卖姬不如卖腐
编辑|李春晖
耽改101还在努力铺垫,“双女主”剧抢先亮相。《了不起的女孩》与《流金岁月》在2020年底先后播出,硬糖君半年前预言的《百合接过耽美的枪?》到了揭开谜底的时候。
同期同题对打的两部剧,前者为爱奇艺与青春剧厂牌小糖人联合出品,后者则根据亦舒1987年的长篇同名小说改编。群众解读也好,有意宣传也罢,尽管两部剧都有男主,讨论重点却全在“姬情”。
演员们也卖力配合。倪妮和刘诗诗在红毯上又是牵手又是对视,双人 时尚 大片尺度更是羡煞耽改粉,“为妮写诗”cp在剧集播出前就已声名在外;金晨虽然盖章男友和绯闻男主不断,但“金桐玉女”超话的入股粉丝已相当可观。
在这两部百合剧后,还有《当家主母》《双镜》《传家》等多部双女主剧待播。演员、片方和平台显然都对卖姬寄予了卖腐一样的期待。但硬糖君还是要和上次一样泼冷水:更立体、更有现实意义的女性角色,更多元有张力的女性之间的关系确实是观众期待的。但刻意的cp、女演员的“总攻”人设,我们真吃不下。
无论是百合剧还是耽美剧,让人上瘾的就是那种“好像是爱情”的留白感和纯爱感。因为一切都没说透,都有可能发生,便促使观众从戏里追到戏外,拿着放大镜找糖的同时,不自觉地掉入坑底。
但如果说《镇魂》《陈情令》这类“夏日限定”多少还有几分无心插柳的真味,这批双女主剧从诞生伊始就熟谙套路,因此带着浓烈的人工糖精感。如今新一批耽改剧,也大有这个倾向。殊不知观众老爷着迷的就是“抠糖”的快乐,糖全做好送到嘴边,反而吃不下了。
拿《流金岁月》这对来说,刘诗诗与倪妮最近发糖节奏之频繁令人惊诧。耳鬓厮磨的合体大片就不说了,单看红毯上时而相视一笑,时而十指相扣的劲头,非但让人感觉不到好甜,反而有种直女营业的刻意,就差把“快点来看剧”打在公屏上了。
更重要的是,“为妮写诗”也好,“金桐玉女”也罢,都没有任何延展性与想象空间。当年“博君一肖”能够发展为国民CP,与两名男主都是单身且未有公开的恋爱经历有关。但刘诗诗才刚刚产后复出;倪妮有冯绍峰、井柏然两位著名前任;金晨则是绯闻体质,和朋友出门吃饭都能传出有新恋情。总之,大家都名花有主,难有擦出火花的可能。现实中没有延展性,就更衬出发糖的人为操作感。
而且这些双女主剧本质和以前的女性群像剧类似,女主们都有各自的感情线。双男主剧可以好兄弟闯天下,只搞事业不搞爱情,大结局时两人仍旧孑然一身。双女主各自恋爱,却又有戏外真人cp,怎么看怎么别扭。
前期靠着双女主友情线备受好评的《了不起的女孩》,随着剧情展开金晨与李一桐的友情线变淡,两人的事业爱情线浮出水面,就让不少人大呼“错付了”。
而且百合剧的IP储备也是个问题。耽美小说之多可以撑起耽美101,但百合小说则很是青黄不接,圈内大神太少,神作更少,亦舒的《流金岁月》原著更与百合没半点关系。少了优质蓝本做参照,仿照耽改模式强行造糖又无法逻辑自洽的百合剧,让人实在磕不下去。
这边厢双女主强行造糖,那边厢女明星争做总攻。随着百合剧的轮番登场,好不容易偃旗息鼓的女明星“总攻风”又有抬头趋势。
从范冰冰那套雌雄同体大片开始,到张天爱靠着《太子妃升职记》男儿心女儿身的角色意外走红,姬圈扛把子成为女明星的流行标签,一时间“老攻”遍地走。
女明星搞总攻人设,要讨好的当然是女性群体。在给明星花钱这件事上,女人们往往更大方。“直男女神”容易流失直女受众,搞总攻人设,是个拉近自己与女用户的好机会。
但显然,事务繁忙的女明星及其团队没有时间好好研究一下何谓“总攻”,而简单直接地将其理解为扮酷扮帅扮霸道,对着全天下宣布“你是我的女人”。
于是群众得以看到张天爱三天两头霸总上身,壁咚了一个又一个;万茜挑眉耍帅,顶着油头邪魅一笑;官方身高162cm的王子文,在微博自称“你们的老攻”;而已有“贤妻”人设的刘涛,一度西装上身扮总裁,和蒋欣搞起了掏心CP,又是嘴对嘴接吻,又是长夜漫漫想念你的隔空表白。
可惜女明星卖力做总攻,群众却不买账,还要大呼油腻不忍看。在真正的女同性恋看来,这群女明星扮总攻简直像小孩搞家家酒。在直女们看来,一夜之间或美艳或温柔的女明星纷纷转性,也让人接受无能。
总攻人设有风险,稍一不慎变油田。帅而不自知是姬圈扛把子的迷人之处,一旦强行耍帅立刻变油腻。
从B站网友自发剪辑的如天仙攻、女王攻等视频内容不难发现,直女迷恋的不是换个性别的女霸总,而是具有成熟魅力、独立人格而且有钱的漂亮姐姐。
总结来说,所谓姬圈扛把子对于直女的意义不是“我想嫁给她”,而是“我要成为她”。“总攻”攻的对象不是同一性别的女性,而是变幻莫测的生活与命运。
这一点从姬圈女星受欢迎排名便能窥伺一二:天海佑希、凯特·布兰切特,以及美剧《疑犯追踪》主演之一艾米·塔克,无论姬圈女星风云如何变幻,始终能够位列前排笑看风云。
她们能够吸引直女,除了颜值以外(成为姬圈老攻颜值很重要),还有对事业、家庭以及个人命运的掌控能力。
直女对姬圈天菜的追捧,以及今年“姐学”的大行其道,本就是一种对男性凝视视角下“白幼美”女性形象的反抗。
因此成为直女认可的姬圈老攻,并不需要女明星强行西装搭配短发装男人,甚至也不需要女星出演双女主剧或与其他女星暧昧互动。只要展现出女性温柔强大,能够掌握自己命运的一面,自会有直女愿意买单。
女女CP浪潮的背后,无非是各利益相关方希望复刻男男CP的成功路径。那么,真正具有商业价值的姐妹情又是什么样呢?还是要在女团中寻找答案。
靠着CP起飞的女团成员真不少。隔壁韩国二代团WG前成员李宣美老师与四代团RV现役成员姜涩琪一起出演姐妹综艺,愣是演出了小情侣味道,两人节目在播期间人气飞涨;国内的《青春有你2》,原本觉得自己最多撑两轮的赵小棠,靠着“大虞海棠”CP起飞,最终以第七名成团出道。
而百合CP对真人加成效果最明显的例子,还是要看48系萌妹们。几百个小偶像,大家起点和业务能力都差不多,有CP加成就意味着有故事性和讨论度,于是获得脱颖而出的机会。
硬糖君将48系成功CP的特点概括为两个词:BE美学与未完待续。
粉丝多为宅男的48系,一直就有打造CP迎合宅男百合魂的传统。商业CP固然甜,但也因为过于全自动化,让人难觉得“磕到了是真的”。
BE的CP则不一样。原本关系极好,又靠着CP上升的小偶像突然交恶避嫌,不是因为假戏真做还能因为什么?偶像越是不来往,CP粉越是兴奋,认为这次搞到真的了。李艺彤与黄婷婷的卡黄CP,正主下场多次都拆不散,就是因为BE美学反而迎合了群众“玻璃渣中抠糖”的心理。
BE美学,为百合CP提供了故事性。未完待续,则为百合CP提供了想象空间。虽然CP双方交恶,但仍有同台机会,两人又还是单身,那么故事就还有转折的余地。这种转折余地,吸引着粉丝持续关注并不断自发寻找这对CP身上的隐藏糖。
同样的道理,转换为耽美CP也适用。靠着夏日限定剧大热的CP们,在剧集合作结束后其实交集并不多,甚至刻意避嫌。但CP饭就是会因为这种不再来往,而认定正主在暗中交往。
但必须承认,比起男男CP,打造一对成功的、具有商业价值的百合CP并不容易。目前内娱算得上成功的百合CP多属偶像团体,但偶像之间往往属于竞争关系,拆CP虽迟但到,结果总是不那么好看。且偶像团体影响力有限,没有哪对能够实现全民向收割。
排名最高百合cp为金桐玉女,仅为20名
另外,CP之间若隐若现的性张力也是吸引群众入股的关键。但百合CP之间的性张力难以把握,稍有不慎便会过界沦落至刻意卖姬。磕CP的主要受众是直女群体,女性更了解女性之间的感情是怎么一回事,真糖假糖一眼便知,因此百合CP其实在直女群体中缺乏代入感。即使是在 娱乐 产业工业化程度极高的日韩以及擅长拍摄同性爱情题材的泰国,也没有真正大势的百合CP或百合神剧出现。
说到底,直女追姬圈天菜也好,互换双女主、女性群像剧也罢,并不是希望看两个女性如何暧昧,而是想看到成熟独立的女性角色、守望相助的女性关系。
网友也许会将这种期待“激进”地表现为嗑女女CP,但创作者可别当真啊。说到底,女性用户离女性关系太直接、太切近。这么近的距离,注定就难以形成造梦空间。
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