<<子夜>>中的部分人物性格及其相关情节

<<唐吉柯德>>中的部分人物性格及其相关情节~

堂吉柯德是一个非常复杂而矛盾的人物。他的显著特点是脱离实际，耽于幻想。他满脑子都是骑士小说里描写的那套古怪的东西，到处都有 魔法，巨人和妖怪。同时他又是一个理想主义者。他所向往的理想和他所奉行的原则并不全是骑士制度的产物，其中也包含着人文主义的内容。

他憎恨奴役压迫，特别看重自由，把锄奸救苦，除暴安良看作自己的天职。他酷爱自由和公正，敢于为主持正义而忘我斗争。

他性格的另一个特点是他的行动的盲动性。他办事不讲实际，单枪匹马地乱砍乱杀，不管碰到什么样的敌人，都毫不怯懦，而且从来也不从 失败中吸取教训。他的行动虽出于善良的动机，却往往得出有害的后果。

堂吉柯德的行动也说明他不事空想，不安于平凡闲暇的生活。他不仅有理想，而且为了实现理想、改造现实可以不顾个人安危，不顾失败，表现出一种坚持理想、奋不顾身的献身精神和斗争精神。

总之、堂吉柯德的形象具有他的复杂性。他耽于幻想、行动盲目，是一个喜剧型的人物。同时他又是理想与现实脱节，动机高尚而行动错误 的悲剧型人物。他是可笑的，可悲的，又是可爱的，可敬的。 堂吉柯德形象的巨大概括力，使他成为世界文学中不朽的典型之一。

茅盾表现吴荪甫的每一个细节当中，处处突出了动感，不能不说他是有意而为之的。这种有意为之，我们姑且把它定名为一种现代性格。不是说，冒冒失失、跑来跑去的，才叫现代性格。而这个有了现代的文化背景、现代人的素质、现代的性格所构成的吴荪甫，是中国小说里很少出现的一个具有现代人格的形象。
但是要明白吴荪甫这个人物不是写实的，它包含着茅盾强烈的感情色彩，是用仰视的角度去写的。比如第5章写吴荪甫，是通过他太太的视角来写的，带着一种崇拜的目光。吴少奶奶先是担心她跟雷参谋的私情被丈夫发现，所以表现得很惊惶，吴荪甫说：“要来的事，到底来了！”她脸色苍白，心惊肉跳，神经紧张，完全没有了夫妻间的平等，似乎只等着吴荪甫来裁决。“吴少奶奶忽然抬起头来问”，坐在沙发上的她总是这样仰望着在面前走来走去的丈夫，文字所表现出来的吴荪甫，都是那种有气势的、高大的形象：“尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光。”“他站起来踱了几步，用力挥着他的臂膊”，“他狞起眼睛望着空中”，“然后，也不等少奶奶的回答，他突然放下手，大踏步跑出去了”。这是一个有力量的、有着极强的破坏力和创造力的形象。后来“资本家”这个名字在政治上不大光彩，评论家才在分析人物性格时把吴荪甫分析成了几重人格，都是套用一些政治概念，破坏了艺术形象的完整性，也违背了艺术的创造规律。其实，这个小说从头到尾，对吴荪甫没有什么丑化的，没有什么两重性，茅盾本身就是站在林佩瑶的立场上，在看一个“二十世纪机械工业时代的英雄骑士和‘王子’”。

民族工业资本家吴荪甫是全书一切事件和人物的连接点和矛盾冲突的中心。全书展现的种种矛盾，都把焦点集中在吴荪甫身上，作者是把吴荪甫放在广阔的社会背景和复杂的阶级关系中来表现的。
吴荪甫形象充满了鲜明的个性矛盾：他精明强于，有魄力，有灵活的手腕，雄心勃勃地想振兴中国民族工业，但这种愿望的根本目的则又是个人利益；他对外来的帝国主义及官僚买办资本家有憎恨的一面，但他又反过来镇压******领导的农民运动，残酷地剥削压榨工人；他不仅同官僚买办资本家矛盾重重，而且同中小民族资本家也结下了许多矛盾；在家里，他和妻子貌合神离，他既有道貌岸然，专干事业的一副面孔，同时又有奸污女仆、玩弄交际花的卑劣丑行。小说在重重矛盾中塑造的这个典型，十分真实可信。
可见， 吴荪甫是30年代初半封建半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。在他身上反映了软弱的中国民族阶级企图摆脱帝国主义和买办资产阶级的压迫，幻想走上独立发展资本主义道路而最终破产的历史悲剧。这一悲剧不是偶然的个人悲剧，而是阶级的悲剧。它揭示了实业救国此路不通，中国现实社会不仅没有走上资本主义道路，而且更加殖民地化了。
《子夜》中吴荪莆：是30年代初期中国半封建半殖民地社会里工业资本家的典型代表。在他身上充分体现了中国民族资产阶级的两重性，即在帝国主义和官僚买办主义压迫前表现出一定的反抗性和进步性，又在压迫工人农民压迫同行业的弱者时唯利是图，毫不手软，表现出其保守和反动的一面。吴荪莆由振兴民族工业的勃勃雄心到破产失败的遭遇不是偶然的，而是集中体现了软弱的中国民族资产阶级企图摆脱帝国主义和官僚买办的压迫，幻想走上独立发展的资本主义道路而终究化成泡影的历史悲剧。吴形象的典型意义还便在他鲜明的个性矛盾：他精明强干，有眼光有魄力，有灵活的手腕，有欧美现代化的管理知识，有振兴中国民族工业的雄心，但这一切都基于欺资产阶级唯利是图的个人利益，因此他的性格又表现出相当的盲目性，刚愎自用，色厉内荏，遇到挫折一筹莫展，软弱无能。在家庭生活中，他也充满了矛盾和虚伪：一面是封建伦理道德的尊者，一面却玩弄交际花，奸污女仆，与妻子貌合神离。

吴荪甫，这个工业资本家，裕华丝厂的老板，是一个有着18世纪法国资产阶级性格的人。他有手腕有魄力，善用人；有雄厚的资金；去过欧美，有一套较先进的企业管理方法；更富有冒险精神和发展民族工业的宏大志愿。对于自己，他从来不妄自菲薄；对那些没见识、没胆量、没手段，把企业弄得半死不活的庸才，他会毫不怜悯地将他们打倒，把他们手里的企业拿到自己的“铁腕”里来。事实也正是这样，当他的同业有困难的时候，他就用非常狠毒的手段去并吞他们。他又和太平洋轮船公司总经理孙吉人、大兴煤矿公司总经理王和甫、金融界巨头杜竹斋等组织益中信托公司，以五、六万元的廉价收购了价值三十万元的八个小厂，要使他们的产品走向中国的穷乡僻壤，并且使从日本迁移到上海来的同部门的小厂都受到致命的打击。不仅这样，他还想得更远：“高大的烟囱如林，在吐着黑烟，轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野。”

作为一个民族资本家，他不满国民党新军阀的统治，反对内战，希望“国家像个国家，政府像个政府”。这样他的企业才有出路，才能顺利发展。可是他又不愿放弃当时特殊的社会环境，他在准备实现一个规模巨大的计划时，又插足于公债投机市场，他希望通过公债市场的投机活动为企业增加资本。因而他又希望内战能拖延下去，在内战的炮火声中混水摸鱼。所以他一方面参与赵伯韬以巨款贿买西北军“打败仗”，以便制造谣言，在公债市场兴风作浪，牟取暴利，另一方面又勾结汪派政客唐云山，贩卖军火以支持西北军延长内战。

但吴荪甫终于失败了。这个富于冒险精神而且从不“妄自菲薄”的人，在工人、农民的革命力量面前，在买办资产阶级人物赵伯韬的侵袭下，愈来愈感到夹在“三条火线”中，“简直是打仗的生活!脚底下全是地雷，随时会爆发起来，把你炸得粉碎”。最后，他的一切希望和努力都宣告破产。在众叛亲离，百感交集时，他“拉开抽屉，抓住一支手枪来，对准自己的胸口……”。

“《子夜》里的吴荪甫是一个具有刚毅果敢性格的人物，这个人在那以软弱、无能、屈服为共同特色的民族资产阶级者群里，不能不说是特殊的。但在他的性格的发展、矛盾和最后的悲剧里，我们却读出了民族资产者的共同命运

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