张志忠如何在话剧创作中寻找个人风格并超越前作?

作者&投稿:豆卢矩 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
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舞台,如同永恒的故乡,唤起我深深的归属感。在重新踏入那熟悉的排练场时,我仿佛与过去的心灵契合无间,仿佛从未离开。面对熟悉的布景、道具和伙伴,那个曾被称为“戏癌”的我,此刻却带着一种不同寻常的感慨回归。


每日,我早早地来到排练场,独享一杯茶、一支烟,沉浸在对台词和剧情的揣摩中。我反复诵读,寻找最佳的表达,与导演共同斟酌每一段戏。这种舞台上主宰角色命运的激情和自由,正是话剧的魅力所在,无影视中的遗憾,让我无比振奋。


在话剧的世界里,一句台词、一段戏如同瑰宝,允许我们反复推敲,对手之间互动的微妙,如同“推手”般细腻入扣。这样的过程,充满了探索和挑战,每一次的争论和探讨,都让我沉浸其中,感受其美妙。


在《榆树下的欲望》创作中,我向尤金·奥尼尔的杰作致敬,对凯伯特这个角色,我投入了深深的心血。我力求创新,不重复前人的塑造,将他定位为一个国王、严父,又是一个孤独的老人。塑造吴兆骞形象时,我同样全力以赴,面对未知,我研读剧本,细细品味,牢记恩师的教诲,力求将角色的精髓展现给观众。


无论是对角色的深入挖掘,还是对剧作的热爱,我都倾注了全部的热情。话剧,就是这样的舞台,它赋予我机会,让我在每一次的演绎中,感受艺术的深度和广度,实现对自我和角色的超越。


扩展资料

张志忠 1955年生于北京。话剧、影视演员。1971年考入哈尔滨话剧院,1986年考入中央戏剧学院。1998年调入北京人民艺术剧院。中国戏剧家协会会员。




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