中国古代诗歌发展历史

古代诗发展历史~

古代诗歌的发展历史

1．中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。《诗经》是我国的第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。

2．在战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。

屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。《离骚》是其代表作。《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。其作品还有《九歌》（九为虚数，共十一篇）《天问》《九章》（九为实指）等。

3．代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。代表作《孔雀东南飞》。

《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。

4．魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。

5．唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《无家别》《垂老别》）。白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。

唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。代表作家有王（维）孟（浩然）。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。代表作家高（适）岑（参）。

6．词产生于晚唐，兴盛于宋。宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛（弃疾）苏（轼）；婉约派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。

7．元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

诗经表现是现实楚辞浪漫多比喻汉代乐府很灵活北魏风骨颇大气两晋山水寄情意陶潜首推属第一南朝爱情缠绵意北朝边塞铿锵诗，唐代鼎盛两高峰。
李诗浪漫杜现实白诗兼备李杜风无题含蓄刘禹锡初唐清新有四杰晚唐哀婉数李煜词生唐代兴于宋豪放、婉约两分枝苏词、辛词多豪放。
高歌“大江东去”低吟“廉颇老矣”婉约首推李清照国恨家愁蕴笔底。元代诗型有变异曲中可寻诗痕迹明清诗作讽现实锋芒毕露抒胸臆古诗源远一脉承。

诗歌变化值得一讲的是春秋时期、两汉、魏晋南北朝、唐朝，分为诗的产生、诗的发展、诗的顶峰三个阶段。

诗的产生（先秦）

一般把《诗经》尊为中国古诗的源头。其实《诗经》的诗已经是一种相对成熟的形式，诗的起源要远远早于《诗经》。

诗的产生，就是劳动之余的哼唱。有一种说法，劳动号子也可能是诗歌的起源。

最早能被定义为诗歌的，是《吴越春秋》中的《弹歌》。这首二言诗，是文言文节奏和押韵能做到的最小结构，具备了诗的性质：

断竹，续竹；飞土，逐宍。

《诗经》以四言为主，整饬、押韵、重章叠唱、包罗万象，基本上囊括了后世所有流派诗歌的先行，所以我们可以称之为春秋诗歌的大成，而不仅仅是起源。

诗的发展（两汉）

中原地区有《诗经》，南方则出现了长短句的《楚辞》

《楚辞》出现了杂言，和《诗经》风格有明显差异。楚地枭雄称王——项羽、刘邦都是楚人，这种风格的诗歌开始流行。

两汉迎来了民族大汇融，胡人改变了中原音乐端庄稳重的节奏，随着节奏变快，章节变长，四言诗无法满足演唱，就出现五言诗、七言诗，甚至六言、八言、九言。

诗的飞跃（魏晋南北朝）

诗到了曹魏时期，产生质的飞跃。

魏晋南北朝对诗词最大的贡献有两方面——文采和音律，这两方面都是从曹植发端。

诗歌文采修饰发展到极端，成为讲究形式主义的“齐梁体”，即“宫体诗”，只要好听好看，“兴寄全无”，没有志向、抱负，沉迷于风花雪月、闺阁情思。

曹植发明了“梵呗”，开始寻求独立音乐之外的文字本声发音规律。南北朝音韵学得到长足发展，沈约、周颙等人提出“四声八病”，并成功运用到诗歌的创作之中。

音律的发展是唐朝平仄格律的基础，也是诗歌走向吟诵文本，脱离音乐独立存在的关键。

经过这五百年的飞速发展，诗在形式上已经初具规模，在流派上也是百花齐放，已经为盛唐飞歌做好了一切准备。

诗的顶峰（唐）

针对南北朝的“齐梁体”，隋唐文人开始了文风的大纠偏。陈子昂提出“汉魏风骨”的概念，无数初唐、盛唐诗人在格式上沿袭宫体诗，在内容上不断开拓进取，在意象上生机勃勃，终于让唐诗成为既优美动听，又感情深厚的动人之作。

对诗体规范起到作用是元兢（换头，相粘）、上官仪（对仗）、沈佺期、杜审言、宋之问等人。

这些宫廷诗人精研格式，却遇上武周王朝兴盛覆灭，唐玄宗上位这些风云变动。宫廷诗人被放逐，流落江湖，作品思想性就上升了。大批既有情感、又有形式的诗歌作品就问世了，带动了整个朝代的诗风。

李白对于诗歌史的贡献主要是和王昌龄一起改进、规范了七绝。杜甫在诗歌理论上，决定了唐诗重内容、重感情、崇汉魏的未来走向。

中唐的诗人在李杜压力之下，开始在盛唐诗路上分类深挖。如韩愈的“散文入诗”，李益专攻“边塞诗”，刘禹锡走怀古路线，并开发“竹枝词”，白居易走老百姓路线，李贺干脆就写鬼神之词去了。

盛唐诗是高峰，中唐诗是高峰上的平原，四处开花，大诗人如流星赶月，层出不穷。

这是中国诗歌史上最好的时代。

诗的余韵（元明清）

安史之乱后，整个王朝开始倾颓，文化意象就开始走南北朝末年的老路，诗风又往隐逸派和作乐派分流。

晚唐李商隐在艺术成就上来说是最高的，他集合了前朝所有大诗人的特色。虽然有时候用典精深、晦涩难懂，但是他的诗歌成就放在整个唐朝也不逊色。

唯一和大李杜没办法比的是缺了气象，但这不是他的原因，是时代的原因。

不过这都是诗风变化，而对诗歌本身来说，到了晚唐，格律诗的规则已经发展完成。

曲子词开始在杜牧、白居易、刘禹锡手中登堂入室，成为诗规范之外，文人们更加灵动的思维奔流方向。

词牌兴起，诗史也不是到这里就完结，除了盛中唐诗歌的顶峰之外，后来还有宋诗理学诗的第二高峰，清诗的复兴第三高峰。

如宋朝的西昆体、太学体、香山体、江湖体、四灵诗派、江西诗派、包括后来清朝的公安派、性灵派，这些都只是时代内容进步和文人思想觉醒的不同层次，诗本身的形式没有变化。

诗的简史，大致如此。

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市苛丁苯： 中国最早的诗歌起源于劳动,先民在劳动的过程中,为了降低疲劳,增加劳动的乐趣,在集体劳动的过程中,用歌唱的形式直接孕育了最原始的诗歌. 随着时代的发展,诗歌内容越来越丰富,种类也越来越多,诗人们自然也越来越多,他们或因...

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