求电影影评《第五元素》

求电影《第五元素》的观后感600字以上，急！~

来自宇宙的问候--《第五元素》 天空一声长啸，自然划破了历史的衣 物，赤裸裸的皮肤向一位考古学家展示 了，宇宙的一个奥秘，元素的秘密。 外星族，蒙督沙瓦人预知了地球未来的 战争，在1914年将地球的武器带离了地 球，但是300年后，23世纪，地球面临 着一场浩劫：一个火热的星球将撞击地 球。蒙督沙瓦人带着第五元素和四大元 素神石重返地球，以帮助地球度过劫 数。但是，身处乱世下的佐格为自我 的“战争生机理论”并受到火球的诱惑下 层层阻拦，最后，达拉斯带着神父及徒 弟、鲁比还有心爱的“第五元素”破除艰 险，一起拯救了地球。 这部由吕克·贝松指导的法国科幻巨制在 布鲁斯威利斯，加里奥德曼和伊安霍的 强力出演，在1997年上映时，获得非凡 的影响。而片中对未来科技的畅想也足 以起到一个划时代的领航。 总言而分论，这是科技的体现与科技文 化的延展。 N·1 科技的发展。 片中开头，一位考古学家在古建筑内考 古，采用的是用金属物反射外部的光线 来照明，而在蒙督沙瓦人到来是采用的 更为先进的主动光源，并拥有先进的宇 宙飞行器和语言翻译，他们的到来，就 是带走元素武器，以免被人类即将到来 的大规模战争波及，而从面片来看，片 尾在莉露学习人类历史中的战争一节来 看，纵观人类发展史中14年后的人类社 会的确存在大幅度的科技提升，与创展 诞生，但是同时带来的也是无休止，无 良性的战争与破坏，与全篇最后，利用 地球纯基本元素拯救世界的结局形成了 先明的对比，也表达了贝爷身为一名名 导的责任，更重要的是，20世纪科技所 带来的一切，世界未来大发展的设想与 警示，给与我们更多更广更深层次的思 考。 N·2 克隆技术。 97年的世界科技发展中，克隆技术，逐 渐兴盛，对于早“生育”出来的，“多莉”一 定给编剧很大的震撼，因而，顺应了社 会趋势的吕克贝松特意造势打造了新的 一个话题：克隆修复。在莉露被事故伤 害到只剩一条手臂的情况下，在未来科 技里，我们仍然能够通过一些小的存活 细胞，复原出一个完整的原形，这也是 为什么整部影片的科技思想成为一个里 程碑的原因之一。 N·3 人类因科技而改变。 在影片中23世纪的人类达到了2000亿， 一个人的生活条件越来越小，人类甚至 移居到了其它可生存的星球上，这不得 不说是一个很美好的事情，同时也是很 悲哀的事情，我们自己的家乡，再也不 是最美的地方了，满地钢铁，混乱的机 器，地球制造了我们，我们肆意破坏， 我们发现了科技，科技夺走了我们的纯 真，这不得不说这是一个笑话，更是一 个自然的因果报应，以此，贝爷堪称精 妙的向我们做了个自嘲。这对我们每个 人都是一种警示。 N·4 科技的武器。 加里奥德曼饰演的大反派佐格，在为猪 头武士展示他新发明的武器时，自动瞄 准，喷火，冷冻，扑捉，爆炸，无一不 是现在战争中的新式军事手段，尤为重 要的是，在展示的过程中，给了一个目 标模型的特写，就此，以一个特写全部 说明了整部电影的主质之一，那就是越 来越发达的科技，更多带给我们的是越 来越恐怖的破坏，佐格的死也没有缺少 这种无奈式的冷幽默。 N·5 危险下的纯真。 来到“失落天堂”之后，男主角在歌剧院 中，欣赏到了狄娃的歌声，歌声悠扬， 高亢，起伏有质，那是纯净轻拂来此处 度假的灵魂。为什么？试想一下，为什 么人们要来这里度假，因为他们需要远 离一些人，一些事，一些物，而在这里 他们才能听到这般如此震撼的声音，你 是灵魂的栖息地。换个角度想，这何尝 不是一种悲哀，何尝不是一种梵高式的 悲伤与幽默。可惜，因为战争，因为科 技，一身COSPLAY的狄娃还是死了，留 给我们的不止是对艺术的恋恋不舍，更 是对生命的叹息，全篇就此达到第一个 高潮。 N·6 人类的高贵体现。 影片前章中，女主角在逃亡中，被警察 发现，但是男主角因为动了情丝，决定 救下她，这无疑不是说明了人类对于任 何一种物种来说的独特性，自我的思考 ——灵魂。后面，达拉斯的母亲屡次与 儿子通电的场面时有出现，期间既有幽 默的对话，也有严肃的交流，影片最 后，莉露一语道出全文真谛，世界有善 有恶，但是我们任抱有希望，爱，是我 们最伟大也是唯一的宝贵的东西。这里 就此达到了另一个高潮。从这里我们可 以看出，影片极力想表达的另一个主 题：人性的宝贵，在于，我们能够自我 的思考，即使在艰苦中，在困难中，我 们最最重要的是生命，而生命的意义就 在于，思考，即使我们消亡，一丝不 剩，但是，我们的精神，永存于天地之 间。 N·7 关于“5”的知识。 柏拉图的宇宙观基本上是一种数学的宇 宙观。他设想宇宙开头有两种直角三角 形，一种是正方形的一半，另一种是等 边三角形的一半。从这些三角形就合理 地产生出四种正多面体，这就组成四种 元素的微粒。火微粒是正四面体，气微 粒是正八面体，水微粒是正二十面

　　《第五元素》里一段完美的歌剧,是由一个叫做狄娃的人来演唱的,用天籁形容这个人的声音真的一点也不过分.她的歌声时而高亢嘹亮,时而低沉婉转,犹如一只灵动的燕子.最后的事实证明,这段歌曲确实不是人的嗓音唱出来的,而是有一个最好的女高音和一个最好的男高音的歌声经过电脑合成出来的.
　　那个外星人在歌剧院唱的一段凄美动人的歌曲的歌名是多尼采蒂的意大利歌剧咏叹调《香烛已燃起》，歌曲后半部穿插了 节奏明快的《女神之舞》。这是影片中最出色的配乐，也是最华丽的场景片段。
　　歌唱者是阿尔巴尼亚女高音Inva Mulla Tchako,她精灵般的咏叹调，三分鬼魅。关上灯，听如丝般的歌声在屋里扶摇直上，一切的情绪都随之而去...........
　　就这首歌曲本身而言，其极具创新的表现技法就足以使这首歌曲令人难以忘怀：主声部为美声唱法，但是配器和配乐却是地地道道的流行音乐；演唱者虽然不是什么大牌明星，但是她优美的音质足以打动每个人的心。听到高潮处，竟恍若觉得，世界上最美妙的乐器莫过于人的声音，女伶的表演将人声同乐器完美地结合到了一起，使人觉得不再有主次声部之分。此外，这看似安详和谐的乐曲，却巧妙地烘托了舞台后正在发生的激烈枪战，悲壮之中又不乏幽默，对故事情节的推动起到了不可磨灭的作用.很动听的音乐 也很凄美！

　　如果非要让我挑一个喜欢的导演我想我会选吕克贝松，因为总体上来说他的确可以算一个天才，而事实上，当提到法国导演的时候，他总是一个不能被掠过的名字。
　　我很喜欢他的样子，貌似很憨厚却其实很狡猾，眼神里总是透露着灵感，这个样子的人很适合扮演个疯狂科学家之类的角色，因为感觉奇怪的想法会从那个脑袋里迸发出来。
　　吕克贝松的强大在于他不像一般意义上的欧洲导演或者法国导演，永远眉头紧锁或深沉或前卫的试图把所有的电影都拍成人文教育宣传片并且始终斜眼睥睨着大洋彼岸的好莱坞人，然而吕克能轻松驾驭《碧海蓝天》这样洁净无污染的绿色电影的同时又完美操纵《这个杀手不太冷》这样打斗剧情都好莱坞化的大片，或者一边调侃般的拍摄出租车的恶搞系列同时又导演贞德的史诗再次上演。各种类型对他来说总是显得轻松的手到擒来。
　　当然，娱乐片他依然不会放过，就像这部《第五元素》。

　　这好像是一个科幻电影，也确实是，外星生物，地球毁灭，新世纪的人类新世纪的城市，飞船，高科技武器，一切都是科幻故事的必备要素，然后一如既往的美国总统承载世界人民的希望，一个英雄承担拯救人类的梦想，好莱坞式的美国化的孤胆英雄模式。于是，这个电影被人称作吕克贝松职业生涯的败笔之作，被批评无内涵无人文含义，被批评充斥着特技，被批评怎么看怎么不像那个天才的吕克贝松。
　　哦，何必呢？为什么看电影就一定要皱着眉头挖掘它的所谓人文含义呢？为什么要鄙视所有好莱坞的娱乐元素呢？为什么就不能允许一个大导演像玩票一样娱乐一会？难道你们没看出来，这是一个喜剧吗？
　　跳出科幻的模式思维来看，其实这不过是伪装在科幻片外表下的喜剧罢了，娱乐罢了。如果当成科幻片，显然又是一个没有新意没有突破的故事而已，当成喜剧片，那么这就突然新意十足创意无限了。

　　何不证明一下呢？
　　1. 结尾是美好的，这就是喜剧，这是戏剧的基本原理。
　　2. 观影的过程你绝对笑了，因为他绝对存在幽默。幽默在哪里？比如笨乎乎的半兽人战士，像他的外表一样蠢笨的移动和无脑行为。比如在登机时异形的人脸就要被蠢蠢欲动的兽脸冲破的难堪模样。比如教士特地换上圣衣迎接神人的滑稽动作。比如当莉露毫无顾忌换衣服时候男人们背过身去的那一转身。比如疯疯癫癫的主持人的极快的语速。比如被冻在冰箱里的将军。比如看见又一个炸弹的加里奥德曼。比如不下去了，实在太多了。
　　3. 这部影片的制作其实和所谓正统科幻灾难片不太一样。比如所有电影里都会出现的总统，这部电影的总统你觉得似曾相识吗？对了，他的模样应该是各类黑帮电影里的某个路人甲打手，比如罗汉系列里（十几我忘了）殴打乔治克鲁尼的那位。可是，他竟然是总统，这本身不是一个调侃吗？其他灾难片里的总统无一例外的老头一个，甚至花白头发，满脸沉重一副忧国忧民且随时准备慷慨就义的样子，这一位？毫无决断力，灾难临头怕的要命，打电话就是那一串“我将代表联邦政府如何如何”的陈词滥调。这难道不算调侃吗？
　　4. 反派一般都是邪恶的，不过加里奥德曼这一次是邪恶而且可笑的，尤其和《杀手》里那个变态警察的对比。反派现在有两种，要么丑陋至极变态至极让人恨的咬牙切齿，要么帅气逼人英气勃发所有的坏水都在肚子里横流，几时见过一个留滑稽头型的跛子？还是一个差点被樱桃噎死的跛子？从反派甫一登场，喜剧的意图就再明显不过了。
　　5. 军方的形象再也不丑恶了，有的时候灾难片里军方作为政府形象往往和主人公作对以此显示主人公的孤胆，这一次将军会像小孩一样去调戏神人被一拳击中下体，会去贫民窟求助还被冻在冰箱里，会一点不威严的和总统一起在监控室里发抖。
　　在片头15分钟的煞有介事的气氛渲染之后，故事越来越向着喜剧片的套路发展，忍俊不禁的场面越来越多，这都是幽默，是不是美国式的好莱坞式的我不知道，但至少不是欧洲式的尖刻。我奇怪的是，诸多的所谓“人文主义者”如何能在这部电影上都找不到观影的快感呢？

　　快感当然有，而这快感更多拜导演高超的剪辑手法。两个不同时间地点的镜头迅速串联在一起，A镜头里的问话由B镜头里的人回答，而且一点不唐突反而很和谐。影史经典的那段超级高音配合打斗的镜头就是这一剪辑手法的完美展现。打斗动作和声音的节奏完美的结合，音乐里每一个重音都是一记重击，最后两个女人连展开双臂的姿势都是一模一样且同时同步，此一镜头足够展现吕克贝松的能力，而且让人百看不厌。

　　本片另一亮点在于音乐，多种音乐风格的杂糅和影片相得益彰，除了那个刻骨铭心的高音之外，布鲁斯威利斯出场时候的类印度或者类阿拉伯风格的音乐不仅新奇而且显得和谐，这点让人尤为感慨。

　　当然，好的导演离不开好的演员。布鲁斯威利斯，加里奥德曼以及又一个成就吕克贝松的米拉。
　　布鲁斯威利斯太擅长演这种刚中带柔刚柔并济的硬汉形象了，他也不是第一次成为全人类的救世主了，于是这对他来说简直太轻松了，继续假装落魄且临危受命，继续展示他的肌肉群和敏捷的身手，继续和女主角缠绵片刻。然而，略有不同的这次他需要有一点幽默，面对从未现身却在结尾制造最大喜剧效果的母亲，或者要做一点偷偷吻美女却被枪指头的囧事。
　　加里奥德曼是老戏骨。他可以是放荡不羁的席德，可以是变态到杀人如麻的警察，可以是魅力四射的小天狼星，可以是一个邪恶且笨的反派跛子。有他，这个电影才算完整，有的时候配角会比主角更出彩。
　　至于这个红发蓝眼被誉为完美无瑕的神人，看看她刚被培养出来那像原始人一般的举动，看看她不会说英语时候的窘迫模样，看看她拿着国际通行证的纯真笑脸，看看她生死关头对保护人类与否的迷茫和失措，这些已经足够吸引人了，如果真的有神，我倒真希望神是这样的。

　　或许《杀手》才是吕克贝松最成功的电影，但至少《第五元素》一点也算不上失败，即便它让无数“人文主义者”“反好莱坞者”感到失望，不过，它仍然是一部成功的披着科幻外衣的喜剧片

自然界的四大元素是: 风,火,水,土, 它们各自有一块代表的神石。这四块元素神石连同第五元素, 被外星人--蒙督沙瓦人(MONDOSHAWAN)在1914年带离了地球。 300年后, 23世纪, 地球面临着一场浩劫: 一个火热的星球将撞击地球。 蒙督沙瓦人带着第五元素和四大元素神石重返地球, 以帮助地球度过劫数。 可惜携有第五元素的飞船却被另一类外星人——孟加罗人(MANGALORE)击落了。地球人仅获得第五元素的残骸。
利用第五元素残骸的DNA, 地球人成功地重新构造了第五元素: 一个漂亮的红发女郎--莉露. 莉露从实验室跑了出来, 无意中撞到了科本-达拉斯驾驶的出租车上。 莉露被警察追捕, 达拉斯冒险把莉露送到了卡南刘斯神父处。 卡神父深知第五元素的来龙去脉, 他是蒙督沙瓦人在地球的联络人, 世世代代等待着第五元素重返地球. 卡神父从莉露口中得知, 风火水土四大元素神石并非与莉露在一起, 而是由蒙督沙瓦人委托一名外星歌唱家带到了 "失落天堂"星球。 神父决定前往失落天堂取回四块神石。
与此同时, 地球上的一个地位显赫的败类--佐格与孟加罗人勾结, 妄图夺取四块神石。 但是, 令佐格大为恼火的是, 孟加罗人带给他的只是一只空箱子, 而不是他渴望已久的四块神石。 这时, 地球联邦的总统也从蒙督沙瓦人处得知四块神石被带到了失落天堂, 于是命令一位将军派特工人员去取神石. 将军立即找到了退役的特种部队上校科本-达拉斯, 希望他能完成这项任务. 达拉斯就与莉露一起乘航天飞机前往失落天堂。
在失落天堂, 达拉斯和莉露, 与闻讯赶来的孟加罗人和佐格发生激烈的战斗, 终于, 达拉斯从一位外星歌唱家的身上(严格地说是肚子里)得到了四块元素神石, 但是, 莉露也身受重伤。 此时, 距火热星球撞击地球的时间已不足两小时了, 达拉斯带着四块神石和莉露火速赶到埃及的五大元素祭坛。 在达拉斯的鼓励底下, 莉露在最后关头终于汇集风火水土四大元素的力量, 制止了火热星球的推进, 避免了末日的来临。

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