宋词有何格律？

宋词押韵有什么要求~

首先，诗词中所谓的韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母，比如“公”的拼音是gong（第一声），g是声母，ong（第一声）就是韵母，声母总在前，韵母总在后。然后在看冬dong，宗zong，聪cong，就可以发现它们与公的韵母都是ong，它们就是同韵字，也就是可以拿来押韵的字，一般韵都放在句尾，所以通称“韵脚”。

了解韵的基础知识后，再具体从宋词来讲：

宋词大致分小令（58字以内）、中调（59到90字）、长调（91字以外），又有单调、双调、三叠、四叠的区别。单调一般是小令，比如《如梦令》《渔歌子》等。双调就是双阙，前后两阙字数相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，当然也有前后两阙字数与平仄不同的，这个在后面具体举例。一般都是单调跟双调，三叠四叠很少见，就不讲了。

至于格律，小令的格律最严格，中调相对宽松，长调就更为宽松。下面我从小令、中调、长调、这三个类型（其中包括单双调）各举1个词牌的例子来简略讲解宋词的格律，其中【】表示这个字是要押韵的，（）表示这个字可平可仄。[ 亲问押韵，所以平仄我不在这里具体讲了，最简单来讲，第一二声为平，第三四声为仄，例：天（第一声），娘（第二声）是平；我（第三声），去（第四声）是仄 ]

1、十六字令 十六字，小令，单调
【平】。（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
详解：通过这个，亲可以发现，韵都是押在句尾的。而这个词牌的第二与第十二个字，也就是括号中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要严格遵守规定的平仄。

例：十六字令 宋 蔡伸
【天】。休使圆蟾照客【眠】。人何在？桂影自婵【娟】。
【】内的字为押韵，该词具体押的是[下平声]的一先韵。

2、破阵子 六十二字，中调，双阙相同
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。（仄）平（平）仄【平】。

详解：韵依旧押在句尾，括号内的字可平可仄，其余的字严格遵守规定的平仄。

例：破阵子 宋 辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连【营】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【声】。沙场秋点【兵】。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦【惊】。了却君王天下事，赢得生前身后【名】。可怜白发【生】。
【】内的字为押韵，该词具体押[下平声]的九青韵

3、永遇乐 一百零四字，长调，双阙，两阙不同
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
详解：同以上两首，句尾押韵，括号内的字可平仄，其余字严格按照规定的平仄。

例：永遇乐 宋 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋【处】。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹【去】。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾【住】。想当年，金戈铁马，气吞万里如【虎】。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北【顾】。四十三年，望中犹记，烽火扬州【路】。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社【鼓】。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭【否】？
【】内的字为押韵，该词具体押[入声]的一屋韵。

宋词格律是很复杂的，要掌握那么多纷繁复杂的词牌格律是很难的。亲若是想填词，可以熟悉几个自己中意的词牌，专门填这几个，填得多了，对于平仄押韵就熟悉了，不必每个词牌都很精通。

亲要是想学习诗词的格律呢，我推荐王力先生的《诗词格律》，中华书局出版的，这书对于格律的学习是很有好处的。

那需要找出全部词牌名。

　　v 词体的格律与自由

　　李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。故元代方回《瀛奎律髓》说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。”倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。

　　首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。

　　再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。

　　词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与 《跋东坡七夕词后》 又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子，则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。”按“深”“幽”与“明”情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。

平包括平生、上声；仄包括去声、入声。平仄就是声调。“入分三家”，现在已经基本没有入声字了。
格式是有的，每个词牌就是一种格式，各个不同要另外找词谱来查。比如《白香词谱》。
回答者：slmd - 秀才 二级 4-24 02:38

平还包括上声啊？太牛了吧！
现在只能说普通话中没有入声字，不是基本没有入声字。南方方言中依旧保留。
其他的后面的人CPOY得够详细了，不多言。

诗词格律：
最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐朝，由于以诗歌作为科举的手段，出现了对音韵句法的严格规定，称为格律。自此，中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一个新的台阶。

诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。

以下这些方面的问题都能查到：

诗词格律：格律通则 韵 四声 平仄 对仗

诗律：诗律浅说 近体诗平仄规则

诗的种类 律诗的韵 律诗的平仄 律诗的对仗 绝句 古体诗 诗韵举要

词律：词格律 词学名词释义

词的种类 词谱 词韵 词的平仄 词的对仗

常用词谱 白香词谱 词韵简编 词韵举要

平水韵部 格律术语简释

诗词的节奏及其语法特点：诗词的节奏 诗词的语法特点

平包括平生、上声；仄包括去声、入声。平仄就是声调。“入分三家”，现在已经基本没有入声字了。
格式是有的，每个词牌就是一种格式，各个不同要另外找词谱来查。比如《白香词谱》。

原来还有那么多讲究!

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宝丰县15149348635： 宋词的格律是咋样的? - ？
冀鹏一扫： 大致有5种: 1.按长短规模分,词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上,最长的词达240字).一首词,有的只有一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠. 2.按音乐性质分...

宝丰县15149348635： 求宋词词格律 - ？
冀鹏一扫： 首先,宋词是一篇一篇的,每一篇,有个词牌名,每一个词牌名的格式,都是不一样的,是固定的 比如虞美人的格式,就是:⊙平⊙仄平平仄(仄韵) ⊙仄平平仄(叶仄) ⊙平⊙仄仄平平(换平韵) ⊙仄⊙平平仄仄平平(叶平) ⊙平⊙仄平平仄(换仄韵) ⊙仄平平仄(叶仄) ⊙平⊙仄仄平平(再换平韵) ⊙仄⊙平平仄仄平平(叶平) 其次,曲(或者说元曲中的小令),也有类似的格式.最后提点建议:要写这种东西,最好能押韵.比如“征夫去,望江山.”,如果改成“征夫去,江山望”,会不会更顺口一些?无论是唐诗、宋词还是元曲,要写的话,首先必须确定一个韵脚,当然抛开唐诗不谈,在整个篇幅中是允许转韵的,但是一般不提倡隔一句两句就转韵,不然就没有韵味了……

宝丰县15149348635： 宋词有些什么格式规律呢?？
冀鹏一扫： 词的种类 词最初称为＂曲词＂或＂曲子词＂,是配音乐的.从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学.后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为＂诗余＂.文人的词深受律...

宝丰县15149348635： 宋词格律知多少? - ？
冀鹏一扫： 格律:平仄、相粘、相错,这几个都是联系很紧的. 性灵:诗言志,不要刻意去使用一些晦涩生僻的词,最自然最清雅即可. 襟怀:性灵虽重要,但要看表达了一种怎样的追求和人生观,不能是自私偏激的,要真诚自然.

宝丰县15149348635： 宋词的韵律?? - ？
冀鹏一扫： 诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对...

宝丰县15149348635： 古代宋词中的词的写法有什么规则和规律? - ？
冀鹏一扫： 写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的. .填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字.所以,若要填词,请备一本《词谱》.词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字. (一二声为平,三四声为仄)这就是一般意义的格律 .

宝丰县15149348635： 宋词的韵律到底是什么? - ？
冀鹏一扫： 关于平仄,理解不难.难的是分清今音和古音的平仄.平就是平声;仄,按字义解释,就是不平的意思.音分平仄,就可以用平仄交替的音韵来加强诗词的音韵美.读起来交替起伏,有抑扬顿挫之美.古音有平上去入四声,上去入皆为仄音...

宝丰县15149348635： 中国诗词的格式与平仄 - ？
冀鹏一扫： 这个问题太复杂了,三言两语讲不请的啊!1) 宋词的格律 宋词的种类要比唐诗的种类复杂得多,在此,必须先搞清一些与宋词的种类相关的概念. a. 词调和词牌 词是配乐歌唱的,因此每首词都有一个乐谱.而每个乐谱必定属于当时的某种宫...

宝丰县15149348635： 关于宋词的格律?有博爱精神的文人骚客请来此作答. - ？
冀鹏一扫： 楼上这位,不要误人子弟…… 首先,“中”“仄”“平”是语音范畴的概念.简而言之,“平”即平声,相当于现代汉语普通话的一声和二声;“仄”即仄声,相当于现代汉语普通话的三声和四声.但因为古今音有差异,所以刚才这一条并不适...

宝丰县15149348635： 宋词分哪几种类型? - ？
冀鹏一扫： 宋词格律简要(1) 宋词的格律 宋词的种类要比唐诗的种类复杂得多,在此,必须先搞清一些与宋词的种类相关的概念. a. 词调和词牌 词是配乐歌唱的,因此每首词都有一个乐谱.而每个乐谱必定属于当时的某种宫调,就好比今天的歌谱...