德国有个叫亨利写作文

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1. 材料作文多年前的一个傍晚一位叫亨利什么意思

，所以一直自卑，连最普通的工作都不敢去应聘，没有工作也没有家.就在亨利徘徊于生死之间的时候，他的好友约翰兴冲冲地跑过来 对他说：“亨利，告诉你一个好消息！我刚从收音机里听到一则消息，拿破仑曾经丢失了一个孙子.播音员描述的特征，与你毫不相差！”“真的吗？我竟然是拿破仑的孙子！”亨利一下子精神大振，联想到爷爷曾经以矮小的身材指挥着千军万马，用带着泥土芳香的法语发出威严的命令，他顿感自己矮小的身材也同样充满力量，讲话时的法国口音也带着几高贵和威严.就这样，凭着他是拿破仑的孙子这一“美丽的谎言”，30年后，他竟然成了一家大公司的总裁.后来，他请人查证了自己并非拿破仑的孙子，但这早已不重要了.这段文字主要谈论的是：A.“美丽的谎言”有时能起到意想不到的作用.B.含而不露的期望具有无穷的教育力量.它是一种含蓄的期待，是一种信念的点燃，是一种“自我诱导”.C.自信是一种力量，它能改变人的情绪，更能改变人的命运.D.每个人在职业道路上实际都有着有待激发的巨大潜能.

【思路点拨】通读亨利的故事我们可以发现，使亨利产生自信并最终取得成功的一个重要因素，是亨利认为自己是拿破仑的孙子，并期望自己能拥有拿破仑般的成就.所以，C选项对全文的理解较为浅显，而A选项则偏离了全文中心，D选项则扩大了全文的外延.

2. 我要欧 亨利式结尾的作文600字左右（急需

欧·亨利是美国著名的现实主义短篇小说家之一，他的小说从各个角度揭露了资本主义的黑暗，描写了社会底层人民的生活和苦痛，颂扬了他们的真诚爱情和友谊、自我牺牲的高尚行为和对幸福生活的向往。

他小说的结尾采取喜剧的形式，表达深刻的社会内涵、残酷的社会现实和人性的升华，并进一步指出这种现实的不可逃避性。本文探讨了欧·亨利小说中的“欧·亨利式结尾”发人深省的艺术效果在他文章中的体现和作用。

欧·亨利式结尾就是在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。 欧·亨利一生共创作了三百篇短篇小说和一部长篇小说，著名的短篇小说有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》和《最后的藤叶》等。

就以他的小说《警察与赞美诗》为例来说说这种艺术。综观全文苏比曾几次惹事生非，想进监狱得以安身，可他总是“背运”。

当苏比受到赞美诗的感化，欲改邪归正时，警察却以“莫须有”的罪名将他投入了监狱。在所有人都认为苏比将要平安度过一生之时警察出现了并将他带上了法庭。

这是典型的“欧·亨利式结尾”就犹如看见黎明的人又跌黑暗一般，让读者的心一揪，回味无穷，发人深省，久久难以忘怀。而欧·亨利就很好地运用了这种方法，并借此深刻地反映社会善恶不分的现实。

“欧·亨利式结尾”的艺术效果并不一定只出现在小说结尾处也会在文章情节中。例如，在《警察与赞美诗》中有这样两个情节；有一次，苏比想通过“调戏”一女子来达到进监狱的目的。

但这貌似“文雅娴静”的女子却反过来勾搭起了苏比。又有一次苏比拿走了一位“衣冠楚楚”的顾客的伞，可这伞原本“来路不正”。

“简朴而颇讨人喜欢”的女子、“衣冠楚楚”的顾客都给人以品格端庄的感觉，却做了暗娼和小偷。相信读者在读到这个情节时都感到不可理解，但细细想来这样的“伪君子”在现实社会中是处处存在。

所谓高尚的上流社会成员都是衣冠楚楚、文雅高贵？可事实上，他们只是把卑鄙的行径掩藏在美丽的面纱下而已。也正因为内心的肮脏，才更需要表面上的装点。

因而表里不一也就在情理之中了。“欧·亨利式结尾”在幽默中深刻地擒露了资本主义社会每况愈下的世风。

“欧·亨利式结尾”的艺术效果在他的令一篇著名的代表作《麦琪的礼物》中也被演绎的淋漓尽致，一对深深相爱的小夫妻德拉和吉姆为了给对方买圣诞礼物分别将自己最美丽的圣诞礼物和家传的金表买掉去买了配的上金表的白金链子和配的上美丽头发的梳子。爱情就在他们分别拿出礼物之时发出了万丈光芒将读者的眼眶湿润。

文章的最后说“他极不明智地为了对方而牺牲了他们家最最宝贵的东西。不过，让我对现今的聪明人说最后一句话，在一切馈赠礼品的人当中，那两个人是最聪明的。

在一切馈赠又接收礼品的人当中，像他们两个这样的人也是最聪明的。无论在任何地方，他们都是最聪明的人。”

简简单单几句话却又道出了“欧·亨利式结尾”的艺术效果的真谛，引导读者向文章外的空间思考从而得出读者自身的生活真谛。寻找爱人并在她曾住过的房间被她灵魂召唤，询问房主却又是查无此人，绝望笼罩下用和爱人相同的方式下结束了年轻的生命。

不知道第二天房东打扫时会不会在心底浮现一点点内疚或者不安。“欧·亨利式结尾”的艺术效果将这篇文章的读者拉向何为爱情，何为良心，何为生存的思考之中。

《带家具出租的房间》这篇文章又借此向读者提出了问题。他爱她，因此尽力寻找，绝望之际就了决了自己的生命。

这样的生死相许在“快餐爱情”的今天是否仍然存在，是否仍能打动你已冰峰的爱情观。良心是什么？是诚实、守信，还是对得起自己。

如果良心危机你的生存，你会选择谁呢？店老板选择了生存，他并没有错他也是为了生存。如果他不将房子租出去，如果他不欺骗那位年轻人他要怎么过活？年轻人的死，她爱人的死，店老板的欺骗都是由那时的社会造成的。

黑暗，混乱，漂浮，饥饿这无一不影响着人们的生活。为了生存只有各自为城。

欧·亨利就是在借这篇文章抨击当时黑暗的社会现实，试图引起人们的共鸣与思考。为了避免多疑的读者把这本书扔到角落里去，我要及时争期这不是一篇新闻报导。

你不会遇到只穿衬衫的无所不晓的本市新闻版编辑，不会遇到初出茅庐、头角峰峻的来访记者，不会_遇到独家新闻，不会遇到 什么都不会遇到。 可是如果读者能允许我把第一场的背景放在《灯塔晨报》的访问室里，我一定投桃报李，严格遵守上面的诺言。

那时，我替《灯塔晨报》撰稿，顿计件工资，希望有一天能当上正式职员。不知是谁拿耙子或铲子管我在一张堆满交换刊物、《国会记录》和旧资料本的长桌上清出一小块空地来。

我就在那里工作。我在街上逛得很勤，市上见是有什么小声说的，大声嚷嚷，哈哈笑的事情我都写，我的收入却不稳定。

有一天，特里普进来靠在我桌边。特里普在车间干活 我想他同图片有些关系，因为他身上有一段制版药品的气味，他的手总是带着酸类的染污和灼伤的痕迹。

他大概二十五岁，可。

3. 多年前的一个傍晚一位叫亨利要写什么作文

我的全名叫烟花爆竹，有的地方也管我叫花炮、鞭炮，和你一样是正宗的中国籍，陪伴国人已1000多年，“爆竹一声辞旧，桃符万象更新”是五代十国流传的一副春联，“爆竹声中一岁除”更是我的“成名曲”。

我曾经是各种节庆活动中不可缺少的重要角色，我有过辉煌，可也闯过祸，并因此被安上了不少罪名：过于喧闹扰人，燃放时纸屑飞扬、烟雾缭绕不卫生，生产燃放不慎可能伤人或引发火灾。1998年开始发布禁放令的湖南省临湘市，在《关于禁止在城区内燃放烟花爆竹的通告》中说我“既污染了城市环境，对人们的身体健康和居住环境构成了极大威胁，又严重影响了人们的正常工作、生活和学习环境，并且对人体及财产带来了诸多不安全的隐患，另外，鞭炮的消费高、浪费大，特别是有碍城市双文明建设，有碍城市健康发展”。

但湖南省会城市长沙对我却没有完全禁止。虽然每年都有部分委员提议城区内应禁放烟花爆竹，但反对的意见还是占了上风。

直到2003年6月24日公布的《长沙市人民代表大会常务委员会关于修改的决定》中，才增加了对“送殡者沿途鸣放鞭炮或者丢撒冥纸”的禁令，除此以外，长沙各社区都从安全、防火与环境保护等角度，对燃放烟花爆竹提出具体的限制性要求，如规定店庆等活动中燃放后要及时打扫等，居民可以在大门外的空旷处燃放并要及时打扫，一般都不允许在住宅楼道里随意燃放等等。 有人恨我：“长沙不禁鞭，还不是因为有浏阳市这个‘烟花之乡’，一些官员以保护地方经济为由阻挠立法禁放。”

也有人爱我：“没有鞭炮声的春节冷冷清清，根本不是我们中国人追求的热闹喜庆的大年。”临湘市一位市委领导对记者说：“放鞭炮除了热闹、广而告之外，还有趋吉避凶的含义。

我个人从内心来讲是反对禁放的。任何事物都有两面性，如果有不良影响的事都要禁止，我们还能做什么？春节在孩子们的眼里现在还不如圣诞节，这不许那不许，民俗传统都被破坏了，春节还是什么春节！”。

4. 写一篇英语作文内容是假如你是美国中学生henry,你有一个梦想,希

in the future I wish I could have a robot named Superman, It can do all the things that I don't want to do. For example, It can auto clean the house when I am not in home, and it can play or talk with me when I am boring, It also can cooking food when I am hungry.。

5. 两点之间曲线最短500字作文关于爱

两点之间，曲线最短

德国有个叫亨利·谢里曼的商人，幼年时深深迷恋《荷马史诗》，并暗下决心，一旦他有了足够的收入，就投身于考古研究。

谢里曼很清楚进行考古发掘和研究是需要很多钱的，而自己的家境却十分贫寒，在现实与理想之间，没有直线可走，他决定走曲线。

于是，从12岁起，谢里曼就自己挣钱谋生，先后做过学徒、售货员、见习水手、银行信差，后来在俄罗斯开了一家私人的商务办事处。

但谢里曼从未忘记过自己的理想。利用业余时间，他自修了古代希腊语，而通过穿梭于各国之间的商务活动，他还学会了多门欧洲语言，这些都为日后的“奇迹“打下了基础。

多年以后，谢里曼终于积攒了一大笔钱，他开始把全部时间和钱财都花在追求儿时的理想上。

谢里曼坚信，通过发掘，一定能够找到《伊利亚特》和《奥德赛》中所描述的城市和古战场。1870年，他开始在特洛伊挖掘。不出几年，他就发掘了九座城市，并最终挖到了两座爱琴海古城：迈锡尼和梯林斯。这样，歇业商人谢里曼就成了发现爱琴文明的第一人。其发现在世界文明史中具有着重要意义。

此时，人们才明白了为什么谢里曼要花费那么多时间去赚钱，因为像许多事业一样，考古研究需要大量的资金投入，也需要衣食无忧的心态。

世间并没有真正意义上的障碍，有的只是不同的心态，不同的途径。人有时候应该像水一样前进，如果前面是座山，就绕过去；如果前面是平原，就漫过去；如果前面是张网，就渗过去，如果前面是道闸门，就停下来，等待时机。

在人生之路上，遇到障碍是难免的，有的人会停下来抱怨；有的人会躺倒不干；有的人会拼命与障碍搏斗；而有的人则会选择绕行，即便是没有其它的路，也会冷静地思考对策，从中找到缝隙或等待穿越的机会。

平面上，两点之间，直线最短。而在现实生活中，更多的时候是，两点之间，却是“曲线“最短。

6. 求欧·亨利的一篇文章,叫《并非特写》

为了避免多疑的读者把这本书扔到角落里去，我要及时争期这不是一篇新闻报导。

你不会遇到只穿衬衫的无所不晓的本市新闻版编辑，不会遇到初出茅庐、头角峰峻的来访记者，不会_遇到独家新闻，不会遇到 什么都不会遇到。 可是如果读者能允许我把第一场的背景放在《灯塔晨报》的访问室里，我一定投桃报李，严格遵守上面的诺言。

那时，我替《灯塔晨报》撰稿，顿计件工资，希望有一天能当上正式职员。不知是谁拿耙子或铲子管我在一张堆满交换刊物、《国会记录》和旧资料本的长桌上清出一小块空地来。

我就在那里工作。我在街上逛得很勤，市上见是有什么小声说的，大声嚷嚷，哈哈笑的事情我都写，我的收入却不稳定。

有一天，特里普进来靠在我桌边。特里普在车间干活 我想他同图片有些关系，因为他身上有一段制版药品的气味，他的手总是带着酸类的染污和灼伤的痕迹。

他大概二十五岁，可是看上去却有四十。他的脸被短短的、卷曲的红胡子追去一半，象一块摆在门口，“欢迎”字样已蹭掉的棕垫。

他面色苍白，很不健康，显出一副阿谄献媚的可怜相，一天到晚净向别人借钱，数 目是两毛五到一元。一元是他的最高限额。

他了解自己信用的限度，正如国家化工银行对附属担保品加以分析，就了解它的水分一样。他坐在我桌子上的时候，一只手紧握着另一只手，好让 两只手都不发抖。

这是喝威士忌的结果。他有一种假装不在乎。

和冒充好汉的神气，但是骗不了谁，不过这在他借钱时有用，因 为这种神气太可怜，装得太明显了。 那天，我死乞白赖地从出纳员那里领了五块亮晃晃的银元， 作为星期日版编辑很勉强地采用了我的一篇特写的预文稿费。

因此，我虽然并不觉得与世无争，至少已经对世界宣布了休战。 *** 劲十足地开始写一篇布鲁克林桥的月夜景色的稿件。

“哎，特里普，”我相当不耐烦地抬起头来看看他说，“怎么.样？”他今天的模样比以往任何时候都更凄惨，更瑟缩，更憔悴和更潦倒。他可怜到那种地步，那么强烈地激起了你的同情，以置你真想跟他一脚。

“你有一块钱吗？”特里普带着他最阿谄献媚的神情问道。他那狗一样的眼睛，在长得很高的，纠缠在一起的胡子和长得很低的，纠缠在一起的头发之间的狭窄的空白地带上一眨一眨。

“有。”我说；接着又重复一遍，“我有，” 嗓门更高、态度更不一客气，“此外还有四块。

我可以告诉你，我是好不容易才在阿特金森老头那里硬要来的。我这笔钱，”我接着说，“是要办一件事 一件非办不可，十万火急的要事，正好要用五块钱。”

我得强调这一点，因为我有一种预感，觉得当时就要损失一块钱。 “我不想借。”

特里曾说，这才使我心中一块石头落了地。“我想提供一篇好特写的线索给你，你会满意的。”

他接着说。“我替你找了一个很精彩的题目，足够一栏的篇幅。

如果你写得对路。一定很漂亮。

取得这个材料，也许要你破费一两元。我自己不要任何好处。”

我变得和气了一些。这个建设证明特里普对于我过去给修伯好处，虽然没有报答，还是知恩的。

如果他当时开了房，问我要两毛五，谁能到手。 “什么样的题材？”我摆出编辑的架势，拿着铅笔问他。

“我告诉你，”特里曾说，“关于一个姑娘。一个美人。

绝顶地漂亮。带着露珠的玫瑰花蕾 长满青苔的花坛上的紫罗兰 你可以放手描绘一番。

她在长岛住了二十年，从没到过纽约市。我在第三十四号街遇上她。

她刚搭东江的轮渡来纽约。我告诉你，她是个叫人见了就要神魂颠倒的美人。

她在街上把我叫住了，问我在哪里可以找到乔治·布朗。问我怎么在纽约市找乔治·布朗！竟有这种事！ “我同她聊起来，知道她下星期四就要同一个名叫多德 海勒姆·多德 的庄稼小伙子结婚。

可是乔治·布朗在她年轻的幻想里还占着第一把交椅。几年前，乔治把他的牛皮靴上了油，到城里来碰碰运气。

可是他忘了回格林堡去，海勒姆就入选为第二名。不过到了紧要关头，戈达 姑娘的名字叫艾达·洛厄里 找了一匹马，骑了八英里到了火车站，搭早上六点四千五分的火车来到纽约。

来找乔治，你知道 你了解女人的脾气 乔治不在，所以她就要找他。 “哎，你知道，我不能让她一个人在这个赫德森河畔的满是色鬼的城里到处乱跑。

我想她认为随便找个人打听，那人就会说：‘乔治·布朗？ 哦，是啊 我想想看 他是个矮个子，蓝眼睛，是不是？哦，对了 乔治在第一百二十五号街，就在杂货铺隔壁。他在一家马具店里当收帐员。

’她就是那么天真，那么美。你了解格林堡那类长岛的水边小村 消遣的地方只有一两个养鸭场，收入只靠那么八九个夏季游客。

她就是从那种地方米的。不过，喂 你真该见见她！ “你说我有什么办法？我没有隔宿的钱，钱的模样我都记不清了。

她买了火车票，把零用钱全花了。只剩下两毛万分钱，也买了口香糖。

她捧着一纸袋的糖在吃。我领她去第三十二号街我住过的一家寄宿舍，把她押在那里，要一块钱才读得出来。

这是麦金尼斯老大娘一天房租的价钱。我带你去。”

“这是什么花X特里普？” 我说。“你不是说有一篇特写材料吗？东江上每条轮渡都有许多来去长岛的姑娘。”

特里普未老先衰的脸上皱纹变得更深。

7. 写一篇关于亨利·凡德·威尔德的论文

1.生平 享利.凡德.威尔德Henry Van de Velde(1863-1957)，比利时建筑师、设计教育家，被人称为欧洲大陆的莫里斯，“新艺术”运动的核心人物之一，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。

他曾在安特卫普和巴黎学画。1884年他到巴黎，那里他成为了记号使用者和印象派画家（油漆工）的圆圈的一个部分。

回到比利时，他发展了他在巴黎中采用的思想，但是，在布鲁赛尔，他决定放弃画（油漆），从而集中精力于应用的艺术和建筑学。 1890年结束时，他变为著名的设计者和建筑者。

导引他的Tropon告示委员会在德国印刷品出版商和 Meier - Graefe批评家的友谊，献下他的一个和艺术 Nouveau 风格的画像。 1891年起他在莫里斯影响下转向建筑设计。

他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求"非装饰形式"提出装饰必须是新颖的，不能沿袭历史，还要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色与目的。 1897年，他在德国慕尼黑和德勒斯登两地与人合办"工业艺术装饰营造工场"，依靠艺术家与手工艺人的合作，开展设计制作。

1900年他应邀任威玛大公爵的顾问。 1902年，威尔德被召到魏玛，举办了一个“私人工艺美术讲习班”。

这个讲习班“通过进行设计、制作模型、样本之类的手段，想工匠和工业家们提供艺术灵感”，“让艺术家、工匠与工业家进行合作的梦想……比德意志制造业同盟早六年，比包豪斯则早了十几年”。 1906年起，他创办了威玛市立工艺学校（包浩斯的前身）。

1907年，他和其他制造商、建筑家和工艺家一起创立了德意志制造联盟（Deutscher Werkbund），即DWB。开展了一系列的设计实践活动，出版设计年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设计展览，并把工业革命和民主革命所改变的社会当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开发满足需要的设计品。

2.建筑成就 作为比利时建筑师、设计教育家，他在德国活动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一，是“新艺术”艺术的重要代表之一，并在建筑上取得不小的成就。 重要作品如下： 1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium. 3.主要艺术思想 他认为设计应以审美性、性感性为存在的目的，应鼓励独立设计中的自由和创造性的艺术表现。

在1914年的DWB年会上，穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进行”，而亨利&S226；凡德&S226；威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。 这两种观念典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。

当然，随着工业的发展，穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为今日工业产品设计的准则。作为新艺术运动时期的代表人物，他抛弃了威廉·莫里斯要求回到手工制品和中世纪村社生活方式的倒退观点，认为机器对设计师和工程师是有用的工具，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。

他不仅希望标准化的机器产品能为人们带来美感享受，还希望充分挖掘其美化人类生活的潜力。他预言工程师会成为“新建筑的创造者”。

在其他方面，这位比利时大师仍然忠实于英国理论。对时髦的、常常是轻浮的新艺术风格，他尊重其功能需要，这样做非常有远见，显示了他对社会发展规律的认识。

他在这样的思想指导下创立了魏玛工艺与实用美术学校，也就是包豪斯的前身。

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