赏析“玉人和月摘梅花”
此词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。 此词写一位纯静高洁、貌美如玉的年轻女子从傍晚到夜间的一些活动，充满了词人倾慕和爱恋的情感。
上片写户外，前两句专力写景。“楼角初销一缕霞”，首先出现在画上的是一座佳人居住的红楼，但词人并不描绘楼的全貌，而只勾勒出它的一角。时间是太阳落山的一瞬。起初，残阳斜射，楼角镕金，色彩极其艳丽；继而，阳光迅速消失，楼角变得暗淡，朦胧，以至被夜幕挂上了面纱。“淡黄杨柳暗栖鸦”，接着写红楼附近杨柳，这杨柳是“淡黄”色，说明抽叶不久，时间应是初春。在这嫩绿柳树的枝叶间，栖卧着归林的乌鸦，在“栖鸦”前加一“暗”字，既显此处人静，又显此时夜深，“栖鸦”与“淡黄杨柳”已经融为一体了。通过时间的推移，作者为读者描绘了一个幽静、朦胧的夜景，为下边人物的活动设置了一个适宜的环境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一样漂亮标致的人，既可指男子，又可喻女性。此词所写，应是一位年轻的姑娘。这如花似玉的佳人，披着银白似水的月光，采摘“疏影横斜”、“暗香浮动”的梅花，月、花、人三美相映，意境灵动，画面幽洁，令人拍案叫绝。
在上片景物描写中，还充分显示了色彩的多姿和变幻，红楼、金霞、淡黄杨柳，黑色乌鸦，银白月光，嫣红的梅花，织成了一幅斑烂绚丽的图画。人物在如此优美的环境中活动，犹如仙境一般。
下片写室内，“笑捻粉香归洞户”，写女子由院子回到了室内。年轻的佳人采罢梅花，她面含微笑，手指轻轻拈动花枝，迈动款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和气味代指物体，这种借代手法，出自人们的体味和感触，很有点感情色彩。“洞户”，本是室与室之间相通的门户，这里作洞房用，即姑娘所居深邃的内室。这一句写得逼真细致，活灵活现，使人读之如见如闻。
“更垂帘幕护窗纱”，“更”即“又”，佳人入室之后，马上就把帘幕垂挂下来，用一“又”字，说明天天如此，已成生活定例。帘幕护住窗纱，严严实实，既遮挡风雨侵袭，又使人无缝窥伺，佳人很善于自我保护，在自己的小天地里，慎独高雅，孤芳不群。
“东风寒似夜来些”，“些”是宋、元时期语尾助词，读sā音。这句是说，虽然佳人刚刚放下帘幕，入夜不久，由于是初春季节，东风一吹，仍觉寒气浸浸，犹如深夜一般。不过佳人已“躲进小楼成一统”，自然便不“管他冬夏与春秋”了。
唐圭璋先生评这首词说：“此首全篇写景，无句不美。”从字面上看，此评固然精当，读者还应看到，词人写景的目的在于颂人，歌颂那位高洁美丽的少女，她超凡脱俗，一尘不染，独来独往，不受任何羁绊。贺铸的好友，另一著名词人张耒为《东山词》写的序中曾说贺词“幽洁如屈、宋”，有人认为这样评价过高，不过屈原那种美人香草的手法，他还是学来了，最为脍炙人口的《青玉案》，表面看虽是一首艳词，实则那位“凌波佳人”不仅有美艳绝伦的姿质，而且带着孤芳自赏，寂寞幽独的气息，从她身上曲折地表现了作者感伤身世、理想失落的悲观情绪。这首《减字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是贺铸理想和愿望的象征，或者说就是词人的自况。
楼主看你自己那个pvp手法好，我个人倾向于战士，虽然很难打得过法师，但是幻化帅，休闲玩的就是娱乐
贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》赏析
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
【赏析一】
此词通篇写景而又句句含情。作者空灵，细腻的景物描写中，寄托了作者对独处深闺的玉人艳羡怜爱的情怀。全词意境清幽淡远，笔法奇妙独特，写景、咏物造微入妙，给人以美人享受。
上片首句写一角红楼的上面，一缕晚霞正消逝。“初”，是刚刚的意思。这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄扬柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。此句写淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美，花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，直使人有超尘绝俗之感。
下片重点表现月下玉人的心理活动。过片一句写佳人笑捻香花归绣房，使人如闻其声，欲逐芳踪。这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来？词中深藏不露，未予点破。
接下来一句：“更垂帘幕护窗纱”，写美人放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。
贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。结尾“ 东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上一段时间历程，可称妙笔。此句与其说是写美人乍暖还轻冷的感觉，还不如说是写月下看美人者的心情。可以想像，他眼见的一切美景都随着帘幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意与呢？初春入夜晚风微寒，佳人该归洞户，该垂帘护窗的，但他却见不到她的倩影。听不到她的笑声了，于是心里感到一阵寒凉……
杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”这一评语，较为准确地概括了此词的艺术风格。
呵呵，开始发错了
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
【赏析一】
此词通篇写景而又句句含情。作者空灵，细腻的景物描写中，寄托了作者对独处深闺的玉人艳羡怜爱的情怀。全词意境清幽淡远，笔法奇妙独特，写景、咏物造微入妙，给人以美人享受。
上片首句写一角红楼的上面，一缕晚霞正消逝。“初”，是刚刚的意思。这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄扬柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。此句写淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美，花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，直使人有超尘绝俗之感。
下片重点表现月下玉人的心理活动。过片一句写佳人笑捻香花归绣房，使人如闻其声，欲逐芳踪。这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来？词中深藏不露，未予点破。
接下来一句：“更垂帘幕护窗纱”，写美人放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。
贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。结尾“ 东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上一段时间历程，可称妙笔。此句与其说是写美人乍暖还轻冷的感觉，还不如说是写月下看美人者的心情。可以想像，他眼见的一切美景都随着帘幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意与呢？初春入夜晚风微寒，佳人该归洞户，该垂帘护窗的，但他却见不到她的倩影。听不到她的笑声了，于是心里感到一阵寒凉……
杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”这一评语，较为准确地概括了此词的艺术风格。
桃夭 回答采纳率:31.5% 2008-09-29 19:36
贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》赏析
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
【赏析一】
此词通篇写景而又句句含情。作者空灵，细腻的景物描写中，寄托了作者对独处深闺的玉人艳羡怜爱的情怀。全词意境清幽淡远，笔法奇妙独特，写景、咏物造微入妙，给人以美人享受。
上片首句写一角红楼的上面，一缕晚霞正消逝。“初”，是刚刚的意思。这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄扬柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。此句写淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美，花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，直使人有超尘绝俗之感。
下片重点表现月下玉人的心理活动。过片一句写佳人笑捻香花归绣房，使人如闻其声，欲逐芳踪。这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来？词中深藏不露，未予点破。
接下来一句：“更垂帘幕护窗纱”，写美人放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。
贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。结尾“ 东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上一段时间历程，可称妙笔。此句与其说是写美人乍暖还轻冷的感觉，还不如说是写月下看美人者的心情。可以想像，他眼见的一切美景都随着帘幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意与呢？初春入夜晚风微寒，佳人该归洞户，该垂帘护窗的，但他却见不到她的倩影。听不到她的笑声了，于是心里感到一阵寒凉……
杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”这一评语，较为准确地概括了此词的艺术风格。
贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》赏析
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
【赏析一】
此词通篇写景而又句句含情。作者空灵，细腻的景物描写中，寄托了作者对独处深闺的玉人艳羡怜爱的情怀。全词意境清幽淡远，笔法奇妙独特，写景、咏物造微入妙，给人以美人享受。
上片首句写一角红楼的上面，一缕晚霞正消逝。“初”，是刚刚的意思。这一句不是一幅静止的画，它给人以动感。“淡黄扬柳暗栖鸦”。杨柳淡黄，知是初春。此句写淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。这里用了一“暗”字，就更给人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本来是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”，则月美，花美，人更美了。上阕展现的是一幅清幽澹雅的图画，直使人有超尘绝俗之感。
下片重点表现月下玉人的心理活动。过片一句写佳人笑捻香花归绣房，使人如闻其声，欲逐芳踪。这个“笑”是因梅花的清新气息令人高兴而笑，还是想起了旁的什么事情来？词中深藏不露，未予点破。
接下来一句：“更垂帘幕护窗纱”，写美人放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。这“寒”的程度的加深，她室外时就已感觉到，所以才归户，垂帘。这缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。此调下片首两句大都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，所举擅于此道的词人中就有贺铸。
贺词小令的结尾确是不凡，其手法是多样的。结尾“ 东风寒似夜来些”一句，既绾住上两句的归户与垂帘的人物活动，又回带上片从霞消到月上一段时间历程，可称妙笔。此句与其说是写美人乍暖还轻冷的感觉，还不如说是写月下看美人者的心情。可以想像，他眼见的一切美景都随着帘幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意与呢？初春入夜晚风微寒，佳人该归洞户，该垂帘护窗的，但他却见不到她的倩影。听不到她的笑声了，于是心里感到一阵寒凉……
杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”这一评语，较为准确地概括了此词的艺术风格。
《暗香·姜夔》原文与赏析
“唤起玉人，不管清寒与攀摘”，此二句承续上文，化用贺铸《浣溪沙》词句“玉人和月摘梅花”，所叙仍为旧事：在那月光如水的夜晚，我轻轻地叫醒心爱的美人，和她一同冒着清冷的寒气，攀枝引条，摘取那凌霜傲雪的梅花。首五句以优美的笔调描绘出一幅富有诗意的画境，月色和笛声，花光映人影，多么...
姜夔《暗香》咏梅花诗赏析
这两个镜头是紧相连的,它表现出月色之美,人的闲适与优雅的生活情趣。如果说“杏花疏影里,吹笛到天明”(陈与义《临江仙》),是“绚烂之极,仍归平淡”(《金粟词话》)的“爽语”;那么,这个“海边吹笛,唤起玉人,不管清寒与攀摘”,可说是清丽中透出幽香的“雅语”吧。贺铸有“玉人和月摘梅花”句,也是写自己...
姜夔《暗香·旧时月色》原文及翻译赏析
「不管清寒与攀摘」,冒着清寒,攀折梅花,则内心感情之热烈可知。这里清而不凄,清而非冷,清寒而不刺骨。「清」本是极普通的字,作者信笔写来,则天气之清寒,月色之清美,梅花之清香,都可融而为一,这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空,它既可能是在「玉人」身旁的「吹笛」,也可能是孤身...
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频原文_翻译及赏析
玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。——宋代·贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》 减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 宋代 ： 贺铸 楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。 婉约 ， 爱慕 ，...
姜夔《暗香》的意思
此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽? 原文: 《暗香·旧时月色》宋代:姜夔 辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。
"玉人和月摘梅花,东风夜放红尘泪"是指什么颜色?请指教!!
黑色，在黑色的夜里才突出了玉人柔弱的娇影，泪深垂的哀愁
唐诗宋词元曲
花影吹笙,满地淡黄月。 好风碎竹声如雪,昭华三弄临风咽。鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗,休共软红说。 《浣溪沙》 贺铸 楼角初消一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦,玉人和月摘梅花。 笑捻粉香归龙荒,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些。 [仙吕.后庭花] 吕止庵 孤身万里游,寸心千古愁。霜落吴江冷,云高楚甸秋。认归舟,风帆...
不信楼头杨柳月,玉人歌舞未曾归。原文_翻译及赏析
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。 世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。 玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。 离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。 人家见生男女好，不知男女催人老。 七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。 淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。
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1、夏玉柳。出自宋代贺铸的《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》“淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。”释义：楼角上刚消散一抹晚霞，淡黄色柳枝上暗栖着乌鸦，美人正乘着明月采摘梅花。2、夏如雪。出自唐代温庭筠的《荷叶杯·镜水夜来秋月》“镜水夜来秋月，如雪。”释义：池中水波平如镜子，映照着夜空中...
暗香·旧时月色赏析
接着，通过笛声和玉人摘梅的场景，营造出幽美意境，反差中寓深情。“何逊而今渐老”则转入现实，感叹岁月流逝，才情不再，情感转为哀伤。"但怪得"两句，实写梅花暗香，尽管不想再咏梅，但花香却勾起诗兴，无法自控。下片以“江国”开篇，表现了词人对远方的思念和路遥雪深的寄递无望，接着以翠尊红萼...
邹罡脂可： 贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》赏析 楼角初销一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦,玉人和月摘梅花. 笑捻粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些. 【赏析一】 此词通篇写景而又句句含情.作者空灵,细腻的景物描写中,寄托了作者对...
桂阳县15557236317： 读下面这首宋词,然后回答问题.(8分)减字浣溪沙贺铸楼角初销一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦,玉人和月摘梅花 - ？
邹罡脂可： 小题1:词的上片描绘了一幅初春庭院晚景图.杨柳初黄表明是初春时节,霞光消隐、暮鸦归巢是傍晚时分的景致,“楼角”暗示作者观察的是一户小院人家.(4分) 小题2:下片写的是室内之景,景中有情.“笑捻粉香归洞户”中的“笑”字衬...
桂阳县15557236317： 姜夔的咏梅词 - ？
邹罡脂可： 【年代】:宋 【作者】:姜夔——《暗香疏影》 【内容】辛亥之冬,予载雪诣石湖.止既月,授简索句,且征新声,作此两曲.石湖把玩不已,使工伎肄习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》. 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛? ...
桂阳县15557236317： 笑捻粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱是什么意思 - ？
邹罡脂可： 本句摘自北宋诗人贺铸的《浣溪沙》,全词如下: 楼角初销一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦,玉人和月摘梅花.笑捻粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些.这首《浣溪沙》,说的是一位美女在傍晚的活动. “笑捻粉香归洞户”,捻着刚刚摘下的梅花、闻着花香,回到闺房; “更垂帘幕护窗纱”,然后放下窗帘、小心地护着窗纱.
桂阳县15557236317： 有谁翻译一下这些古诗及它的深层含义 - ？
邹罡脂可： 此句是最为世人称道的,它为我们送上了一幅优美的山园小梅图.上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润.下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,...
桂阳县15557236317： 一些清新的诗词 - ？
邹罡脂可： 浣溪沙楼角初销一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦,玉人和月摘梅花. 笑捻粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些. 这首是贺铸的. 后人的评价很高的,很清新啊. 贺铸的诗词很多都很清新,而且富有深情. 其他的诗人词人,比如秦观,陆游,元好问等等,也都不错. 柳永的词好,不过跟清新似乎有些距离.大部分算是缠绵. 温庭筠的诗词也很好,后人的评价是清新兼有浓艳.找他的的清新诗词还是要筛选一下的. 这些都是古诗词,抱歉,我对现代诗不是很熟.
桂阳县15557236317： 风骚而论,宋词中《减字木兰花》读起来是不是最有感觉 - ？
邹罡脂可： 减字木兰花,词牌名,又名“减兰”“木兰香”“天下乐令”“玉楼春”“偷声木兰花”“木兰花慢”等.定格为欧阳修《减字木兰花·歌檀敛袂》,此调双调四十四字,前后段各四句,两仄韵两平韵.代表作有李清照《减字木兰花·卖花担上》等.
桂阳县15557236317： 渔家傲咏梅(李清照)赏析 - ？
邹罡脂可： “玉人浴出新妆洗”此句以人喻梅,用玉人浴出形容梅的玉洁冰清,明艳出群.亦花亦人,形神宛肖,浑然一体.表达了作者对梅花的喜爱、赞赏之情.上片主要运用直接描写的手法,用“寒梅点缀”“香脸半开”“玉人浴出”直接描绘寒梅初...
桂阳县15557236317： 宋词中关于爱情、闲情、性情的名句分别举例？
邹罡脂可： 爱情:为伊消得人憔悴,衣带渐宽终不悔.柳永《蝶恋花》 闲情:玉人和月摘梅花,东风好似夜来些《sa三声》忘了谁了. 性情:众里寻他千百度,那人却在,灯火阑珊处.辛弃疾《青玉案》
