歌剧图兰朵是怎么创作出来的？
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《茉莉花》
【歌曲《茉莉花》】 歌词
好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，
满园花草，香也香不过它；
我有心采一朵戴，
看花的人儿要将我骂。
好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，
茉莉花开，雪也白不过它；
我有心采一朵戴，
又怕旁人笑话。
好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，
满园花开，比也比不过它；
我有心采一朵戴，
又怕来年不发芽。
图兰朵
作词：陈占立 作曲：
风 翻滚着历史沸腾 黄沙遮蔽了宫殿上的日出
雾 笼罩撕裂的版图 弃兵曳甲声很重是谁在哭
这种路坎坷不平恐惧勾绘了意图
兵车碾过麦田战火烧毁了整座城
无意识的人们静静的看上演的图兰朵的荣光
她设下的迷像块糖却让你用性命去抵偿
孩子们无邪的脸上刻满了迷茫爱是什么形状
是否像图兰朵一样像块糖又可以做国王
战鼓雷鸣箫声在远方吹奏护城的王子已没有了退路
故事脚本落下一半距离已不远战败的士兵四处逃散
舞台上的光照耀的很安详剧本依然在传唱
她却一点也不知道慌忙
孩子们梦里的爱是什么形状
是否像王子娶图兰朵做新娘然后再做国王
失落后的版图不堪受的伤
图兰朵不该拿谜语当作糖
已传千年凄美的故事
原来爱是唯一的解释
孩子们无邪的脸上刻满了迷茫爱是什么形状
是否像图兰朵一样像块糖又可以做国王
孩子们梦里的爱是什么形状
是否像王子娶图兰朵做新娘然后再做国王
发展和影响
我国地域辽阔，历史悠久，民族众多，因此广泛流传的民歌小调数量也甚多。它们就像暮春三月花园中的百花，姹紫嫣红，姿态万千，芳香四溢。其中有一个品种姿压群芳，栽培悠久，广受大众喜爱，她就是大家耳熟能详的民歌小调《茉莉花》。
《茉莉花》自古以来流行全国，有各种各样的变种，但以流行于江南一带的一首传播最广，最具代表性。她旋律委婉，波动流畅，感情细腻；通过赞美茉莉花，含蓄地表现了男女间淳朴柔美的感情。早在清朝乾隆年间出版的戏曲剧本集《缀白裘》中，就刊载了它的歌词，可见其产生流传年代的久远。
十八世纪末年，有个外国人将她的曲调记了下来，歌词用意译的英文和汉语拼音并列表示。后来，又有个叫约翰·贝罗的英国人来华，担任英国第一任驻华大使的秘书。1804年，他出版了自己的著作《中国游记》。也许在他眼里《茉莉花》是中国民歌的代表吧，所以在著作中特意把《茉莉花》的歌谱刊载了出来，于是这首歌遂成为以出版物形式传向海外的第一首中国民歌，开始在欧洲和南美等地流传开来。
1924年，世界著名歌剧大师、意大利作曲家普契尼在癌症的病患中完成了歌剧《图兰朵》的初稿后逝 图兰朵剧照世。该剧以中国元朝为背景，虚构了一位美丽而冷酷的公主图兰朵的故事。普契尼把《茉莉花》曲调作为该剧的主要音乐素材之一，将它的原曲改编成女声合唱，加上剧中的角色全都穿着元朝服饰，这样就使一个完全由洋人编写和表演的中国故事，有了中国的色彩和风味。1926年，该剧在意大利首演，取得了很大成功。从此，中国民歌《茉莉花》的芳香，随着这部歌剧经典的流传而在海外飘得更广。
据近年来媒体报导，《茉莉花》原名《鲜花调》，本来有三段歌词，依次歌唱茉莉花、金银花和玫瑰花。1942年，音乐家何仿到隶属江苏省扬州市的仪征市六合金牛山地区采风，从当地一位知名的民间艺人那里，采集到了这首在当地广为传唱的民歌，将她的曲调及歌词一一记录了下来。1957年，他将原曲原词作了改编，三段歌词都用同一曲调，由原来歌唱三种花改成集中歌唱茉莉花，并以悠扬婉转的拖腔作结束，遂成为现在大家所熟悉的这个样子。该曲当年由前线歌舞团演唱，后由中国唱片社出了唱片，于是得到进一步的流传。
本世纪初年，张艺谋在它导执的申奥、申博宣传片中，都用《茉莉花》作背景音乐。2003年8月3日，2008年奥运会徽——“中国印.舞动的北京”在北京天坛公园祈年殿隆重揭晓。当著名运动员邓亚萍和著名影星成龙扶着会徽缓缓走上祈年殿时，管弦乐又响起了《茉莉花》的旋律。此时此刻你所听到的《茉莉花》的乐声，委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，飘动中蕴含坚定，似乎向世人诉说：《茉莉花》的故乡——古老的中国正在阔步向前。随着这些电视片的播放，相信《茉莉花》的芳香，将飘得更远更广。
歌剧《图兰朵》剧情：
元朝时的一个公主图兰朵（蒙古语意思为“温暖”dulaan）为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便处死。
三年下来，已经有多个没运气的人丧生。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫（Calaf）与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。
卡拉夫王子被图兰朵公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对来应婚，答对了所有问题，原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。
但图兰朵拒绝认输，向父皇耍赖，不愿嫁给卡拉夫王子，于是王子自己出了一道谜题，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，还愿意被处死。
公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉夫借此指责图兰朵十分无情。
天亮时，公主尚未知道王子之名，但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告诉了公主。
公主也没公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“爱（Amora）---蒙古语为“恋人或者太平的意思””。
扩展资料：
原始作品
《图兰朵》的原始作品，是一篇名为《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)的短篇故事。选自阿拉伯民间故事集《一千零一日》（注：《一千零一日》和《一千零一夜》是两本不同的作品）。
《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》(又名《七座宫殿》或《别赫拉姆书》)演变而成。
内扎米《七个美女》的题材则选自波斯诗人菲尔多西(940—1020)的《列王纪》(980—1009)中关于“萨桑尼王朝(226—651年)的别赫拉姆五世(420—438年)的记载和有关他的传说。
参考资料：百度百科-图兰朵
在选择歌剧素材之前，老年的普契尼大概已意识到这就是他能创作的最后一部歌剧，因而除了考虑题材的新颖性外，还考虑到了该题材是否能对他一生的创作进行一个完美的总结。后来的事实证明，《图兰多》的确是几乎囊括了普契尼所有的创作特点和风格，并达到了过去未曾有过的崭新高度，与其他11部歌剧相比，《图兰多》的题材、内容都更为新鲜，包罗万象，其规模、篇幅及多种因素的交混，使之成为普契尼创作中最有史诗气慨的鸿篇巨制。与普契尼过去惯常的以抒情性为主的风格相对照，《图兰多》的宏大场面，强悍、刚烈的主题，使普契尼不仅成功地进行了个人的风格的转向，还将自己所擅长的表现手法融于一体。
首先，《图兰多》的故事情景是古老的中国，音乐所需的中国情调，是普契尼过去从未涉足的。就此而言，《图兰多》的音乐风格本身就新颖别致，完全不同于其他歌剧。但对于普契尼来说，这并非难题，他只需继续挖掘自己营造异国情调的内在潜能就行。早在1904年作曲家就曾运用日本音乐的原始素材和大量五声音调，渲染出了日本风格的异国风情；1910年完成的《西部女郎》中大量的美国乡土音乐和拉美本土的音调节奏，再次证明了普契尼表现异国情调的禀赋。所以，《图兰多》中国风味的异国情调，既是普契尼的创新，又是他创作特点的一个总结。《图兰多》中真正的中国本土音乐及五声性的旋律、和声，与作曲家本人独特的音乐语言糅合在一起，取得了高度统一的效果，同时《图兰多》“从头至尾都几乎浸染在中国旋律的五声色彩中，因而更具弥漫性和戏剧力量” （7）。
其次，普契尼意欲表现的强悍、刚烈的主题，从《图兰多》的多种因素中脱颖而出。图兰多公主成为普契尼过去的歌剧中没有过的新形象，也是他塑造的所有女主人公中最具戏剧张力的一个角色。图兰多的高傲冷酷，与作曲家过去温情脉脉的女主人公形象形成鲜明的对照。卡拉夫对待爱情百折不挠的精神和刚毅的男性力量与图兰多相对应。由于这两个面目一新的人物形象，以及歌剧情节所需的宏大场景和群众场面，《图兰多》也就体现了普契尼的歌剧中前所未有的铿锵有力、慷慨激昂，更富于阳刚气慨的威力和气势，在这一方面，普契尼取得了创作风格的一大新突破。
第三，以正剧为主要创作方向的普契尼，在《图兰多》之前，就已开始进行了喜剧创作的尝试。他的喜剧才能早在《艺术家的生涯》、《托斯卡》等作品中就已略见端倪，但那还只是很小的一些片断，并不能说明普契尼喜剧技巧的成熟。在《贾尼斯基基》这部较为纯粹的喜剧作品中，普契尼成功地完成了自己惯常风格的转向。在最后的歌剧《图兰多》中，普契尼已有了足够的经验来对付神秘怪诞的喜剧，并且《图兰多》中三个假面人的怪诞喜剧色彩，与《贾尼斯基基》玩笑似的、格调也较为低俗和冷酷的幽默相比，无疑《图兰多》的假面人更显得滑稽而不乏深刻，形象也更为丰满而具有戏剧功能，使本不相关的怪诞喜剧色彩与全剧中神秘久远的阴暗气氛相映成趣，同时也与剧中的悲剧色彩互为对比，互相映衬。因此，《图兰多》中喜剧与正剧的水乳交融，标致着普契尼已达到了比他过去的歌剧更为广阔，更为成熟的艺术境界。
可以说，以上几个方面是普契尼在创作中别辟蹊径得到的圆满成果，而他一直擅长的创作风格依然扣人心弦。他具有艺术家的冷静、客观以及与威尔弟一样朴实的本色。在他作品中，几乎都能看到真实的社会生活和纯朴自然的人物形象。普契尼的这些质朴清新的音乐，打着“真实主义”清晰的烙印，但音乐的优美、抒情的感伤又超越了“真实主义”的范畴，而这些又恰恰是普契尼创作的本能倾向。
缠绵的抒情性是《图兰多》的另一个主要因素，也是普契尼的主要创作特征。因此，对于抒情性音乐，普契尼运用娴熟，信手拈来。在清新流畅的音乐中，作曲家将一个感人肺腑的故事向人们娓娓道来，具有强烈的感染力。《图兰多》的女主人公之一的柳儿，在戈济的原著中并不存在，经过作曲家的构思，柳儿才成为《图兰多》的一个主要角色。柳儿这个性情温柔，忠于爱情的角色，令人再一次看到了普契尼过去塑造的典型女性形象。单从创作本身来讲，普契尼对柳儿的塑造是经过精雕细琢的，柳儿的真诚善良及其悲惨的命运始终感人至深。但从另一方面来看，这也暴露了普契尼创作的个人兴趣指向和局限性，在人物性格的处理上，普契尼处于相对狭小的情感世界之内。综观普契尼的12部歌剧，就不难看出，柳儿实际上就是咪咪、蝴蝶夫人、修女杰丽卡的翻版，她们无一例外都是一往情深的柔弱女性，无法摆脱命运对她们无情摆布：“在她们身上，爱情与死亡，似乎永远是一块硬币无法分割的正反面” （8）。普契尼的歌剧情节也就几乎都是一唱三叹，展示善良美丽的女性被乖戾命运或邪恶势力逐渐摧毁的过程。
在《图兰多》中，柳儿的真诚善良与图兰多的冷酷残忍形成强烈反差，故而有关柳儿的情节更是催人泪下，她的死与蝴蝶夫人、托斯卡、修女安杰卡一样，都是为了爱情。为了能促成卡拉夫与图兰多的爱情，柳儿甘愿牺牲自我，她的性格纯真而刚烈，在爱情与死亡的二难选择中，她毅然选择了自我消亡，在道义上，她是真正的英雄，在这一点上，她与蝴蝶夫人选择了同样的道路，性格发展也惊人地相似。通过对巧巧桑、咪咪这些同一类型的女主人公成功的塑造，使普契尼能驾轻就熟地塑造出柳儿。不能否认，作曲家对柳儿精巧刻划是无可挑剔的，与咪咪、巧巧桑相比，柳儿的形象甚至更为丰满，更具一种强烈的内在精神力量，但总让人觉得这个角色似曾相识，远远不及故事情节本身显得新鲜，作曲家一直努力要摆脱的旧有创作习惯和模式，并未取得他预期的成功。
很详细了，可以么？
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洮南市18826024994： 东边升起的月亮是谁写的 - ？
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洮南市18826024994： 为什么叫图兰朵 - ？
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洮南市18826024994： 《图兰朵》作者哪一年考虑写这个歌剧? - ？
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