描写景物的短诗现代，写出田园淡雅的
再别康桥 徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
雪花
无声无息的如雨的寂寞
一片一片的飘飘落落
寒时冰冷晶莹的交织
如花如梦的纷繁零落
远方的秋天
寄一片白色的枫叶给我
叶上的地图是我们的联络
我用叶子铺满地球
那一天 你走到了错过
却依然能记得
《小时空》
我在雨后的赤橙里梦想
你在我眼睛的黑白里张望
晴朗的雨水的印记
迷失在白云的远方
倒影清清听你轻声唱
笑声的天平托起了希望和夕阳
夜色的泪眼烟雨朦胧
淋湿了月光有我在身旁
《梁祝》
淡妆的月亮
下过雪的风霜
恋着风的起飞
飘落轮回翅膀
交相辉映的翅膀
起舞扰乱了月光
遗忘无垠的遥远
从我心上飞你心上
《遥遥远远》
再也走不开
因为被风带来
穿过世界的繁星
划破天堂的光彩
再也躲不开
躲不开美丽的意外
秋千上坠落了星辰
闪亮了天蓝的悲哀
再也分不开
梦和醒的你 与我同在
下雨天 淋湿了太多太多
旋转的 伞的回忆 盛开
春梦/
我喜欢
把在春天里做的梦
叫做春梦
我努力地想梦到你
却总是徒劳
我喜欢醒来后把枕头翻过来
听说这样做，会梦想成真
在这个想入非非的春天啊
我翻来覆去的是
孤枕难眠
二、推开春的大门
听到鸟叫了
在城效，有几只报春鸟
它们不敢进城
只在效外欢呼和跳跃
它们朴素得像乡下的农民
让我萌发一种亲近
它们是我的朋友啊
又仿佛是我巧遇的亲人
它们在寻找不知名的虫子
向同伴发出亲和的声音
在效外，我爱上了鸟的声音
在鸟的争鸣中
我推开了春的大门
三、这个春天
这个春天我的心很乱
一会儿想起某些墓碑
一会儿想起我的童年
这个春天我的心很乱
春天的诗已被春天写满
我的献诗是春天的草叶和花冠
在这个春天里
我还能做些什么呢
还能和谁一起拥抱春光和时间
秋天
何其芳
震落了清晨满披着的露珠，
伐木声丁丁地飘出幽谷。
放下饱食过稻香的镰刀，
用背篓来装竹篱间肥硕的瓜果。
秋天栖息在农家里。
向江面的冷雾撒下圆圆的网，
收起青鳊鱼似的乌柏叶的影子。
芦蓬上满载着白霜，
轻轻摇着归泊的小桨。
秋天游戏在渔船上。
草野在蟋蟀声中更寥阔了。
溪水因枯涸见石更清洌了。
牛背上的笛声何处去了，
那满流着夏夜的香与热的笛孔？
秋天梦寐在牧羊女的眼里。
秋——海子
用我们横陈于地的骸骨
在沙滩上写下：青春。然后背起衰老的父亲
时日漫长 方向中断
动物般的恐惧充塞着我们的诗歌
谁的声音能抵达秋之子夜 长久喧响
掩盖我们横陈于地的骸骨——
秋已来临。
没有丝毫的宽恕和温情：秋已来临
1987。8
在秋的街头
我无法找到雨巷
无缘邂逅 有着丁香一样
撑着油纸伞的姑娘
在杨柳依依的河畔
也无处寻觅春的踪迹
繁华的都市
闯入耳朵的尽是汽笛
无法听到的永远是鸟鸣虫唱 包括秋蝉
《开运竹》
安静的在高玻璃瓶里
新的叶子还没抽出时
老的就早已掉了
剩下的只有
一节一节 渐白渐黄 渐渐变成深绿
多么冷清的绿的枝干
那根呢
到是很旺盛的生长
卷缩在花瓶底
承载了所有的生命
风起时 叶子窸窸窣窣的响
它在说什么呢
它并不能带给我什么
它为什么叫开运竹
只是给我心里的安慰罢了
黎明敲响黑夜的门
天边那颗启明星
开始颤颤得发亮
早起的农人
在田地里享受独自的宁静
锄地的声响
惊醒泥土的清香
倾斜的树木，与土地
弯曲一个美丽的弧
印在微微发亮的天空
唯有农人起伏的脊背
不断变换角度
乡村，路，旷野和天空
渐渐豁亮
《断章》要表达的思想感情
我们不能简单地判断《断章》即是冯延巳《蝶恋花》中两句诗的现代口语的“稀释”,正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。冯词《蝶恋花》写别情愁绪,没有更幽深的含义,《断章》拓展成意境相联的两幅图,画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境,...
白居易的遗爱寺写了什么景物?
诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。《遗爱寺》弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。译文 手里玩赏着...
你现在在楼上看风景,看风景的人在楼上看你,明月装饰了你的窗子,你装饰...
我们不能简单地判断《断章》即是冯延巳《蝶恋花》中两句诗的现代口语的“稀释”,正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。冯词《蝶恋花》写别情愁绪,没有更幽深的含义,《断章》拓展成意境相联的两幅图,画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境,...
写了哪些景物?
这是一首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二...
景物描写作文800桃花
关于他写这首诗的一点情况,本集有《游大林寺序》一文,可参考。 全诗短短四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。 诗的开首“人间四月芳菲...
部编版九年级下册语文课件:《短诗五首》
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列举中、外现代短诗各五首。
豪放派词和婉约派词表达的思想感情也常不同。现代诗的艺术特色：诗歌的艺术特色主要是指抒情手段、用典、构思和表现手法。鉴赏诗歌时要掌握诗歌常用的表达手段与艺术技巧，如拟人、比喻、借代、夸张、对比、象征，以及以动写静、小中见大、虚实结合、衬托、托物言志等。
白居易在遗爱寺诗中写了哪些景物?
遗爱寺 作者：白居易 弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。这是一首写景抒情的短诗，诗以“石”“溪”“花”“鸟语”“泉声”的点染，勾勒出遗爱寺令人神往的风景，通过“弄”“寻”“行”等动作描写，表达了诗人对大自然的热爱。
关于植物的诗短诗
该只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。3、《山行》【唐】杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱...
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雨湖区13641621570： 关于田园风光的现代诗,急!! - ？
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雨湖区13641621570： 描写田园风光的现代诗歌10行左右 - ？
初旺利肝：[答案] 【乡村里的音籁】徐志摩 小舟在垂柳荫间缓泛—— 一阵阵初秋的凉风, 吹生了水面的漪绒, 吹来两岸乡村里的音籁. 我独自凭著船窗闲憩, 静看著一河的波幻, 静听著远近的音籁,—— 又一度与童年的情景默契! 这是清脆的稚儿的呼唤, 田场上...
雨湖区13641621570： 现代诗歌关于田园风景的简单一些的有哪些? - ？
初旺利肝： 天晴了的时候 在天晴了的时候, 请到小径中去走走: 给雨润过的泥路, 一定是凉爽又温柔; 炫耀着新绿的小草, 一下了洗净了尘垢; 不再胆怯的小白菊, 慢慢的抬起它们的头, 试试寒,试试暖, 然后一瓣一瓣地绽透; 抖去水珠的凤蝶儿, 在木叶间自在闲游, 把它五彩的智慧书页, 曝着阳光一开一收. 到小径中去走走吧, 在天晴了的时候: 看山间移动的暗绿--- 云的脚迹---它也在闲游.
雨湖区13641621570： 描写田园风光的现代诗250字 - ？
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初旺利肝： 《山南山北好风光》 作者:蒺藜草 我想去江南 一睹火红的江花湛蓝的江水 聆听拱桥的倒影扁舟的渔火 南国的云,在茶园山歌中 悠悠划远.碧绿的菱角 流开水波,荡漾我想去江南 醉饮栀子的清香橘园的橙黄 轻触春风的柔软丝雨的光滑 钱塘...
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初旺利肝： 麦收前的乡村 文 / 淘沙 田野里真静 ??金黄的麦芒间 ??流淌着风声 ?? ??田野里真静 ??远方的村子里 ??悠扬着鸡鸣 ?? ??田野里真静 ??两头驴子一大一小 ??走进了眼角的风景 ?? ??田野里真静 ??麦垄里埋伏着眼睛 ?...
雨湖区13641621570： 描写田园风光的现代诗(自己编的) - ？
初旺利肝：[答案] 春夏秋冬 春来柳树绿如阴, 夏来太阳红似火. 秋来田野金如海, 冬来雪花白如棉.
雨湖区13641621570： 急需描写田园风光的现代诗 - ？
初旺利肝： 1. 我们漫步在田埂上,迎面吹来了阵阵春风,觉得舒服极了.因为春天不像冬天那样寒风刺骨,只略带着寒意.你瞧,脚下沉睡了一冬天的小草,此时已苏醒了,倔强地把头伸出了地面.虽然只见一点嫩绿,却充满了生机.一些不知名的小花,这一朵...
雨湖区13641621570： 现代的山水田园诗有哪些 - ？
初旺利肝： 举例一则: 【乡村里的音籁】 作者:徐志摩 小舟在垂柳荫间缓泛, 一阵阵初秋的凉风, 吹生了水面的漪绒, 吹来两岸乡村里的音籁. 我独自凭著船窗闲憩, 静看著一河的波幻, 静听著远近的音籁, 又一度与童年的情景默契! 这是清脆的稚...
