二胡曲《赛马》问题
《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。
音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了蒙古族牧民欢庆赛马盛况的情形。二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在我们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。
二胡曲《赛马》由20世纪二胡名家黄海怀于1959年创作，1960年定稿。1962年3月湖北艺术学院（武汉音乐学院前身）组团赴广州参加首届“羊城花会”，黄海怀的二胡独奏《赛马》轰动羊城。1963年5月，黄海怀与其学生吴素华代表湖北省参加第四届“上海之春”全国二胡比赛，黄海怀获三等奖并获优秀新作品演奏奖，其创作的《赛马》、移植的《江河水》风靡全国。
这期间《赛马》由黄海怀演奏灌制密纹唱片，《江河水》由其学生吴素华演奏灌制唱片。1964年，《赛马》、《江河水》收录入上海文化出版社出版的《二胡曲十首——第四届“上海之春”全国二胡比赛新作品选集》。1967年2月，黄海怀因文革迫害去世，享年32岁。
扩展资料
演奏技巧：
在《赛马》中，没有使用过多的特殊技法，演奏时须注意情绪的热烈、弓法的流畅和音色的饱满，全曲一气贯之，自然天成。但在曲子的关键之处，有部分技法颇具特色：
1、喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。
2、颤指音：也称打音，为左手技巧，在演奏本音时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似吹奏乐器中打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复。颤指音具有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化，在描写内蒙草原题材的乐曲中经常使用，来模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段落中便使用了颤指音，奏出了浓郁的蒙古风情。
3、顿弓、连顿弓：顿弓的“顿”即停顿之意，它是是音符之间有所停顿的一种弓法，依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，配合弓子的拉推，发出短促而富有弹性的声音。顿弓有分顿弓与连顿弓之分，其中连顿弓即一弓演奏两个以上的顿音。
4、拨弦：根据乐曲的需要，模仿弹拨乐器的演奏方法，用手指拨弦来发声，即拨弦奏法。在《赛马》中，黄海怀先生用拨弦来模仿马蹄声，为一创举。
参考资料来源：百度百科-赛马
《赛马》是黄怀海创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了蒙古族牧民欢庆赛马盛况的情形。二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在我们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。中文名赛马作者黄怀海类型二胡，民乐发行时间1964年
创作背景
二胡曲《赛马》由20世纪二胡名家黄海怀于1959年创作，1960年定稿。1962年3月湖北艺术学院（武汉音乐学院前身）组团赴广州参加首届“羊城花会”，黄海怀的二胡独奏《赛马》轰动羊城。1963年5月，黄海怀与其学生吴素华代表湖北省参加第四届“上海之春”全国二胡比赛，黄海怀获三等奖并获优秀新作品演奏奖，其创作的《赛马》、移植的《江河水》风靡全国。这期间《赛马》由黄海怀演奏灌制密纹唱片，《江河水》由其学生吴素华演奏灌制唱片。1964年，《赛马》、《江河水》收录入上海文化出版社出版的《二胡曲十首——第四届“上海之春”全国二胡比赛新作品选集》。1967年2月，黄海怀因文革迫害去世，享年32岁。
乐曲赏析
赛马曲谱乐曲开始时描写了奔腾激越纵横驰骋的骏马，来刻画蒙古族人民节日赛马的热烈场面，接着完整地引用民歌的全曲旋律，通过对民歌锦上添花地变奏，创造性地运用大段落的拨弦技巧，使乐曲别开生面，独树一帜，随后自然地引出了华彩乐段，这是模仿马头琴演奏手法的一段“独白”式的音乐。它把草原的辽阔美丽和牧民们的喜悦心情表现得酣畅淋漓，同时把二胡的演奏技巧提到了新的高难度水平。乐曲的最后，以第一段旋律的变化再现结束全曲。《赛马》的曲式结构，是一首由单一主题及其派生变衍构成的三部曲式，其中间部分也即第二部分是原民歌，第一、第三部分是原民歌的派生。三个部分都是围绕着一个中心--“赛马”来展开，无论是从材料处理上，还是形象塑造上，都强调“赛马”这一形象并对其进行多侧面的展示。它们之间有着明显的差异和对比，但又存在着紧密的内在联系。而歌唱性的原民歌主题在材料组成的意义上则具有主导性质，在乐曲的中部形成一种凝聚力，将两端的发展部分紧紧地拉拢，构成全曲的对比统一的整体。
第一部分
第一部分是一条十分典型的器乐化旋律，F宫D羽调六声音阶。透过这些不同跨度音程的上下跳动、连续快速的律动音型、以及细致的节奏处理，在开阔奔放的强音和急促有力的音型的背景之下，作曲家将主题的音高材料通过节奏压缩，构成级进的、迂回环绕的快速的十六分音符律动，并以模进方式进行变换，带有流畅的旋律性的运动感，“开门见山”地把赛马场上群马飞奔，热烈欢腾的场景展现在人们面前。
第二部分
乐曲的第二部分（41-108），这是主题的完整引用及其变奏的部分，也是全曲的“中间”部分，好像是第一部分之后的自然的“发展”。第41-56小节，是主题16小节原型。第57-72小节，作曲家通过变奏的手法将主题旋律音加花装饰，对节奏进行填充，轻快活泼的节奏使音乐富有动力，使原主题从音乐性格上更靠近“赛马”的形象。第73-88小节，主题旋律的第二次变奏，由伴奏声部演奏，简单的旋律隐藏在3个八度之间来回跳跃，随着音高位置的变化，“骏马奔腾”的形象栩栩如生。而二胡创造性地大段落的借用小提琴的拨弦技巧，漏板半拍奏出跳跃的分解和弦，两者生动的结合，使乐曲别开生面、独树一帜。比较新颖的二胡拨弦技巧，与前拉奏的旋律在节奏和音色上的对置所形成的鲜明对比，使音乐的发展得到了进一步展开。黄海怀先生采用大段的拨弦演奏技巧的尝试，丰富了二胡的表现力，对于后来的二胡作品的创作，产生了深远的影响。第88-108小节，这是一个过渡性的乐段。贯串进入，压缩主题旋律材料，呼应第一部分开始的第一乐句模仿“马蹄声”的效果象，使主题融会贯通全曲。紧接是在五声音调中级进的迂回环绕。第100-105小节，是主和弦的分解，这4小节的和弦分解，进一步肯定并巩固了前面两部分的调性，并与随后的华彩乐段形成鲜明的对比。随后扩充的几小节（105-108），作曲家运用戏剧音乐紧拉慢唱的手法，将两部分之间过渡的句逗间隔填补起来，使之成为一条不间断流动的紧凑旋律，把主题旋律与过渡统一在同一条旋律线的平面上，使之合二为一。第108小节不在主音上收拢，而在“A角”开放结束，作曲家选择这样的手法，不仅保持着音乐继续前进的动力，而且自然地引出了二胡的华彩段，并暗示了华彩段的功能
注意滑把要自然就行了，还有就是强弱处理
不是颤音，弓子要拉饱满
这个不难啊 找那种感觉
如何理解二胡曲《赛马》?
听完二胡《赛马》，令人热血沸腾，精神振奋。 曲子一开场便有气拔山河之势，描写了驰骋疆场的骏马，描绘出蒙古民族赛马的热烈场面。接着，蒙古音乐的民族特色便生动地展现了出来:马头琴的独白把草原的辽阔美丽和牧民们的喜悦心情表现...
如何欣赏二胡曲赛马?
突然二胡《赛马》曲映入我的眼帘,我马上轻点鼠标,进入欣赏,顿时激昂的二胡声响彻我的耳畔。 这首赛马是一首脍炙人口的二胡曲,乐曲主要表现我国内蒙古人民在传统节日“那达慕”盛会上进行赛马比赛时的热闹欢快的情景。它是由著名作曲家黄怀海在1964年创作的,乐曲把草原的辽阔美丽和牧民们的喜悦心情表现得淋漓尽致。 曲子...
二胡曲“赛马”中最后马叫的那种弓法怎么拉??
1、双弦颤滑法。是将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，使弓干摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦，由此来演奏双弦或中指和无名指弯曲向下勾压弓毛，将弓毛压成扁状，使其能同时摩擦内外两弦，这个用来群马嘶鸣。2、内线连顿下滑法。是左手二指或三指由高把位以一个上滑音...
二胡赛马里面写了怎样的思想感情
二胡曲《赛马》就是描写赛马时骏马奔驰，赛马手兴高采烈一争高低的情景。《赛马》 黄海怀创作。乐曲分为两部分，一是描写众马奔腾、奋蹄疾驰的。先是奔放、热烈地[引子]，由附点长音与16分音符短音相协，渲染了赛马场面热烈欢快的气氛：紧接着的旋律是以坚定的4分音符长音与上述紧促的节奏音型相对比，...
二胡独奏曲《赛马》是用()的手法表现音乐对象。
二胡独奏曲《赛马》是用真实音响模拟的手法表现音乐对象。乐曲表现了草原上蒙古民族节日赛马时的热烈欢乐景象。乐曲以强劲的节奏，表现烈马奔驰的神态，音型像挽动的缰绳，松紧相间，风掣雷电的，陕速音流伴以轻捷跳跃的节奏表现出群马奔腾的场面。最后以密置的碎弓不断增强力度，在强大的气势中戛然结束。...
二胡赛马简介
《赛马》是黄海怀创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放。由远到近清脆而富有弹性...
万马奔腾和赛马的区别
1、胡曲《赛马》是业内使用率最高、听众最为熟知的名曲，历经五十年不衰。充分展示了二胡独特的艺术魅力。2、而另一首诞生于七十年代同样写马却风格迥异的二胡曲《万马奔腾》，可称之为《赛马》的升级版一一前者表现赛马争先你追我赶，后者则意在战马军刀驰骋边防，气势宏大具有极强的画面感，是军旅...
赛马是几年级的音乐欣赏课
赛马是人教版五年级的音乐欣赏课。教材分析：本课选自小学人音版三年级上册第三课《草原》中的第三课时，以二胡名曲《赛马》为载体的音乐欣赏课。该乐曲在二胡乐曲中颇具代表性，融入了二胡常见的快弓、长弓演奏技巧，同时加入了颤弓、拨弦、马叫等特色技法，来表现乐曲热烈的音乐形象和丰富的表现力。乐...
《赛马》讲了一个什么故事
田忌赛马的故事说明的道理有：1、在劣势中找到优势。世上不是没有好马，只是缺少伯乐，相信自己总有自己独到的优势。2、学会取舍。什么都想得到，往往什么都得不到，舍掉小我成就大我是上策。3、以己之长攻敌之短。 要善用自己的长处去对付对手的短处，从而在竞技中获胜 4、先谋后战，谋略在先才能...
幼儿园大班音乐欣赏《赛马》教案
四种颜色(红、黄、白、黑)的木偶马饰,二胡曲《赛马》,共四组幼儿人手两把筷子,串铃,圆舞板,小铃,实物二胡。 活动过程: 一、情景导入 老师:在一片美丽的大草原上奔跑着四匹骏马,一匹红马、一匹黄马、一匹白马、还有一匹黑马(相继出现马饰),看---它们来啦!(两位老师手持马饰,随乐进行木偶操作)幼儿边听乐曲...
隗供力禾： 想象悠然自得的那种心情,好像赛马手领先了,心情放松的感觉,那个高音3不是颤音,先把换把练好,音找准,弓子拉开! 是用颤音……
四会市17744182213： 赛马二胡独奏 - 《赛马》这首二胡曲是什么年代的作品?作者是谁? ？
隗供力禾： 脍炙人口的二胡曲《赛马》,是由著名作曲家黄怀海在1964年创作的.乐曲表现的是我国内蒙古人民在传统节日“那达慕”盛会上进行赛马比赛时的背景.《赛马》的旋律...
四会市17744182213： 二胡赛马重点部分求解 - ？
隗供力禾： 首先,不要急着提速度,中慢速即可 以下每一句分别慢拉30遍,中速20遍再试试快速,如果还不行就重新慢拉1612 3235 6561 5653 2321 2161 66 这一句161232都是内弦,3565615653是外弦,232121616是内弦,最后那个6是内弦三把位的...
四会市17744182213： 赛马二胡是什么?weji ？
隗供力禾： 赛马是一首非常著名的二胡曲,是已故的著名二胡教育家黄海怀的代表作,乐曲根据内蒙那达慕盛会为创作背景,全曲短小精悍,一气呵成,是许多二胡演奏家经常演奏的曲目之一,
四会市17744182213： 二胡《赛马》 - ？
隗供力禾： 嗯,我专业二胡的,我是在学的第二个月拉的赛马,它是四级曲目不是很难的,但是音要是拉不准,指法要太乱的话是拉不下的,勉强拉了也难听,你可以看看二胡业余考级书,只要把第一级,第二级和第三级的练...
四会市17744182213： 二胡赛马中如何把握节奏,如何抛弓? - ？
隗供力禾： 恩,这个问题比较好.一般人都会出现这个问题,包括我.抛弓分两种:拉弓抛,和推弓抛.赛马一般要求用推弓抛.抛弓时右手向右拧(向拧螺丝刀那样),拧起后顺势下压呵呵 我觉得应该找一个老师来解决.这是技巧问题,文字表述是抽象的.所以应该实际教导效果好.节奏啊慢慢联系,常看看网上名家级别的呵呵
四会市17744182213： 二胡,赛马66 66 66 66 后边的6带前倚音5和22 22 22 22 带前倚音1,一指保留不保留 - ？
隗供力禾： 如果你观察陈军等人的视频,指法是一指保留,二指按下.和一指打音的感觉一样,只是二指按实.你实际演奏也是知道的,6半拍 56半拍,松二指如果一指也松在技法不足时是会放空弦出来的.
四会市17744182213： 二胡《赛马》部分地方如何拉清淅刚开始的部分:连弓23212321 ？
隗供力禾： 增强左手按弦手指抬指的弹性即可,没事的时候可以练练,让左手的手指放轻松地且富有弹性地做抬指练习.(先拉空弦,将手指放在琴杆的木头上,先不要按弦,与右手配合练习,这样可以促进两手的配合)
四会市17744182213： 二胡赛马为什么这么受欢迎? ？
隗供力禾： 1、这个曲子的知名度太高了.2、不了解二胡的,大家上来就问“会赛马吗?会二泉映月吗?”3、这曲子简单,伴奏版本多.上台压力小,旋律欢快,什么演出都能用.
四会市17744182213： 为什么我的<赛马>老是拉不好?请二胡高手指点,谢谢! - ？
隗供力禾： 我们说演奏乐器要有“手音”,其实手音关键在于熟练,平时要多练习“熟能生巧、巧能生精”从慢到快,每一个细节都要仔细揣摩,多听师范录音,找到问题的所在,加以练习,一个好的乐手不但手上要有功夫,耳朵上更要有功夫,要善于找到问题所在,还要向老师多请教,让专家指点一句往往能起到很大的作用. 多练习吧,祝你成功!
