刘永的成就及荣誉

刘永词的成就~

是柳永吧？？？

刘永是 香港的亚洲卫视体育台的解说员


柳永对宋词创新的贡献


柳永生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人，世称柳屯田，因排行第七，亦称柳七。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
1 慢词的发展与词调的丰富
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

2 市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行役之感与抒情的自我化
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。试比较：
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》）
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。（柳永《定风波》）
这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。然而晏词含蓄，柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难。柳永另一首《锦堂春》（坠髻慵梳）所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋怨，又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他，以使他今后，不敢再造次。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合市民大众的审美趣味。
其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》：
万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。
空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。
词以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首《慢卷䌷》（闲窗烛暗）写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆，也同样传神生动。这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”（徐度《却扫编》）。
再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的态度对等她们，认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”（《少年游》）；欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”（《少年游》）的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”（《木兰花》）的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”（《少年游》）也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”（《迷仙引》）柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现也一格观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。不过其中也有些低级趣味的色情描写，这是他常常受到宋代文人指责的原因之一。
另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，“列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓”（《迎新春》）的（《瑞鹧鸪》）的苏州，也使他赞叹不已。他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。据说，金主就是因为看了这首词，向往“三秋桂子，十里荷花”的西湖景色，而动了南下入侵的贪念。
柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态。他早年进士考试落榜后写的《鹤冲天》，就预示了这一创作方向：
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
此词尽情地抒发了他名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。
柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。由于“未名未禄”，必须去 “奔名竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”（《安公子》）。而长期在外宦游，又“因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆”（《六么令》）。但“利名牵役”，又不得不与佳人离别：“走舟车向此，人人奔名竞利。念荡子、终日驱驱，争觉乡关转迢递。”（《定风波》）《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化。


3 词的表现方法的改变
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。严有翼《艺苑雌黄》即说柳词“所以传名者，直以言
多近俗，俗子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引）。
词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。试比较两篇名作：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏沙行》）
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。（柳永《雨霖铃》）
两首词都是写别情。欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生；柳词则是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。
同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷䌷》（闲窗烛暗）等。后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构方式而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）；“算得伊家，也应随分，烦恼心儿里”（《慢卷䌷》）。
与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》：
薄衾小枕天气。乍觉别滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。
作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠（组）”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”（《碧鸡漫志》卷二）。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎，近人夏敬观早已指出： “耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。
参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/1503981.html?si=2

要么就 刘永光荣的被评为“三好学生”。
要么就 刘永光荣的评上“三好学生”称号。

1996年全国锦标赛混双冠军（与葛菲，下同）；
1996年马来西亚公开赛男双第三（与张尉）；
1996年越南公开赛男双亚军（与张尉）；
1997年韩国公开赛混双冠军；
1997年日本公开赛混双冠军；
1997年全英赛混双冠军、男双八强（与张尉）；
1997年瑞士公开赛混双冠军；
1997年苏迪曼杯赛冠军中国队主力（混双）；
1997年世锦赛混双冠军；
1999年中国台北公开赛混双冠军；
1999年韩国公开赛混双亚军；
1999年日本公开赛混双冠军；
1999年苏迪曼杯赛混双冠军；
1999年世锦赛混双冠军；
1999年国际羽联大奖赛总决赛混双冠军；
2000年全英赛混双冠军。
2000年日本公开赛混双冠军；
2001年国际羽毛球超级大奖赛混双冠军。
世界排名：　　1998年1月，列国际羽联公布的世界最新混双第1位。　　1998年3月，列国际羽联公布的混合双打世界最新排名第3位。　　1998年4月1日，列国际羽联公布的混合双打世界最新排名第5位。　　1999年1月28日，列国际羽联公布的世界男子双打最新排名第5位；混合双打最新排名第9位。　　1999年7月，列国际羽联公布的混双世界最新排名第四位。　　1999年11月，列国际羽联公布的最新混双排名第1位。　　2000年11月，列国际羽联公布的最新男双排名第82位。　　2000年11月，列国际羽联公布的最新混双排名第8位。　　比赛成绩：　　1997年5月24日，参加在英国格拉斯哥举行的第五届苏迪曼杯羽毛球比赛，与队友合作获得冠军。　　1997年5月31日， 参加在英国格拉斯哥举行的世界羽毛球锦标赛， 与葛菲合作，获混合双打冠军。　　1997年7月， 参加在马来西亚举行的羽毛球公开赛， 与葛菲合作获混合双打冠军。　　1997年8月，参加在印度尼西亚举行的世界杯羽毛球赛，与葛菲合作获混合双打冠军。　　1997年9月，参加在美国举行的美国羽毛球公开赛，与张尉合作，获男子双打第2名。　　1997年10月，参加在上海举行的第八届全运会羽毛球比赛，与队友合作获男子团体冠军；与葛菲合作获混合双打冠军；与蒋鑫合作获男子双打冠军。　　1997年12月，参加羽毛球世界大奖赛总决赛，与葛菲合作获混合双打冠军。　　1998年3月，参加在瑞士巴塞尔举行的瑞士羽毛球公开赛，与余锦豪合作，获男子双打第2名。　　1998年7月，参加在马来西亚槟榔屿举行的马来西亚羽毛球公开赛，与队友余锦豪合作，获男子双打第2名。　　1998年9月，参加在成都举行的全国羽毛球锦标赛，与队友合作，获男子团体冠军；与张军合作，获男子双打冠军；与葛菲合作，获混合双打冠军。　　1998年12月，参加在泰国曼谷举行的第十三届亚运会羽毛球比赛，与队友合�鳎衲凶油盘宓�2名；与余锦豪合作，获男子双打并列第3名。　　1999年1月，参加在韩国汉城举行的世界羽毛球系列大奖赛——韩国羽毛球公开赛，与葛菲合作，获混合双打第2名。　　1999年1月，参加在台北举行的世界羽毛球系列大奖赛第二站——中国台北羽毛球公开赛，与葛菲合作，获混合双打冠军。　　199年3月，参加在北京举行的1998年中国羽毛球天王挑战赛总决赛，与葛　　菲合作，获混合双打冠军，从而获得98年度羽毛球混合双打天王称号。　　1999年4月，参加在日本东京举行的尤尼克斯杯日本羽毛球公开赛，与葛菲合作，获混合双打冠军。　　

---

鲅鱼圈区18218835136： 简述刘永对慢词发展的开创及其贡献 - ？
牧庞亚莫：[答案] 刘永是 香港的亚洲卫视体育台的解说员 柳永对宋词创新的贡献 柳永生卒年不详,原名三变,字耆卿,崇安(今福建崇安县)人,世称柳屯田,因排行第七,亦称柳七.他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许.柳永是北宋...

鲅鱼圈区18218835136： 诗人刘永是哪里人 - ？
牧庞亚莫： 柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物.

鲅鱼圈区18218835136： 柳永的三大贡献是什么? - ？
牧庞亚莫： 1,柳永扩大了词境,佳作极多,许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦,真实感人.他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光,另有游仙、咏史、咏物等题材. 2,柳永发展了词体,留存二百多首词,所用词调竟有一百五...

鲅鱼圈区18218835136： 柳永的资料 - ？
牧庞亚莫： 柳永北宋词人.原名三变,字耆卿.福建崇安(一作乐安)人.其生卒年未见史籍明载,据今人唐圭璋《柳永事迹新证》,约生于宋太宗雍熙四年 (987),卒于宋仁宗皇佑五年(1053).他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023~1063)...

鲅鱼圈区18218835136： 对柳永的认识200字左右,介绍他一生的过往 - ？
牧庞亚莫： 谢玉英痛思柳郎,哀伤过度,半城缟素,一片哀声;. 柳永尽情放浪多年,身心俱伤,又表今日失约之不快.任满回京,到江州与她相会.不想玉英又接新客,东京满城妓女都来了,最爱唱柳永的词,不得重用,中科举而只得个馀杭县宰.途经...

鲅鱼圈区18218835136： 柳永的轶闻典故 - ？
牧庞亚莫： 史载,柳永作新乐府,为时人传诵;仁宗洞晓音律 ,早年亦颇好其词. 但柳永好作艳词,仁宗即位后留意儒雅,对此颇为不满.及进士放榜时,仁宗就引用柳永词“忍把浮名,换了浅斟低唱”(《鹤冲天·黄金榜上》)说:“既然想要'浅斟...

鲅鱼圈区18218835136： 柳永对词有哪些贡献请以八声甘州为例,谈谈刘永词的艺术特色 - ？
牧庞亚莫： 开创花间派 词偏于俗艳,但很大众化,“凡有井水处,皆能歌柳词”,注重用词的精美,是对词藻的升华,但内容上偏于俗套,声韵优美,适于朗诵,赏析上没有什么特别之处.

鲅鱼圈区18218835136： 刘永与苏轼词的比较 - ？
牧庞亚莫： 同是风花雪月的爱情,柳永描绘的是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”(《蝶恋花》)的缠绵悱恻,而苏轼流露的却是“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草”(《蝶恋花》)的风流倜傥.同是醉人之酒,柳永有的是“今宵酒醒何处...

鲅鱼圈区18218835136： 柳永的生平事迹 - ？
牧庞亚莫： 柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派最具代表性的人物.汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.他自称“奉旨填词柳...

鲅鱼圈区18218835136： 柳永 李清照的诗词 - ？
牧庞亚莫： 柳永、李清照在我国文学史上有着重要的地位.柳永在词的发展上有重大贡献.他的词多写羁旅行役,离愁别恨,感情纯真而大胆,善于用铺叙和白描的手法,善于向民间曲子词学习,促进了词的通俗化和口语化.他的词往往看似平铺直叙,不用技巧,但巧妙的点染,常常使他的词具有别人难以企及的地方.李清照受柳永词风的影响很大,她也以白描、口语化见长.但她更讲究炼字、炼句、炼意、炼格,形成“易安体”.南渡以后,词的风格从清俊旷逸变得沉郁苍凉,她的词,给南宋悲壮派爱国词人辛弃疾、陆游、刘辰翁以深刻影响.李清照也是我国古代词人中独树一帜的人物.相关网站我没有找到.其他人可能已经找了,你可以看看.