归纳下贾樟柯的电影风格
在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。 与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。
穷，小人物为背景，比较fd，都是小人物的痛苦生活所以大多为地下电影，只有拿到外国才可获奖
1、对底层边缘群体始终如一的关注
贾樟柯的作品从类型上来说分故事片和纪录片两类，但是从电影的主题方面来说，贾樟柯的电影都有意把摄像机聚焦在底层的边缘群体，试图来探求生活在社会边缘大众的真实生存状态，并赋予其极具个人化的表现手法。
2、纪实性的电影叙事手法
长镜头理论的运用被认为是记录真实最好的手法，这一理论在欧洲得到很好地发扬。贾樟柯对长镜头的运用为其纪实性的影像记录做出了完整的诠释。
如在《小山回家》表现小山失业后在北京街头流浪的电影场景中，贾樟柯采用了比较少见的跟拍方式，用七分钟的时间来最充分的展现两个镜头，在这段影像里导演真实的用镜头表达了小山内心的落寞与无根的不确定性。
3、游离的不确定性情节
在贾樟柯电影里所呈现的人物都是处于社会底层的群体，小山、小武、赵小桃、韩三明等等一系列的人物设置所体现的都并非当下中国社会主流或精英人群，无一例外的他们都面临着现实生活的严酷考验。
扩展资料：
欧洲电影有现实主义传统，而贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静的纪录片拍摄的理念，在贾樟柯看来，纪录片能教会导演怎样看这个世界。就是在毫无先验的情况下，在一种即兴的，充满随意性、可能性的场景里观察一个过程。
从欧洲诸多的围绕电影记录性的电影运动来看，贾樟柯的这种创作理念正好符合了欧洲电影节的艺术评判标准。
参考资料来源：人民网-贾樟柯电影特点与欧洲电影受众关系
初次观看贾樟柯的影片，是在2002年的东京，一间只有数十个座位的艺术影院里。《站台》，那是一次令人难忘的愉快观影经历。接下来，在东京的FLIMX影展上，我又观看了《任逍遥》。而令贾樟柯开始被国际影坛瞩目的《小武》，则以盗版光碟的身份姗姗来迟。通过这三部作品，我对贾樟柯，这位个子矮小、笑容温和但有一种韧劲和敏锐的同龄人油然生出了敬重。从那时起，我一直想为他的作品写点什么。
2005年的川口国际数码影展上，我看了贾樟柯的《世界》。事先知悉了中国舆论不少对此片的批评不满，自己也有些半信半疑，但看完才发现贾樟柯仍旧是贾樟柯，完全没有令人失望。于是，终于提起笔来，准备完成早就给自己安排过的任务。
写实 平铺叙事 以令人窒息的写实 既让人觉得真实的喘不过气来 同时又让人觉得近的难以接受
大哥。你这问题。。。。。。。我挺喜欢看他的电影。。但是一个人有一个人的看法。。。理解不同。。意义不同。。差老鼻子了
中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。
因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
贾想:贾樟柯电影手记媒体评论
贾樟柯的电影作品，如《小武》，唤起了我对1960年代初始阶段的共鸣，那正是我和朋友们探索的起点，就像马丁·西科塞斯在英国导演作品《出租车司机》中所描绘的情感。中国在今日的变化速度和深度无人能及，贾樟柯以其独特的视角，深刻揭示了这些变迁的痕迹。他的叙述手法，如《中央车站》的瓦尔特·萨列斯所...
贾樟柯的经典电影
贾樟柯的经典电影作品包括《小武》、《站台》、《任逍遥》、《山河故人》等。首先，《小武》是贾樟柯的代表作之一，以其独特的视角和真实的刻画赢得了观众的广泛认可。影片以小偷小武为主角，展现了他在社会变迁中的无奈与挣扎。通过小武的遭遇，贾樟柯成功呈现了社会底层人群的生活状态和情感体验，使得这部...
中国几位著名导演分别擅长什么类型的电影?
“你第一次看《小武》是什么感觉？”那男人想都没想就说，“就觉得是个纪录片，里面的人我都认识，也对应得起来。我还以为买到盗版了呢，跟我想象中的电影完全不一样。”他的这段话其实一语道破了贾樟柯的电影风格，即，故土气息浓重，剧情写实，通常以小见大，借助小人物的命运颠簸映射出一个时代...
《山河故人》里演的最好的那一位
他或许不像专业演员那样引人注目，但他在《山河故人》中扮演的梁子角色，却仿佛是贾樟柯电影中的一股清流。他的表演，源自于贾樟柯导演早期作品中的原生态真实感，仿佛镜头下捕捉到了生活最朴素的烟火气，让人在观影过程中深深感受到角色与故事的共鸣。贾樟柯的电影风格，源于对侯孝贤的“师承”，早期作品如...
艺术学基础知识《小武》
贾樟柯出生于山西省吕梁市汾阳市，他的电影生涯充满里程碑式的成就。从《小武》的柏林获奖，到《站台》在威尼斯电影节的亮相，再到《三峡好人》和《无用》的纪录片荣誉，他的每一部作品都展现了对社会变迁和普通人命运的深刻洞察。贾樟柯的电影风格被形容为具有穿透力的现实主义，他的镜头下，观众不仅能...
《江湖儿女》:有生之年,狭路相逢,终不能幸免
《江湖儿女》：生活与江湖的交织，情感与命运的碰撞 贾樟柯的电影，如同他的名字般，直白而有力，无需赘言。他的电影风格，正如他的出生地山西那般，充满了西北人的豪爽与质朴。他的镜头捕捉的是平凡人的生活，摒弃了繁复的技巧，真实地展现冲突和故事。对于熟悉他的观众，他的风格独特而鲜明；而对于新...
贾樟柯电影手记作者简介
2006年，电影《三峡好人》在第63届威尼斯国际电影节上摘得最佳影片金狮奖，这部作品的成功让他在全球范围内被公认为当代电影大师。《三峡好人》的辉煌成就并未止步，它收获了超过40个国际奖项，其中包括美国洛杉矶影评人协会的最佳外语片荣誉。贾樟柯的成就并未局限在电影界，2007年，他在达沃斯经济论坛上被...
我不是怀旧,我是要记得 ——浅析贾樟柯导演纪录片的创作类型风格及技术...
贾樟柯的纪录片类型难以归类，如《一直游到海水变蓝》通过文坛名家的口述，将历史与文学交织；《公共场所》聚焦小城生活，展现平凡人的行为；《东》则通过画家视角揭示移民变迁。这些作品共同体现了他对社会变迁的记录与再创造，他的观察型纪录片以冷静的镜头和自然的旁观，构建出诗意的现实，同时融入个人化...
《对贾樟柯电影的感受》
那时不懂贾樟柯，因而看不下去他那具有极强的纪实风格的电影。 现在莫名喜欢上了贾樟柯的电影，似乎对他电影中所表达的某种东西也有了某种理解。 看的第一部是《山河故人》。印象比较深刻的是这部电影前面部分和后面部分的画面比例不一样，...
大家对贾樟柯导演及其作品评价如何?
作品阐述贾樟柯个人生活经验对他的艺术倾向的影响，并结合巴赞纪实美学和意大利新现实主义理论对贾氏电影风格做了概括分析。贾樟柯的凝视，即为中国电影留住人情。他偏爱于长镜头，他认为，这是一个特别民主的电影语言，给人一种真实感，让观众去选择自己喜欢的东西。在贾樟柯的电影里，全都是偏于纪实风格的...
豆卢贤凯思： 中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵.从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,亦在重新诠释...
农安县17229946792： 贾樟柯电影的特点? - ？
豆卢贤凯思： 在中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵.从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,亦在重新诠...
农安县17229946792： 贾樟柯的电影风格? - ？
豆卢贤凯思： 比较贴近生活
农安县17229946792： 贾樟柯的电影哪里吸引你 - ？
豆卢贤凯思： 贾樟柯,一个来自中国基层的民间导演,追求影像“对现实表象的穿透力”.他特立独行,用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变.他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注:第四代执著于伦...
农安县17229946792： 陆川导演的电影的风格是什么的 还有贾樟柯的电影风格 还有姜文 - ？
豆卢贤凯思： 陆川进做话题之做.贾樟柯比较关心民生,姜文很个性很爷们
农安县17229946792： 求论文题目、摘要、关键词翻译为英文？
豆卢贤凯思： Jia Zhangke's realism style character emotional expression Abstract: Chinese sixth generation directors Jia Zhangke as one of the leading figures in the works of Jia Zhangke, without showing the reality and nature.In Italy the ＂new realism＂ style of...
农安县17229946792： 中国的超现实主义电影都有哪些?谢谢 - ？
豆卢贤凯思： 算,超现实主义的主要是《三峡好人》那些贴近生活的电影!贾樟柯的电影就是最典型的,张艺谋早期的电影也是这类型的
农安县17229946792： 贾樟柯的《站台》是那年拍的 - ？
豆卢贤凯思： 站台 Zhantai -- (2000) “贾樟柯电影风格”:写实 平铺叙事 以令人窒息的写实 既让人觉得真实的喘不过气来 同时又让人觉得近的难以接受
农安县17229946792： 以贾樟柯的《小武》为例谈谈“第六代导演”的电影特点 - ？
豆卢贤凯思： 首先,所谓的第六代导演群体不能用一部电影来谈,更不能用这部其次,第六代最后,他们电影的特点可概括为＂有创新精神,却没有大刀阔斧,有一定思想深度,
