蒙古族乐器火不思蒙古族乐器

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1、雅托克：即蒙古筝。
2、蒙古筝与中原流传的古筝在构造和技法上基本相同，只是流行于内蒙古的古筝所奏的乐曲均为蒙古族民歌和器乐曲。
3、火不思：在明朝文人笔下，火不思有各种译写方法，诸如琥珀槌、胡博词、虎拨思儿之类。
4、元、明时代的蒙古人，上至可汗大臣，下至普通武士，均能自弹火不思唱歌舞蹈。
5、正统十四年，“也先每宰马设宴，必先奉上皇(明英宗)酒，自弹虎拨思儿，唱曲，命达区别子齐声合之。
6、”火不思不仅在蒙古草原上流传，明代的中原地区也很盛行。
7、不仅北人善弹火不思，内地汉族人民也对此喜闻乐见。
8、口琴：口琴，亦称口弦、口簧，铁制拨奏体鸣乐器。
9、蒙古语称之为“特木尔·胡尔”。
10、蒙古人素有弹奏口弦的习俗，尤以妇女为甚。
11、明代以来，口弦在蒙古音乐中的作用更加突出，被纳入了宫廷乐队。
12、除了以上所列几件乐器之外，蒙古族原有许多种民间乐器，诸如胡琴、抄兀儿、筝之类，依旧在草原上流传。
13、马头琴：蒙古民族乐器之一。
14、马头琴的历史可以追溯到成吉思汗时代，时称朝尔。
15、最初的马头琴琴箱是用一块整木刳制而成。
16、后经过加工发展，始将其音箱以四块木板拼成梯形，面蒙马皮、羊皮(现改为蟒皮、桐木板等)，用白马尾或尼龙丝作琴弦和弓毛。
17、琴头、音箱镶有骨雕装饰品，并将琴头雕刻成马头状。
18、该乐器适用于独奏、合奏及蒙古族曲艺乌力嘎尔的伴奏等。
19、常用的弓法技巧有分弓、连弓、顿弓、快弓、抖弓、跳弓等；指法技巧有颤指、滑音、柔弦、拨弦、弹弦等。
20、马头琴的演奏风格因为地区的不同而各异，如目前流行的科尔沁派、土尔古特(地名)派等。
21、著名马头琴演奏家色拉西曾与周思来总理合影留念，齐．宝力高组建的马头琴乐团演奏的《万马奔腾》曾为第十一届亚运会演出。
22、四胡：又名四股子、四弦或提琴。
23、蒙古族称之为呼日。
24、是北方民族共同使用的一种古老的弓弦乐器。
25、主要流行于内蒙古地区，其它如山西、陕西、河北、河南及四川等地也见流行。
26、其四根弦发音是成双的，两匹弓毛分别夹在一二、三四弦之间，张丝弦或金属弦。
27、四胡不仅能演奏单旋律，同时也能演奏较简单的和声音程与复调旋律。
28、有高音、中音、低音之分。
29、按弦法，有指肚按弦与指甲顶弦两种，前者多用于高音四胡，后者多用于中、低音四胡。
30、弓法技巧有全弓、分弓、快弓、抖弓、顿弓、击弓等；指法技巧有抿音、抹音、连滑、垫指音、打音等。
31、艺术家孙良、铁钢等人的四胡演奏技巧和理论研究具有一定水平。
32、哈萨克族--乐器哈萨克族是个能歌善舞的民族。
33、其音乐很有特色，乐器种类和乐曲形式也相当丰富。
34、“冬不拉”为弹奏乐器，是哈萨克族民间最流行的传统乐器，分为高、中、低等十几种。
35、冬不拉易学易带，深受哈萨克族喜爱。
36、拉奏乐器以“库布孜”为代表，演奏起来声音类似小提琴，但形状比小提琴复杂，上端向里弯，琴腹如勺，腹面张开，背面蒙有羊皮，琴弦用马尾或牛筋制成。
37、吹奏乐器主要有“思布孜可”，民间艺人最善使用此物，被誉为“心笛”。
38、这种乐器形似竖箫，吹奏起来音色悠扬柔和。
39、哈萨克族的打击乐器也有很多，极有特色的是“阿迪托亚克”。
40、这种击奏乐器由两个组成一对，演奏时互相击打，外形类似马蹄，加之所奏出的效果，哈萨克族称之为“马蹄音”。

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澄吴拉美： 蒙古族民间流传的关于马头琴的故事和传说有许多,《白马的传说》(就是苏和和白马的故事)、《呼和那木吉勒的传说》和《左撇子琴师的故事》等,其中《苏和的白马》一文已被收录至日本小学教科书中.(传说的具体内容不在此赘述,一搜一大把.) 传说终究是传说,虽然带点历史性,无从考证其真实性.据史料记载马头琴的起源学术界有以下几种学说: 1、奚琴说 有部分学者认为是从唐代的奚琴演变而来2、火不思说 再有一部分学者认为是“弹拨火不思--弓弦火不思--胡琴--马头琴”这种演变过程.3、马尾胡琴说 还有一部分认为是由宋代的马尾胡琴演变而来.

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澄吴拉美： 朵里有不可捉摸的声响,极远的又是极近的,极洪大的又是极细切的,像春蚕在咀嚼桑叶,像野马在平原上奔驰,像山泉在呜咽,像波涛在澎湃.