游记散文??

游记类散文？~

兰岭冬韵　　山路，像游子的悠悠乡愁，蜿蜒起伏。

　　起伏的，还有外乡人的冲动。即使我携着城市的喧闹，却终将淹没在这无尽的崇山峻岭之中。

　　一直向北，山越来越高，空气却越来越清新。初冬的山峦依然不肯褪去绿色的外衣，山坡上，洁白的山茶花探头张望。或许唯有清风知道，更深的山谷里，是否还有野百合在呼吸？

　　心随风动，空谷回响。

　　在这个可以听见彼此心跳的世界，我的心灵，没有理由不变得宁静。

　　山坳间忽现一片空阔的稻田，白墙灰瓦的民居依山而建，这就是黄庄乡的兰岭村。

　　与其说兰岭是一副风景优美的油画，不如说是大自然精心雕琢的一个色彩斑斓的舞台。湛蓝湛蓝的天空下，一排整齐高大、秋色染红的水杉，挺拔地站在冬日的原野上，像守护这个山村的勇士，几树婀娜的绿香樟，却像一群少女缱绻多情地依偎在它们的身边，收割过后的田野满是淡黄色的稻杆，似一张大大的地毯铺向远处，几重青山由黛色渐变，直至浅蓝，层层叠叠如舞台的幕布悬挂在天边。

　　大幕开启，待人来秀。

　　山乡别样的浪漫在田埂徘徊，低温冻不住泥土的气息，稻花之香会弥漫在寒风凌冽的日子。阳光普照大地，也照射在每个人行走的路上。真的很想把自己裸露在温暖的阳光下，感受暖流从心尖上流过，慢慢传导至全身的兴奋与惊喜。

　　等待中，炊烟伴着黄昏升起，夕阳斜映，晚霞无尽，柴木味的清香飘得很远。一道长长的云雾停在山岚之间，分不清是烟还是雾，阳光为它镶上了耀眼的金边，细腻而璀璨。山乡的雾非常纯美，错愕中仿佛进入梦幻世界。

　　雾霭朦胧，歌声乍起。

　　熟悉的儿歌远远的传来，我看见一个牧童牵着水牛，踩着夕阳从溪边走过。那时，我的思绪也像这淙淙的流水一样。这是一个遥远的梦，相似的场景，相似的歌声，而我，早在许多年前已还给了故乡。

　　也许是冥冥中早已安排，我会遇见兰岭，并从落日的余晖里发现，故乡的旧梦就悬挂在这熟悉的枝桠上，其实一直在时间里，没有远去。

　　时间永远是公平的，它不因缠绵而放慢自己的脚步。时间又是自我的，它会随我的心灵而停留。

　　即使，霞光已经变淡，黑云开始垒起，我也一定还能寻找到冬日的温情。

　　它躲藏在冬雨里了。我感受到它独特的韵味，细细的雨丝飘落在房顶，顷刻间便溅起满世界的烟雾。它滋润着这一片桑田，把天空对大地的情义尽情地抒发，悄无声息地洗涤了浮尘浊气，为来年、也为干渴的心灵洒遍甘霖。

　　等你，在雨中。

　　它躲藏在微风里了。我不敢肯定，但屋后的竹林，瑟瑟作响，似情人的私语在彷徨。风在吹向竹林，竹叶却一片未落，是谁都会忘却了时间的流逝。微风是爱情的信差，传递着默默的情愫，掀开了隐藏在山乡最偏僻的童话故事。

　　我在窗前，听风诉说。

　　它躲藏在星光里了。我在这旷夜的田埂上漫步，却屡屡仰望深沉的天空。我突然懂了，是城市的霓虹遮住了星光的行走，只有在这淳朴的村庄，才能如此清晰地看见苍茫浩瀚中的如钩新月，满天闪烁的繁星。我始终相信，有星光，就会有浪漫；有浪漫，就会有温情。

　　心，如星光开放。

　　枫叶枕梦，霜覆如雪。

　　当我还在做着甜美的梦，月色已被酣睡中的山村吸引，落地为霜。凌晨的野外，曲折有致的小路和茫茫的稻田上，随处可见晶莹洁净的霜花。冷霜晓露勾勒出一个静谧、幽雅的境界，让我陶醉，也让我生出几分对流年的叹息和生命的感慨。不经意的淡淡情愁，在山村的旧巷里拂过。几番轮回里，有人在痴痴守护着铅华洗尽的满庭芬芳。

　　陌上相思，红颜依旧。

　　清晨颤动，一只鸟儿啄醒了初冬的秘密。它乘着远山的晨岚而来，从绰绰树影间飞过，欢快的鸣唱，驱走了料峭的寒意。忙着赶早市的农民，骑着摩托，突突的行驶在公路上，打破了山乡田园梦幻般的寂静，直至很远，很远。虽然不能选择季节，但有时候，匆忙的生活也可以在冬意正浓的时刻，迎接到第一缕阳光。正如这鸟儿一路风尘，穿越了千里荒旷，不知疲倦地赶赴这场心灵之约。

　　面朝东方，像鸟儿一样飞翔。

游记散文的特点：
1、既要写景，又要写当地的人们；
2、写出景致所引发的作者内心的波澜；
3、除了对物的描摹介绍，还要有对人类活动的情节或细节描写；
4、控制好穿插在写作过程中的抒情或议论，以间接抒情和含蓄的议论为妙。
最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构，但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。


扩展资料
游记是描写旅行见闻的一种散文形式。游记的取材范围极广，可以描绘名山大川的秀丽瑰奇，可以记录风土人情的有趣阜盛，可以反映一人一家的日常生活面貌，也可以记下一国的重大事件，并表达作者的思想感情。
游记可以分为很多种。以记录行程为主的是记叙型游记；以抒发感情为主的是抒情型游记；以描绘景物、景观为主的是写景型游记；通过游记来说明一个道理的，是说理型游记。
代表作品
1、徐霞客游记
《徐霞客游记》以日记体为主的中国地理名著。主要按日记述作者1613-1639年间旅行观察所得，对地理、水文、地质、植物等现象，均作详细记录，在地理学和文学上卓有成就。
明末徐弘祖经34年旅行，写有天台山、雁荡山、黄山、庐山等名山游记17篇和《浙游日记》、《江右游日记》、《楚游日记》、《粤西游日记》、《黔游日记》、《滇游日记》等著作，除佚散者外，遗有60余万字游记资料。死后由他人整理成《徐霞客游记》。
2、马可波罗游记
相传马可·波罗，出身于1254年意大利威尼斯一个商人家庭，在17岁时他跟随了自己的父亲和叔叔，途径中东，历时四年多来到中国，在中国游历了17年，回国后著出《马可·波罗游记》，记录了他在中国的旅途见闻，激起了很多欧洲人对东方中国的向往。
游记共分四卷，在游记的第一卷记载了马可·波罗诸人东游沿途见闻，直至上都止；第二卷记载了蒙古大汗忽必烈及其宫殿，都城，朝廷，政府，节庆，游猎等事；自大都南行至杭州，福州，泉州及东地沿岸及诸海诸洲等事；第三卷记载日本、越南、东印度、南印度、印度洋沿岸及诸岛屿，非洲东部；第四卷记君临亚洲之成吉思汗后裔诸鞑靼宗王的战争和亚洲北部。
每卷分章，每章叙述一地的情况或一件史事，共有229章。在书中有很大部分都是关于亚洲的记录，书中大多重点内容是关于当时中国元朝的游记记录，因为他在中国停留时间最长，足迹所至，遍及西北，华北，西南和华东等地区。
参考资料来源：百度百科--游记

小石潭记
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

译文
从小丘向西行走一百二十步的样子，隔着竹林，就能听到水声，好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音，心里很是高兴。于是砍了竹子，开出一条小路，顺势往下走便可见一个小潭，潭水特别清澈。整个潭底是一块石头，靠近岸边，石底有的部分翻卷出水面，形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。青葱的树木，翠绿的藤蔓，遮盖缠绕，摇动低垂，参差不齐，随风飘动。
潭中游鱼约有一百来条，都好象在空中游动，没有什么依靠似的。阳光直射潭底，把鱼的影子映在水底的石面上，呆呆地不动；忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷，好象在与游人一起娱乐。
顺着水潭向西南方向望去，溪流象北斗七星那样曲折，又象蛇爬行那样弯曲，或隐或现，都看得清楚。溪岸的形势象犬牙般交错参差，无法看到水的源头。
我坐在潭边，四周有竹子和树林围绕着，静悄悄的没有人迹，使人感到心境凄凉，寒气彻骨，真是太寂静幽深了。由于这地方过于冷清，不能长时间地停留，于是就把当时的情景记下来便离去了。
同我一起游远的人，有吴武陵、龚古，我的弟弟宗玄。作为随从跟着我们来的，有两个姓崔的年轻人，一个叫恕己，一个叫奉壹。

《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。

《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练，生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。因之，成为被历代所传诵的散文名篇。

这篇游记一共可以分为五段。

第一段，作者采用的是“移步换景”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。

“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。”文章一开头，便引导我们向小丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳，犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。文章由景及情，写来极为自然。“伐竹取道，下见小潭。”在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才呈现在我们面前。这一番由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。从此往下，作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。“水尤清冽，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为，为岩。”小石潭的水格外清凉，而且整个小潭全部是由石头构成的。整个潭底便是一块大石头，在靠近池岸的地方，水底的石头翻卷地露出水面。这些石头千姿百态，形状各异。“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“嵁”不平的岩石； “岩”都是岩石的各种形态。总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”就是作者对于池潭上景物的描绘了。有青青的树和翠绿的藤蔓，它们缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙所在。

第二段，作者描写的是潭水和游鱼。这一段，作者采用了与第一段不同的手法，变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为精彩的一段。特别是对水中游鱼的描写，更是栩栩如生。“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，然不动；尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。”这是一幅极美的画面。在水中游动的鱼儿，不像是在水里，而是像在空中游动。太阳光照下来，鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看，作者是在写鱼，但透过字面，却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法，收到了很好的艺术效果。下面，作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿呆呆地一动不动，忽然，有的鱼飞快地窜向远处，一会儿游到这儿，一会儿又游到那儿，好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里，我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。这种由情入景，由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。

第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。”向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凸凹不平，犬牙相错。这里，作者非常成功地使用了比喻的手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使我们倍感形象逼真。

第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。因为它的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下去，便题了字后离去。在这一段中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。

最后一段，《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验，同时也表现了作者深厚的艺术功力。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。

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