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男孩与他的妹妹相依为命。父母早逝，她是他唯一的亲人。所以男孩爱妹妹胜过爱自己。然而灾难再一次降临在这两个不幸的孩子身上。妹妹染上重病，需要输血。但医院的血液太昂贵，男孩没有钱支付任何费用，尽管医院已免去了手术费，但不输血妹妹仍会死去。
作为妹妹惟一的亲人，男孩的血型和妹妹相符。问男孩是否勇敢，是否有勇气承受抽血时的疼痛。男孩开始犹豫，10岁的大脑经过一番思考，终于点了点头。
抽血时，男孩安静地不发出一丝声响，只是向着邻床上的妹妹微笑。抽血完毕后，男孩声音颤抖地问：“医生，我还能活多长时间？”
医生正想笑男孩的无知，但转念间又震撼了：在男孩10岁的大脑中，他认为输血会失去生命，但他仍然肯输血给妹妹。在那一瞬间，男孩所作出的决定是付出了一生的勇敢，并下定了死亡的决心。
医生的手心渗出汗，他紧握着男孩的手说：“放心吧，你不会死的。输血不会丢掉生命。”
男孩眼中放出了光彩：“真的？那我还能活多少年？”
医生微笑着，充满爱心地说：“你能活到100岁，小伙子，你很健康！”男孩高兴得又蹦又跳。他确认自己真的没事时，就又挽起胳膊――刚才被抽血的胳膊，昂起头，郑重其事地对医生说：“那就把我的血抽一半给妹妹吧，我们两个每人活50年！”

其实感动的事不论大小，只要你留心，甚至一个细微的动作都能让人感动。

连锁店是当今世界商业企业比较好的经营方式。近几年，我国的连锁商业企业发展非常迅速，但财务管理上存在一定问题，需要进一步提高管理水平。

[关键词] 连锁商业企业 财务管理现状 措施

一、我国连锁企业财务管理现状

1.会计核算不够细化，影响了总部对各连锁店的管理。连锁企业经营的商品大多是品种多、数量大的日用百货、副食品、五金等，会计核算工作繁琐，如果核算工作做的比较细致也有一定难度，又由于各分店数目多且位置分散，财务管理有一定困难。会计核算的粗化必然弱化了总部财务机构宏观协调管理职能的充分发挥。

2.集中采购有名无实。虽然连锁企业多数设有配供中心，负责统一采购进货、统一验收入库、统一向连锁网点调配送货。但在实际运作时，购进商品往往直接送到连锁网点，鲜活商品更是由连锁网点直接采购，由连锁网点代总部填制入库单和调拨单，而进货付款和会计核算由总部进行。由于物流和票证流转不同步，票证传递不及时，直接影响总部对库存商品总量的控制，影响到及时进行会计核算。连锁商业网点自行采购的部分商品由总部结算，使总部对各连锁网点的商品采购失去控制，这种货款不同步的现象必然使财务管理出现问题。

3.销售价格管理机制不灵活。连锁企业把商品折扣、削价的权限集中在总部，由总部发出调价通知单交连锁网点去执行。但通知单下发后，总部却无法组织人力对调价商品进行盘点，以监督各网点执行情况。这种价格管理办法使总部对调价商品数量难以控制，进而造成各网点销售收入失控。

4.企业用工数量多，综合素质不高，流动性强，严重影响了劳动生产率和服务质量的提高。有些连锁企业为了减轻自身负担，在分店用大量临时工。某些人责任心不强、服务态度差，甚至监守自盗，使企业内部监管流于形式。

5.物流配送效益不高。企业配送中心一线主管订货，难免存在考虑不周全、横向协调弱、处理突发事件速度慢等缺陷，商品配送不到位，库存结构调整明显滞后，使连锁经营企业统一进货、降低商品采购费用、提高单品种毛利等优势没有得到充分的发挥。

二、加强连锁企业财务管理的措施

1.规范连锁企业内部财务会计核算。

（1）建立责任会计体系。会计核算中要突出对商品管理的核算，总部的配送中心和仓库设置数量金额明细账，进行数量进价金额核算。连锁网点对小仓库和货架的商品设立数量备查簿，对大件、贵重商品设置数量金额明细账。此外，连锁企业要根据自身情况和管理要求建立责任会计体系，将各类经济责任指标分解到各部门和个人，明确职责和考核办法，形成量化、制度化的内部监督考核机制。

（2）总部统一调剂使用与授权使用相结合。各门店资金由总部统一筹措、集中管理、统一调剂使用。门店采购鲜活商品和其他保管期短的商品，提前向总部申请备用金，经请示总部同意后，由总部直接调拨到门店的备用金账户，采用现金支票方式、或现金支付给农户，其他在本地采购的货款，由独立核算地财务部在网上银行提交支付单据，由总部审核后付出，其他情况未经总部同意不能动用银行存款账户。门店的营业款，在没有非常的特殊情况下，必须按时存入指定的账户。

（3）总部做好资金理财业务。商业销售最大特点是货币资金流量大，而进货款一般实行约期付款方式。所以，企业从上次付款结束到下次付款期间，资金始终会有短时间的沉淀过程。当连锁门店发展到一定规模时，可短期运作的资金量会相应增加。所以门店只能在总部指定的银行办理户头、账号，实行收支两条线管理，门店每日必须将销售货款全额存入指定银行，不得坐支营业款，同时，总部每日通过总部销售系统及网上银行了解门店资金情况，通过网上银行采用主动收款方式，将各门店账户多余的资金实时划回总部，这样总部就有一笔可观的流动资金在总部帐户里周转，通过银行理财专家设计的理财业务进行组合。

第四，强化成本费用管理。成本费用控制应贯穿成本费用形成的全过程。商品从供货商经过连锁企业最终销售给消费者的物流过程中，要发生进货采购成本、储存费用、运输费用、销售费用、管理费用等。只有连锁企业内每个部门、每个环节的成本费用得到有效控制，整个企业的成本费用才会显著降低。但是，在严格成本控制管理的同时，不能忽视服务质量和产品质量，要处理好企业眼前利益和长远利益的关系。

2.进一步加强现代管理设施的投资和建设。引入电子订货系统，逐步建立完善的计算机管理系统，提高连锁超市的现代化管理水平。重视对顾客的个性化服务，做好客户关系管理，根据历史记录分析顾客需求，给顾客寄去商品信息资料使顾客有备而来。采用信息技术开设网上超市，提供全天24小时的服务，送货上门，并为顾客提供更适合的商品、更优越的价格。

3.加强连锁经营企业职工队伍素质建设。重点抓好对职工的教育培训。一方面进行职工道德教育，树立爱岗敬业、爱店如家的职业素养，做一个合格的商业工作者。另一方面积极落实以岗位技能、财务知识、会计核算及分析、电脑操作知识为主的全员岗位培训制度，提高广大员工的业务素质，为建设现代化企业奠定良好的人力资源基础。

4.发展特许经营连锁企业，以较低的原始投资成本拓展市场，扩大企业规模。 内部管理已步入正轨的连锁企业应鼓励企业加盟并处理好各连锁店与总部的关系，创建新的融资渠道。

我国的连锁商业企业经过几年的发展，取得了令人瞩目的成绩。只要这些企业加强自身的财务管理，一定能够取得更好的效益。

参考文献：

[1]财政部：企业连锁经营有关财务管理问题的暂行规定

[2]李克宁：西方国家流通业发展趋势[J].北京：世界经济，1998（1）

[3]苏同华：连锁店经营管理[M].上海：立信会计出版社，2007.3.29

[4]邹德军：浅论大型超市商品管理会计核算系统 [J].中国会计电算化
（一）缺乏明确的产业发展方向，对项目投资缺乏科学论证
一是片面追求“热门”产业，不顾客观条件和自身能力，无视国家宏观调控对企业发展的影响。二是对项目的投资规模、资金结构、建设周期以及资金来源等缺乏科学的筹划与部署，对项目建设和经营过程中将要发生的现金流量缺乏可靠的预测，仓促上马。一旦国家加大宏观调控力度，收紧银行信贷，使得建设资金不能如期到位，企业就面临进退两难的境地，甚至造成巨大经济损失。近几年来许多企业所投资的钢铁、电解铝、水泥等项目由于资金困难而夭折，或“割肉”卖出或成为永久性“在建工程”，不仅企业自己为此付出了惨重的代价，也将一些银行拖入泥潭。
（二）资金短缺，融资困难
目前我国中小企业由于投资规模小、资本和技术构成偏低，在融资的过程中遇到许多的困难，为此制约中小企业的发展。融资困难的主要原因一方面来自于企业自身的素质，中小企业规模小，自有资金不足、信誉不高、信用等级普遍较低；另一方面，国有商业银行对固定资产投资贷款审批权限过于集中，加上目前不良贷款比重较高，收贷难度大，而国家在中小企业信用担保体系方面目前尚不健全，使得金融机构无法对不良经营行为进行有效防范，为降低贷款风险，金融机构不得不持谨慎的态度。其次，中小企业没有民间融资渠道，在民间投资较多的地区大多数是采取民间集资的办法来解决资金问题，完全靠个人信用和高利息，融资成本很高，风险相对来说要大得多。由此造成中小企业的资金严重不足，投资能力相对较弱，阻碍了中小企业的发展。
（三）管理模式僵化，管理观念陈旧
一方面，中小企业典型的管理模式是所有权与经营权的高度统一，企业的投资者同时就是经营者，这种模式给企业的财务管理带来了负面影响。中小企业中相当一部分属于个体、私营性质，在这些企业中，企业领导者集权、家族化管理现象严重，并且对于财务管理的理论方法缺乏应有的认识和研究，致使其职责不分，越权行事，造成财务管理混乱，财务监控不严，会计信息失真等。企业没有或无法建立内部审计部门，即使有，也很难保证内部审计的独立性。另一方面，企业管理者的管理能力和管理素质差，管理思想落后。有些企业管理者基于其自身的原因，没有将财务管理纳入企业管理的有效机制中，缺乏现代财务管理观念，使财务管理失去了它在企业管理中应有的地位和作用。
（四）管理基础薄弱，内部控制不严格
由于中小企业管理模式集所有权与经营权于一身，这就使得企业在决策和经营管理方面带有很大的主观随意性，缺乏一套比较规范的具有可操作性的财务控制方法。一是对现金管理不严，造成资金闲置或不足。二是应收账款周转缓慢，造成资金回收困难。原因是没有建立严格的赊销政策，缺乏有力的催收措施，应收账款不能兑现或形成呆账。三是存货控制薄弱，造成资金呆滞。四是重钱不重物，资产流失浪费严重。不少中小企业的管理者，对原材料、半成品、固定资产等的管理不到位，财务管理职责不明，资产浪费严重。
（五）财会人员素质偏低，高级财务管理人员缺乏，财务机构设置不合理
大多数中小企业财会人员都没有经过专门化、系统化的知识教育，无证上岗的现象极其严重。财务与会计不分，没有专职的财务管理人员，财务管理的职能由会计人员或企业主管人员兼职，导致内部管理混乱，责任不明确。

二、加强中小企业财务管理的对策建议

（一）面向市场，采用科学投资策略
一方面，为了回避投资风险，中小企业应稳健理财，适时扩大规模。中小企业的成长过程充满风险，中小企业要发展，关键是要稳健理财，科学投资。对风险程度大的项目、决策面临不确定性的风险方案应主动回避。在实践中，中小企业应尽可能采取中、短期投资模式，加强投资项目的考察和论证，不断优化投资方案。另外，要抓住有利时机实现发展，扩大规模。其次，是集中优势，专业经营。中小企业实力较弱，往往无法经营多种产品以分散风险，但是可以集中力量通过选择能使企业发挥自身优势的细分市场来进行专业化经营，提高市场占有率，同样可以取得经营的成功。再次是拾遗补缺，用自己的产品去填补市场空白，充分利用小企业“船小好掉头”的灵活性特点，按照“人无我有”的原则，寻找市场空白点进行投资，进而可以扩大空间，向专业化方向发展。另一方面，中小企业投资应以对内投资方式为主。一是新产品试制的投资，中小企业的产品，其市场占有份额有限，企业拳头产品也有一定的生命周期，如果不断有适销对路的新产品上市，同时又不断淘汰陈旧的老产品，这样可在市场竞争中始终处于不败之地。二是对技术设备更新改造的投资应当重视,应作为企业的一种长期策略。三是人力资源的投资，尤其是管理型人才和技术型人才的拥有，是企业制胜的法宝。可以采用招聘的方式引进人才；也可以通过对内部现有人员的培训来提高他们的技能和素质。
（二）优化企业外部环境，拓宽企业融资渠道
1、政府应尽快完善有利于中小企业发展的法律法规及相关的政策。目前，我国已经出台了《关于鼓励和促进中小企业发展的若干政策意见》、《中小企业促进法》，可见我国在这方面的工作取得了一定的成果，希望政府能加快进程，不断完善政策法规，给中小企业更多平等竞争的机会。中小企业可以成立带有金融性质的机构，如成立中小企业基金，这样就拓宽了企业的融资渠道，一定程度上能解决融资难的困境。
2、建立中小企业的信用担保体系。中小企业的信用担保是以服务为宗旨的中介组织，担保费的收取不能以增加中小企业的融资成本为代价，在建立信用担保体系的过程中要把信用担保制度和其它形式结合起来，为企业的融资担保提供多样化的服务，以提供更多的融资机会，可以在一定程度上解决企业融资难的问题。
3、金融部门要成为民营经济发展的推动器。为了更好的发挥金融部门的作用，金融机构要切实转变观念，突破传统观念和制度的障碍，加快信贷管理体制的改革步伐，适应民营经济发展需求。市场经济的健康发展，为中小企业注入极大的活力，金融部门要突破观念，吸纳推出国际国内先进的金融产品，如专利贷款，品牌质押贷款等业务，更好的促进中小企业健康快速发展，要改进贷款决策程序，建立适合中小企业的信贷审批机制。要建立激励和约束相结合的信贷管理机制，提高信贷人员的信贷营销积极性。
（三）全方位转变企业财务管理观念
财务管理观念是指导财务管理实践的价值观，是思考财务管理问题的出发点。面对新的理财环境，若企业不能全方位转变财务管理观念，就很难在激烈的市场竞争中赢得一席之地。
1、树立人本化理财观念。重视人的发展和管理，是现代管理的基本趋势。企业的每项财务活动都是由人发起、操作和管理的，其成效如何主要取决于人的知识、智慧和努力程度。因此，在财务管理中要树立“以人为本”的思想，扬弃“以物为中心”的观念，要理解人，尊重人，规范财务人员的行为，建立责权利相结合的财务运行机制，强化对人的激励和约束，其目的就是要充分调动人们科学理财的积极性、主动性和创造性。
2、树立资本多元化理财观念。入世后，资本市场开放，市场准入门槛降低，大批外资银行和外国企业都将进驻中国，大量的外国资本将涌入中国市场。中小企业应抓住这一契机，积极寻求与外资合作，提高管理水平，实现投资主体多元化，优化企业法人治理结构。
3、树立风险理财观念。在现代市场经济中，由于市场机制的作用，任何一个市场主体的利益都具有不确定性，存在蒙受一定经济损失的可能，即不可避免地要承担一定的风险。而在知识经济时代，企业面临的风险将会更大。在财务管理中要树立风险观念，善于对环境变化带来的不确定因素进行科学预测，有预见地采取各种防范措施，使可能遭受的损失降到最低限度，提高抵御风险的能力。中小企业防范风险有两个重要途径:一是制定详实的财务计划，通过计划将不确定因素确定下来，使企业产生应对变化的机制，减少未来风险的影响；二是建立风险预测模型，有预见地、系统地辨认可能出现的风险，变被动为主动，防患于未然。
（四）强化资金和应收账款的管理，加强财务控制
1、提高资金的营运效率，形成合理的资金结构，确定合理的负债比例，使资金应用得到最佳的效果。在改善资金结构的同时要维持一定的付现能力，以保证日常资金运用的周转灵活，预防市场波动和贷款困难的制约，确定最佳的现金持有量。一般来说，流动性强的资产收益低，这就意味着企业应尽可能的减少闲置资金，即使不将其投资于本企业的资产也要将其投资于能产生收益的其他资产，避免资金闲置带来的损失。当企业实际的现金余额大于最佳的现金持有量时，可采用偿还债务、投资有价证券等策略来调节实际现金余额；反之当实际现金余额小于最佳现金持有量时，可以用短期筹资来调节实际现金余额。
2、加强应收账款的管理。应收账款发生后，企业要采取各种措施，尽量的按期收回款项，否则会因拖欠时间过长而发生坏账，使企业蒙受损失。对应收账款进行账龄分析，编制账龄分析表，看有多少欠款在信用期内，有多少欠款超过了信用期。对不同时间的欠款，企业应采取不同的收账方法，制定出经济、可行的收账政策，对可能发生的坏账损失，则应提前提取坏账准备，充分估计这一因素对损益的影响。
3、加强财产控制。建立建全财产物资管理的内部控制制度，在物资采购、领用及样品管理上建立规范的操作程序，堵住漏洞，维护安全。对财产的管理与记录必须分开，以期形成内部有力的牵制，决不能把资产管理、记录、检查核对等交由一个人来做。要定期检查盘点，以揭露问题和促进管理的改善及责任的加强。最后，要不定期的检查，督促管理人员和记录人员保持警戒而不至于疏忽。
（五）加强财会队伍建设，提高企业全员的管理素质
目前，不少中小企业会计账目不清，信息失真，财务管理混乱；企业领导营私舞弊、行贿受贿的现象时有发生；企业设置账外账，弄虚作假，造成虚盈实亏或虚亏实盈的假象等等。究其原因，一是企业财务基础薄弱，会计人员素质不高，又受制于领导，无法行使自己的监督权；二是企业领导的法制观念淡薄，忽视财务制度、财经纪律的严肃性和强制性。为解决好上述问题，一是中小企业要严格执行从业人员养老、医疗等保障制度，以吸引更多高级财务管理人员到中小企业发挥作用。二是企业的财会人员，要加强培训和进行思想政治教育，特别要学习《会计法》、《会计准则》、《会计制度》，增强财会人员的监督意识，要求会计人员持证上岗。三是企业领导要不断提高自身的法律意识，增强法制观念。只有通过企业财务人员和领导人员甚至全员的共同努力，才能改善企业管理状况，提高财务管理，提高企业的竞争实力。我国物流业尚处在起步阶段,认真研究与发达国家之间的差距,积极探索物流产业的发展新思路,对促进我国物流业快速、健康发展具有重要意义。

在国际上，物流产业被认为是国民经济发展的动脉和基础产业，其发展程度成为衡量一国现代化程度和综合国力的重要标志之一，被喻为促进经济增长的“加速器”和“第三利润源泉”。

中国现代物流业，是适应中国经济快速发展和对外开放、市场竞争日益加剧的形势，在中国传统计划经济体制下的物资计划分配和运输体制的基础上发展起来的新兴产业。

物流在我国之所以会形成热点，第一是经济结构调整的需要；第二是流通方式创新的需要；第三是经济全球化发展的需要。

物流作为一种服务业，其发展与整个经济发展密切相关，是经济发展到一定阶段的产物。我国经济20多年来发展很快，每年以9.4 ％的速度增长，2002年增长8％，全年经济总量首次超过10万亿元。2002 年我国全社会商品零售总额超过4万亿元，生产资料销售总额达到7万亿元。在世界经济普遍回升缓慢的大背景下，我国外贸出口大幅攀升，外商投资空前活跃。2002年我国外贸进出口总额超过6000 亿美元， 出口突破3000亿美元。全年直接利用外资突破500亿美元大关， 将超过美国成为本年度全球吸收外资最多的国家。越来越多的跨国公司将其生产制造基地迁到中国，建立配套产业群，全球零售业、物流业巨头也竞相在中国设点布阵。世界500强中已有400强来到我国。这样大规模的生产，大量的消费，没有发达的现代物流是不行的。可以预见，我国将逐渐成为世界制造中心、采购中心和物流中心。

近几年，我国物流发展势头很好。从中央到地方的各级领导对物流的发展都很重视，20多个省市和30多个中心城市已经或正在开始制定物流发展规划，涌现了一批各具特色的现代物流企业，有人称现在是我国物流发展的春天。

尽管我国物流发展较快，但还刚刚起步，总体发展水平仍然落后，难以满足市场需求，这其中的问题如不引起重视，就会影响我国物流业快速、健康、持续的发展。当前我国物流业究竟应当向什么方向发展？这既是一个理论问题，更是一个实践问题。

相对于发达国家的物流产业而言，中国的物流产业尚处于起步发展阶段，其发展的主要特征是：

文/王祥夫
怀一的文章好，他便用他的文章来调养了他的画，他的画便和别人大不同。有人用金钱调养画，有人用酒色调养画，有人用沽名钓誉调养画，而怀一是用好的文章调养画。怀一的文章大多短，不是学问的文章，不是壁垒森严的文章，而是性灵的好文章。好文章一如山间好水，储在地下却又注定要流泄出来，在山涧大石间，在丛卉大松下活活地流。这在怀一，便流作他笔下的画。文人画怎么说？可不可以说是有“人文情怀”的画就是文人画？新文人画怎么解？新在哪里？世界上原没有什么新旧之分，艺术更是这样。那这个新就难让人理解，不过也不必求解，世上许多事原都无法求解。红颜色为什么是红颜色而不是绿颜色？你把世上许多问题都这样想一遍，也许你会就此悟道。新文人画只不过像是有人给自己取了一个名字，叫猪儿、叫狗儿都行，原是没有什么特别的意思，如果有一点意思的话，那新文人画可以说就是指武氏怀一这样的画。
武氏怀一的画作综合了中国传统绘画的种种宝贵遗产，以此抗拒当代生活致使传统文化分崩离析的局面，而实际上武氏怀一的艺术行为也正在使传统文化分崩离析，这究竟让我们领略到什么？
新文人画家们的白日梦是美丽的，真正是“更能消几番风雨，好一片纸上江山”。
怀一的画因为得文章之滋养，所以能一不世俗二不商业，世俗的画对世人太照顾得体贴入微，惟恐对世人有一点点的不合适，就像脸蛋儿红红的家庭主妇入厨做菜，满脸是汗，东忙西忙，样样都为客人想到，客人却偏不买账。新文人画却往往是自己爱吃什么就在那里兀自做将起来，当然你要爱吃也不妨来一口，那菜绝不是大馆子的“照例做来”，却完全是只看个人喜好的“小炒”。商业的画，意思就是卖钱，要卖钱就要讲卖相，这就如一张女人脸，为要人百般地喜悦，便这里涂涂那里抹抹，有时候是好看起来了，却让人看不出化妆品后边的那张真实的脸。新文人画有点素面朝天的味道在里边，管你喜欢不喜欢，也许是清早一起来，只用清水洗洗，头发呢，就那么梳两梳就出来见人了，却往往让人喜欢得不得了，而喜欢的人一多，自己却又不高兴起来。新文人画和旧文人画加起来就是这么一种怪怪的精神，有骨子里的拗倔之气。
怀一的画让人想起过去的中医给闺中千金小姐看病，帷幔紧垂着，只能让郎中摸索到从帷幔中伸出的一条纤纤玉臂，好一条玉臂，只能让人看到这么小的一点点的玉臂，其他部位全然不要人看，却勾动人的更多想象。怀一的画以少胜多，只肯给人看他的一条或半条玉臂，用笔极吝啬。别人画山是一笔笔加一笔笔，开荒样越多越好，加来加去地画，墨也是施肥样多多益善地涂了又涂；而怀一的山却也只是一两条线，再加上一点点赭石或花青，松树瘦瘦凛凛的，树枝子在他的画里就竟然那么不肯长，山下两株树，每一株树上只长两三撮儿松叶子。竹子呢，也如此，仿佛是一律遇到了虫灾，只剩那么两三片叶子，却又偏来得疏疏朗朗，一切多余都已被祛除到笔墨之外。
有人做画常常与生活商量，与看画人商量，武氏怀一却从不与谁商量，好像是想怎么画就画了出来。一个小亭子，三个人，架在半空里，不知在那里说什么，危危小亭周围应该是山，却分明没有山，读画的人便总想有山，而画上分明一山也全无。读画者便明白什么也没有原是雾遮了去，这么一想，那小小亭子和那两株树的空白处果真是有了雾，白茫茫的好一片大雾。这便是意趣，“无中生有”的意趣。
好画原是要让人“无中生有”，如一幅画让人“有中生无”，那又是怎样的呢？读怀一画所想，遂记之。 文/朱新建
这年头，大家都忙，想揪住个把朋友，从容地扯淡，不容易。怀一却是个优闲、从容的朋友。
刚认识的时候，见他话锋很健，文学、绘画，侃侃而谈。穿着也不怎么讲究，也不怎么忙着接手机什么的，以为他就是“怀才不遇”的一个“才子”，所以叫“怀一”。
玩长了，才知道，他其实在做很多事，很忙呢。写小说，在作家出版社做过文字编辑；又画画，还办起了“二月书坊”，连着编了《画风》《聊摘》《藏画导报》等等好几本画刊杂志，编出了很多精彩的文学艺术类文集、专著。在今天这样书籍、报刊群雄并起的时候脱颖而出，成为圈内引人注目的明星。我以为他的“悠闲”，“从容”不过是他“举重若轻”的派头而已。
我们在一起玩，当然还是聊画居多，他喜欢金农、齐白石，喜欢那种意境简直、做派朴素的笔墨。我们很“臭味相投”。
我一直以为，把一张纸弄得好看或者不好看一点，对于画画来说，根本不是一件重要的事。
怀一兄的笔墨就“不好看”。苦涩、检淡，却透出骨子里一介书生的文气，北方汉子的豪爽。
我喜欢怀一兄的画。 韩羽/文
2000年，《画风》约稿，印出后，一看主编名字——怀一，下意识里冒出两个字：和尚。
初次相识，是他来石市公干，和当地画友约我一起吃饭。饭后一起去买光碟。这家铺子的老板是个女老板。女老板突然间嘟嘟囔囔，继而骂了起来。我问旁边画友：“她骂谁哩？”画友悄声说：“不知怀一说了一句什么，惹着她了。”我在骂声中挑选光碟，在骂声中走出铺子。怀一正在门外谈天说地，对门里的骂声充耳不闻，修炼得好功夫，刀枪不入。
北京画友来石市办画展，中有一画：仅只一朵花（像是牡丹）几片叶子，如此简单却朴实大气，极具张力，逗得我一看再看。杯水中翻出波浪，胸中定有丘壑。我问是谁画的？办展人说：“怀一。”
怀一二次来石，头回生二回熟，我们一起去太行山村去玩。途中闲话，我说起山村家养的鸡比城里卖的肉鸡好吃。还有枣酒。到村后，怀一急不可待地呼喊房东：“买上五只鸡，炖了吃！”大有樊哙斗酒彘肩之概，我们一怔，房东也一怔。
他曾约我们去过他的老家大同，时虽夏末，游石窟那天，天雨奇冷，一个个瑟缩如冻蝇。怀一双手抱肩如《鸿鸾禧》里的莫稽。我们打趣他：“你从家里出来时怎不多穿一件？”他说，“我本想再多穿一件，可是我老婆说，这么暖和，还再穿什么衣服，我也就没穿。”可他又接补上一句“我老婆说这话时，她还在被窝里哩。”
我又想起在彭城烧瓷器的情景，怀一对瓷器情有独钟。看来人对什么都不能爱过了头，一爱过了头，聪明也会变成傻瓜。就说这画瓷烧瓷吧，在坯子上画的写的是一个样，烧出来又是一个样。为了看那烧出来的另一个样，有一天我睡醒后，只剩下崔海一个人。我问：“怀一呢？”崔海说：“他们都去窑上了。”我说：“不是九点钟开炉么？现在刚七点。”崔海说：“他们六点钟就走了，去窑门口坐着去等了。嘻嘻！”
怀一办了一份《藏画导报》寄给了我，一看，乐了。看那标题：“有大师相的画家全毁在了山东小老板的手里”。看那按语：“这个老板很敢说，这样说别的画家可能会受不了，朱新建怎么办？”；“朱新建是玩禅的，是是，不是不是，是玩转了”；”“老外其实比我们土得不差”；“据说政府开始要管这事了，能不能管好我们就不管了”；“店开大了就能提升质量了吗？想一想国营企业为何都解体了”；“假学术也太多了，跑江湖的也在很认真地说学术，信谁呢？”；“不择手段混职位的人，其实是来骗钱的，人家压根就没想着把画画好了”。
访谈如一盘鸡丝拌粉皮，怀一加的按语像芥末，一下子提起味来了。尤其那口吻，逢事便语，语态便出，逗人开胃醒脾，却又言之中的。
他有两次来电话说要来石家庄，均未成行。我有点悻悻：说话不算数！悻悻之余才发觉，实是真有点想见到他。 吴悦石/文
怀一俗家子，少年学书，由书入画。素喜画罗汉，不作睥睨千古高深之幽态，亦无清奇古怪西方神圣之形，虽岩畔林下，萧然自适，不质不形，文采自然。如闾巷间常见之辈，抬头可见，举手可触，与之悟对于淡烟疏柳间，画尽意存，意在尘外，澄怀味象，应目会心。其所画淡而无华，至朴至性，真实不虚，平常境界，其味绵长。
怀一作画，纯任中锋，使转之时，圆浑流畅，不滞于手，不碍于心，笔致疏落，不尚雕饰。行笔时浓淡虚实，疾徐苍润，得中正平和法。意虽与古会，但能不拘陈法，现代形式之美遂生，古法新意开一家生面。
怀一之画，一如其号“大真禅房”，真者善也，善者美也，求至善至美则大矣。大不易为，有平生之志则可为，一以贯之则大，故其号大真。金刚经有四句偈语：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”世事虽多变，此志当不变。“禅者”“禅那”静心思考之意，亦求洁白无瑕之想。敢对世人作如是说，怀一君子也，思想境界令人顿生感佩。
读怀一画，与怀一游，感赋一唱，赠怀一，应知音，“骑牛觅牛不夸张，婆子烧庵道法长。大真禅房平常事，漫托毫素起微茫”。 北鱼∕文
怀一的画有文气、有趣味，很值得回味。他的画可能并不完善，可能会有缺憾，因为在画道上，他还算年轻。但是，由于他不甘平庸，敢于追求艺术的高品位，所以常常有佳作精品。
绘画艺术需要技术，需要功力，还需要偶然。绘画如果只有技术、只有功力，可以画得很完善，但是未必能够有趣味。中国画中的趣味感，是非常现代的审美观念。西方绘画到现代艺术才开始强调意味。中国画早在宋、元，从文人画就开始注意趣味和玩味。
趣味需要游戏的心态，而游戏的心态需要弃去功力、弃去目的，这便是中国传统哲学所追求的无为。真正的艺术应该是神性的创造，然而只有在没有任何妄心、杂念时，神性的智慧才能最充分地得以发挥。
技术、功力、偶然、游戏这是高品位艺术的几个特点。它就像踢足球一样，不可以没有技术，不可以没有功力，但是，同时还需要游戏的心态和偶然的机遇。如果失去了偶然的因素，所有的游戏都会索然无味。
怀一的作品《文野之间》、《禅七僧》、《英柱小像》等，可说是鬼斧神工、精妙绝伦。这样的作品可谓神遇迹化，而非术力可为。我很欣赏这样的作品，画家与读者之间能在玄机、奥妙处会神、会心，似浴清风、如饮醍醐，其中滋味惟有自知。所谓神品、逸品，如同天然之物、造化之功。这样的绘画，非为人使，行而无痕，墨妙心会，机圆天成。 刘二刚∕文
1997年，我第一次看到怀一的画时就与众不同，感到他会造境，他在造他的清净世界，他字也写得颇见功力，我曾戏说他是画“和尚的画”。我的确从他的画联想到担当和尚呢。
怀一的画与三四年前相比，画法变了，变得老辣，内涵也厚了起来。他喜欢画淡淡的山，淡淡的水，疏而怪的树，馒头状的山峰，或安一个孤亭，一叶小舟，一个非仙非俗的人，他的画在向人们诉说什么呢？画上很少题字，就那么个空境，让人去想。
怀一说：“画画是我茶余饭后一本正经的闲事。”“打牌须凑四个人，下棋也得两人来，画画，一个人就够了，一个人做事，没有是非。”“我只在画里享受一下山野林泉的愉悦，我想通过这种方式和那些先人们在情感上靠近。”他的文章写的真切、坦率，不作那种高姿态来故弄玄虚。
怀一和我都做过编辑，先后又都读过中国艺术研究院的“中国画名家研修班”，说起来他又应是我的师弟。我说他画得好，主要是我看出了他画中的生趣，有不少画家，画越画越熟练，越画越规矩，直至没有感觉，看起来虽也是幅画儿，实际上已是死棋。我也时刻告诫自己：宁生勿熟，宁拙勿巧，所以看到他这样的画便激动起来了。
我和怀一算有缘份，我喜欢画和尚，他也喜欢画和尚，不要紧，他是北方的“和尚”，我是南方的“和尚”。只是怀一的“和尚”很快就成为佛了，比菩萨还高一等，我的“和尚”后来渐渐都成了凡人，连酒都喝起来了。画我们这样的画虽没有什么大用，但与己与人都是一种释放后的愉悦，就连画僧看到大概也会羡慕的。
在我的印象中，怀一不属于那种死下功夫画画的人，他的思多于作。他的画一半是仗着他的书法底子，用笔能站得住，画就耐看。他画过多少画，我不清楚，他以前多写文，由文入画，尤其是画文人画，路子就近得多。
当我们把美术作为一种文化现象来看时，一种是与社会顺承的，一种是与自然顺承的，急功近利的人多为前者而忙，怀一大概属于后者，他追求的是自然与心性的合一。看他的画似乎没有一点火气，甚至还有点淡淡的苦涩。我将他的画册给朋友看，朋友说：“这么简单啊，这人多少岁了”。我说三十多岁。“不像不像”。像多少岁呢？他们大概看出怀一画中的淡然，这正是他不同于大多数青年的地方。
2002年7月我和怀一去五台山游玩。虽是伏天，五台山却很清凉，又逢云雨无常，雷声时作。我们同登戴螺顶，正值雨霁群山，大雾蒙蒙，迟迟不退。我随口作一联：“云杳雾霭懒；雨住山泉忙”。怀一说：“拟改一字”。改哪一字呢？我至今还在捉摸。 杨春华∕文
2000年在大同第一次见到怀一，是在展览会上，他看我的画，我看他的画，不太在意又很在意，仿佛一眼看穿，从此认识了。
后来知道怀一是位好画家，还是一位著名的编书、做书的设计家。他做的书刊，风格高雅，有艺术品位，印象深的是他在《美术观察》上的设计，使大家愿意翻，愿意看，不仅看还想看进去，因为设计的风格与书刊的学术地位吻合，可读、可留、可宣传。
再后来知道他创办二月书坊，编了很多好书，别说书里的作家、画家都是可圈可点之名人，就是书本身，拿着可把玩，看着眼睛舒服，没有紧张感。虽然我有时也要拿出放大镜看看更清楚，可并不影响我阅读的好心情。再后来看到怀一很多很多的画，佩服了、叫好了。他悟性高，画的聪明，加之藏书、读书、做书、博览群书，使之一股书卷之气、儒雅之气扑面而来。我走近过他的画室画桌，一尘不染，明式书橱，案椅条几，一排排他编的书，整整齐齐摆放桌上。橱里每一件摆设都是他可心的收藏，仿佛每一件都有故事，我想他再忙，回到画桌前坐下，很快就能心静的，否则他画不出那些有性情的文玩清供。我非常喜欢他画的案头杂记，那笔帘、笔架、茶具看似不入画，却被他画活了。我还喜欢他的花卉，那些充满生命欲望的花朵，同样生鲜，一枝出来，就要说话。
我最喜欢他画的同乡高英柱小像，看似随意，笔笔到位，传神之妙，就在阿睹。高英柱懒懒的，或坐、或站、或躺，神情仿佛呈在面前。我认识高英柱，熟悉他的模样，所以我看见怀一画他就乐，那活脱是他。怀一还有很多画，画在纸上、瓷器上、山水、人物、罗汉达摩，他几乎什么都能画，他绘的画语言纯粹，更有尽精广大之处，这就是一种美感。想想怀一，本是个精明之人，又做着精致的事，编书，又要编好书；画画，更要画好画，真是怀一啊。在北京看到他编的一套《好画家丛书》，有幸文人相惜，我也有一本在丛中，兴冲冲忙了大半年，整理了一堆画，仍不甚满意，心里有点虚，自问我是好画家吗？怀一才是好画家！ 周亚鸣/文
怀一的画有一种对乡贤情怀的追念，其中含有几分清雅；几分固执；几分朴素。画中反映出那种可爱的农人般的憨侉和精妙，怀一能把这些元素揉搓在一个容器里，然后用文火来煎。这一锅烫就是怀一自己的味道，有时我不喜欢憨侉却又被其中隐含着的可爱的固执和孤傲所吸引。大概人的性状就是由这种激情与理智、精细与憨垮、清沌与混沌交织在一起而存在的。 易英∕文
怀一的画以简笔为主，以小搏大。简笔不以形式论，而以气论。气自是胸中逸气，用现 在的话来说就是自我表现。怀一用笔随意潇洒，不拘一格，有点不讲正统笔墨的味道。艺术在于状态，逃避正统正是一种生活状态的折射。怀一的用笔有一种率性，率性又反映在形象上，形象也是性情中人。画的是古人，喻示的是状态；禅意也罢，南山也罢，都是淡泊人生任他冬夏的生活态度，在逃避社会的约束与行为的规范时，人的本真就体现出来。画的道理也是如此。怀一的画是任线条自由地走动，形象自然地生成，他的个性与本质使然在形式上，形式因此而获得生命。 王民德∕文
怀一是个有情怀的画家。
所谓的情怀，也就是真性情、真趣味。古人论画，重风骨，重品格，重境界，董其昌讲“士气”，按我的推测，都可以作“情怀”解。“情怀”本来是人之为艺的基本起点，一个人倘若没有情怀，并不妨碍作一个好的鞋匠。我的意思，倒不是“艺术家”就有什么了不起，就比鞋匠高人一等，但艺术总还是需要天赋和创造性的，需要具备“澄怀观道”的灵性和修养，需要干净的内心和坚定的精神。
在我看来，怀一是有资格把“艺术家”的花冠戴在头顶的。尽管他并不把这顶花冠当一回事儿。
怀一自幼受祖父的影响写字画画，稍长涉足文坛，二十几岁就得过“山西文学奖”，曾被一些文学前辈寄予厚望。只可惜，怀一这厮不是安分之人，做事喜欢率性而为，登入文学的殿堂，却不为其中的风光所动，他心里惦念的仍然是绘事，梦想的是做个真正好的画家。
怀一负笈进京，不为稻粮谋，不迎合市场画画，也是为了做个好画家。怀一说，画画是他心里惟一干净的事。
怀一在京城做过报刊编辑、出版策划，如今创办“二月书坊”，做图书设计。怀一设计的书，在出版界大大有名，得过全国图书奖。对设计我是门外汉，但听圈子里的行家说，怀一能把中国的文化符号和平面设计结合得恰到好处，这可是很高的评价。怀一有这等身手，自然不必靠卖画为生。
有绘画的天赋，有文才的支撑，有对绘画宗教般的情怀，又不用看评委的脸色和藏家的腰包画画，怀一倘若画不好，那才叫怪事。
如果说怀一清高，没有一点功名心，那是说谎。有次我问怀一想不想当职业画家，他说：“谁不想啊，我也愿意自己画画时，旁边站着一个姓赵的皇帝，说‘画得好啊’，那样我会很开心。”听他这么说，当时我就想，这厮，倘若生在旧社会就好了。 孔戈野/文
辛巳春暮，懒睡不起，友人来电告曰：已到你家楼下，带来一位朋友——怀一。我警觉了，此君大名圈中人常挂嘴上，他的画和文我也读过，是那种腕下活计要搞出些个意思的主儿。凡此我皆归为：一闷葫芦，二老谋深算，这都是要有学问和智慧的，公鸡下蛋不行。怀一进门没多话，先在我的书房仔细浏览一遍，观人于微，彼此心里明白。中午吃酒，才知他不仅谈锋很健，而且豁达，酒助谈兴，他对我多有夸辞。他细腻，知道朋友是需要抚慰打气的，这样的人你能不成朋友都不行？后来我俩成了几天不见就有了牵挂的挚友了，后来我便是他主持的“二月书坊”的常客了。
记得几年前，偶然见到怀一编的一本小书，素面黑字的封面只《画风》二字，甚雅致，封底有段编者独白，文采平实，随感而发，犹有知堂味，编者写到：“这本叫《画风》的书我做了力所能及的全部努力，可书中的一差二错呢？想必会有的。孔雀开屏，是要让你看它的正面，你若绕到它背后，或许只能欣赏它的屁股。”我即向朋友索要《画风》，至今还摆在我的书架上。
之后，“二月书坊”的书种越来越多，品味格调也一如既往。怀一做事较真，有次到“二月书坊”见到一本新书的封面，我说不像“二月书坊”的风格，不想，两天后，怀一拿出改正的封面又给我看，这一改就花去了不少孔方兄啊。平山兄说：“二月书坊”出的书从内里透着文化气息，是那些普及本美术读物不能比拟的。看来，以后要出好书，就得到“二月书坊”。
怀一爱文化，也爱朋友。怀一画好格高，画的入骨，一笔一笔不肯含糊。他平时忙，很少动笔，动笔则妙趣横生，高士、罗汉、花鸟、清供皆拿来入画，直入个山，冬心法门。他是感悟型的画家。观他画画有趣，画几笔既用手把整张宣纸摸一遍，反反复复，复复反反，问他画画之外事是否如此？他笑而不答。 李文君/文
头一眼看到怀一的画，是被他画里特有的那股乡土文士的古朴气与清和气所感染，细味品之很能经得住一看再看。他的画意趣古淡，画格清逸，我以为其根本在于怀一的画是真然见性,没有拿腔作调,直趋心源所得。这是一个追求艺术生活化之“画道”者的心境显现。我很欣赏怀一这样的状态，只为自己的“心”而画画，这是非常可贵的品性。如今画画人把“心”放置一边，混名获利者在画坛不乏其众，敬“名”轻“心”、重“术”弃“道”的现象也实为多见。生活往往就是这么有趣，人简单了、心也就会松快、舒展，其缘由该是切近了“真”字，真了才会使心高效快活起来，而心术多了却总会使生命变得低效高耗远离本真。我想怀一他一定是自觉此道，其乐融融。 王振羽∕文
唐时韩昌黎倡古文运动，元季赵子昂推复古之风。古有何益，舍今而求之者众？盖达者返古，体察其精微，而非障翳于芜杂；师古之心印，而非抚古之痕迹。学古而能化者，方是高手——揽古之学与文，然后化而用之，虽取仓廪之资，而可至千金之富。至若寻章摘句，皓首穷经，虽有淹博之功，实为雕虫之术。
怀一为文，每从虚处入。虚者灵也，虚而生实，然后能无碍无滞，其文必灵动。又善造境：移花转影之时，佳境生焉；宛转腾挪之际，奇趣见焉；人入其境中，如在山阴道上行，佳景跌出而目不暇接。明人之性灵，清人之雅洁，兼而得者，此其化古之功也。
怀一于画，悉心体悟古贤之博大精微，冷眼观乎当今俊彦之佳构，勤于楷法，然后以书法入于画，其画古意存焉；以为文之心生画之格韵，其画格不得不高也。
怀一画，非画也，化也。

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