谁划分的古体诗和近体诗？古人还是今人
1、近体诗又称今体诗，是在唐朝时候发展成熟的格律诗，有五言绝律和七言律绝共四种诗体。唐朝人称它为近体诗，主要是为了和唐朝之前的诗歌区分开来，不是近体诗的诗则就是古体诗。
2、古体诗和近体诗都属于古典诗词。语言优美，音韵流畅，讲究意境。
3、新诗是五四运动前后产生的，用白话语言进行创作的新诗体，它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
古体诗通常是和近体诗相对而言的。古体诗形成于东汉末年，盛行于魏晋南北朝；隋唐以后，虽然近体诗已经盛行，但古体诗并没有衰落，依然和近体诗并行发展。杜甫的《石壕吏》岑参的《白雪歌送武判官归京》白居易的《卖炭翁》，都是唐人写的古体诗。可见，古体诗和近体诗的区别，并不能完全以诗歌创作年代的古近来区分，而是以这两类诗的体制形成的古近来区分。
古体诗主要分为两类：每句五个字的叫五言古诗，每句七个字的叫七言古诗。七言古诗中，有的句句都是七个字，最有名的是《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
古体诗有的七字句中，也会杂有三字句、四字句、九字句，如《茅屋为秋风所破歌》：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
这类古诗一般视为七言古诗，也可以称为杂言诗。还有一类古体诗是四言的，如《观沧海》：
东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉！歌以咏志。
古体诗每句的字数，通常是整齐的；即使是杂言诗也是对称的。例如《敕勒歌》：
敕勒川，阴山下， 天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊。
这首民歌，句子字数整齐对称，前两句三字成偶，然后四字成偶，最后三句是三、三、七字，好像不成偶，但两个三字句通常被看做一个七字句，于是便构成两个七字句，依然对称。句子的字数有限制，而一首诗的句数则没有限制，无论五言还是七言，如《孔雀东南飞》、《长恨歌》。
古体诗都要押韵，四声都可以入韵，而且不限于一诗一韵，中间可以换韵。例如：《石壕吏》：
暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。 存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。 有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归， 急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。 天明登前途，独与老翁别。
这首五言古诗，共24句，共用6个韵，每四句换一韵。
由此可见，古体诗用韵规则是：（一）双句必用韵；（二）可以转韵，多少不限；（三）唐以前的古体诗用上古韵，唐以后的古体诗多数用唐韵（即广韵系统）；（四）用韵仍分声部。一般来说，四声不能通押。
近体诗是隋唐以来形成的新体诗，近体诗包括绝句和律诗两大类。近体诗是相对于古体诗而言的。宋代和唐代相近，所以宋人就把隋唐以来形成的这种新体格律诗称为近体诗。律诗是近体诗的基本形式。例如《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
不难看出，从时间上说，隋唐代以前的诗是古体诗，这是肯定的。隋唐以来的诗，有古体诗也有近体诗，隋代的诗，没有选入教材。所以，区别古体诗和近体诗重点是唐以来的诗。
可以从以下几个方面帮助学生区别古体诗和近体诗：
一是以字数区别。古体诗有四言、五言、七言、字数不整齐的称杂言古诗，也有少数三言、六言；近体诗只有五言、七言两种形式比较流行，字数不得任意增减。
二是以句数区别。古体诗每首句数可多可少，从两句到数百句都有；近体诗诗句有定数，绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
三是以用韵区别。古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复
对字的平仄，要求极宽。诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。诗中可以用邻韵和上去声通押。允许散文化的句子。近体诗对字的平仄，大多数有严格
的要求，一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。用于韵脚的字不能重复。不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的
末一字相同。除起句外不能用邻韵。都用平声韵。
四是用对仗来区别。古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。
五是用格律来区别。古体诗中的句子字数可以相等，也可以有长有短；近体诗则有严格的格律要求，要么五言，要么七言。并且对字的平仄有特殊的要求。如五绝有以下四种基本格律： 1、仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
2、平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
3、仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
4、平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
五律有以下四种基本格律：
1、仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
2、平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
3、仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
4、平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
七绝有以下四种基本格律：
1、平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
3、平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
4、仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
七律有以下四种基本格律：
1、平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
3、平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
4、仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
参考文献
［1］ 《中学文言课文注释讲解》，张柽寿、刘卫华、程地超主编，晨光出版社1996年3月出版
by:知道团队【写意天下】
古体诗,近体诗是怎样划分的
在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。 古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，...
什么是古体诗,什么是近体诗?
1、古体诗（或“古风”）：该名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐...
什么是古体诗,新体诗,近体诗
古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。新体诗：是与古体诗相对而言，其...
古诗词分为哪几类?
1、按音律分：可分为古体诗和近体诗两类。（1）、古体诗 包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》、楚辞、汉赋、汉乐府、魏晋南北朝民歌、建安诗歌、陶诗等文人五言诗...
诗的分类有哪些?
1 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、 五言、 七言等。 注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→...
诗歌分为古体诗和近体诗
诗歌分为古体诗和近体诗。近体诗,又称今体诗或格律诗,是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体.为有别于古体诗而有近体之名指唐代形成的格律诗体.在近体诗篇中句数、字数。近体诗并不是表面理解的近代体裁诗，是形成于初唐的一种有着严格格律，即讲究平仄、对仗和押韵的汉代诗歌体裁。古体诗是专指汉代、...
什么是古体诗,什么是近体诗?
又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“...
诗歌按形式可分为哪两种
近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。古代诗歌按题材内容可分为：山水田园诗以山水等自然景观为主要描写对象，歌咏田园生活，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐...
古体诗和近体诗
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都...
古体诗和近体诗分别是从什么时候开始的?
1、古体诗 五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又...
定泰佐米： 古今体肯定是今人划的,古人不用今体作诗的 不是某一个人划分的,今体诗是清未民国时受到外来文化影响,有些留学归来和一些接受新文化的年轻人发起的
商南县19499935855： 中国古诗的分类 - ？
定泰佐米： 中国古代诗歌的分类 1.诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的. (1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也...
商南县19499935855： 古体诗、近体诗与新诗怎样划分? - ？
定泰佐米： 1、近体诗又称今体诗,是在唐朝时候发展成熟的格律诗,有五言绝律和七言律绝共四种诗体.唐朝人称它为近体诗,主要是为了和唐朝之前的诗歌区分开来,不是近体诗的诗则就是古体诗.2、古体诗和近体诗都属于古典诗词.语言优美,音韵流畅,讲究意境.3、新诗是五四运动前后产生的,用白话语言进行创作的新诗体,它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗.
商南县19499935855： 诗歌分类及其标准是什么? - ？
定泰佐米：[答案] 1、古代诗歌 1.诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的. (1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗....
商南县19499935855： 古代诗歌体裁的分类? - ？
定泰佐米：[答案] 古代诗歌总体应该分为“古体诗”和“近体诗”两类! 古体诗是和绝句、律诗相对的称呼. 句式一般有三言四言五言六言七言等,不讲究对仗、平仄等格律,用韵也比较自由. 近体诗(又叫今体诗)是唐人下的定义……网上讲这个的很多,很详细……...
商南县19499935855： 古诗歌类型分类 - ？
定泰佐米： 关于诗的各类,问题是相当复杂的.《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立...
商南县19499935855： 怎么判断古体诗和近体诗 - ？
定泰佐米： 古体诗也叫古诗、古风.说白了,古体诗就是古代的自由诗,每首诗有多少句,每句有多少字,如何押韵,都没有规定.为了便于大家掌握,我们以唐代为界来说.唐代以前的诗都是古体诗,这包括《诗经》中的诗、《楚辞》中的诗、《汉乐府...
商南县19499935855： 怎么区分古体诗近体诗 - ？
定泰佐米： 古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式,古体诗又称古诗或古风,主要形式有＂诗经＂,＂楚辞＂,＂汉乐府＂,＂南北朝乐府＂等,古体诗不受近体诗的格律的束缚,形式比较自由,有三言,四言,五言,七言等,即使在唐代也有很多诗...
商南县19499935855： 中国古诗的分类 - ？
定泰佐米：[答案] 《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言律... 从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗...
商南县19499935855： 古诗可以分为古体诗和近体诗.(判断)(如果对请详细介绍这两种诗) - ？
定泰佐米： 中国古代诗歌大体可分为两大类:一类叫古体诗(或“古风”),这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文...
