如何介绍现代建筑

作者&投稿:訾元 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
现代建筑如何设计?~

1、形式服从于功能。现在的时代愈加的功能化,因为居住的楼层越来越高,所以我们使用了电梯;为了安全,我们使用了电子防盗、自动火灾系统。远景设计院表示凡事都是有双面性的,便捷的功能将我们的生活同一化,原本多变的建筑形式变得单一,建筑师的思想被圈框起来,设计思路也被限制,这些功能让建筑师看不到传统文化的存在,只能创建出一些没有特色的建筑物。
2、掌握本质,不断创新。很多人觉得中西方在建筑理念上是一样的,设计是没有国界的,但是在一个具体的项目中,我们必须尊重传统的文化,特别是人的生活习惯,气候条件,居住的形式等重要因素与居住建筑都要在设计方案中得到好的体现,不能随便的引进一些国外的因素。从这个方面来说它是有国界的。
3、重视空间的设计。现代建筑设计是从整体角度开始设计的,以模型为中心进行设计,而不仅仅是在图纸上进行设计。现代建筑设计还借鉴了西方的建筑形式,纵向设计建筑,形成一个功能完善的小区,节省占地空间。

今天看到小孩子在给妈妈背古诗,“飞流直下三千尺,疑似银河落九天”,忽然我就想起来,咱们中华文化博大精深,那么多古诗词,当然不乏有很多是形容建筑相关的诗词啦!那么今天我们就来说说关于形容建筑物高大的诗词吧!




1、楼高望不见,尽日栏干头。——魏晋·无名氏《西洲曲》

释义:楼高得望不见,太阳好像在栏杆上。

2、危楼高百尺,手可摘星辰。——唐李白《夜宿山寺》

释义:楼有一白尺高,伸手可以摘到星星。

3、阿房万户列,阊阖九重开。——唐·李峤《门》

释义:阿房宫有千万座宫殿,每个宫殿高得冲向九重天。

4、豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。——唐·韦应物《酒肆行》

释义:有钱人在长安的大街上喝酒,一旦建房子就有一白尺高。

5、东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。——唐·白居易《劝酒》

释义:东面的邻居建房子有一白尺高,和太阳乡相互映衬。

6、朱楼高百尺,不见到天明。——唐·崔道融《月夕》

释义:红色的楼有一白尺高,看不见太阳。

7、寺楼高出碧崖棱,城里谁知在上层。——唐·齐己《暮游岳麓寺》

释义:寺庙的楼高出了青色的山崖,城里谁住在上面呀?

8、朝元阁峻临秦岭,羯鼓楼高俯渭河。——唐·张继《华清宫》

释义:朝元阁十分险峻面临着秦岭,羯鼓楼非常高俯瞰着渭河。

9、初闻征雁已无蝉,百尺楼高水接天。——唐·李商隐《霜月》

释义:初次听到大雁的声音,这个时候没有蝉了,有一白尺高的楼连接到了天上。

10、城楼高跨天中央,登临举目极四荒。——宋·孔平仲《城楼晚望》

理性主义建筑

“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒。柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称:它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现,而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点,并强调建筑师有改造社会的任务。

精美主义建筑

讲求技术精美的倾向是战后第一个阶段(四十年代末至五十年代下半期)占主导地位的设计倾向。它最先流行于美国,在设计方法上属于比较“重理”的,人们常把以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。密斯·凡·德·罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造,构造与施工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦,伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是二战后讲求技术精美的主要代表作。以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的倾向到60年代末开始降温。自从七十年代资本主义世界的经济危机与能源危机后,现在时而会被作为浪费能源的标本而受到指责。

野性主义建筑

“粗野主义”(Brutalism)是五十年代下半期到六十年代中喧噪声一时的建筑设计倾向。“粗野主义”这名称最初是由英国的一对第三代建筑师,史密森夫妇(A.&P.Smithson,前者生于1928,后生于1923)于1954年提出的。史密森说:“假如不把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种目的,其确切性、技术等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会,并想从目前存在着的混乱的强大力量中,牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单是一个形式问题,而是同当时社会的现实要求与条件有关的。

可能这个名称使人联想到勒·柯·布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感,于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。

讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”;而“粗野主义”则要经济地,从不修边幅的钢筋混凝土(或其他材料)的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。“粗野主义”假如单从形式上看,其表现是多种多样的。总的来说,在欧洲比较流行,在日本也相当活跃。它到六十年代下半期以后逐渐销声匿迹。

形式美主义

“典雅主义”(Formalism)是同“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向,不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲,“典雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现,后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、遍地开花与典雅的庄严感。它的代表人物主要为美国的约翰逊(P.Johnson,1906生),斯东(E.D.S.tone,1902-1978)和雅马萨基(M.Yamasaki,1912生)等一些长二代的建筑师。可能他们作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式,于是“典雅主义”又称“新古典主义”,“新帕拉第奥主义”或“新复古主义” 作为一种风格,“典雅主义”即如其它风格一样,的确有许多肤浅的粗制滥造的作品,但是,具有“典雅主义”风格的作品中,却也有不少是功能、技术与艺术上均能兼顾并相当有创造性的。

美籍日商建筑师雅马萨基主张创造“亲切与文雅”的建筑。雅马萨奇在创造“典雅主义”风格中特别倾向于尖(左“石”右“旋”)。1964年在西雅图世界朝览会中的科学馆是采用尖(左“石”右“旋”)的,1973年纽约世界贸易中心的底层处理也是小尖(左“石”右“旋”)。虽然有人把这样的处理称为“新复古主义”,然而,它们都是在一定程度上与结构相结合的。

“典雅主义”倾向在某些方面很象讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美,而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。

建议找一个当地的著名的代表性建筑,例如广州白云宾馆。
1、介绍地理位置,建筑概况,结构概况,设计师,施工企业。
2、艺术特点。
3、历史意义(例如建造白云宾馆在改革开放的重要影响)。

给你茅以升的介绍资料,你自己编辑一下就可以了。
http://baike.baidu.com/view/23034.html?wtp=tt


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