海上传奇之海盗的介绍

斯琴高娃演的海盗的那个连续剧叫什么名字，大女儿叫玉莲~

　　海上传奇之海盗 ·主 演：王雨 吴债莲 斯琴高娃 李明启
　　·语 言：国语
　　·字 幕：中文
　　·产 地：中国大陆
　　·所属分类：电视剧:虚幻/神话
　　·上架日期：2007/10/25
　　·编辑推荐：
　　《海上传奇之海盗》讲述了二十世纪三十年代的东海上，一个杀富济贫的海上女侠——梁桂凤，因生活所迫被逼上梁山，在与上海黑帮老大顾四爷的较量中，展现了她英勇机智、处乱不惊、威风八面的王者风范。李明启扮演的顾四爷，智慧过人，神闲气定，一派长者气度，却在笑谈间暗藏杀机。其他人物也以其鲜明的个性和独特的行为方式与主要人物相互映衬，共同营造了那个特殊时代的不同寻常的人文景观。而且，《海上传奇之海盗》摆脱了人们对海盗故事的思维定式，从人性关照的高度，着力挖掘主人公丰富的内心世界和人格魅力，揭示向真向善的人性美。正义与阴谋搏拼，情感与追求纠葛，不仅使《海上传奇之海盗》剧情起伏跌宕，悬念丛生，情感浓烈，神奇浪漫，还获得了积极的社会意义，有着极高的审美价值，极具观赏性。
　　·剧情简介：
　　三大实力派女星倾力合作，八大靓丽偶像闪亮加盟，顶级制作班底精心打造；纵横海上的女海盗，雄霸上海滩的女教父巅峰对决……
　　二十世纪三十年代的东海上，活跃着一位杀富济贫的海上女侠——梁桂凤，她疾恶如仇，除暴安良，深受人民的拥戴。梁桂凤派人刺杀上海滩黑社会老大顾四爷，但被老谋深算的顾四爷识破，她发誓要踏平梁桂凤的小岛。梁桂凤针锋相对，绑来了顾四爷的干女儿索菲及顾的男宠阿林。殊不知两个人是背着顾四爷私奔出走，顾四爷正派人到处缉拿他们。女儿玉莲担心母亲会招惹麻烦，私自放走索菲及阿林，盛怒之下梁桂凤赶玉莲出岛。梁桂凤养子海龙深爱玉莲，决定跟她一起离去，谁知途中中了顾四顾四爷的埋伏，危难时刻幸得大壮相救，为报恩情玉莲嫁给了大壮，就在婚礼举行之际，准新郎大壮却神秘失踪。就在此时，顾四爷抓走了梁桂凤的儿子程远，由程远手中的一枚珍贵的祖母绿宝石戒指的指引下，认出了梁桂凤原来是失散多年的亲妹妹。姐妹相认，本应该是皆大欢喜，但事实却恰恰相反，这正是另一场血战的开始……


　　貌似电视上播的时候就叫海上传奇.....

通过18位不同年代上海人的讲述，展现这座繁华都市百年的变迁。讲述者中既有韦伟、费明仪（费穆的女儿）、杜美如（杜月笙的女儿）这样的老上海，也有陈丹青、韩寒这样的新一代上海人，而赵涛将在其中演绎一段寻找恋人的故事，并以此“剧情”方式串起整部纪录片。上海，风云际会的城市，人来人往的码头。　　这里曾经遍布革命者、资本家、工人，政客、军人、艺术家、黑帮，这里也曾经发生过革命、战争，暗杀、爱情……　　1949年，大量的上海人去了香港和台湾。　　在上海，台北，香港找寻上海记忆，十八个人的亲身经历，像长篇小说的十八个章节，为我们讲述了从1930年代到2010年的上海故事。 在被宣布入围戛纳电影节不久前，《海上传奇》还在后制阶段，贾樟柯剪片剪到眼伤让进度一再拖延。最终，影片如期抵达戛纳，并在16日亮相“一种关注”单元。影片的拍摄手法与《24城记》相仿，主线之一让18个与上海政治、经济、文化史紧密相关的人物把各自经历的传奇故事娓娓道来，从他们的言语中浮现出上海百年历史的轮廓，另一条线索则是赵涛扮演的无名女子在城市各个角落游走。贾樟柯在接受网易娱乐专访时，解析为何在一部纯纪录片中使用虚实交织的创作手法，“中国的纪录片类型太单调了，用剧情片的方法拍又是另一种味道。” 《海上传奇》被称作上海世博会献礼片，隐隐烙上“官方”和“宣传”的标签，贾樟柯解释这只是外界给自己的误解，自己只是“在世博会的契机创作，功能并非推介世博、宣传上海”。而影片完成后，也有不少城市邀请他为自己创作“传奇，他却表示不想再拍纪录片了，“不想把‘传奇’做标签化、系列化。这个片子耗费我太多精力，我只想去拍剧情片。”从《海上传奇》谈记录片发展：中国纪录片太单调 无意拍“城市传奇”系列网易娱乐：《海上传奇》在18位访谈对象中间穿插能够贯穿时空的线索，但赵涛扮演的角色和情节的关联很微弱，您当时是如何想到要用一个没有明确身份和作为的人扮演串联各段对话的线索？贾樟柯：这个部分是他们最感兴趣的，这种手段也是对纪录片的一种发展。这个角色是一个精灵。这个精灵跟这十八个人是个很好的呼应关系。这十八个人都能开口，有机会讲述他们的记忆，这个精灵代表成千上万没有办法说出他们故事的人。他们身上的故事怎么办？所以我才用了这种魔幻的元素植入到电影里面。这也是一个突然萌发的灵感，在上海特别容易有这种感受，特别走在外滩周边行走，看到那些老建筑空无一人的时候，就会想象到其实一百多年前他们就在那儿了。这个城市来来往往、生生死死，那么多的故事都发生了。这条淡淡的线索加进去后，收到的口评就比较出乎我意料，很多媒体觉得这对纪录片是一个发展。网易娱乐：是觉得《海上传奇》开创了纪录片的新方法吗？贾樟柯：纪录片是个很开放的媒介，但大多数人都是用一种原教旨主义来理解，就是真人真事都要发生在摄影机面前的，过曝、虚焦、手持拍摄、摇晃的画面；但电影终归是个美学的载体，中国纪录片这几年发展得特别好，但类型还是很单调，都是社会写实、跟踪个十年、呈现一个家庭的变迁，这是很有记录精神的，但还是单调了一些。其实可以有纪录片很剧情化，像日本的纪录片导演小川绅介拍摄的“羽田机场运动”，很像黑泽明的剧情片。我就是想打破大家对纪录片的成见，多一些想象力和实验。用剧情片的方法，就是配合空间，有运动着的抒情，又是另一种味道，几个影片我一直试图用这种方法，而现场感的影片在我早期的电影，像《小武》，手持摄影、现场捕捉，我觉得我做得很好；拍了十几年后，我觉得可以用新的方法。网易娱乐：据说《海上传奇》是世博会的献礼片，它和世博会的关系是形象宣传片吗？贾樟柯：说《海上传奇》是世博会的形象片，是别人附加给我的误解。世博会形象片有两三部是其他导演拍的，《海上传奇》是以世博为契机拍摄的作品，它的功能不是推介世博会、也不是宣传上海这座城市，而是一个关于上海的艺术品，在世博期间让人们了解上海的记忆，整个创作的过程是完全自由的。准确的说法是，《海上传奇》是世博会驻会电影，是中国馆的其中一个展品。网易娱乐：《海上传奇》延续了《24城记》的创作手法，你会一直用这种人物访谈结合虚构情节的方法拍纪录片吗？贾樟柯：有很多人在找我拍类似的电影，因为很多城市想拍同样的“传奇”，但短期我不会再拍了，这样拍下去会变成一种宣传片的模式，我不想标签化、系列化。这个电影耗我精力太多了、将近两年的时间，我想暂时不拍纪录片，去拍剧情片。“无知”的赵涛 大牌的受访对象：想象力拯救了赵涛 上海传奇就是名人故事会网易娱乐：赵涛说拍这个电影时她完全不知道自己在干嘛，因为你没有给任何提示和剧本她，为什么要演员在完全无知的状态下表演？贾樟柯：因为这次拍摄的很多空间都是千载难逢，比如外滩的改造工程，它已经完工了，我估计五十年、一百年不会再动工。按我工作的经验，我需要一个演员、有可能发展一条线索，在拍空间的时候把人物放在里面，她一方面可以把这些空间自然地带出来，也为后面的一些重要剧情做一些铺垫，剪辑时就只是作为一个淡的线索存在，不需要抢掉人物访问的部分，不像《24城记》是一半一半。所以最主要是要让她一开始在城市游走，直到影片结束的时候观众知道她是一个来自过去的精灵。但对演员挑战就很大，她必须自己想象情景，这点我觉得她发挥得很好，这也是跟她的舞蹈功底有关，她形体舞蹈化和她独特的想象力弥补了很多她表演没有支点的缺憾。网易娱乐：电影中出现了比较典型的上海小市民生活的镜头，但访谈人物中，基本上都是社会名流，连韩寒也不例外。选择这些人的标准是什么？贾樟柯：上海这个城市最大的特点就是，几乎中国近现代所有重要的人物都跟这个城市有千丝万缕的姻缘，拍这个城市的传奇，不寻找这些历史的当事人或者家属是不对的。这个电影不是讲一个上海市民对这个城市日常的认识，而是关于这个城市传奇的经验，关于战争、政治和文化运动，即使一个工人代表，他也是跟谢晋导演拍过电影。网易娱乐：有没有一方面的考虑是，这些人物的认知度对电影的宣传有帮助？贾樟柯：拍摄时没有考虑太多传播的问题，最主要还是考虑能够寻找到什么样的人物能生动地把记忆讲述出来。这个电影不是一个评述的电影，而是讲个人故事的电影。这个人的作用不是能有多少公众认知度，而是他有多强的历史复杂性、能勾连起多少历史信息、语言够有魅力。网易娱乐：用人物的讲述还原历史原貌，也是不少电视节目正在做的事，你的电影和这种常用的电视制作手法有什么根本区别？贾樟柯：电影和人物访谈节目有个很大的区别，如果用电视观赏，你很难在一个相对集中的空间里面集中那么多的人，电影是一个整体，它是十八个章节，人物和人物之间形成互动，并且用电影的方法拍摄：空间的选择、摄影机的运动，而当人物被投射到巨大的银幕上，人物接受采访时微妙的表情变化被呈现、人物的讲述跟诗意空间结合到一起，这是电视做不到的。

《海上传奇之海盗》是曲立君执导的剧情片，由斯琴高娃、 吴倩莲主演。 《海上传奇之海盗》讲述了二十世纪三十年代的东海上，活跃着一位杀富济贫的海上女侠——梁桂凤，她疾恶如仇，除暴安良，深受人民的拥戴。

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