安妮宝贝 彼岸花 序言
自序：倾诉的完成
我是一个写书的女子。大部分的时间在家里。书出版，但未曾知道我的读者到底是哪些人。他们写EMAIL给我，或者在某个场合对我微笑。大部分的人一辈子都不会相见。
也有偶尔的见面。比如空闲的时候我去书店。突然听到有人说起我的名字，在寻找我的书。那一刻我离他很近，能够看到他的脸和表情，闻到他的气味。彼此的距离也许只是10公分。我是一个穿着旧牛仔裤，头发略显凌乱，不施脂粉的女子。他是一个看过去内心有潮湿的人。我在暗处。他在明处。
我们即刻会像陌生人一样擦肩而过。但我知道，我们之间有一场潜在的倾诉。
后来我在上海开始写第一部长篇。想起的主题，依然是关于一场倾诉。
因为倾诉，我们和陌生人，陌生的地点发生联系。就好象旅途中，在飞机上，火车上，轮船上，或者旅馆房间里，邂逅陌生人。知道时间就这么多。总是会有告别。告别以后或许再不会相见。于是就有了黑暗中的对谈。
摘除面具。敞开心扉。这样倾诉才能开始。然后卸下包袱，重新出发。
那段时间，每天差不多写作10个小时。有时候是5个小时。从深夜写至凌晨。然后一个人趴在窗台上抽烟，看着荒芜的深蓝天空。有人说：白昼的时间总是有限。而黑夜却广阔无边。我的无数个夜晚，是持续地在空荡荡的房间里写作。不知道其他人在做什么。但我相信，总是有一些人，和我一样的醒着。无法入睡。也发不出声音。
我一直要求自己做一个有同情心的叙述者。因为我见过带着创伤的无法示人的感情。一些人盲目的生活和找不到出路的痛苦。我相信背后都有一个强大的真实的理由，所以要寻找那个疼痛背后的理由。它们是精神的一个内核。我希望我的小说里只有展示，而没有判断。因为我不相信人性有判断是非对错的标准。
任何事物有缺陷才会完美。这是我的审美观。
一个写作者，必须保留那种放眼于人性而非个人的痛苦的敏感，才能从事这份艰苦的工作。
10年之前，我睡觉之前看一本自己喜欢的书。是一个女诗人写的小说，在书店里打折沾染了灰尘。后来它一直陪我走在路途上。10年之后，有人写EMAIL对我说，睡觉之前看我的小说，觉得被安慰，然后入睡。那个女诗人已经消失。而我在继续写作。
我相信，有些人的作品始终是写给寻求着沟通的灵魂观望。即使只是一小部分的人。
写完小说以后，有过一次长途的旅行。深夜11点的时候看到草原烂醉的晚霞。高山上的湖水，清澈的眼泪。月光照亮山顶的积雪，一片白茫莽。我们在寂静的山路上行走。这是高山顶上的夜晚。彻夜难眠。
我想起我所选择的生活。那是一条流离失所的路途。有时候很美。有时候也让人恐惧。可是我的生活就是如此。幸福始终是一种幻觉。我们在幻觉中起伏。
我知道有很多人，他们漂泊过不同的城市，只为找到一个喜欢的地方留下来。告别过很多遭遇的人，只为找到一个温暖的人和他相守。就像我始终在写作，也许是为了找到一条路途让自己的灵魂平静。
我们的生命，就是以不断出发的姿势得到重生。为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，走在路上。无法停息。
如果曾经在《告别薇安》的23篇短篇小说里，零星地破碎地讨论过有些一直在思考和探索的问题，那么在这个长篇里，是持续地走了一段更深远的路。关于童年和死亡，热爱和决绝，纠缠和解脱……《告别薇安》曾经是一个人刚出发的姿态，有很多单薄的锐利，容易被打碎，所以有疼痛。但我希望这个长篇对读者来说，不再是一波一波的激荡的潮水。而是面对着夜色下一片深不可测充满寓意的大海。沉默地面对。互相安慰。
很长的时间，沉浸在这个写作着的故事里面。虽然因为写惯了简洁利落的中短篇，长篇的结构让我在反复中怀疑。但随着不断出现的人，和他们之间的发生。我看到时光。消失的和经过的时光。它像一条大河，平静而奔腾。我们观望着对岸，等待泅渡，看到彼岸盛放的花朵，却无法抵达。那是巨大的空虚感，控制了对生命的质疑。
所以在这个长篇里有很多人的体验的往事。就好像小说里的女孩要对那个男人放映的属于自己的电影，她说观众会看到自己在里面。年老的人看到盛放。年少的人看到枯萎。失望的人看到甜美。快乐的人看到罪恶。因为那就是属于我们的生活。
7月底，我在上海过完自己的生日。和两个朋友去茂名路的酒吧，喝酒。陈旧的梧桐，潮湿的空气。这是我居住和热爱的南方城市。
某天的黄昏我在北京的长安街散步。看到笔直的马路，在渐渐弥漫的夜色中显得空旷。广场上很多人。年代久远的地铁速度很慢，发出轰隆隆的声音。三里屯的酒吧，半夜时分有人把椅子撤掉，然后把木桌子拼在一起，跳上桌子开始随着激烈的电子节奏锐舞，兵荒马乱的吵闹。这个城市自有它截然不同的气味。
我想我要来到北京。因为我爱上北京的夜晚。
离开上海的那一个夜晚，在虹桥机场看到天空一抹灰紫色的晚霞。透过夜航飞机的玻璃窗往下看，地面上的城市一片万家灯火，霓虹流动。上海，这个华丽庞大的城市，在夜色中就像一艘空荡荡的船。我对这个城市的倾诉已经完成，所以要告别。
那一刻因为生活拥有的能够不断重新开始的可能性，因为心中始终贯彻着的一往无前。我热泪盈眶
我有书 看了下是一样的
安妮宝贝的第一部都市情感长篇小说，十二章，2001年9月，南海出版公司。
在《彼岸花》中，安妮宝贝依然描绘着她所熟悉的一群人：生活在工业化的大都市里，有着冷淡神情、灼热灵魂和选择边缘生活的城市游离者。书中的乔、小至、森、南生等人物都生活在自己独特的圈子里，他们很难融入社会，但从未妥协和放弃。在现代都市中，这样的人群的确大量存在但隐没城市阴暗的角落，安妮宝贝用细腻敏感的叙述，将他们的生命展示在读者面前。
年轻女子结识她住家附近开酒吧的中年男人，以一边写作一边叙述的方式，倾诉心中的电影。女子经历过流离失所的生活之后，和他去了一个海岛，最终完成对城市和男人的倾诉，在冬天的夜晚不告而别。小说以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。作者用个性化的美感和苍凉，让整部小说充满电影般光影交织的诡异和幻觉。
和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商业性和艺术性的结合上做了实验性的探索。对安妮来说，这又是一大跨步，她几乎能依靠自己极短瞬间的复杂幻觉，然后产生一个写作的最初构想，简简单单到仅仅想表达一种心态，一个意念，她就能凭借她的文字功夫和心理承受力完成一部长篇，比如《彼岸花》就是如此。
“写一部具备美感和苍凉的小说，一部关于压抑和寻找路途的小说，一部涉及到孤独，寻求等人本问题的抵达灵魂的小说，一部虽然疼痛但是清醒的小说。那是我写作《彼岸花》之前最基本的构想和目标。然后我写完了它。”她说。
一切就是这么简单，可是一个人要企及到这一构想高度和精神纯度，一个流离于都市红灯绿夜、对感受不加收藏和吸收的人是无法到达的，这的确需要像安妮那样相当冷静地看待整个人类中的每一个人和每一件事，包括情感，包括欲望，包括活着，包括死去。这就是写作。
空闲的时候我常去书店。偶尔在书店，能听到有人说起我的名字。在寻找我的书。 就站在他的身边。很近。看到他的脸和表情，闻到他的气味。那个写书的女子已经在身边。彼此的距离只有10厘米。是一个穿着旧牛仔裤，头发略显凌乱，不施脂粉的女子。但他并不自知。这种感觉让我着迷。我在暗处。他在明处。我们之间有一场潜在的倾诉。 后来我在上海开始写第一部长篇。想起的主题是关于一场倾诉。好像旅途中，和飞机上，火车上，轮船上，或者住在同一间旅馆房间里的旅伴相处。知道时间就这么多，告别以后或许再不会相见。于是有了黑暗中的对谈。 卸下面具。敞开心扉。 这样倾诉才能开始。 每天差不多写作10个小时。有时候是5个小时。从深夜写至凌晨。然后一个人趴在窗台上抽烟，看着荒芜的深蓝天空。有人说：白昼的时间总是有限。而黑夜却广阔无边。我的无数个夜晚，是持续地在空荡荡的房间里写作。不知道其他人在做什么。但我相信，总是有一些人，和我一样的醒着。无法入睡。 我一直要求自已做一个有同情心的叙述者。 见过一些人带着创伤的无法示人的感情。他们盲目的生活。找不到出路的痛苦。我相信背后都有一个强大的真实的理由。寻找那个疼痛背后的理由。它们是精神的一个内核。我会做出展示，但不给予判断。任何事物有缺陷才会完美。这是我的审美观。 很长的时间，沉浸在这个写作着的故事里面。虽然，因为写惯了简洁利落的中短篇，长篇的结构让我在反复中怀疑。但随着不断出现的人，和他们之间的发生。我看到时光。 消失的和经过的时光。它像一条大河，平静而奔腾。我们观望着对岸。等待泅渡。然后看到彼岸盛放的花朵。那是巨大的空虚感，控制了对生命的质疑。 我相信任何一个写作者，他必须得保留灵魂深处的空虚感，才能从事这份艰苦的工作。那些喧嚣的，洋洋自得的人不是。他们会因为其他的目的而被自己抛弃。 写作结束之后我有过一次运途的旅行。那时有很多人在各种场合用各种心态骂我。有些报纸杂志登出模糊变形的记者偷拍的照片。我的生活里有其他事情的困扰。 在遥远地方的高山顶上，眺望深夜11点的天空。上海应该已经星光满天，而这里却只是绚丽的夕阳。我们所处的位置如果换个角度，看到的风景就全然不同。 7月份，决定暂时离开上海，去北京生活一段时间。做电影，出版，编辑方面的工作。小说的创作要等到适当的时候，才能再开始。需要新的源源不断的体验。 我尊重自己的写作。它在时间精力上的消耗。它的付出。 10年之前，我每天睡觉之前要看一本自己喜欢的书。是一个女诗人写的小说。在书店里打折卖不出去。可是陪我走在所有漂泊的路途上。 10年之后，有很多人写EMAIL对我说，睡觉之前看我的小说，觉得被安慰，然后入睡。 她已经消失。而我继续。 安妮宝贝 2001年7月上海
茹竖复方： 自序:倾诉的完成我是一个写书的女子.大部分的时间在家里.书出版,但未曾知道我的读者到底是哪些人.他们写EMAIL给我,或者在某个场合对我微笑.大部分的人一辈子都不会相见.也有偶尔的见面.比如空闲的时候我去书店.突然听到...
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