《伸冤记》这么简单的结局你想到了吗？

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在影片一开始，希区柯克站在自己巨大的阴影下首先向观众说明，这是一个真实的故事，但是“比我从前所拍的恐怖片所传达的幻觉，本片内容更加怪异。”这个影片前言已经昭示《伸冤记》和其它希氏作品的不同，也暗示了导演的矛盾心态。
这是一部看起来很有记录风格的现实主义题材，与导演众多为观众喜闻乐见的虚构题材有很大差别，一个无辜的男人仅仅因为长相和正真的罪犯相似就被警察抓了，卷进了一个真实、无情的司法漩涡。在影片前半部我们跟随着男主人公的视角一步步陪着他走进警察局、走进看守所、走进法庭，导演用细致入微的细节铺陈压迫者主人公和观众，因为看似谁都没有错，保险公司职员的举报、警察的盘问和调查、司法机构的审理，一切都是按照我们这个法制社会的程序来的，这种合法的程序却眼睁睁要将一个无辜的人投入监狱，这是我们每个都可能会遇到的情境，这种无针对性的可能性才是让我们每个人都感到恐惧的事情。影片的后半段出现了和前半段衔接上的问题，似乎叙事线索和风格都突然发生了变化，而这种变化显然伤害了故事叙事风格的完整性和封闭性，降低了电影的戏剧性和娱乐性，使得这部影片看起来有点不伦不类，但或许也让我们得以窥见希区柯克电影的另一面。

《伸冤记》看上去一点也不希区柯克，它缺少希区柯克风格中最主要的麦高芬体系；《伸冤记》的故事也混乱不已，后半段里常常有出人意料的情节出现，似乎是希区柯克失去了对节奏的控制。希区柯克自己也不喜欢这个故事，认为结构上存在着严重的缺陷，在对真实事件的戏剧化处理上出现了失误；对此特吕弗的看法也大同小异，他认为希区柯克的叙事风格“在虚构方面已达到完美地步，却不可避免的与纯粹纪实的美学产生矛盾”——所有的看法都指向一些存在的断裂的缝隙，它是由不可避免的冲突所导致的症结，似乎无法愈合。但如果深入《伸冤记》的故事结构，我们可以发现，所有的断裂之处并非单纯的缺陷，而是呈现出双面性，在形式与内容的层面之上，它们还有效呼应为一体，意外成就一种更有力的表达。
　　　　《伸冤记》的叙事视点最开始集中在亨利方达饰演的乐师身上。我们跟随着方达的每时每刻，逐渐了解到他的工作、生活、家庭，又目睹他卷入一场巨大的漩涡，无从自拔。推动叙事进展的是我们对未知世界的好奇，但随着情节的进展我们对人物命运的关心开始与好奇心并驾而驱。在这一阶段里我们知道人物所知与未知，这就构成了悬念。叙事以此为张力，一直持续到他入狱又意外保释。惊奇在此扭转了情节，令故事往另一个方向发展，方达开始洗脱嫌疑的努力。这一阶段里人物所知大过了我们所知，张力由悬念转为神秘；与此同时，对人物作为善之中心的认同、即对人物无罪的认同又让我们对结局坚信如一，在这一角度之上，我们所知似乎更多，这就形成了戏剧反讽。也就是说，在故事的后半段，神秘和戏剧反讽同时发挥着戏剧张力，牢牢攫住观众。由此，《伸冤记》的整体结构就形成了折叠叙事。　　
　　把折叠叙事视为基准，其体现在结构之上，要求前后两部分维持相对的均衡，这样才能达成整体的平衡与表达。在《伸冤记》的前半部分里，叙事以悬念作为单一主体，结合希区柯克的强力调度，无限接近于最纯粹的叙事状态。在后半部分里，叙事则包含了神秘与反讽两种张力，人物的动机也更为明确，进展的叙事动力大约等同于前半部分的力度，但两种力量的纠缠必然也破坏了纯粹性的形成。在反讽叙事的进展之中，其于主题的表达还与我们对人物命运的关注形成悖离，这进一步削弱了纯粹性。最后，在未得到确定结局的前提下，即使我们相信人物无罪，但结局始终存在扭转的可能，那么扭转之后的惊奇就会形成反反讽效果重归于悬念之下，与故事的前半部分形成方向性的重复，无助于折叠叙事在主题上的结构性表达。这种不确定的状态同样带来隐性伤害。因此，在《伸冤记》的折叠结构内，后半部分的叙事并未达成与前半部分同样完美的叙事状态，这就有损整体的均衡性。
　　

早在令人惊艳的《忏情记》入蓝之前，华纳馆藏系已经在一开年就把一代悬念大师阿尔弗雷迪希区柯克在1956年执导的另一部影片《伸冤记》带入了蓝光领域。和《忏情记》一样，这部取材于真实案例的《伸冤记》，也让我们体验到一种不太同于希氏招牌风格的调调。从干净得没有什么岁月留下的噪点和杂讯来看，这部《伸冤记》和《忏情记》一样作为华纳的馆藏系节目，是经过了正片画面修复的。但是从两部影片大小近乎相等的正片源文件和各自的画幅来看，《伸冤记》的码率显然渊源低于《忏情记》。《忏情记》的画幅是1.36:1，和原片1.37:1相差无几，正片源文件达到了26.3GB；而《伸冤记》的画幅是1.77:1，这个画幅实际上比原片1.85:1的画幅有所放大，正片源文件的大小却只有27.6GB。这也就是明明是后问世的《伸冤记》修复后看起来反而比《忏情记》显得更粗糙的一个关键原因，另一个关键原因就是两片的原始素材本身就存在这差距，也正应了上次和饮茶聊到《忏情记》的画面如何精致时所说的，年代并不是关键，一部经典老片的画质优劣最主要的还是取决当时摄影的整体素质。回到这部《伸冤记》，低码率带来的最大问题在于它夸大了原胶片上的微粒质感，让这些原本能体现出画面精致度的元素变成了粗糙化的元凶，甚至不时出现了非常明显的黑色碎末状况。
希胖儿很喜欢在自己的片子里以打酱油的方式露一下脸，这次的《伸冤记》当然也不例外，所不同的是，这次他的出现不再是作为无关痛痒的好玩噱头，而是由他自己亲自道出拍摄这部影片的意图——“这是一个真实的故事，但是相比我从前所拍的恐怖片所传达的幻觉，本片内容更加怪异。”

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