电视剧反派永远死于话多，你怎么看？

为什么反派总是死于话多~

　　你一定会对这样的场景十分熟悉：在电影或者电视剧的高潮部分，最终大BOSS手拿武器对准躺在地上满身是血的主角。他/她/它（当然）并没有立即终结主角，而是（如你所想地）侃侃而谈：“想当年，我可是……”这段追忆往昔峥嵘岁月的回忆洋洋洒洒，足以写下一篇八百字作文。等等，只听“砰！”的一声——大BOSS（如你所想地）被主角干掉了。
　　大BOSS常常在占尽优势的时候对主角“话太多”。在说这段剖析自己内心世界的话时，他们给了主角足够的时间准备“逆袭”，而潜台词就是：“主角你在干啥？我都说的口干舌燥了，还不来干掉我？”于是主角愉快地满足了他们的愿望。嗯，那么现在问题就来了：为什么这些坏人、大BOSS，总是功败垂成，最后死于自己太话痨呢？
　　嗯，那一定挺疼的……
　　剧情要求，主角光环不能始终无敌
　　首先，在影视作品里很显然这事儿得问编剧跟导演啊！这可都是编剧和导演弄出来的鬼把戏。一方面，作为正面角色，主人公做事儿不能太顺利，主角光环只能在关键时刻用一用，如果全程都是无敌效果，那还有什么看头啊？估计这样的片子只能吸引吸引小学三年级以下的观众了——现在的动画片儿都不太这么演了好嘛。
　　反过来，坏人也不能太厉害，他可以一直都占据优势、占据主动，但最后必须被主人公给干掉。你要是让坏人一路占尽优势，最后把主人公给干掉了，观众也不答应啊。就算是观众答应了，你不给个正面的光明的结尾，也有些人要跟你急啊。
　　不过，话说回来，艺术来源于生活。时间是最好的编剧，现实世界才是我们能看到的最伟大的戏剧。在这部漫长而丰饶的现实大戏里，坏人死于话多的情况，真的会出现。
　　真实的坏人也死于“话太多”
　　美国联邦调查局（FBI）的科学调查组创始人雷斯勒写过一本很著名的书，叫《FBI心理分析术》，详细记录了自己为FBI工作的过程和细节。他提到，自己曾经跟上世纪70年代纽约一个著名的连环杀手大卫·柏克威兹（David Berkowitz），做过深入的谈话。这个柏克威兹很厉害，他自称“山姆之子”，总是在深夜伏击正在亲热的情侣。而且还很高调地给当地媒体写信，讲述自己的故事。截止到被捕的时候，他一共杀死了6个人，击伤7人。可以说是罪行累累。
　　“山姆之子”，真名叫作大卫·柏克威兹，他专门狙杀约会中的情侣，往往隐藏在小暗巷中趁情侣们缠绵时从车窗口向女方射击。
　　然而，就是这样一个心狠手辣的杀手，他却告诉雷斯勒一个此前所有心理学家、刑侦专家，估计连大长脸儿夏洛克都没有注意到过的信息：凶手在行凶之后，常常会情不自禁地回到案发现场。很快，心理学方面的一些研究也证实了这一点。这个现象后来被运用到刑侦工作当中，起了很大的作用。现在我们看一些刑侦题材的影视剧作品，也经常会看到这样的桥段：警方在勘查案发现场的时候，在围观的人群中发现了形迹可疑者，这个时候嫌疑人一定会拔腿狂奔，警察则一定会紧紧追赶。而且这一追捕行动一定会失败：不是被嫌疑人跑掉，就是突然暴毙，看一眼进度条就什么都明白了。
　　美国小说家帕拉尼克在名作《肠子》里也提到过这样的桥段，警探会在谋杀弃尸的现场藏一个麦克风，然后监听这里的情况。因为几乎所有的凶手都会回来跟受害者说话。所有人都有倾诉的需求，而杀人者只能与那个被杀死的，也就是永远都不可能出卖他的人分享自己的罪行。
　　可是，匪徒为什么要去多这么一嘴呢？他难道不能像个北欧人一样保持沉默吗？如果进入了心理学的范畴，一切都变得好理解了。
　　为啥坏人总是喋喋不休？
　　消解认知失调
　　行凶者面临的第一个问题就是认知失调。认知失调简单来说就是我们所做的事情跟我们的认知发生了冲突。比如我们会有一个基本认识：“杀人是不对的”。行凶者在做这件不对的事情，但又不愿意承认自己犯罪是错误的。所以，他必须要通过将杀人行为“合理化”来实现建立心理防御机制。
　　行凶者会找各种借口来获取自己犯罪的正当性，最终说服自己放下良心的包袱，告诉自己“他就是该杀”。这种心理防御机制在电影中的最经典表现来自《黑客帝国》。在片中，史密斯要毁灭人类的理由如此充分：“你们人类一直以为你们自己是哺乳动物，其实你们不是。地球上没有哪种哺乳动物像你们这样生存：每到一处，尽力耗尽那里的资源，榨干那里的财富，直至那里一无所有，然后和那块地方一起死掉。你们人类繁衍的唯一方式就是换一块地方，重新掠夺。地球上只有一种生物像你们这样生存——病毒。你们人类是地球的瘟疫和灾难，而我们——电脑——是解药。”
　　Ouch!《黑客帝国》大BOSS史密斯被干掉。
　　现在我们可以理解了，坏蛋为什么总在控制大局，只需再动一下手指就能大获全胜的情况下，突然变得喋喋不休。其实，他就是为了消除自己作恶时由于内化的道德和外显的行为不相符而产生的认知失调。通过不停地说给自己和别人听，来达到所谓的“认知失调消解”。
　　不过，这套理论有一个缺陷，坏蛋要想达成“认知失调消解”，自己在心里默默调节消解不就好了嘛，为什么一定要说出来呢？这里就牵扯到心理学的另一个机制：通过获得外部反馈，而提升自我评价。
　　提升自我评价
　　从原理上来说，提升自我评价有两个途径：自我效能感，社会认同感。这两个途径都迫使坏蛋们不停地说话。
　　自我效能感简单来说就是强调“我有我可以”。比如你面前有一堆砖，你来要搬它，可你怎么知道自己搬得动它呢？根据自我效能感的理论，你以前成功地搬过砖、你看过体力跟你差不多的人成功地搬砖、有别人或者你自己来现场分析一下你能搬动砖的十大原因、开一个搬砖动员大会、把砖放在你熟悉的环境里搬，这些因素都能让你觉得自己离优秀的搬砖工更近了一步。
　　自我效能感的提升，能让人感觉异常良好。坏人也是人，也有人的优点和缺点，要遵循人类共有的心理规律。把众人眼中威风凛凛的正义化身踩在脚下，恶棍们随心所欲地发表自己的高谈阔论：一边回顾自己“光辉”的历史，一边叙述自己“天才”的计谋；一边夸耀自己超凡的实力，一边肯定自己胜利的必然——自我效能感简直要爆棚了。然而这还不够，独角戏不够精彩，一定要有一个配角，甚至一批观众才能让个体获得最大的心理满足感。
　　实际上，在人类犯罪史上确实有罪犯真的在用极端的方式获得自我效能感，鼎鼎大名的“黄道十二宫”杀手，就曾炫耀性地主动寄给当地报社一些自己编写的密文，而其中的“340密文”的谜底至今仍未揭晓。
　　而社会认同感说的是人意识到自己属于特定的群体，并且通过群体成员的身份来获得价值和情感意义。对于影视剧中的大坏蛋，在毕生追求的野心即将实现之际，不把这一系列的阴谋诡计全盘托出以便让世人知道自己才是名符其实的头号恶棍？这无异于锦衣夜行，实在会让人太失落了。而这种自我标榜为头号恶棍的做法，本身也是社会认同感极端化的表现。
　　虽然在《钢铁侠3》电影中只是一个傀儡，不过满大人的噱头还是搞得很好的。
　　有限认知：给坏人的会心一击
　　以上的心理动机导致了坏人总是陷入话痨综合征而难以自拔。而一种很重要的心理学概念仍然悄悄潜伏在草丛中，随时准备跃出来，给他致命一击。这就是每次都能让主角绝境翻盘，逆袭反杀的最好帮手：人类有限的认知资源。
　　人的认知资源是非常有限的，当我们专注地做某一件事时，不在我们关注范围内的信息很可能就无法有效地进入我们的认知加工环节，从而导致视而不见、听而不闻的情况。1999年，美国心理学家西蒙斯做过一项实验，在向观众播放视频的时候，让一个合作者扮成大猩猩从人群前面走过。至少有一半人会注意不到大猩猩的出现。可以想见，当坏人专注于向已经被打倒在地动弹不得的主人公倾诉，以获得自我满足的时候，他是无法注意到后者行为、姿态和情绪上的变化细节的。逆袭的线索，就这样被忽视了。
　　坏人，就这样死于他的喋喋不休。由此可见，言多必失、沉默是金这样的古律，至少在电影当中是有很重要的作用的。
　　最后，让我们一起重温一位敦厚长者的谆谆教诲：一定要闷声才能发大财啊！

反派在杀死主角之前，总要解释那么多话的原因是:1、满足剧情的需要，反派会将自己的阴谋细节说出来，帮助观众理清事情发展的脉络；2、给主角喘息的机会，反派有拖延症。故事告诉我们，做事别拖拉，容易丧失机会；3、对于坏人，人们会有不理智的情绪，反派再次说出阴谋会将观众情绪再次被点燃，这时主角一刀杀死反派，是一种情绪发泄。

电视剧反派永远死于话多这是一个电视剧的套路，现在已经演变成了一个梗。

1、电视剧的套路

电视剧里面反派要很厉害，要是主角一直都是天下无敌，这个电视剧就会非常无聊，谁都打不过主角，那这个主角还有啥磨难呢。古文都说“故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨,饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”电视剧里面的主角也一样，一定要经历过生死劫难才能变得更加强大。经历这个死亡劫难也不能死，因为电视剧要宣传正能量，正派死了，反派获得逍遥自在这就是妥妥的负能量。再说，主角一般都是正派，主角的片酬最高，他要是死了，这个电视剧还怎么发展，再请一个主角过来，投资人也不同意啊，那么贵必须活到最后！所以，坏人每每到了可以直接干掉正派的时候，就要罗里吧嗦一大堆为的就是正派的援兵可以到，好人不用死。

2、电视剧还有很多这样的套路梗

现在人们看电视剧也开始慢慢的琢磨电视里面的套路。比如韩剧里面，两个人相爱了一定会发现原来是失散多年的兄妹或者是两个人终于要在一起了，突然一个人就得癌症了或者出车祸了。再比如电视剧里面，最后男主角寻找女主角的时候一定会在一个地方左看右看找不到，其实就在他身后。还有古代武侠片里面，男主角掉到了悬崖下边，一定不会死，还会遇到世外高人，然后修炼功法，出来以后就是最厉害的人。

你还知道哪些好玩的电视剧套路？

当坏人知道自己必须死的时候，会跟主角把自己一系列的阴谋诡计全盘托出，以便让世人知道自己才是名符其实的头号恶棍，主角就会更想快点杀了他，所以反派永远死于话多。

坏人会在自己做错事情的时候，不断强调自身问题出发的合理性，为了证明自己是对的，会变得很多话，最后死于话多。

因为，1、满足剧情的需要，反派会将自己的阴谋细节说出来，帮助观众理清事情发展的脉络；2、给主角喘息的机会，反派有拖延症。故事告诉我们，做事别拖拉，容易丧失机会；3、对于坏人，人们会有不理智的情绪，反派再次说出阴谋会将观众情绪再次被点燃，

如果正派在电视剧中的故事过程一直都没有大的起伏，这注定是一部失败的作品，而这种起伏又不能太大，那么反映到剧中就是反派永远不能战胜正派，而这种不可战胜性又不能直面的给观众，就需要反派去用说话来凑时间了。来让正派去找机会。

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上高县15725059787： 反派死于话多是什么梗? - ？
石昭奥天： 1、反派死于话多:指作品中反派输掉不是弱小,而是没有主角光环废话过多,给了主角方过多时间和机会,被主角方反杀.2、反派一直梦想杀掉主角.已经用枪把主角逼到了墙角,只需轻轻一扣扳机就大功告成了;但他开始详细地阐述主角所犯的错误,然后嘲讽一番、冷笑几声.而所有这些嘴炮存在的意义就是为了让主角有充足的时间思考该如何逃生,或者成功地被同伴解救.

上高县15725059787： 为什么反派角色到最后都要说这不可能 - ？
石昭奥天： 深度剖析为何反派总是难以置信自己会失败.1. 众所周知,所有所有的反派,任何一次行动都伴随着谨慎的决定与庞大资金的支持,长久的累积,一步步把世界当作棋盘,推向自己想要的局势,如此周密的计划进程突然搅入一个“搅屎棍(主...

上高县15725059787： 为什么反派老是死于话多 - ？
石昭奥天： 反派一般都是被压抑的比较久,心理不健康,心理急需得到他人认可,在占到上风之后想发泄一下心里的郁闷或者希望他人承认自己的＂厉害＂,一般人都有煊富的心理,又有俗语,富贵不还乡,如锦衣夜行.反派的这种心理更重罢了,这就给了...

上高县15725059787： 为什么电视剧中反派在失败前都要说要说一大堆废话? - ？
石昭奥天： 那是编剧时为了延长时间加的废话,与英雄豪杰临死要说一大堆是一样的.时长不够废话来凑是电视剧的常态.

上高县15725059787： 为什么反派在把主角打得要死的节奏的时候总是要说那么多废话?接着几下干掉不就可以了吗 - ？
石昭奥天： 如果你是编剧,那么估计你已经穷的连内裤都要卖了吧,几下干掉,不演了,钱哪里来?

上高县15725059787： 大正派和大反派有何区别 - ？
石昭奥天： 反派一般死于话多,正派一般口遁都可以让人改邪归正.

上高县15725059787： 为什么电影里的大反派总是那么多废话 - ？
石昭奥天： 因为如果反派胜利,就会被认为三观不正,会被认为是传播暴恐,不会被审核通过.不会被审核通过,就不能上映.不能上映就赚不了钱.

上高县15725059787： 女神说反派死于话多,我该怎么对 - ？
石昭奥天： 反派太强势不就没主角什么事了,一开始就领便当还怎么继续演下去,就是为了剧情的发展反派也要装笨装傻还自带解说.

上高县15725059787： 大人物是不是人狠话不多的? - ？
石昭奥天： 大人物也有很多种的,话少或不说光做

上高县15725059787： 为什么大家都喜欢反派角色 - ？
石昭奥天： 反派才是更真实,毕竟大家都是生活在现实社会环境中,真正的生活在一起,大多数都是“反派”获胜.