李清照一首诗后面是“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”。完整的诗是怎样的？

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李清照一首诗后面是“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”。完整的诗是怎样的？
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。
李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
什么是安溪蚱蜢舟？
蚱蜢，是一种很常见的小昆虫，蚱蜢舟长约10米，宽2米的小船。小船两头尖尖，酷似蚱蜢的头和尾，两边向上翘起，又恰似农历每月初一挂在天边的新月。用来遮风挡雨的篾篷覆盖了大半个船身，船头支着一张白色的船帆，像竖起了一面高高的旗帜。
李清照写的武陵春·春_中的“舴艋舟”是什么意思？
形似蚱蜢的小船。古诗词中的作者常用“舴艋舟”形容小船。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
出自宋代李清照的《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
蚱蜢舟和舴艋舟区别是什么？
两者没有区别，都是形似蚱蜢的小船。古诗词中的作者常用“舴艋舟”形容小船。
该词出自宋代李清照的《武陵春·风住尘香花已尽》。
原文：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文：
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
文学鉴赏：
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
“只恐双溪蚱蜢舟，载不动这许多愁”是谁的诗句
1、“只恐双溪蚱蜢舟，载不动这许多愁”是李清照的诗句。
2、原文
《武陵春·风住尘香花已尽》
宋代李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
什么是蚱蜢舟
蚱蜢，是一种很常见的小昆虫，蚱蜢舟就是小船。还有完成七言和押韵的作用。

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黄平县13324457427： 李清照的《武陵春》中'只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁'用的什么修辞手法来表现“愁”?有何作用?不要太深奥了啊! - ？
蒋进昔芬：[答案] 用了比喻和夸张.“愁”的作用是写出自己经历国破、家亡、丧夫、颠沛流离之后的特殊感受.

黄平县13324457427： 只恐双溪蚱艋舟 的后一句是什么 - ？
蒋进昔芬： 李清照武陵春 风住尘香花已尽, 日晚倦梳头. 物是人非事事休, 欲语泪先流. 闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟. 只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁. 简析此词写于作者晚年避难金华期间,时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南犯以后.其时,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,因而词情极为悲苦.清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰:“悲深婉笃,犹令人感伉俪之重.”

黄平县13324457427： “只恐双溪蚱蜢舟,载不动这许多愁”是谁的诗句 - ？
蒋进昔芬： 1、“只恐双溪蚱蜢舟,载不动这许多愁”是李清照的诗句.2、原文 《武陵春·风住尘香花已尽》 宋代李清照 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.

黄平县13324457427： “只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁.”中,诗人怕小船载不动自己的太多的忧愁,诗人愁的是什么?答案最好能告诉我背景原因,在最后告诉我诗人愁什么.... - ？
蒋进昔芬：[答案] 这是词人避乱金华时所作.她历尽乱离之苦,所以词情极为悲戚.上片极言眼前景物 之不堪,心情之凄苦.下片进一步表现悲愁... “只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁.人们总是把愁怨比做连绵不...

黄平县13324457427： 只恐双溪舴艋舟(《武陵春》李清照)中的只恐有什么表达作用?(其实就是赏析) - ？
蒋进昔芬：[答案] 恐怕,只怕,表示作者已经有想去泛舟的想法,但心中又有一点点的担忧~

黄平县13324457427： 只恐双溪舴艋舟 载不动许多愁两句历来被人称道,请你赏析这两句词的妙用 - ？
蒋进昔芬：[答案] “只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁.人们总是把愁怨比做连绵不断的流水,比做斩尽还生的野草,而李清照却另寻了一个新思路,说:自己的愁重得连船都承载不动.她又用“也拟”“只恐...

黄平县13324457427： 如何理解鉴赏只恐双溪蚱蜢舟 载不动许多愁 - ？
蒋进昔芬： 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁.人们总是把愁怨比做连绵不断的流水,比做斩尽还生的野草,而李清照却另寻了一个新思路,说:自己的愁重得连船都承载不动.她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来,像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特,所以被词论家称赞为“创意出奇”,“往往出人意表”.用了比喻,夸张等修辞手法,化无形与有形,话抽象与具体.简单来说 就是国愁家愁 诗人总是敏感的 莫明的愁加上真实的愁 就成了词中所说的愁

黄平县13324457427： 李清照写的春天的诗有背景,有翻译 - ？
蒋进昔芬：[答案] 李清照《武陵春.风住尘香花已尽》 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁 这首词用暮春衰败的景象,狂风掠过后的残局开篇,凄凉衰败的景象,缘...

黄平县13324457427： 有什么跟小舟有关的古诗 - ？
蒋进昔芬：[答案] 小舟从此逝,江海寄余生.---苏轼《临江仙》 春雨断桥人不渡,小舟撑出柳荫来.——宋 徐俯《春游湖》 只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁.----李清照《武陵春》

黄平县13324457427： 武陵春中 只恐怕双溪蚱蜢般的小船,载不动我许多的忧愁 运用了哪写修辞ji yong - ？
蒋进昔芬：[答案] 比喻 夸张 这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法,特别是比喻.诗歌中用比喻,是常见的现象;然而要用... 饶有新意,各具特色.在这首词里,李清照说:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.”同样是用夸张的比喻形容“愁”,但她自...