琴帝中的所有曲名 古琴名 手法等等的简单介绍

《琴帝》中出现的所有古琴曲~

不就是十大名琴么 ？忘了 找度娘看看吧 琴帝里的琴在现实是真的 是三少从现实带进去的

满意请采纳

这曲子叫做 >

　　传世名琴
　　唐 代
　　春雷琴·连珠式
　　九霄环佩琴·伏羲式
　　春雷琴·伏羲式
　　大圣遗音琴·伏羲式
　　大圣遗音琴·灵机式
　　独幽琴·灵机式
　　太古遗音琴·师旷式
　　梅花落琴·仲尼式
　　老龙吟琴·响泉式
　　一池波琴·神农式
　　飞泉琴·连珠式
　　宋 代
　　玉壶冰琴·神农式
　　混沌材琴·伶官式
　　万壑松琴·仲尼式
　　铁客琴·凤势式
　　海月清辉琴·仲尼式
　　明 代
　　壑雷琴·落霞式
　　中和琴·列子式
　　祝公望琴·焦叶式
　　鹤鸣秋月琴·鹤鸣秋月式
　　古琴流派
　　一、关于琴派的概念
　　（一）什么是琴派
　　百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。 琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的琴家的风格彼此都不相同。同一地域、同一师承的琴家的风格也是各有特点而不尽相同。同一曲目，不同的琴家就会有不同的理解，而形成不同的风格。 所以，在琴的领域，也同样有流派之说。 所谓流派，是指学术、文艺方面的派别。 这里所说的派别，是指依照共同的义理或风格而探讨学习的不同的群体。 琴文化领域，也和其他学术领域一样，存在着多种艺术观点和演奏风格。琴家们各自遵循某些共同琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体，就是所谓琴派。 同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。
　　（二）琴派是怎么形成的
　　琴派是怎么形成的呢？琴乐是人心灵的外在体现。不同琴家，对于琴文化的理解，自然也受其天资、性格、个人修养、思想境界、心理状态的影响。随着理解的不同，流露于指下，则神韵各异，形成不同的艺术风格。风格相近者，最终形成琴派，就是很自然的事了。 琴派的形成，主要因素约可总结为三个，即：地域影响、师承影响、传谱不同。
　　所谓地域影响，是指同一地域的琴家，便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。
　　所谓师承影响，是指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继随之学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，遵循恩师的教导，往往对琴道的理解和演奏的风格相同或相近，最终形成琴派。
　　所谓传谱不同，是指随着琴谱的普及，不同琴家，依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。
　　汉朝南方有蜀山琴派，有名家司马相如、杨雄、诸葛亮、姜维等人！晋初北方有竹林派，代表作是广陵散。
　　自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”
　　北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”
　　到了明朝，江、浙、闽派也有很大影响。如明朝刘珠所说：“习闽操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。”
　　明末清初以后，至于现代，相继又出现了“虞山”、“广陵”、“浦城”、“蜀山”、“九嶷”、“诸城”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派。
　　现代通讯技术发达、交通便利、文字音像资料较多，给于了现代琴家便利的学习条件，使之能够广求名师，研讨琴学。所以，现代的琴文化领域，各琴派之间，得以相互交流，相互融合，取长补短。因此，现代的很多琴家，都能吸取多派长处，形成自己独立鲜明的风格。
　　（三）古琴流派有哪些
　　琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。称“琴派”始自明末虞山派和清代的广陵派。各个琴派之间差别主要决定于地区、师承和传谱等条件。
　　同一地区的琴人，经常彼此交流，相互学习，同时又吸收当地民间音乐的影响，从而形成相近的演奏风格，使琴曲亦有特殊的地方色彩。后世的琴派多以地区划分、命名，虞山派以江苏常熟为中心，广陵派以江苏扬州为中心，都是著名的琴派。吴越地区先后还有：松江派、金陵派、吴派等；其他地区有：中州派，闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派等。
　　浙派：南宋著名琴派。奠基者为郭楚望。他的代表作品为《潇湘水云》。经刘志方授与毛敏仲和徐天民。毛、徐两人在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》。徐天民祖孙四代都是著名的琴家，明代尊之为“徐门正传”。后人称浙派传谱为浙谱。
　　虞山派：明代琴派。虞山地处江苏常熟，当地有河流名琴川，所以又称“熟派”或“琴川派”。“浙操徐门”中的第三代徐晓山，曾在常熟传琴，致使当地名手辈出，陈爱桐即其中之一。传至严徵，结“琴川琴社”，传谱辑为《松弦馆琴谱》。陈爱桐的另一再传弟子徐上瀛在严氏的基础上加以丰富，添加了快速的《潇湘水云》等曲目，辑有《大还阁琴谱》，并著《溪山琴况》。虞山派在琴界威望很高，本世纪三十年代在上海成立的“今虞琴社”就是纪念该派而命名的。
　　广陵派：清代著名琴派。江苏扬州古称广陵，以此地为中心形成的琴派为广陵派。最初由徐常遇在虞山派的基础上发展而成。其子二子继承家学，晋京献艺，一时争传“江南二徐”。所辑《澄鉴堂琴谱》为本派最早谱集。继起者徐祺吸收名地名曲加工整理，编成《五知斋琴谱》，为近代流传最广的谱集。此后，名手荟萃扬州，吴虹又在此基础上编纂《自远堂琴谱》，也是很有影响的琴谱。太平天国以后，该派还陆续出版了《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》等，其影响一直及于当代。
　　川派：又称蜀山古琴派，简称蜀派。蜀山派(川派)源远流长，至少有2000年历史的古琴派，是当今中国最具代表性、流传最广泛、内容最丰富的一支古琴流派。汉代蜀山琴派名家有：司马相如、扬雄、诸葛亮、姜维等。近代川派的知名琴家有：张孔山、杨紫东、李子昭、吴浸阳、龙琴舫等人。《天闻阁琴谱》和《沙堰琴编》收有川派作品，其中以《流水》和《醉渔唱晚》等曲最为流行。我国著名川派古琴演奏家、教育家顾梅羹，以毕生的精力贡献给古琴艺术之发掘、整理、研究、演奏诸多方面的工作成绩卓著。将减字谱翻译成简谱配在减字谱下，又完成了三十余万字的《琴学备要》一书的修改整理工作。据悉，为保护蜀山派(川派)古琴这项非物质文化遗产，我国将建立蜀山派(川派)古琴基地，专门展示蜀山派(川派)古琴、培养古琴人才。
　　闽派：近代琴派。祝凤喈为代表。著有《与古斋琴谱》继其学者有张鹤，编有《琴学入门》，陈世骥，编有《琴学初津》。
　　岭南派：广东琴派。源于道光年间的黄景星。他继承先人的《古冈遗谱》，又向香山何洛书学会十余曲。辑五十首为《悟雪山房琴谱》。近人郑健侯传其学。
　　诸诚派：近代琴派。山东诸诚王溥长、王作祯、王露，祖孙三代以虞山派为基础，另有王冷泉和他的学生王宾鲁以金陵派为基础。两者汇流，又结合当地民间音乐风格，形成具有山东地方风格的诸诚派。辑有：《桐荫山馆琴谱》、《梅庵琴谱》。代表曲目《长门怨》、《关山月》都是现代流行琴曲。
　　二、名派简介
　　（一）浙派
　　派 名：浙派、浙谱、浙操 形成时期：南宋末年
　　创 始 人：郭沔（楚望） 主要风格：流畅清和。
　　代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等
　　代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等
　　重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。
　　（二）虞山派
　　派 名：虞山派、熟派
　　形成时期：明末 创 始 人：严征（天池）
　　主要风格：清微淡远，中正广和。
　　代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等
　　代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等 重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。
　　（三）广陵派
　　派 名：广陵派
　　形成时期：清代
　　创 始人：徐常遇等
　　主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。
　　代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍 陶、张子谦、刘少椿等
　　代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等
　　重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴灴）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等。
　　（四）浦城派
　　派 名：浦城派
　　形成时期：清代
　　创 始 人：祝桐君
　　主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。
　　代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。
　　代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。
　　重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等。
　　（五）蜀山派
　　派 名：蜀山派、川派、蜀派 形成时期：汉代
　　创 始 人：司马相如 主要风格：峻急奔放，气势宏伟。
　　代表人物：司马相如、扬雄、诸葛亮、姜维、苏轼、张合修（孔山）、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等。
　　代表琴曲：《凤求凰》、《雉朝飞》、《梁父吟》、《当归》、《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。
　　重要琴著：《琴清英》（扬雄）、《琴经》（诸葛亮）、《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等。
　　（六）九嶷派
　　派 名：九嶷派
　　形成时期：清代 创 始 人：杨宗稷（时百）
　　主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。
　　代表人物：杨时百、管平湖等。
　　代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。
　　重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等。
　　（七）诸城派
　　派 名：诸城派
　　形成时期：清代
　　创 始 人：王溥长、王雩门
　　主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。
　　代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。
　　代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。
　　重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等。
　　（八）梅庵派
　　派 名：梅庵派
　　形成时期：清代
　　创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙
　　主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。
　　代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等。
　　代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。
　　重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。
　　（九）岭南派
　　派 名：岭南派
　　形成时期：清代
　　创 始 人：黄景星
　　主要风格：清和淡雅。
　　代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等
　　代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。
　　重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等。

琴的构造
琴，是一种浑身上下都充满着文化内涵的乐器。仅从琴形而言，就可说是通身是韵。
琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分左右），象征一年三百六十五天（一说象周天365度）。一般宽约六寸（20公分左右）。一般厚约二寸（6公分左右）。
琴最早是依凤身形而制成，其全身与凤身相应（也可说与人身相应），有头，有颈，有肩，有腰，有尾，有足。

“琴头”上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。

岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有七个用以调弦的“琴轸”。琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。
自腰以下，称为“琴尾”。琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。
七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁足”，象征七星。

琴面上有十三个“琴徽”象征一年十二个月和一个闰月。
古琴的音箱，不象筝等乐器那样粘板而成，而是整块木头掏空而成。其音箱壁较厚，又相对较粗糙，所以其声更有独特韵味和历史的沧桑感。
琴腹内，头部又有两个暗槽，一名“舌穴”，一名“声池”。尾部一般也有一个暗槽，称为“韵沼”。与龙池、凤沼相对应处，往往各有一个“纳音”。龙池纳音靠头一侧有“天柱”，靠尾一侧有“地柱”。使发声之时，“声欲出而隘，徘徊不去，乃有余韵”。
由于琴没有“品”（柱）或“码子”，非常便于灵活弹奏，又具有有效琴弦特别长，琴弦震幅大，余音绵长不绝等特点，所以才有其独特的走手音。
就构造而音，琴的各部分结构十分合理。其体积不大不小，既便于携带，又方正雅致。有心品琴，其形已足以使人心怡。
精致的配件

（一）配件的种类
琴的配件大体可分为两类，一类是镶嵌在琴体上的配件（为琴体之一部分，但为后镶嵌上的），包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽。另一类是安置于琴体但可活动的配件，即：琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。
（二）配件的用料
不管是琴体上的哪一类配件，用料都是非常讲究的，式样也都十分精致。
一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：乌木、紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。（最上品为玉，其此为金，再次为螺钿。）
雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
总之，琴的浑身上下第一部分的选材用料都非常考究。加之琴的制造工艺十分复杂。所以，一张好琴自然是价值不菲。
附：琴有十友
冰弦。宝轸。轸函。玉足。绒 （无其字，即轸上之绒绳）。琴荐。替指。锦囊。琴床。琴匣。

琴弦的差别

(一)韵味十足的丝弦
关于伏羲造琴，是以什么来做琴弦，现在已无从考证了。约在虞舜时代，中国人已开始养蚕。自那时起，琴弦一直以蚕丝制成。
丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润。一般没有用过丝弦的琴友，往往只知道丝弦韵长。其实，用过丝弦，方能体会丝弦的优点远不止于此。丝弦韵长不假，但比起优制的钢弦来，也未必能长多少。而韵味淳厚，柔和饱满，敏感细腻等，才是甚钢弦所无法比拟的。若弹琴的功夫到家，丝弦确可将其清心雅韵体现得淋漓尽致。使用丝弦，细诉情怀，确是直触人心，实是乐事。当然，若弹琴的功夫不到，其缺点也会被暴露无余。
丝弦的使用，非常合于古琴“愉己不娱人”的性格，利于内心深层的交流，所以也并不要求音量有多大。事实上，使用丝弦弹奏古琴时的音量较小，甚至弹到细微处，三步以外就听不到了。另外，丝弦也存在着易断折等问题。
（二）清亮的尼龙钢弦
近年来，为适应演奏的需要，古琴也开发出了尼龙钢弦。尼龙钢弦的特色是清脆明亮，解决了丝弦音量较小的问题（当然，琴有琴的韵味，虽说解决了音量问题，但音量比筝等乐器仍较小）。
使用尼龙钢弦，虽使琴的声音更加亮，但在韵味上，比起丝弦来，可就差了一大截。另外，尼龙钢弦也具有有时会发出金属噪音的问题。这也可说是“鱼与熊掌不可兼得”吧！
但即便使用尼龙钢弦在琴的愿有韵味上差了一截，其演奏起来的独特的韵味仍是其他乐器所无法比拟的。这也正是琴的魅力所在。

漆灰与断纹

（一）漆灰的发展
唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰（鹿角碎磨所成）。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。
到了宋朝，灰胎下裹以葛布者则不多见了。北宋晚期，出现了八宝灰（鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等碎屑）。凡使用八宝灰之琴，如满天繁星。但此种琴也较为少见。
到了明朝，除黑色及栗子壳色以外，朱漆之琴也已较为常见。除鹿角灰、八宝灰外，也使用瓦灰，另有由中药（无名异）等合成的杂类灰。就质量而言，仍以鹿角灰为最好。而明以后之琴的灰胎，比唐、宋之琴，一般相对较薄。
（二）断纹简说
所谓断纹，是琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。
断纹的种类很多，主要的有:梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等（附断纹解释）
一般来说，琴不过百年不出断纹，而随年代久远程度不同，断纹也不尽相同。所以，断纹也是判断古琴古老程度的主要依据之一。如《琴笺》所说：“古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古。有牛毛断，其纹如发，千百条者。有蛇腹断，其纹横截琴面，相去一寸或半寸许。有龙纹断，其纹圆大。有龟纹、冰裂纹者，未及见之。”
最古的梅花断、牛毛断，当然非常罕见。而唐、宋之琴一般以蛇腹断为主，杂有流水断、冰纹断等断纹。
琴上的断纹形状和漆灰的关系也很大，如明朝以后之琴，由于漆灰质量的变化，加之漆层较薄，断纹种类反而较多，主要有：蛇腹断、流水断、冰纹断、牛毛断、龙鳞断、龟纹断等。 琴上有好的断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。
当然，并不见得琴上断纹越多就越好。有些断纹裂开翘起，有碍弹奏，则应当修复了。
此外，也有伪造断纹的，但伪造的断纹大失自然，对行家来说，是很容易看破的。

琴：
春雷琴
九霄环佩琴
大圣遗音琴
海月清辉琴
枯木龙吟琴

琴曲：
绿水
培元静心
忘机
平沙落雁
凤求凰
龙翔操

古琴好

喜欢古琴的声音。琴帝太长了，看不下去。。。

---

城子河区13619722351： 求,《琴帝》里的所有古曲名字.是所有的..#83？
赫苗猪苓： 《龙翔操》《绿水》《陪源静心曲》《凤求凰》《高山流水》《十面埋伏》《倩女幽魂》《平沙落雁》《潇湘水云》《万木同春》《千金清》《琴殇》《绮梦》《石上清泉》《佳人歌》

城子河区13619722351： 关于《琴帝》？
赫苗猪苓：春雷琴·连珠式 九霄环佩琴·伏羲式 九霄环佩琴·伏羲式 春雷琴·伏羲式 大圣遗音琴·伏羲式 九宵环佩琴·伏羲式 大圣遗音琴·灵机式 独幽琴·灵机式 太古遗音琴·师旷式 梅花落琴·仲尼式 老龙吟琴·响泉式 一池波琴·神农式 飞泉琴·连珠式 玉壶冰琴·神农式 混沌材琴·伶官式 万壑松琴·仲尼式 铁客琴·凤势式 海月清辉琴·仲尼式 壑雷琴·落霞式 中和琴·列子式 祝公望琴·焦叶式 鹤鸣秋月琴·鹤鸣秋月式

城子河区13619722351： 求《琴帝》中的所有琴曲和曲词!!？
赫苗猪苓： 建议你对照小说中的曲子在百度上百度一下,应该会找到. 琴曲用得最多的有:《倩女幽魂》、《龙翔操》、《高山流水》、《十面埋伏》等.

城子河区13619722351： 《琴帝》 琴宗九大乐曲 - ？
赫苗猪苓： 高山流水 阳春白雪 平沙落雁 十面埋伏 梅花三弄 忘机 龙翔操 广陵散等 http://www.mymhw.cn/2008-3/28/14510764431.html

城子河区13619722351： <琴帝>中琴宗九大名曲是那些? - ？
赫苗猪苓： 应该是 高山流水 阳春白雪 平沙落雁 十面埋伏 梅花三弄 忘机 龙翔操 广陵散 千金清

城子河区13619722351： 《琴帝》里琴宗九大名曲以及提到的琴曲的词分别是什么?麻烦了？
赫苗猪苓： 九大名曲: 高山流水 阳春白雪 平沙落雁 十面埋伏 梅花三弄 忘机 龙翔操 广陵散 千金清曲辞只有《归去》 这次是你真的决定离开 远离那些许久不懂的悲哀 想让你忘记愁绪忘记关怀 放开这纷纷扰扰自由自在 那次是你不经意的离开 成为我许久不变的悲哀 于是淡漠了繁华无法再开怀 于是我守着寂寞不能归来 啊 拥起落落余晖任你采摘 啊 留住刹那永远为你开 还有 凤求凰 倾城 倩女幽魂 你要不要?

城子河区13619722351： 琴帝里面的琴宗十大琴曲都是哪个?？
赫苗猪苓： 琴宗九大琴曲名字高山流水 阳春白雪 平沙落雁 十面埋伏 梅花三弄 忘机 龙翔操 广陵散

城子河区13619722351： 琴帝中琴宗3大神曲8大名曲都是什么?？
赫苗猪苓： 高山流水 十面埋伏 阳春白雪 平沙落雁 梅花三弄 龙翔操 广陵散 千金清 忘机

城子河区13619722351： 小说<<琴帝>>中出现的琴有哪些? - ？
赫苗猪苓： 1枯木龙吟琴 2海月清辉琴 3飞瀑流珠琴 4大圣遗音琴 5鸣凤琴 6九霄环佩琴 7春雷琴

城子河区13619722351： 求琴帝中所有歌的歌词和弹过的曲名,要全,好的加分哈.先给5分. - ？
赫苗猪苓： 《倩女幽魂》人生梦如路长让那风霜,风霜留脸上红尘里美梦有多少方向找痴痴梦幻的心爱路随人茫茫人生是梦的延长梦里依稀,依稀有泪光何从何去你我心中方向风悠悠在梦中轻叹路和人茫茫.人间路快乐少年郎在那崎岖...