书法欣赏的楷书

楷书书法作品欣赏~

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如果可以。

写好楷书的笔画需要注意以下问题：

起笔

楷书的起笔最为讲究，起笔之时宜急，即是入笔迅速，藏锋、露锋、半藏锋要根据不同书体的特点而定。欧体一路多为半藏锋，少数帖以露锋为主，颜体一路多为藏锋起笔，藏头护尾需交代清楚。

行笔

起笔之后便是行笔，起笔与行笔笔法之间的转换要急，即峭拔之笔画要急，行笔宜稳。

收笔

楷书的收笔有从藏锋与露锋之分，藏锋收笔之时将笔锋藏于点画之内。露锋收笔之时需将笔毫收拢，把笔逐渐提起以离开纸面，使笔锋外露，其笔画末端呈锥状。

撇笔

撇画入笔要快，如鸟喙啄食，迅疾撇出，但笔要拿得住，不可甩出。笔画间悠扬婉转，要有余韵。

捺笔

捺笔最能体现楷书之变化，所谓一波三折，要有抑扬顿挫之势，用笔快慢相依，至笔画中端多捻笔徐出。

挑笔

挑笔在欧体中比较难练，起笔须藏锋与挑中，颜柳的笔法易写，露锋直接挑出便可，需要注意的是“迟留有度”。

点画

书论云点如高山之坠石，落笔宜急中间顿挫收笔宜慢。欧体笔画一笔而成，颜柳须回锋而成。

态势

楷书的态势当静中见动，点画精到，笔笔到位，所谓楷法无欺就是这样。

虚实

楷书的虚实指的是按处皆实，提处皆虚，点画是实。

蘸墨

书写楷书不宜写一个字或者一个笔画就蘸一次墨（田英章老师常这样写，不值得提倡），写楷书也应体现墨法的变化，理想的楷书是浓淡相宜，变化错落有层次，适当的枯笔也会增加整篇作品的神韵。

　　楷书，代表人物颜真卿。楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。　　初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论黄庭坚等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。　　东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。　　唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。　　古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。　　初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后：　　欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。　　虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。　　褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。　　小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

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