姜平的风格特点

姜平的学术研究~

研究方向：头面部及颅底手术入路的临床解剖学研究研究项目：正承担国家自然科学基金项目一项，主持江苏省卫生厅科技项目一项研究成果：省科技进步二等奖一项，省科技进步二等奖一项，市科技进步奖 2 项研究合作：与加拿大McGill大学有关单位合作开展研究工作发表论文脊髓损伤后运动神经末梢中TrkA和NGF表达的研究，环境与职业医学，2004(6)大鼠脊髓损伤后NGF及其受体TrkA在运动神经元及神经胶质细胞表达的变化，神经解剖学杂志，2004(6)神经营养素高亲和力受体在脊髓损伤大鼠运动神经末梢的分布，神经解剖学杂志，2004（5）成年大鼠活体嗅粘膜原代培养细胞中神经干细胞的生长特性及形态学观察 神经解剖学杂志 2004（4）神经生长因子及其高亲和力受体在脊髓损伤大鼠大脑运动皮质及皮质脊髓束的表达，解剖学报，2004（6）碱性成纤维细胞生长因子对培养大鼠胚胎脊髓神经细胞的作用，中国生化药物杂志，2004（5）稳恒磁场对大鼠胚胎脊髓神经细胞影响，中国公共卫生，2004（7）大鼠嗅粘膜原代培养细胞的分类及细胞社会学特性研究，江苏大学学报(医学版)，2004（1）大鼠脊髓损伤后血红素氧化酶-1的表达，中华创伤杂志，2003（12）补肾健脾活血中药复方对D-半乳糖脑衰老小鼠海马皮质一氧化氮合酶、Na~+-K~+-ATP酶的影响，江苏大学学报(医学版)，2003（3）神经营养素受体在幼年大鼠神经系统表达的特点，神经解剖学杂志，2003（2）大鼠中缝背核一氧化氮合酶神经元投射纤维在大脑皮质微血管的分布，解剖学杂志，2003（2）鼻外侧软骨的临床解剖学研究，江苏大学学报(医学版)，2003（1）碱性成纤维细胞生长因子在大鼠脊髓损伤后的变化及意义，江苏大学学报(医学版)，2002（5）大鼠中缝背核一氧化氮合酶神经元投射分布于大脑皮质一氧化氮合酶神经元，江苏大学学报(医学版)，2002（5）转移生长因子在大鼠脊髓损伤后的变化及意义，中华物理医学与康复杂志，2002（10）神经生长因子受体TrkA在新生鼠、幼鼠及成鼠脊髓表达差异的研究，神经解剖学杂志，2002（4）大鼠大脑皮质微血管的一氧化氮合酶神经元及终末的正常分布研究，解剖学杂志，2002（3）显微手术在中老年上睑松弛整形中的应用，江苏大学学报(医学版)，2001（6）大鼠脑底动脉的氮能神经支配，镇江医学院学报，2001（3）蝶窦气化程度与相邻结构关系的研究，江苏临床医学杂志，2001（1）Bcl-2蛋白在正常、妊高征及胎儿宫内发育迟缓胎盘中的表达，解剖学报，2001 （4）鼻中隔的断层解剖及其临床应用，江苏临床医学杂志，2000（1）蝶窦气化程度与邻近结构相关程度的研究，解剖学杂志，2000（6）海绵窦的断层解剖及其临床意义，中国临床解剖学杂志，1999（2）三叉神经桥池段的断层解剖及其临床意义，中国临床解剖学杂志，1999（2）鼻旁窦毗邻与临床的研究，中国临床解剖学杂志，1999（1）内窥镜鱼尾纹除皱术的颞额区应用解剖学，中华整形外科杂志，1998（3）人体解剖学教学面临的挑战及对策，中国高等医学教育，1997（1）颅底手术入路和应用解剖学研究进展，中国临床解剖学杂志，1997（4）上颌骨移位术的应用解剖，中国临床解剖学杂志，1997（3）面部组织移位入颅底手术的临床解剖学研究，中国临床解剖学杂志，1997（3）面神经颞支的层次特点及临床意义，中国临床解剖学杂志，1997（2）运动系统影像解剖学引入系统解剖学教学可行性研究，苏州医学院学报，1997（5）鼻旁窦的年龄断面解剖学研究，解剖学杂志，1997（6）与颞下颌关节相关关系的研究，解剖学杂志，1997（5）

怎样理解风光摄影构图从自然景观中发现具有美感的线条、色调、形状和质感，把它们纳入取景器中，以摄影家完全自我的方式加以处理，随后制成照片，让观众对这些视觉美点也能一目了然，这就是构图的全部内容。构图是一个组织过程，它把大量散乱的构图要素组成一个可以理解的整体；构图是对这些要素的反应过程，也是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异和同情。构图所表现出来的气氛有时是平静的，有时是有力的或坚定的，有时也可以是活跃的。自然界本身会向摄影家展示出所要表达的情绪。风光摄影创作无论表现什么内容，什么对象，都有主次之分。主体是画面的重点，是主题思想的主要表现者。主体可以是一个，也可以是两个、三个或若干个。主体景物的地位在画面中也应优于其他景物，处于明显的地位。但并非是主体都必须安排在画面中央，那样反而呆板，也不符合美学要求。关于主体在画面中摆放的位置，人们常用的方法是把画面划成一个“井”字，把主体摆在井字任何一个十字交叉点上。风光摄影的陪体陪体是指确定了主体之后的其他景物。 陪体在画面中属第二位的，但对画面中突出主体的作用极为重要。它主要起衬托主体、协助主体完成表达作者情感的任务；此外，还要在可能的情况下，装饰美化画面，统一色调，表现气氛和表现深度空间，掩盖某些不足。因而，陪体的选择不应和主体同一颜色、同一影调、同一形状，而应有所区别。主体和陪体的关系，既相互矛盾，又相互依存。风光摄影的景深景物在感光材料上结成比较清晰的影像，这个结像清晰的景物范围的纵长深度，叫景深。光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越长。镜头的焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长。拍摄的距离越近，景深越短；拍摄的距离越远，景深越长。综上所述，在拍摄自然风光时，为了最大程度地获得全景深，即照片的最大清晰度范围，最有效的方法是使用短焦距的镜头（广角镜头），采用小光圈（F11、F16、F22），拍摄较远距离的景物（大约两米以外）。风光摄影的空气透视空气透视是指远处物体细节模糊不清的一种现象。摄影者与景物之间的距离越大，该景物的光线需要穿透的空气层就越厚，远处的景物好象是沉浸在一片蒙蒙雾气之中，空气透视会让远处的景物变得模糊不清。但正是这种近处清晰远处模糊的视觉现象，给我们的照片提供了深度空间感，摄影家也正是利用了这种视觉现象，拍出了具有立体空间效果的风景图片。测光是曝光的基础面对不同的景物和光线的不同照射方向，使用的测光方法也有所不同。当我们想知道被摄物的反光率数值时，应该使用反射式测光方法；如果我们想了解太阳光或者天空光的照射强度时，应该使用入射式测光方法。无论使用哪种测光方法，都是曝光数值的相对依据，这个数值不一定是最正确的。正确的曝光数值应该是根据天气、季节、光照的面积以及测光的基准点等诸多因素加以综合分析后得到的数据。利用相机的快门速度和光圈大小，让一定数量的光线通过镜头折射到感光材料上，这个过程就是曝光。在拍摄高调、低调照片时，都需要对曝光数值进行修正。所谓高调照片就是调子明朗的照片，画面的大部分被浅白色调所占据，图像仅为中间色调组成的清淡影像。希望得到高调照片，一般要在测得的曝光数值基础上再加大一级曝光。所谓低调照片，是指画面的大部分为深色基调，仅有少量中间色调和强光部分。拍摄低调照片时，一般要比测得的曝光数值减少一级曝光。这就是“白加黑减”的曝光原理在拍摄中的实际运用。除了画面的基调需要上述原理外，拍摄对象色彩的深浅同样也适用于这个原理。 ??不是所有的作品都需要准确曝光，曝光的多少完全取决于我们对事物的认识和欲表达的效果。光线照射的方向与照相机拍摄方向一致的光线称为顺光。由于顺光式被摄物体正面受到均匀的照明，景物的阴影被投在背后，所以顺光拍摄的画面很少有阴影，正面往往比较明亮。画面的层次主要依靠被摄物体自身的明度差异或色调关系来传达。光线照射的方向与照相机拍摄方向成90度左右的光线称为侧光，受到侧光照明的景物有明显的明暗对比。这种光线能很好地表现被拍摄景物的行政、立体感、质感，光影结构鲜明、强烈。一般的规律是：侧光拍摄时，应以景物的高光部分进行点测光，并在此基础上增加半级曝光。 ??光线的照射方向和相机的拍摄方向大致构成垂直关系的光线称为顶光。这种光线一般在中午前后出现。顶光实际上也属于侧光的范畴，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方会比较明亮，下部会留下浓重的阴影。 ?利用逆光拍摄风景逆光摄影可以很好的地表现景物的立体感，同时能表达较强的空气透视效果，使画面的影调和层次非常丰富。逆光拍摄会造成前景的大面积阴影，它是构成画面暗调效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。逆光拍摄也是风光摄影中经常使用的方法之一。除了利用逆光时的光影效果外，有时我们也会将逆光的光源——太阳放入画面中，尤其在早晨或者傍晚，这时需要考虑光源的亮度，最佳拍摄时机是太阳并不明亮刺眼，色彩为鸭蛋黄色时，这时拍出的照片色调温暖，色彩饱和，景物的反差并不强烈。利用散射光拍摄风景光的散射是指光源发出的光线在到达地面景物之前遇到遮挡和干涉后产生的一种现象，在自然界中，太阳光在大气层中遇到较厚的云层时，由于云层物质的遮挡，阳光在云层中被反射、折射和吸收，最后透过云层的光已成为散射的光线。区域光是指景物的某一区域被光线照亮。这种光线也称舞台光，因为舞台上是某一只射灯只随主角而运动照射，故得此名。在自然界中，特别是在多云的天气条件下，经常能遇到这种光线。由于云朵的阻挡，阳光不能普照大地，而被区域性地分割成一束束“舞台光”，并且随着云彩的不断运动，区域性的光线也会不断移动。弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光灯光线。在风光摄影中，利用弱光作为主光源进行拍摄，其难点在于曝光时间的准确把握。经验不足者往往会事倍功半，甚至劳而无功。掌握了夜与昼风光摄影的规律，才能做到真正意义上的风光摄影全天候。风光摄影艺术的四个高度“如果把学习风光摄影比作跳高，至少有以下四个高度：第一高度：技术的掌握 ；第二高度：技巧的运用；第三高度：摄影美的发现与创造；第四高度：独特艺术风格的形成 。“风光摄影艺术的四个高度之间关系十分密切。可以说技术是基础，技巧是手段，摄影美的创造是目的，而独特风格的形成是摄影家艺术上成熟的标志，是更高层次的摄影美的追求。没有技术无所谓技巧，离开了技术、技巧，谈不上摄影创作，没有长期的大量的创作实践，就没有个人独特风格的形成。”

本色自然
姜平很少强调在这曲曲折折的经历中所付出的辛苦，而是特别喜欢讲做每一件事时的症结所在。他做事很用心，也很投入，十分清楚自己在做什么以及应该如何去做。表现在对摄影的认识上也十分实在。比如面对黄山，他知道一定有两种拍法。
一种是尽可能拍下所有形态各异的树，因为全，才有机会被大量购买。也许价格低，但不妨碍赚到钱。另一种是拍让你感兴趣的树，它会引发你很多感触，并且可能因为光线、气候等原因让你一下子等好几天。但一定要等，因为这样的照片是可以关在书房中，放起音乐慢慢欣赏的，它们是你的快乐所在。而在做这两件事时，他同样投入，同样兴味盎然。尽管现在，他其实并不真的需要靠摄影养家糊口。
圈里熟悉姜平的朋友喜欢用“聪明”这个词来概括他，想来应该是有褒有贬。但有一点不可否认，这就是他的悟性和他做事的方法。姜平是那种做事爱动脑子的人，他不怕吃苦，可以一个人靠腿和驴车在坝上一住个把月。但他不蛮干，总是希望通过严谨的方法达到事半功倍的效果。比如拍月色，满月、半月、月牙，不同情况下山的曝光值应该如何把握，他会首先像做实验一样把所需要的数据一一搞定，记录下来。这样一旦遇到好机会，不会错过，也少走了弯路。
与姜平聊得越多，越能感觉到他性格的多样。一方面，他处世十分实际，不遮遮掩掩，也不风花雪月。另一方面他又十分感性，争强好胜，对事物充满热情。尽管我们的谈话像个故事会，但这并不妨碍许多浪漫的细节在故事的间隙不时地涌出。比如，他如何带着新婚的妻子两个月吃遍京城，也吃尽了嫁妆；比如他如何在长白山上遭遇9级风暴，和同伴手挽手高唱国际歌，比如他如何因一场精彩的风光作品演示而深受感动，在那么公众的场合泪流满面……
和许多爱好风光摄影的人一样，这么年来，他天南地北，四处出击。见山拍山，见水拍水。虽然拍到很多优秀的作品，但也不能否认其中的盲目性。尤其对姜平来说，尽管他的起步很快，但到达一个高度后如何更进一步发展，应该是比起步更费周折的事情。由此谈到将来，他说会逐渐地把更多的精力投到山的拍摄上，慢慢形成一定的主题。无论如何，真诚希望他与他的作品永远保持那份打动人心的自然本色。

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蒲闹治糜： 1、蒋治(1910—1940),又名子谦,化名姜平.2、建德乌祥村人.本文关于子谦的基本详情介绍就讲解完毕,希望对大家有所帮助.

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