作词压韵法

歌曲作词押韵的规则是怎样的？~

只是内容要概括、语句别太长，也不要像写诗那样，无须平仄押韵，词语含义别太深奥，因为歌词不同于诗句，与音乐结合后，一唱而过，没有时间让人细细咀嚼、品味，一时听不懂，将影响词义的表达。
谱曲也不难，只要能唱歌就能进行简单的作曲，如果你能识乐谱的话，就更好了，具体的方法是：
1、反复吟读歌词，进入歌词意境，直至感情生发、心绪振奋。
2、把握好整首歌词内容的基本感情形象，愉悦的、悲伤的。
3、用心哼唱第一句歌词的曲调，使它符合基本情绪的表达。
4、然后就一气呵成地哼唱下面的歌词，最好是边唱边录音。
5、听录音、品效果、以流畅、动听为标准进行修改。
6、再录音、再品味、再修改，直至满意。
7、将曲调用乐谱记下来，如会演奏乐器就更好了，演奏出来，检验一下纪录的曲谱是否准确，再进一步更正、修改。
8、唱给他人、征求意见。
有了第一次作曲的经历，就奠定了音乐创作的基础，建议你到书店选一本《歌曲创作》之类的书，进入理论专业性的创作。

这个不好单独讲，就把作词的全过程给你讲一遍吧。
首先，确定词的中心。像写作文一样，列好提纲，明确每段写什么，这首词要表达什么，是叙事还是抒情等。
接着，根据提纲开始就可以写词了。词可以押韵，也可以不押韵，只要情感到位，押不押韵是无所谓的。建议初学者从把握歌词情感开始做起，而不要一昧追求押韵，这样词的情感很难表达出来。
然后，作完词，进行修改。反反复复地读词，将一字一句细细斟酌，看哪些地方语句不通顺，词语用得不够恰当，歌词是否前后矛盾等。如果有，要立即修改。对于歌词，不是围绕中心的句子就不要出现得太多了，否则会让听众读不懂你究竟想要表达什么。写歌词也最好不要用太过于生僻难认的字，也不要一昧地堆砌华丽的辞藻，否则会显得词作矫揉造作，无病而呻。
接下来也是一重要的步骤，炼字。一个好的歌词，炼字是必不可少的，作词者需要想办法把那些多余重复的字词删掉并且改成简单的字词（不是指容易懂，而是不重复啰嗦，语言精简），还有那些可以用更精确恰当的词替换的词也要细细思考。不要以为这个步骤是多余的，实际上一首好的词作就是一首好诗，其中的每一个字都要能够显出它的意境。
最后，做完以上这些，你的词作就算完成了，进行谱曲编曲后就是一首意味深长的好歌了！

以前我回答过这个问题。
汉语言的诗词、曲艺等从格律讲究最后一个字音节中的韵母要基本相同，这就是押韵。一个术语叫做十三辙。
“十三辙”就是在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作 “天仙辙”，下面具体介绍“十三辙”的每一辙：
1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。
举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕
2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。
举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。
3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。
举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。
4、 一七辙：i、ü、er。
举例：龙游浅水招虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。
5、 姑苏辙：韵母是u。
举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。
6、 怀来辙：韵母是ai和uai。
举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明（白），有些人一旦错过就不（再）。
7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。
举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai（二声）｝”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。
8、 遥条辙：韵母是ao和iao。
举例：黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）?
9、 由求辙：韵母是ou和iou（iu）。
举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。
10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。
举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。
11、 人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。
举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。
12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。
举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床）。
13、 中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
举例：正月里来正月（正），我请小妹看花（灯）。
另外，儿化韵母也可合辙押韵，其韵辙可分为两类，一般称为两道“小辙儿”，下面就简要介绍一下：
1、 小言前儿：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian（也就是发花、怀来、言前三道大辙）的儿化音。
2、 小人辰儿：包括o、e、i、u、ü、ie、üe、ei、uei（ui）、en、in、uen（un）、ün、uo、er等韵母的儿化音。

你写的是现代歌词的话，实际上押韵就很宽泛了，也不存在有统一的规定。可以严格押韵；也可以部分押韵；也可以存在换韵现象；甚至于还可以不押韵，只要每句末尾字读音略有相似就可以。在这种不存在有统一规定的情况下，就要力求做到内容好，歌词朗朗上口才是。

如果是填古词，那学问就大了，问题也复杂得多。除却内容不谈，光是格律知识就得需要专门学习一下才行，不然完全无从下手。我这里推荐些书给你，即便你要写的不是古词，也可以通过它们增加一些文化素养：
1、王力《诗词格律》，学习旧体诗词的格律知识的启蒙书。（http://www.wcai.net/poetry/gelu/gelu00.htm ）
2、龙榆生《唐宋词格律》，填词所用的词谱。 (http://longyusheng.org/cipai/index.html)

只要最后一个字的韵母相同或相近就行了,如果是现代诗,也不用句句压韵,单数句最后一个字一般是一、二声，双数句一般是三、四声

简单的 最简单的就是注意后面的音
比如 你的句子最后一个字是 “清” 读：qing 那么你下一句的最后一字的音要有 ing （比如“定” 读：ding 那么就押韵了)

一舟江上
无浪不动
天云大峦
看鹤匿云中
风归于隐
涛山绝思
挂袍品茗
黑白之局
指间生死
江岸阅卷渐酣去
埋汗青
数古今乱事
几多沧桑

一把飞花祭流
折雪梅已春逍遥游
却皓月当空
遣人归乡
豪气归墨
只留卷上
江山如何
天下如何
韶华白首一梦矣
俱往矣
看黄鹤几度
何时到我

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息烽县15370863087： 词的压韵有什么技巧?？
弭房利君： 首先要多看古诗词,俗话说＂熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟＂渲染了诗词的意境自然就有灵感了;其次要懂得压韵(字词对仗),古诗词中都是尾字压韵的多.读起来朗朗上口,现在的流行歌曲也是有很多压韵的,目的就是唱起来更顺口些,宋词在当时也是可以以歌曲形式唱出的;其次就是擅用典故,有些诗词几乎每句用典故,有时也不免有卖弄才华之嫌,不过适当运用上去能让你的诗词更丰实有内涵些.要发扬古人的语不惊人死不休的风格,古有贾岛反复＂推敲＂方得佳句,多多斟酌诗句可磨砺见光.当然有几个志同道合的诗友一起闲谈论句一起吟唱,可能进步会更快些.

息烽县15370863087： 作词的话,是不是要一韵到底,还是上下阙可以用不同的韵脚.还是不同词牌有不同的押韵规矩? - ？
弭房利君： 作词,不同词牌有不同的押韵规矩,有的词不能一韵到底,有的词必须一韵到底,有的词上下阙押同样的韵,有的词上下阙可以用不同的韵脚.

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弭房利君： 压韵 诗词歌赋中,某些句子的末一字用韵母相同或相近的字,使音韵和谐优美的形式叫压韵.也叫押韵. 压韵也是构成一首诗歌的主要因素,不论是古体诗(远代少数诗例外)或近体诗,都要求压韵,[font class=GramE]没有韵就不能[/font]成诗.所谓压韵,就是在诗词中一部分句子的末一字用同一个韵的字,使诗歌具备音乐感,读起来既顺口,又悦耳动听,借以增加诗的艺术感染力.同韵的字在一首诗中用于一部分句子的末尾,就叫做“韵脚”.又因压韵的字都在句子的末尾,所以又称“韵角”.

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