不难的文学等常识…谢谢！

关于小说的文学常识,急,谢谢!!~

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
　　小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
　　“虚构性”，是小说的本质.

诸葛亮 曹操 张飞 应该是这样的

1.谁说的？ 呵呵。

2.《雏菊》在叙事中运用大段的内心独白，这种手法利弊并存，使用得当即可成《东邪西毒》般的怪异经典，亦能成为《暖》一样的深情之作，如果处理不当，则会抢走表演的风头，令影片显得僵硬、缺乏神韵。影片一开始是多视角叙事，先是从惠珍角度讲述主人公身边发生的故事，随后便以郑宇的角度重新讲述主人公身边发生的故事，这种多主角叙事的方法不同于黑泽明的《罗生门》，可以看作是《大象》和《罗拉快跑》的叙事手法的组合。导演并没有将这种独特的叙事手法进行到底，随后的故事是在个别的闪回中以时间发展为顺序展开，这也使得本片与上述三部影片相比在叙事方式上缺少连贯性和一致性，多少显得有些散乱。

在影片的三角恋爱的故事中，最突出的特点是因为角色的代替而出现的情感错位。这让我想到陈凯歌《无极》中倾城、光明和昆仑之间的故事。如果稍加分析，两部电影中的爱情故事极为相象：昆仑穿着鲜花盔甲救了倾城并赢得后者的爱心，就像是幕后的朴义寻得惠珍的画包并为其建桥最终获取后者的芳心；而光明以鲜花盔甲的主人出现就像郑宇以送花使者的身分出现，最终在现实中与女主人公彼此相爱；最后，光明和郑宇皆以死而终，留下女主人公和心中的爱人....我们必须承认韩国电影人的煽情能力，他们可以把陈凯歌看作为魔幻世界的爱情作为人之常情来刻画，最终还是让观众心生不少感动（梅林茂的音乐功不可没）。在惠珍为保护朴义中枪身亡的那一刻，我相信很多观众会被感动，这种感动来源于悲剧固有的力量，影片故事不就讲述多情红颜薄命与红颜祸水的双重宿命吗？

编导的部分设计使影片具有较强的戏剧张力。在郑宇死后，影片突然变得像一部希区柯克式的悬疑片：观众不禁要问到底是谁杀了郑宇？从张侦探通过“古典音乐”的推断和惠珍在朴义房间寻找的桥段中，观众很容易认为是朴义杀了郑宇，如此设计令观众保持较高的观影热情。只是这个“谜底”揭开地太快太直接了，仅仅是在惠珍的“逼问”下，通过朴义一个讲述性质的闪回镜头完成：郑宇死于其他杀手的枪下。如此收场难免让我大呼：不过瘾！结尾有一个桥段是滂沱大雨的日子，一群避雨的人们拥挤在现代化的咖啡屋檐下，惠珍、朴义和郑宇在那里第一次相遇。雨过天晴人群散开的时候，朴义说“不管怎么样，未来是可以改变的”，真正的故事才刚刚开始。这种看似讨巧的设计最终也是落入窠臼，我们在《野蛮师姐》和《甜蜜蜜》中早已见识过它的“真面相”。

影片为数不多的枪战戏是最具有香港特色的部分，譬如，结尾朴义独闯虎穴、以一敌百的架式不就是当年发哥的爽飒英姿吗？然而，韩国电影能有今天亚洲影坛老大的地位与其有效的学习、模仿好莱坞与香港电影密切相关。黑帮警匪片本不是韩国电影的强项，但韩国电影人通过学习与模仿拍出了不错的黑帮片。譬如，同类型最好的影片《朋友》就是综合《美国往事》和《碟血街头》的结果，《甜蜜人生》有不少来自香港经典黑帮电影的桥段。也就是说，即使没有刘伟强、陈嘉上这些黑帮警匪片的行家里手参与，韩国人依然可以拍出港式激战场面。

快节奏是香港商业电影的一个显著特点，在《雏菊》中却看不见任何的“快”，相反全片充斥着韩国电影的冗长感。在颇受好评的《马拉松》中，一个残智者最后的一次比赛足足跑了近二十多分种，如此过程几近赛过日本动画连续剧《灌篮高手》一场球打几集的“慢”节奏。《雏菊》的冗长感体现在过多的特写镜头、慢动作以及回忆性的抒情画面（这种抒情画面在上世纪七八十年代台湾琼瑶电影中的俯拾皆是），这样下来，用90分钟足以完全表达的故事却消耗了整整两个小时。

比起临近崩溃却又赚得满盆满钵的《头文字D》，《雏菊》呈现出韩国爱情电影精致与唯美的风格，不论是长镜头下阿姆斯特丹郊外旖旎的田园风光，还是小坡上争妍斗艳的雏菊花海，都显得美轮美奂。而且两部影片最大的不同在于，《雏菊》没有《头文字D》中大量画蛇添足般不伦不类的笑料，影片的细节始终为深挚的感情服务，抛弃了香港电影中流行的插诨打科元素，使得它在讲述情感故事时比香港电影更能感染观众。

需要提及一下的是，现在内地的配音水平已经到了惨不忍听的地步，几位主要角色的配音语调生硬异常。所以，建议喜欢韩国电影的朋友尽量找韩国原声配中文字幕版本观看，以免在观影过程中倍受听觉上额外的煎熬。

总的来看，虽然有香港电影的数位骨干参与，但《雏菊》并没有融入任何值得称道的香港电影特质，而是一部“韩味”十足的影片。俗套而又煽情的故事，精致而又唯美的画面，都是韩国电影屡试不爽的法宝，而虚无的爱情和拖踏的镜头也是韩国电影难以克服的痼疾（当然，不排除韩国人喜欢此类爱情与节奏，否则它不可能大行其道）。可以把《雏菊》视为韩国与香港电影界进行跨国合拍生产的成品，但是在这种合作的背后隐藏着一个我们不愿意承认却又客观存在的尴尬现实：在韩国电影掘起并主导亚洲影坛、香港电影徘徊于低谷的今天，韩国电影人作为强者处在主宰的位置，而香港电影人只能以弱者的身分参与其中，无法自主地融入自己传统的优势与特点，更象是一名合格的打工者。

3难啊~~

1.因为没有比他更好的啦
2.没看过，区别就是它叫 雏菊
3.没看过 基调应该是神秘吧
表达意图不懂 创作背景不知 总之是神秘

第一 素质好，敢于大胆说出自己的见解
第二 雏菊完全是一部纯爱电影，感觉影片创造或者涉及的全是爱情
第三 克莱德曼的《神秘花园》的基调是哀伤
表达意图和创作背景嘛，不知道。

白岩松敢于大胆说出自己的见解，这在现代的社会很多人都难做到

1 老白见识广，能敢言。
2 《雏菊》看过，韩国的，感觉很不错。

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