游记散文??
兰岭冬韵 山路,像游子的悠悠乡愁,蜿蜒起伏。
起伏的,还有外乡人的冲动。即使我携着城市的喧闹,却终将淹没在这无尽的崇山峻岭之中。
一直向北,山越来越高,空气却越来越清新。初冬的山峦依然不肯褪去绿色的外衣,山坡上,洁白的山茶花探头张望。或许唯有清风知道,更深的山谷里,是否还有野百合在呼吸?
心随风动,空谷回响。
在这个可以听见彼此心跳的世界,我的心灵,没有理由不变得宁静。
山坳间忽现一片空阔的稻田,白墙灰瓦的民居依山而建,这就是黄庄乡的兰岭村。
与其说兰岭是一副风景优美的油画,不如说是大自然精心雕琢的一个色彩斑斓的舞台。湛蓝湛蓝的天空下,一排整齐高大、秋色染红的水杉,挺拔地站在冬日的原野上,像守护这个山村的勇士,几树婀娜的绿香樟,却像一群少女缱绻多情地依偎在它们的身边,收割过后的田野满是淡黄色的稻杆,似一张大大的地毯铺向远处,几重青山由黛色渐变,直至浅蓝,层层叠叠如舞台的幕布悬挂在天边。
大幕开启,待人来秀。
山乡别样的浪漫在田埂徘徊,低温冻不住泥土的气息,稻花之香会弥漫在寒风凌冽的日子。阳光普照大地,也照射在每个人行走的路上。真的很想把自己裸露在温暖的阳光下,感受暖流从心尖上流过,慢慢传导至全身的兴奋与惊喜。
等待中,炊烟伴着黄昏升起,夕阳斜映,晚霞无尽,柴木味的清香飘得很远。一道长长的云雾停在山岚之间,分不清是烟还是雾,阳光为它镶上了耀眼的金边,细腻而璀璨。山乡的雾非常纯美,错愕中仿佛进入梦幻世界。
雾霭朦胧,歌声乍起。
熟悉的儿歌远远的传来,我看见一个牧童牵着水牛,踩着夕阳从溪边走过。那时,我的思绪也像这淙淙的流水一样。这是一个遥远的梦,相似的场景,相似的歌声,而我,早在许多年前已还给了故乡。
也许是冥冥中早已安排,我会遇见兰岭,并从落日的余晖里发现,故乡的旧梦就悬挂在这熟悉的枝桠上,其实一直在时间里,没有远去。
时间永远是公平的,它不因缠绵而放慢自己的脚步。时间又是自我的,它会随我的心灵而停留。
即使,霞光已经变淡,黑云开始垒起,我也一定还能寻找到冬日的温情。
它躲藏在冬雨里了。我感受到它独特的韵味,细细的雨丝飘落在房顶,顷刻间便溅起满世界的烟雾。它滋润着这一片桑田,把天空对大地的情义尽情地抒发,悄无声息地洗涤了浮尘浊气,为来年、也为干渴的心灵洒遍甘霖。
等你,在雨中。
它躲藏在微风里了。我不敢肯定,但屋后的竹林,瑟瑟作响,似情人的私语在彷徨。风在吹向竹林,竹叶却一片未落,是谁都会忘却了时间的流逝。微风是爱情的信差,传递着默默的情愫,掀开了隐藏在山乡最偏僻的童话故事。
我在窗前,听风诉说。
它躲藏在星光里了。我在这旷夜的田埂上漫步,却屡屡仰望深沉的天空。我突然懂了,是城市的霓虹遮住了星光的行走,只有在这淳朴的村庄,才能如此清晰地看见苍茫浩瀚中的如钩新月,满天闪烁的繁星。我始终相信,有星光,就会有浪漫;有浪漫,就会有温情。
心,如星光开放。
枫叶枕梦,霜覆如雪。
当我还在做着甜美的梦,月色已被酣睡中的山村吸引,落地为霜。凌晨的野外,曲折有致的小路和茫茫的稻田上,随处可见晶莹洁净的霜花。冷霜晓露勾勒出一个静谧、幽雅的境界,让我陶醉,也让我生出几分对流年的叹息和生命的感慨。不经意的淡淡情愁,在山村的旧巷里拂过。几番轮回里,有人在痴痴守护着铅华洗尽的满庭芬芳。
陌上相思,红颜依旧。
清晨颤动,一只鸟儿啄醒了初冬的秘密。它乘着远山的晨岚而来,从绰绰树影间飞过,欢快的鸣唱,驱走了料峭的寒意。忙着赶早市的农民,骑着摩托,突突的行驶在公路上,打破了山乡田园梦幻般的寂静,直至很远,很远。虽然不能选择季节,但有时候,匆忙的生活也可以在冬意正浓的时刻,迎接到第一缕阳光。正如这鸟儿一路风尘,穿越了千里荒旷,不知疲倦地赶赴这场心灵之约。
面朝东方,像鸟儿一样飞翔。
游记散文的特点:
1、既要写景,又要写当地的人们;
2、写出景致所引发的作者内心的波澜;
3、除了对物的描摹介绍,还要有对人类活动的情节或细节描写;
4、控制好穿插在写作过程中的抒情或议论,以间接抒情和含蓄的议论为妙。
最主要的特点是:作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构,但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景交融。
扩展资料
游记是描写旅行见闻的一种散文形式。游记的取材范围极广,可以描绘名山大川的秀丽瑰奇,可以记录风土人情的有趣阜盛,可以反映一人一家的日常生活面貌,也可以记下一国的重大事件,并表达作者的思想感情。
游记可以分为很多种。以记录行程为主的是记叙型游记;以抒发感情为主的是抒情型游记;以描绘景物、景观为主的是写景型游记;通过游记来说明一个道理的,是说理型游记。
代表作品
1、徐霞客游记
《徐霞客游记》以日记体为主的中国地理名著。主要按日记述作者1613-1639年间旅行观察所得,对地理、水文、地质、植物等现象,均作详细记录,在地理学和文学上卓有成就。
明末徐弘祖经34年旅行,写有天台山、雁荡山、黄山、庐山等名山游记17篇和《浙游日记》、《江右游日记》、《楚游日记》、《粤西游日记》、《黔游日记》、《滇游日记》等著作,除佚散者外,遗有60余万字游记资料。死后由他人整理成《徐霞客游记》。
2、马可波罗游记
相传马可·波罗,出身于1254年意大利威尼斯一个商人家庭,在17岁时他跟随了自己的父亲和叔叔,途径中东,历时四年多来到中国,在中国游历了17年,回国后著出《马可·波罗游记》,记录了他在中国的旅途见闻,激起了很多欧洲人对东方中国的向往。
游记共分四卷,在游记的第一卷记载了马可·波罗诸人东游沿途见闻,直至上都止;第二卷记载了蒙古大汗忽必烈及其宫殿,都城,朝廷,政府,节庆,游猎等事;自大都南行至杭州,福州,泉州及东地沿岸及诸海诸洲等事;第三卷记载日本、越南、东印度、南印度、印度洋沿岸及诸岛屿,非洲东部;第四卷记君临亚洲之成吉思汗后裔诸鞑靼宗王的战争和亚洲北部。
每卷分章,每章叙述一地的情况或一件史事,共有229章。在书中有很大部分都是关于亚洲的记录,书中大多重点内容是关于当时中国元朝的游记记录,因为他在中国停留时间最长,足迹所至,遍及西北,华北,西南和华东等地区。
参考资料来源:百度百科--游记
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清洌。全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。
同游者:吴武陵,龚古,余弟宗玄。隶而从者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹。
译文
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴。于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈。整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动。
潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的。阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动;忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐。
顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚。溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头。
我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了。由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了。
同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄。作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹。
《小石潭记》赏析
柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧。因之,成为被历代所传诵的散文名篇。
这篇游记一共可以分为五段。
第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感。
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。”文章一开头,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。文章由景及情,写来极为自然。“伐竹取道,下见小潭。”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭。至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前。这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩。”小石潭的水格外清凉,而且整个小潭全部是由石头构成的。整个潭底便是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面。这些石头千姿百态,形状各异。“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“嵁”不平的岩石; “岩”都是岩石的各种形态。总之,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。”就是作者对于池潭上景物的描绘了。有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一起,组成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动。这潭上的描绘仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙所在。
第二段,作者描写的是潭水和游鱼。这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为精彩的一段。特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下彻,影布石上,然不动;尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。”这是一幅极美的画面。在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果。下面,作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗。小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错。这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真。
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉。因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去。在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。
最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。
李健吾的《雨中登泰山》
以" ___记 "为题写一篇散文。不少于600字。
我们总向往平静如一的生活,希望生活是一条平滑向上的直线,把淡适平凡作为自己憧憬生活的理想状态,期望最后的成功是通向世外桃源般的宁静庄园,这是我们穷其一生孜孜以求的梦,是我们可能明知道实现不了却还要无止境地追逐的生活的彼岸。然而,回到现实的情境之中,我们往往深刻地体会到,尽管我们一直在...
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