绝代艳后的幕后制作

作者&投稿:贸慧 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
绝代艳后的幕后花絮~

穿帮镜头1小时53分13秒,国王皇后吃饭时候面前有一大盘子饭菜,1小时53分55秒,他们握手的时候面前没有了这一大盘子菜。投资4000万美元的《绝代艳后》是索菲亚·科波拉的第3部电影,也是她获得预算最多的一次。索菲亚·科波拉一直专注于独立影片的制作,《绝代艳后》早在《迷失东京》之前就提上了日程,但庞大的预算成为改编的最大障碍。科波拉选择了安东尼娅·弗雷泽2001年出版的传记小说《玛丽·安托瓦内特:旅程》(Marie Antoinette:The Journey)作为改编对象,而非史蒂芬·茨威格撰写的经典传记:《断头王后:革命与婚姻的双重悲剧》(Marie Antoinette:the portrait of an average woman)。因为后者对玛丽皇后的刻画角度更偏重于政治和历史,而前者则更具有人物触感。凡尔赛宫的实景拍摄是本片的一大亮点,索菲亚·科波拉史无前例的获得了凡尔赛宫的拍摄许可。在影片拍摄的十二周内,每周一当凡尔赛宫不向公众开放的时候,在宫内都可以看到摄制组忙碌的身影。“镜子大厅”的维修工作要一直持续到2007年才会最终完成,但科波拉还是获得准许进入其中,以真实的背景完成影片里最奢华的一个场景。精彩花絮香奈尔为它举办了时尚派对,《时尚》(Vogue)对它进行了20页图文专题报道,戛纳为它点燃了灿烂华丽的烟火,25年未曾开放拍摄的凡尔赛也为它敞开了大门。它是关于一个风华绝代却骂名流传的女性的故事,它也是美国第一位提名奥斯卡最佳导演的女性的手笔,它也是衣香鬓影的波旁王朝最美丽的一瞥。风光秀丽的宫殿,美轮美奂的华服,如茵的草地喷泉,杯盏交错的衣香鬓影,奢华名贵的水晶装饰,古典梦幻的法兰西气息。收到4000万美元“肆意挥霍”(前两部小成本文艺片都只区区几百万而已)的索菲娅·科波拉,将自己摄影的华丽发挥得淋漓尽致,每一个镜头都是对眼睛的爱抚。这也难怪时尚界的设计,都受了此片的不少影响,奥斯卡最佳服装设计和摄影的提名,估计稳拿。科波拉的挑战自我自然缺不了爱将克尔斯滕·邓斯特,曾在处女作《处女之死》中合作无间的两人,早就有了再度联手的打算。《绝代艳后》的剧本本就是为邓斯特量身定做,“蜘蛛女”变身绝代艳后的邓斯特也果然不负所托,由14岁开始跨度19年,从纯真少女到风情万种再到慈爱母亲,艳后传奇一生光芒四射!

比利时导演萨姆·贾巴尔斯基在1997年至2003年期间执导了3部影片,在国际上广受好评,此片是继《Tango des Rashevski》(2003)之后推出的又一力作。英国民谣女歌手Marianne Faithfull在此片中大胆出演,这也是她第一次在电影中担任女主角。她曾在索菲亚·科波拉的新片《绝代艳后》中饰演奥地利女王Maria Teresa,也曾出演过加斯·范·桑特的影片《巴黎我爱你。前南斯拉夫著名演员米基·马诺伊洛维奇在舞台和电影两方面都有着惊人表现,参演过的电影超过40部,包括《爸爸出差了》,《黑猫白猫》等,与尼古尔·加西亚,让-雅克-贝内克斯等导演都有过合作。

从《迷失东京》到《绝代艳后》
索菲亚·科波拉一直醉心于18世纪的法国历史,在她心中,凡尔赛宫不再是一座宫廷建筑,而是一个国家历史的浓缩。而对于红颜薄命的玛丽,科波拉则多了一份同情。在她看来,用七年的时间来等待一段真正的婚姻是一件很可悲的事情。人们只会记得那个少不更事的皇后说过这样一句话:如果没有面包,他们为什么不吃蛋糕?但事实上,玛丽只是君主制度的一只替罪羊,没有人会去关注让一个女孩变得如此奢靡的原因,这部影片可以让观众看到玛丽的另一面。《绝代艳后》侧重驳斥之前历史学家对这位悲剧皇后的误解,力图全面客观地表现这位无心政治,只会享乐的玛丽·安托瓦内特的短暂一生。
索菲亚·科波拉的剧本都有“忧郁”的元素,这是她比较感兴趣的一个话题,尽管她本人并不忧郁。改写安东尼娅o弗雷泽的小说是一件很痛苦的事情,科波拉将剧本集中在玛丽在凡尔赛宫中的那一段日子。开始于14岁嫁到法国,截至于1789年的法国大革命,那个时候的玛丽刚过而立之年。她的剧本所关注的不是历史对玛丽的评价,而是宫廷中这些年轻人的活力和感染力,能够让观众融入其中,一起去回溯那段奢华的历史。科波拉试图用自己的方式来讲述这个故事,“既然观众看《迷失东京》能够像置身东京一样,那么我想这部影片也同样能够让观众如同进入凡尔赛宫中一样。”
歌舞升平
感谢索菲亚·科波拉,因为在这部《绝代艳后》中,我们看不到太多的悲剧。虽然我们已然知道这位法国皇后最终的归宿,但我们还是更希望看到那个裙裾飞扬的开心佳人,而不是狂热革命者断头台上无奈的祭品。诱惑的妖娆、艳丽的服饰和上层贵族无休止的派对,真实的还原了18世纪末期法国宫廷的奢靡,用一种近乎调侃的方式勾勒出绝世红颜玛丽长不大的前半生。
值得一提的还有音乐。虽然是一部讲述18世纪宫廷故事的影片,但影片的配乐让很多地方看起来更像是现代的MTV。80年代的摇滚乐、鲜艳的画面加上快速的镜头切换,赋予了18世纪宫廷舞会一种全新的风格,正如科波拉所塑造的这个全新玛丽,可以说她这次对古装影片配乐的新尝试也是相当成功的。欢闹的节奏,明快的舞步。也许应该归功于《迷失东京》,科波拉成功的将更多的观众带进了影院,来欣赏法国大革命血雨腥风前最后的宁静。被淡化了的宫廷争斗、看似调侃般的政治倾轧和皇后私生活的桃色绯闻,法兰西帝国摇摇欲坠的江山成了一幕巨大的“背景墙”,那上面演绎的是一段我们更希望看到的“历史”。
科波拉镜头下的玛丽大多数时间是快乐的,因为这本来就不是一部重现历史颇有政治深度的史诗片,科波拉删除了玛丽最后悲剧性的结局,放纵的青春、无味的爱情、奢华的宫廷生活,科波拉眼中的玛丽只是一个被卷入历史洪流中的无助女孩,她快乐、率真,却又任性、不懂人情世故,也许法国人不会喜欢这样的玛丽,因为她与如今的帕里斯·希尔顿倒是很相似。
艺术风格
本片可以说是科波拉迄今为止最野心勃勃的一部影片。每一个镜头都是对眼睛的爱抚。华丽的服装,美轮美奂的宫殿,都带给我们古老而梦幻般的气息,这是在她以前的影片中看不到的。她能够在一个镜头中给我们传达如此之多的信息。科波拉善于讲述美丽的故事,现在看来这部影片中故事似乎没有眼睛的触觉重要。从观看影片的第一刻起,就很清楚的看到本片是一个比经典的简·奥斯汀的影片更具有迷幻魅力的展示精美服装的影片。可以说从视觉效果上来说这是科波拉最成功的作品。而本片的摄影师Lance Accord用粉红色的基调营造了一种柔美的蜡笔画的气氛,使影片更具有超现实的风格。如同在她先前的影片中一样,科波拉十分注重细节。很多镜头似乎静态的画幅。但是和她先前的《迷失东京》和《处女自杀》不同,精美的服饰掩盖了叙事的空洞。科波拉似乎是试图勾勒一种需索无度的放纵人生,只不过是用了时代错位这样一个暗机关。
虽然是一部讲述18世纪宫廷故事的影片,但影片的配乐让很多地方看起来更像是现代的MTV。80年代的摇滚乐、鲜艳的画面加上快速的镜头切换,赋予了18世纪宫廷舞会一种全新的风格,正如科波拉所塑造的这个全新玛丽,可以说她这次对古装影片配乐的新尝试也是相当成功的。欢闹的节奏,明快的舞步。也许应该归功于《迷失东京》,科波拉成功的将更多的观众带进了影院,来欣赏法国大革命血雨腥风前最后的宁静。被淡化了的宫廷争斗、看似调侃般的政治倾轧和皇后私生活的桃色绯闻,法兰西帝国摇摇欲坠的江山成了一幕巨大的“背景墙”,那上面演绎的是一段我们更希望看到的“历史”。 科波拉镜头下的玛丽大多数时间是快乐的,因为这本来就不是一部重现历史颇有政治深度的史诗片,科波拉删除了玛丽最后悲剧性的结局,放纵的青春、无味的爱情、奢华的宫廷生活,科波拉眼中的玛丽只是一个被卷入历史洪流中的无助女孩,她快乐、率真,却又任性、不懂人情世故,也许法国人不会喜欢这样的玛丽,因为她与如今的帕里斯·希尔顿倒是很相似。




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