唢呐的基本指法和定调
唢呐指法一般分为上三下四,左手上,右手下,以右手的中指为1,筒音为5,左手的大拇指为高5,二拇指为高6,右手的小拇指为低6,无名指为7,右手的二拇指为2,左手的无名指为3,中指为4,把唢呐的所有孔按住为5。唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥。因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。
练习时,需要注意三点:1、手指不要动,完全靠小臂的动作去带动手指;2、手指不能抬离音孔过高,只要稍稍离开一点即可;3、手指、手腕、小臂三者要保持在一条直线上。唢呐的“本调”音高相当于键盘乐器的中央“C”即“1“。它的音阶排列为“125456712”,然后,以这个音阶的1234567七个音为“CDEFGAB”七调的调名。
唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥。因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。
目前对唢呐指法的理解还不太一致,我认为,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以确定乐曲的调子以外,远包含著指法的变化运用之内容。
在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有习惯用D调筒音作 sao的指法,有习惯用C调筒音作re的指法,还有习惯用C调筒音作 la和A调筒音作do的指法等。实践上,民间乐曲,由於受地方风格的影响和要求,先采用适合自己的指法后定调这也是正常的,这些乐曲往往是把指法放在重要的位置,调子从属。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根据调子确定指法,也可以为了指法的方便,换用唢呐 ) ,所以,并非是所有乐曲一样对待,根据具体情况,可换唢呐不换指法,或是变指法不换唢呐。手指按孔的最基本方法,从音阶自低至高的顺次来看,当然开始先用sao的指法为好,如果用re的指法,音阶中的第一个音do,就必然会出现翻高的吹法, (本来的l 2 3却变成i 2 3)这样一来,显然增加了控制音准的难度。因此,在教学中,应先用sao的指法,这种指法既符合由浅入深,循序渐进的教学原则,又对音准掌握带来方便,更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。另外,有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调,把E调说成是
A调(也就是把第三孔的do视作sao) ,这是一种把正调当成了反调的说法。我认为,以第三孔作do来确定调子较为合适,目前笛子也乡采用这种指法定调。
唢呐的指法和定调,通常是以全按(即筒音)作什么音的指法来称呼。如全按作sao和全按作re,就称为sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事,只是说法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法,高八度和低八度的指法相同,筒音和第一孔音的中音,一般多用上把位(第七、八音孔) ,但有时由於乐曲的要求和指法的方便,也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音准控制上称有难度,所以,初学者一般先用上把位。手指在运用中,不管发哪一个音,一般至少有三个以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於杆壁,使唢呐保持一定的平衡稳定状态,以利於手指的灵活运用。实际这就是保留指的运用(叉口指法运用) 。
保留指的运用,从下把位开始,一般多是打开第一、二、三、四音孔时,第一音孔手指为保留指,如果再打开第五、六、七、八音孔时,第五音孔又成了保留指。当按下第八音孔时,—第五音孔手指又要打开。按下第四音孔时,第一音孔手指也要打开。当第四音孔快速打指花时,第一音孔手指也可抬起,如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脱离杆壁)上下滑动产生特殊的指花技巧时,不但第一孔手指要打开,连同右手拇指也要暂时离开杆壁。但第八音孔手指打指花时,第五音孔手指仍然可以保留不动。一般打开第六音孔时,第五音孔为保留指。若根据自己的具体情况,不用保留指可以控制音准,当然也可以随同打开,这样可以使手指的活动更灵便,然而奏五声音阶的快速旋律时,为了运指的方便,又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一样,要产生特殊的指花技巧时,那第五音孔手指也同样必须打开。另外,筒音指法,也是一种典型的保留指运用方法。以上是按sao的指法讲保留指,如换了指法;由於音阶音程发生了变化,所以保留指也随之发生变化。如sao的指法,奏fa时,第五音孔为保留指;la指法奏fa时,第四音孔变成了保留指等。仅通过以上叙述足可以看出,正确地运用保留指,确实有助於手指的灵活运用,技巧的充分发挥,音高的准确控制和乐曲的情感表现。为使大家了解唢呐指法及其运用,指法的确定和选择,一般是根据乐曲的音域和风格要求,通常是以乐曲的最低音来确定指法,特殊情况亦可采用低於最低音的音或符合地方风格的要求来确定使用的指法。如《战斗进行曲》,其音域为从小字一组的a到小字二组的b,据其调式调性,确定为sao的指法;河北民歌“茉莉花”,最低音是do,本应采用do的指法,为了适应地方风格的要求,可采用sao的指法,当然也要考虑到它的音域。指法的运用与控制半音音准的关系是很密切的,半开半按的指法 (实际占开少按多)控制半音,往往多用在稍快和快速的乐曲中;而用唇、气配合控制的半音,往往多在稍慢和慢速乐曲中。以上讲的多是变化半音的控制方法,自然半音,一般多用唇、气配合控制(包括低控制和高控制〕,也有通过保留指解决的,也有通过半保留指解决的,如sao的指法奏fa时,mi音孔为保留指,奏si时,也可半开do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)时,还可采用以唇为主气为辅的控制方法;降半音(低控制)时,又可采用以气为主唇为辅的控制方法。当然,这种控制方法并非一概而论,在伴奏和合奏中,一般指控 (半开半按,全开全按)多见。
由於乐曲的情感、风格和技巧的不同要求,指法在运用中也是不断变化的(这里是指某一个调子中的指法变化) 。如sao指法中的第 六、七、八三个音孔,通过与气的配合控制,都可以分别发出sao的音高,而第八音孔又可以发出la、si、do三个不同的音高;还有用re 的指法,mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出,如果第四五六音孔手指为半保留指时,再加以唇气配合,可以发出一个八度内的几个音,当然这里一般多适用於仿吹慢板中的唱腔。还有一种特殊的泛音控制方法,由一个音孔发出几个高度不同的音,以sao指法为例,“ 5”可发出5512,“6”可发出6623,但一般很少用这种指法,所以也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声,均由单开第六孔发音全按作re指法。从这里也可以看出,几个不同的音孔,可以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外,还有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多采用上借孔指法sao 指法,do由do的上一孔re发出,re由re的上一孔mi发音(在奉高音时,略开第八音孔,也属於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所发出的音,给人一种轻松明亮之感,而且省力,不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿,而且多用於高音区;下借孔指法发出的音(如re指法,sao由fa 音孔发出) ,有刚劲内在之感适用,於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时,用re指法,上把位的mi和sa0连用时,可采用高控制方法使,mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高,其效果细 腻圆滑;而吹奏si、la、sa0三个吾时,又可同时半开do、si、la三个音孔,采用低控制方法而发音,其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要,上下把位的同度音,也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ,①中的2321 用上把位,②中的2321就换用了下把位,这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法,使音色和效果产生了鲜明的 对比,丰富了乐曲的表现力。
指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi,有时发音不纯正 此时可以将re音孔作为保留指,或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指,还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音,可采用尽量少开多 按的指控方法,再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些,必须有 正确的口形和一定的口角力)。另外,由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性,在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -时,其中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。
指法在运用中,必须是有目的有根据地变化运用的,否则将会产 生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲,以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时,一定要根据具体情况,确定合理的指法(包括定调指法) , 切不可随便滥用。
目前对唢呐指法的理解还不太一致,我认为,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以确定乐曲的调子以外,远包含著指法的变化运用之内容。
在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有习惯用D调筒音作 sao的指法,有习惯用C调筒音作re的指法,还有习惯用C调筒音作 la和A调筒音作do的指法等。实践上,民间乐曲,由於受地方风格的影响和要求,先采用适合自己的指法后定调这也是正常的,这些乐曲往往是把指法放在重要的位置,调子从属。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根据调子确定指法,也可以为了指法的方便,换用唢呐 ) ,所以,并非是所有乐曲一样对待,根据具体情况,可换唢呐不换指法,或是变指法不换唢呐。手指按孔的最基本方法,从音阶自低至高的顺次来看,当然开始先用sao的指法为好,如果用re的指法,音阶中的第一个音do,就必然会出现翻高的吹法, (本来的l 2 3却变成i 2 3)这样一来,显然增加了控制音准的难度。因此,在教学中,应先用sao的指法,这种指法既符合由浅入深,循序渐进的教学原则,又对音准掌握带来方便,更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。另外,有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调,把E调说成是
A调(也就是把第三孔的do视作sao) ,这是一种把正调当成了反调的说法。我认为,以第三孔作do来确定调子较为合适,目前笛子也乡采用这种指法定调。
唢呐的指法和定调,通常是以全按(即筒音)作什么音的指法来称呼。如全按作sao和全按作re,就称为sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事,只是说法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法,高八度和低八度的指法相同,筒音和第一孔音的中音,一般多用上把位(第七、八音孔) ,但有时由於乐曲的要求和指法的方便,也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音准控制上称有难度,所以,初学者一般先用上把位。手指在运用中,不管发哪一个音,一般至少有三个以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於杆壁,使唢呐保持一定的平衡稳定状态,以利於手指的灵活运用。实际这就是保留指的运用(叉口指法运用) 。
保留指的运用,从下把位开始,一般多是打开第一、二、三、四音孔时,第一音孔手指为保留指,如果再打开第五、六、七、八音孔时,第五音孔又成了保留指。当按下第八音孔时,—第五音孔手指又要打开。按下第四音孔时,第一音孔手指也要打开。当第四音孔快速打指花时,第一音孔手指也可抬起,如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脱离杆壁)上下滑动产生特殊的指花技巧时,不但第一孔手指要打开,连同右手拇指也要暂时离开杆壁。但第八音孔手指打指花时,第五音孔手指仍然可以保留不动。一般打开第六音孔时,第五音孔为保留指。若根据自己的具体情况,不用保留指可以控制音准,当然也可以随同打开,这样可以使手指的活动更灵便,然而奏五声音阶的快速旋律时,为了运指的方便,又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一样,要产生特殊的指花技巧时,那第五音孔手指也同样必须打开。另外,筒音指法,也是一种典型的保留指运用方法。以上是按sao的指法讲保留指,如换了指法;由於音阶音程发生了变化,所以保留指也随之发生变化。如sao的指法,奏fa时,第五音孔为保留指;la指法奏fa时,第四音孔变成了保留指等。仅通过以上叙述足可以看出,正确地运用保留指,确实有助於手指的灵活运用,技巧的充分发挥,音高的准确控制和乐曲的情感表现。为使大家了解唢呐指法及其运用,指法的确定和选择,一般是根据乐曲的音域和风格要求,通常是以乐曲的最低音来确定指法,特殊情况亦可采用低於最低音的音或符合地方风格的要求来确定使用的指法。如《战斗进行曲》,其音域为从小字一组的a到小字二组的b,据其调式调性,确定为sao的指法;河北民歌“茉莉花”,最低音是do,本应采用do的指法,为了适应地方风格的要求,可采用sao的指法,当然也要考虑到它的音域。指法的运用与控制半音音准的关系是很密切的,半开半按的指法 (实际占开少按多)控制半音,往往多用在稍快和快速的乐曲中;而用唇、气配合控制的半音,往往多在稍慢和慢速乐曲中。以上讲的多是变化半音的控制方法,自然半音,一般多用唇、气配合控制(包括低控制和高控制〕,也有通过保留指解决的,也有通过半保留指解决的,如sao的指法奏fa时,mi音孔为保留指,奏si时,也可半开do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)时,还可采用以唇为主气为辅的控制方法;降半音(低控制)时,又可采用以气为主唇为辅的控制方法。当然,这种控制方法并非一概而论,在伴奏和合奏中,一般指控 (半开半按,全开全按)多见。
由於乐曲的情感、风格和技巧的不同要求,指法在运用中也是不断变化的(这里是指某一个调子中的指法变化) 。如sao指法中的第 六、七、八三个音孔,通过与气的配合控制,都可以分别发出sao的音高,而第八音孔又可以发出la、si、do三个不同的音高;还有用re 的指法,mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出,如果第四五六音孔手指为半保留指时,再加以唇气配合,可以发出一个八度内的几个音,当然这里一般多适用於仿吹慢板中的唱腔。还有一种特殊的泛音控制方法,由一个音孔发出几个高度不同的音,以sao指法为例,“ 5”可发出5512,“6”可发出6623,但一般很少用这种指法,所以也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声,均由单开第六孔发音全按作re指法。从这里也可以看出,几个不同的音孔,可以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外,还有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多采用上借孔指法sao 指法,do由do的上一孔re发出,re由re的上一孔mi发音(在奉高音时,略开第八音孔,也属於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所发出的音,给人一种轻松明亮之感,而且省力,不过仅适用於慢板唱腔中的摹 仿,而且多用於高音区;下借孔指法发出的音(如re指法,sao由fa 音孔发出) ,有刚劲内在之感适用,於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时,用re指法,上把位的mi和sa0连用时,可采用高控制方法使,mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高,其效果细 腻圆滑;而吹奏si、la、sa0三个吾时,又可同时半开do、si、la三个音孔,采用低控制方法而发音,其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要,上下把位的同度音,也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ,①中的2321 用上把位,②中的2321就换用了下把位,这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法,使音色和效果产生了鲜明的 对比,丰富了乐曲的表现力。
指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi,有时发音不纯正 此时可以将re音孔作为保留指,或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指,还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开 高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音,可采用尽量少开多 按的指控方法,再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些,必须有 正确的口形和一定的口角力)。另外,由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性,在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -时,其中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。
指法在运用中,必须是有目的有根据地变化运用的,否则将会产 生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲,以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时,一定要根据具体情况,确定合理的指法(包括定调指法) , 切不可随便滥用。
唢呐的按孔对应的音
因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。 目前对唢呐指法的理解还不太一致,我认为,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以确定乐曲的调子以外,远包含著指法的变化运用之内容。 在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有...
用同样的指法 吹奏哪两种定调唢呐 可以奏出相差8度的音乐来
一支唢呐不用换指就可以奏出两个八度音来。如果不换指法非得换唢呐的话,那只有大G调(大号)和小g调(海笛)的唢呐,别的唢呐没有小调的(再小手指就捂不上眼了)。演奏大G调的唢呐,手指得足够长,不然够不着眼,小g调的唢呐,手指得足够细,不然的话,按不上眼,这也太难为人了,谁的...
唢呐高音怎么吹视频
因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之。 目前对唢呐指法的理解还不太一致,我认为,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)――以确定乐曲的调子以外,远包含著指法的变化运用之内容。 在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有...
每个人弹钢琴都有各自的指法吗,固定调里,不说首调
没有固定指法。指法有顺指、穿指、跨指、括指、缩指五种,刚开始学习的时候要先掌握五种钢琴指法。顺指的指法是一个手指对一个键盘,五个手指分别对应do、re、mi、fa、so五个音。穿指就是将1指从2指和3指下面穿过去,演奏更高音的指法,穿指的时候要注意只能用1指穿,而且在穿的时候只能穿2...
小号D调指法
小号右手食指所按的键称为copy1键,中指和无名指所按的键称为2键和3键。小号D调指法的技巧:一、小号不按键时,从低到高依次可以吹出中音1、5、高音1、3、5以及超高音1、3,超高音初学者吹不出来,不要尝试。二、本调的最低音可以吹到低音的降5,这时百三个键都按下。低音5,按下1、3两...
笛子的吹法和指法
因伴奏梆子戏曲而得名。这种笛子通常分为:F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。管身较曲笛细而短,可能是小横吹的遗制。音色高亢、明亮,是吹高音用的一种笛子,主要流行在北方,多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲(秦腔、河北梆子、蒲剧等)的伴奏,也可用来独奏,富有浓郁的乡土气息和地方色彩。3、定...
笛子的指法、调之间关系的困惑
这是该笛子作G调使用时的基本指法,至于高低音的发声区别,则要靠急、平、缓(一般高音区用急吹法,中音区用平吹法,低音区用缓吹法)不同的吹法来掌控了,这是需要经过一定的练习才能掌握好的。初学者可先从中音区开始练起,循序渐进,逐渐扩展至高音区和低音区。以上是G调笛子常用的指法,另外还有...
f调笛子的指法表
详细解释:关于f调笛子的基本指法 f调笛子在吹奏时,需要遵循一定的指法规则,这是确保音乐旋律准确的关键因素。指法的正确应用对于初学者来说尤其重要。首先,掌握基本的吹孔方法是基础中的基础。使用舌头轻触吹孔一侧,通过适当的气流吹响笛子,这决定了音色的纯净与音量的控制。关于指法孔的操作 在f调...
萨克斯降e调指法 中音萨克斯的基本指法
中指、无名指全部按下的话,低音6就是抬起右手的无名指,低音7就是抬起右手的中指,中音1就是按下右手中指,然后将右手的食指抬起来。2、中音萨克斯降e调指法有十二种指法,主调是将E调,萨克斯的乐器一般是有十二个调,变换一个指法之后就换一个调,所以中音萨克斯降e调指法就有十二种。
手风琴各种调的指法图
手风琴各种调的指法图,相关内容如下:一、大调音阶:大调音阶是最基础的音阶,通常由八个音符组成,指法基本相同。以C大调为例:C-D-E-F-G-A-B-C,按键方式为:3-4-5-6-7-8-9-10。二、小调音阶:小调音阶通常有几种变体,主要包括自然小调、和声小调和旋律小调。自然小调指法以A小调为例:...
望伟肠康: 手拿方式一般为三跟手指在上、四跟手指在下;左手在上,右手在下. 具体演奏方法为: 1、右手食指按住孔,左手手指全按住孔,吹1; 2、右手全放开,左手手指全按住孔,吹2; 3、右手全放开,左手食指、中指、拇指按住孔,吹3; 4、右手全...
诏安县15146637908: 锁呐的指法怎样去练习 - ?
望伟肠康: 初学者是指没有接触过唢呐的人,但是每个人的自身条件不同,比如有人可能以前吹奏过笛子;有人可能弹过电子琴或者别的乐器;这些人本身就懂乐理,学起来也非常快.但是也有的人压根就没接触过任何乐器,甚至啥也不懂,这样学起来就...
诏安县15146637908: 唢呐音调的划分 - ?
望伟肠康: 唢呐多按筒音的音高(以第三孔的音高作为调名)分为高音、中音和低音三种.凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐,在#f~f'1之间的为中音唢呐,在f以下的为低音唢呐.如筒音为a1的唢呐,就叫D调高音唢呐,筒音为a的唢呐,则叫D调中音唢呐...
诏安县15146637908: 唢呐c调和升c调有什么区别 - ?
望伟肠康: 唢呐C调和升C的区别是升C比C调高半个音. 用唢呐吹升C调的曲子是不多见的,如果唢呐差半音可以通过调整唢呐哨的规格(大小)和唢呐芯子(侵子)的长短微调音高的.唢呐有很多调,不同的调有不同的唢呐,常见调的唢呐有小E 小F E...
诏安县15146637908: 哪位吹唢呐的大师能告诉我一下唢呐的指法啊 就是1234567怎么按 - ?
望伟肠康: 唢呐一共是8个眼 上边是7个 下边是4个 从唢呐头那开始是1 依次往上是234567 下边那个眼是高音的1
诏安县15146637908: 唢呐筒音怎么决定 - ?
望伟肠康: 唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系.手指运用得当,舌、指容易配合协调,反之,则必然会影响到要求的速度,演奏的效果,以及技巧的充分发挥.因此,指法在琐呐演奏中占有重要的地位,不可忽视之. 目前对唢...
诏安县15146637908: 吹唢呐换气的技巧怎么实用 - ?
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诏安县15146637908: 怎么吹唢呐怎么学 - ?
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诏安县15146637908: 唢呐的按孔对应的音 - ?
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