获金球奖最佳导演奖,史上第一位获此殊荣亚裔女导演,有机会问鼎奥斯卡吗?

作者&投稿:迟素 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
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赵婷去年拿了金狮,如今拿了金球,可喜可贺。这本身就是很厉害的成就了。威尼斯电影节和金球奖,是两个完全不同体系下的奖项。威尼斯代表的是业内艺术电影体系、泛欧洲人文视角,金球奖代表的是业外评论体系、媒体与高知的视角。

两奖都纳入囊中,说明《无依之地》这部影片的价值,以及导演赵婷的水准,都达到了一个公认的高度。如果再继续夺得代表学院派体系的奥斯卡,那赵婷基本上就是打通了所有群体的障碍,受到一致性的专业认可。

目前的情况是,她很有可能再接再厉,问鼎奥斯卡。一方面是因为作品实力够硬,另一方面是这一年强作也不多,基本没人能打。

照目前的各大媒体预测,本片拿到今年奥斯卡最佳影片和最佳导演的概率,都是遥遥领先于其他影片。这不得不让人惊叹,这样一个中国女孩竟然能够在国际上取得如此大的成功。

附着在赵婷身上的标签很多,家喻户晓的明星继女,纽约大学电影学院的高材生,如今在好莱坞混得风生水起华人新星,被誉为李安式的国际型导演。这些其实都不重要。从她身上,我感到最特别的,是那与众不同的拍片题材。

至今为止,她的三部长片都取材于国外社会的边缘人物。处女作《哥哥教我的歌》讲述的是印第安保留地的故事,第二部《骑士》聚焦于一个因伤而事业受挫的牛仔,而《无依之地》则瞄准了如当代吉普赛人一般流浪在公路上的房车族。

从故事上看,你很难从中找到与赵婷自身相关的痕迹。她没有拍摄一部关于留学生困顿与成长的故事,也没有试图探索中西文化隔阂与冲突的命题,甚至连同龄人或相同群体的生活也没有染指。她所关心的人物和故事,仿佛是离自己比较遥远的存在。

但从另一角度看,这些故事里的人物又与她自己有着精神上的共鸣。他们都游离在主流社会之外,处处散发着一份格格不入感。

更重要的是,他们都对自我的身份感到茫然,在一种死磕自己的执拗里,逐渐接受新的自我。可见,赵婷虽然没有从自我入手,但却在这些他人的故事里,找到了与自我的链接。以这样一种方式,让自我表达变得更有深度,也让观照社会变得更有温度。

无论是印第安人、牛仔还是房车族,相信他们的生活对于赵婷来说都是极其陌生的。赵婷却做得刚刚好,恰如其分,贴近观察他们的生活,又没有过度的解读。以一个局外人的身份深入其中,满怀好奇,又不带偏见。这一切,都能从她的电影里感受得到。

往往,越是对身边的环境过于熟悉,越容易对一切习以为常,理所当然。反而,一种来自于外部的窥探,才能敏感于陌生环境的特别之处。

正如赵婷所拍摄的对象,这正是从一个普通女孩眼中,察觉到的异样:这些才更具有美国特色。是其他地域都不存在的文化图景。

作家海明威曾说过,写作需要一定的距离感。这种距离感,可能是地域上的,比如他身在美国时就绝写不好美国的故事,非得到了欧洲才有下笔之力。

这种距离感,也可能是时域上的,就像人到老了回忆青春,总比年轻人诉说青春,更具质感。这种距离感,还可能是频域上的。这个频域,指的便是不同的人群。你会发现,跟一个完全不同的人共情,总会显得更加真挚动人。

我以为这种距离感可适用于所有创作者。尤其是对于年轻导演来说,怀有这份距离感,也就意味着,保持住了一份好奇,一份怀疑,一份困惑。这并不会导致创作的失真。



我觉得有希望。目前看来,她获得这个奖项都是亚裔比较高的成就了,而且以后他也会一直的在这条路上奋斗着,以后肯定会有机会。

问鼎几率不大。赵婷获得金球奖最佳导演奖是对她做导演的肯定,但奥斯卡奖很专业,但青睐欧美电影,所以几率不大。

完全是有这种可能的 ,这项奖项是面对全球的 ,每个人都有这种机会 。


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