两汉以前的韵文；②形声字的声符。古音学包括古韵、古纽、古声调三部分。对古韵的研究，宋代吴棫启其端，明末陈第批判唐宋学者的古诗叶韵（叶音）说，成为古韵研究的开路先锋；清初顾炎武从理论和实践两方面奠定古韵研究的基础，他的研究成果反映在所著《音学五书》中；以后江永、戴震、段玉裁、王念孙、孔广森、江有诰等人，在顾氏的基础上加详、加细，大体上完成了古韵分部工作；现代学者王力定《诗经》韵29部，战国至两汉古韵30部，可视为古韵研究的总结。
　　声调对读古书——特别是古诗词——是非常关键的。因为格律诗、长短句和散曲都是讲究平仄的。现代的北方方言——我之所以不说北方人，是因为西南的大片和江南的个别城市（如南京）说的也是也是北方话（下略称官话）——官话里的方言分支大多数是没有入声的。不是说入声字从语言里被删除了，而是派入了其他声调。认不清入声字就分不清平仄，那么作出来的格律诗就没有格律。
　　分辨入声字的一个简单办法是看它在普通话中声调和声母的搭配，声母为塞音和塞擦音而声调为阳平（2声）的字几乎肯定是入声字。具体为B阳（如白，薄、不、别），D阳（如夺、达、毒、迪），G阳（如格、国），J阳（如吉、绝、结）ZH阳（直、着、烛、折、宅），Z（则、作（作践）、凿、足）。
　　但是请注意，入声在古代是收-P，-T，-K韵尾（即韵母的最后一个字母）的，这些韵尾在现代官话里全都消失了，所以韵尾收-N、-NG的字（如按、防）肯定不是入声字。
　　还有一个办法，就是注意异读字。这包括文白异读，如学XUE和学XIAO；方言与普通话的异读，指的是韵母跟普通话差异很大的，比如西南官话把约、绝、略的韵母读成(üo)。象帖子里出现的“确凿、角色”里的确和角都是入声字。
　　另外有些官话方言入声字有特别的声调或读法，如南京话和湖南话的入声字都派如了一个独立的声调，西南官话的入声字都派入了阳平，还有些方言里入声字读的很短促，其实是在韵母后嗓子紧缩一下，江南的吴语和山西的部分方言都采用这种读法。至于客家话和闽、粤方言，它们还都保留着比较完整的入声体系（真是令小可艳羡）。
　　其他的入声字只好逐个记住了。建议大家参考黄伯荣、廖序东先生编的《现代汉语》，里边有入声字表。或者参考平水韵或词林正韵（网上能找到）。
　　差点忘了，üe韵的字除了瘸、靴和嗟也都是入声字
　　其实常用的入声字并不多，《现代汉语》的5000字字表里只有500多个，大家只要稍微用点心就能记住了。
　　诗、词的格律不是本文要讨论的内容，如果有朋友感兴趣，可以知会一声，小可知无不言、言无不尽。
　　下面说说学习古音应从何处入手。
　　京戏里的古音成分主要是尖团和上口字。
　　什么是尖团呢，简单的说就是J、Q、X的两套读法（北京人也有管平卷舌叫尖团的，非是）。J、Q、X的来源是古代的G、K、H和Z、C、S，但京剧里边是念成团音JQX（对应GKH）和尖音ZCS的。其实我这说法不是很准确，因为古声母还分清浊，我就先插叙一下什么叫清浊
　　遗憾的是我打不出国际音标来，其实能打出来大家也不见得能看懂。我就用英语的拼写模拟一下吧 ：GOOD 的 G 是全浊音，普通话里没有。SKY的K（英老师们管那叫失去爆破）是全清音，相当于普通话“干”的声母。KEY的K是次清音，相当于普通话“苦”的声母。应该还有个次浊吧！没错，次浊就是鼻音，跟G对应的就是THING的NG，普通话不拿它做声母，但是有这样韵尾，如“请”。
　　北方话有的方言是分尖团的，比如胶东话和河南部分方言。不分尖团的朋友们要学古音最好先跟着京剧把这个学会了。除了京剧还有一个辅助手段，就是形声字，学古音，尤其是学上古音（诗经、楚辞时代的语音）全指着它呢。就是说声旁一致的尖团差不多也一致的，如减和喊一个是J一个是H（GKH发音部位相同）所以减字应该是个团音，再如通过祖（z）和姐(j)，可断定姐是尖音字。
　　说完了尖团再说上口字。上口字里最有用的是两个普通话中消失了的声母，
　　即NG、V。可惜现代京剧里NG读得很含糊几乎听不出来。不过有几个特殊发音的字，象牛，京剧里读如油，凝读如迎，这些都是NG母字。NG、V声母字也可以借助形声字来记，看的是声旁的发音部位。如蔓有两读，W那个读法的古音肯定是V因为M和V都是唇音；再如眼和根、免和挽、微和黴（哈哈，举此例是为了提醒大家，一定要参照繁体字啊！）
　　差点又忘了一个：
　　“苏三……将身来在大街前”——如果你仔细听过京剧的这句唱，就回发现“街”被念成了JIAI。类似的，台湾的电视剧里把崖读成yai，这是怎么回事呢？这个iai是古音的二等韵。古韵分四等两呼，发展为普通话的（开齐合撮）四呼。A、O、E、AI、EI、AO、OU、AN、EN、ANG、ENG（开口呼），I、IA、IE、IAO、IOU（IU）、IAN、IN、IANG、ING（齐齿呼），U、UA、UO、UAI、UEI（UI）、UAN、UN、UANG、ONG（合口呼），Ü、ÜE、ÜAN、ÜN、IONG（撮口呼）。
　　现代的开口呼、齐齿呼对应古代的开口呼，现代的合口呼、撮口呼对应古代的合口呼。开口呼合口呼大致对应古代的一、二等，齐齿呼、撮口呼大致对应古代的三、四等。这个大致的例外就是“苏三”那个二等韵了，现代方言里还有区别的二等韵主要是平水里的“江、佳”两韵，结合自己方言和普通话的差别挨个儿记吧。比如小可的方言里街读如该，又如巷道不读向道而读沆道，再如普通话里“江、豇、肛、缸”是两个音，但古音都归江韵。
　　下面给出一首诗，是明朝兰茂在《韵略易通》里作的，它给出了明朝官话的全部声母。（绝妙啊）
　　东风破早梅
　　向暖一支开
　　冰雪无人见
　　春从天上来
　　对应的声母为：
　　D、F、P、Z、M
　　H、N、0、ZH、K
　　B、S、V、R、G
　　CH、C、T、SH、L
　　注：向（团音）、雪（尖音）、见（团音）、从（尖音，古读ciong），0是零声母也就是没有声母。
　　别着急，就差一步了，就差一步你就能填词了。
　　差的就是-M韵尾。普通话的AN韵近古分成AM、AN两韵。这个嘛，如羚羊挂角，无迹可寻。怎么办呢？逐个记吧，平水韵里的“侵、覃、盐、咸”和对应的上、去韵就是-M韵尾的韵，学名叫闭口韵。
　　下面是《词林正韵》的韵目和对应的拼音：
　　一， 中东ong
　　二， 江阳ang
　　三， 支微i (ui)
　　四， 鱼模u(iu)
　　五， 皆咍ai(iai)
　　六， 人辰en
　　七， 言前an
　　八， 遥条ao
　　九， 坡梭o
　　十， 佳（*）麻a
　　十一， 庚清eng
　　十二， 油求ou
　　十三， 心侵im(em)
　　十四， 覃咸am
　　十五， 屋沃uk
　　十六， 觉铎ok
　　十七， 质锡ik
　　十八， 没月iet,üet,et,u(e)t
　　十九， 合洽ep,ap
　　*佳韵一半读IA一半读IAI
　　十五到十九是入声字，发音比较乱，但你大可不必管它，因为很少有诗词押仄韵的，压仄韵也不是非得用入声。还有三点须注意：1，中东和庚清不同，普通话里有几个读ONG或IONG的字不在中东韵里需要特别记一下。2，普通话的UI韵要读成英语WE那个音就可以跟“支”压韵了，但是“支”要读成ZH-YI。3，普通话里ü韵的非入声字要读成英语YOU那个音。“峰峦如聚（ziu），波涛如怒……”
　　掌握了上述的古音知识，我们就可以毫不费力地跟元、明、清甚至宋朝的古人沟通了。语言一下字就穿越了七八百年的时空。想来宋元明清的古人（北方人）摇头晃脑的读书声也不过就是这个样子。如果你有不破楼兰终不还的狠劲，你就可以向广韵发出挑战，进而再杀到先秦时代。我能给你的唯一忠告就是：那时候的话决对比ENGLISH MUCH MORE DIFFICULT。
　　PS：还有一个问题被疏漏了，就是象“远上寒山石径斜”，“天似穹庐莽盖四野”里的斜和野这类发音的字，只要不是入声字都读成IA，车，者，奢读成CHA，ZHA，SHA。你可能会问了，那不是跟叉，楂，沙重复了么。其实古音里卷舌音是分为两套的，一套发音接近于英语的 (J)EEP,(ch)eap，叫舌叶音，咬字准的朋友知道它们跟普通话的ZH、CH、SH不同，另一类接近普通话的J、Q、X。叉、楂、沙是前者，车、者、奢是后者。

古代汉语中分为平、上、去、入四声，而现代汉语则由阴平、阳平、上声、去声构成，因此从古代到现代语音变化可概括为八个字：平分阴阳，入派三声（入声合入到平、上、去三声中）。即我们现在说的普通话里已经没有入声（但是有些方言里还保留有部分入声）。古人作诗讲究平仄，如果以现代汉语来看，阴平、阳平属于平声，上声、去声属于仄声，现在普通话里不存在的入声也属于仄声。这样就会出现一个问题，即现代汉语中的阴平、阳平中的一些字，虽然在今天看属于平声，但是如果它们是由古代汉语中的入声转化来的，那么在古代就应该归入仄声，而非平声。
　　三字经中讲到：曰平上，曰去入。此四声，宜调叶(xie)。平.上.去.入是古代汉语的四声，诵读时应加以协调。古代汉语中这四种声调，现在普通话中已经没有了，仅存留在一些方言中

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湘桥区19231623996： 古代的上声,入声,去声,平声都是怎么发 - ？
方裕克托： 包括平声、上声、去声和入声.平声、上声、去声又称舒声,入声则为促声.舒声韵尾以元音或者鼻音结尾,促声韵尾以塞音结尾.入声除了是一个声调,还是一系列以塞音收尾的韵母的统称.现代普通话已经失去了入声.唐宋以来,汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声,也就是四声八调. 四声,指古代汉语的四种声调:平、上、去、入.南北朝时,梁武帝曾经问周舍什么是“四声”,周舍回答那就是“天(ten)子(cix)圣(sjengh)哲(triet)”

湘桥区19231623996： 古代五音怎么读 - ？
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湘桥区19231623996： 我国古代的＂五声＂是?? - ？
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湘桥区19231623996： 中国古代音乐中的“五音”指的是? - ？
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湘桥区19231623996： 古代有多少个音调?分别是哪些?据说有八个,到底怎么读,怎么写,我都不清楚 - ？
方裕克托：[答案] 三字经里面有 匏(pao)土(tu)革(ge)木(mu)石(shi)金(jin)丝(si)竹(zhu) 调,我不会打 但望采纳